《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》是一部由Sam Feder执导，塞尔·安索阿特吉 / 亚历珊德拉毕林思 / 杰米·克莱顿主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》影评(一)：What are you？What am I？

　　⚠️不是含剧透，是完全剧透⚠️

　　看完了，107分钟。发现看过的好友说可以与赛璐路壁橱对比，不过这部没赛璐路壁橱那么单线（按时间顺序讲述），而且赛璐路壁橱的发言人很多并不是同性恋哈哈。

　　这部纪录片一环扣一环，我把我有感触的观点全都列出来：

　　①人们对trans群体的认知多是通过电影/电视剧/访谈……这里点出的词是“看到”，即，trans和普通人所看到的trans是被羞辱的还是被尊重的。纪录片快结束时给出的观点是，荧幕的描述是方式而非目标。

　　②纪录片名称是"Disclosure"，即“揭开面纱、透露”，多少流露了外对里的猎奇心理，对于trans群体来说是不适的。正如一些人对trans的私处、手术的咄咄逼问让人难堪。

　　③这一点是我的私心，因为我对《哭泣的游戏》还是挺有好感的，我觉得Dill是异装癖还是trans不好说……有些电影的界定也很微妙，所以豆瓣标签是应该在同性之外加入别的，还是直接用LGBTQ+取代之？

　　④MTF群体的出镜率比FTM的出镜率高得多，但是MTF总是由男演员扮演（也有例外，如《欲望法则》《穿越美国》是女演员），为什么不干脆选择MTF演员？角色身上的男性痕迹浓得盖不住，到底是一种还将MTF指认为男性的偏见，还是尊重性别过渡初期自然如此的事实？

　　⑤拒绝标签化。对trans角色的标签化近年才有所好转。发展轨迹是：滑稽丑角→心理变态的刽子手→性工作者→刑事案件受害者→……。受害者这也不完全错误，毕竟坦白身份“一半是希望，一半是危机”。

总结。最近对于trans争论不休的在于J.K.罗琳的发声，u1s1，我一直没有了解过始末。纪录片里的嘲讽语句是“女权主义者把MTF比喻成《沉默的羔羊》里的Buffalo Bill——剔下女性的皮披在身上”。我选择不站立场

　　《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》影评(二)：Changing representation is not the goal. It’s just the means to an end.

　　四个月前看了 《Visible: Out on Television》已经非常感动，而这部专注在trasn community的纪录片，更加specific也更nuanced.

　　片子里提到80%的美国人在真实生活中都不认识任何一个跨性别者。我自己也是在24岁第一份工作的时候，才认识了第一个trans woman同事，对这个群体开始有了更多的了解。

　　在教育缺位的现实情况下，媒体上的representation really matters. 它是人们唯一的point of reference, the only template for understanding. 当你是少数群体的一员时，你真的会develop a critical awareness of YOUR people 因为你希望看到让你产生共鸣、感同身受的故事，你希望看见，希望被看见。也许我们平时打开gaydar，无非是一种想要让自己觉得less alone的企图和渴望。

　　ut when you are a member of a marginalized community, most of the film and television is not made with you in mind. 跨性别者被异化，被消费，被讨论生殖器。 The trans victim narrative is perpetuated. 直到你把对的人放到了writing room里，放到了producer/director/actor/creator role里面，你才会讲出真正真实深刻的好故事。

　　资本市场无情运行，但总有那么多美好的human being在努力TRANSform一个充满偏见的系统，有很多grace和patience来创作改变。

　　Having positive representation can only succeed in changing the conditions of life for trans people when it is part of a much broader movement for social change.

　　这部片子里的很多人我都采访过拍过，想来自己曾经真的是身处在世界LGBTQ movement的最前沿里。This film is really a timely reminder for myself. How can I create the change I wanna see.

　　《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》影评(三)：偏见中的偏见，骄傲里的骄傲

“一般人的身边不会认识trans，所以不知什么样的言行举止是合适的。"

这句话为本片定了一个柔和的基调，在现在全球激进左派运动中，显出难得的相互理解的态度。但细看下去，本片还是那批因为#MeToo而带起的政治正确片之一。它帮助我更加理解了trans群体的焦虑和困境，在某种程度上完成了包容多文化的自我教育； Laverne Cox作为制片却也为其带来了某种阶级限制，减一星为结尾站在她的高度对于好莱坞trans群体过于光明的预见。

片子开头，就十分具有批判性地对《一个国家的诞生》/《欲望都市》/《宿醉大丈夫2》等影视剧中对trans群体的刻板刻画进行毫无谅解的批判，但在我看来但拎出其中针对trans不友好的部分来截取，不联系其历史背景和情节背景是不公平的。

例如《一个国家的诞生》创作于1910年左右，那个年代不仅有白人演员涂黑脸扮演黑人，更有白人演员贴成单眼皮扮演黄种人的种种例子。从这一步片子，进而发展为对导演格里菲斯的个人批判，认为他电影中出现的所有trans角色都是基于他个人的恶趣味。

电影界素有“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”的说法。格里菲斯的电影也是在国外大学文科生必学的，倒不是因为其有多么出色，而是作为第一个将电影讲故事的形式实践的重要历史性导演。对于我个人而言，甚至惊异于他敢于勇于将很多少数群体如此前置性地在他电影里进行表达。至于表达地是不是正确/是不是为少数群体所接受，是否可以理解为如同电影技术革新一样的看法呢：我们显然没有办法把4k/3D/120帧这类技术和1910年代的电影去相比，从而diss旧电影是烂片；那么为什么要拿100年后的当下价值观取向去和当时导演的精神境界相比，从而判定一个去世导演是否对少数人群充满敌意呢？

当然，这是一个很难解决和达成一致的辩论了；如同现在的可笑的推倒历史人物雕像运动一样的。我始终认为，恶意存在于恶人的心里，如果无法实现与当事人的当面对质和辩论，单方面的控诉是不公平的。

再说到近代的《欲望都市》里samantha对邻居trans的刻画，被本片认为“刻板印象/trans只能在片中当性工作者”，也是偏颇的。结合片中的背景故事，samantha在90年代的纽约meat package district买房之前，这里就有站街群体存在，警察也习以为常。这并不是为了推动情节而编造的，而是年代现实。在片中从头到尾，samantha对她们愤怒的点都仅因为制造噪音，而非是她们的身份。甚至在结尾，双方成了朋友。

回到片中，每个被采访者都希望社会能 “公平”地对待trans群体。那么作为社会一份子，公平承担例如制造噪音等负面所带来的责任，难道不是公平的一大重要部分么？

《宿醉大丈夫2》中的泰国trans在酒醉后与男主发生关系，则在片中作为“trans群体在电影中就是令人作呕的对象”大肆批判。这部2019年电影相对更加当代，也是大卖的主流喜剧片，如果看过，都知道男主难过的点并不在于对方是trans，甚至片中还有其他男主赞美其美丽温柔的对白，他明明是因为自己在没有意识的情况下做出不符合真实性向的事情；反而论之，同性恋如果在醉酒后和异性恋发生关系，同样会痛苦不已。

这种完全可以共通的情感，关注点放在“trans就是性工作者”上，是不是有点为了证明论点搜刮剪辑论据的过度解读呢？

总体而言，这部片子还是非常令人动容的。特别是提到偏见，trans群体除了要面对主流社会的公所周知的偏见之外，还要面对LGBTQ+群体中的偏见，可谓生活在偏见中的偏见里。太难了，真的。

我们总以为LGBTQ是团结一致的，哪知在骄傲运动开始之初，甚至运动创始人本人都很不喜欢trans群体，认为他们不配作为“骄傲”之一。但经过了那么多年，我们看到他们在最不利的情况下，一步步在各行各业站稳脚跟，是一部如何的奋斗史。他们值得为自己骄傲。

这个世界是越来越分裂的，无论在什么群体中。这是令人无比难过的一点。在各个群体之间的针锋相对中，看了此片，可能会觉得自己所经历的，不如片中人经历的痛苦的哪怕十分之一。通过观看此片产生这样的共情，相信才是人类最珍贵的情感。

　　《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》影评(四)：跨性别者丨世界上的他们和他们的世界

　　我无法进入这个世界 除非我看到了 我就在这个世界里

　　看《普通女人》这部电影纯属偶然。在那之前我并不知道它讲了什么故事，也不知道它是奥斯卡最佳外语片。大概是因为海报上女主角雕塑般的面部轮廓和不容置疑的眼神太有召唤感。我甚至一直不清楚这据美国同性恋者反诋毁联盟的一项研究显示，80%的美国人在现实生活中并不认识跨性别者。美国人对于跨性别者的信息和印象都是从媒体中获得的，包括跨性别者。媒体圈和影视圈中的跨性别从业人员就和任何其他人一样一直存在。而大众传播中的少数群体代表，尤其是跨性别者代表的缺失和「失位」，也一直存在。

　　etflix纪录片最新纪录片《Disclosure》聚焦于大众传媒对跨性别者的描述，强调了代表性的重要。这种代表性不但有助于丰富艺术的叙事，对这个群体本身同样意义重大。在参与的跨性别者、文化研究学者和评论家的自述和讨论中，我们再次认识到，并非每个人的观点都是一致的，而这说明了这个主题的复杂性，以及个人经历是如何结构我们的认知的。

　　以下是《Disclosure》选段。

　　让顺性别男性扮演跨性女

　　对我来说 就直接导致了针对跨性女的暴力行为

　　我认为 男性选择杀死跨性女的部分原因

　　是因为担心其他男性因为他们与跨性女交往过

　　就认为自己是同性恋

　　因为他们害怕被这些人评头论足

　　而这些人对跨性女的了解

　　完全来自于媒体

　　而扮演跨性女的演员 又是他们熟悉的男演员

　　如果跨性女扮演跨性女 就不存在这样的问题

　　当你看到这些女性 在银幕外依然是女性时

　　就彻底打消了 他们是经过伪装的男人的想法

　　而如果我要扮演跨性别角色

　　审视真正的自我 以及我们 真正想要的东西 可能会很吓人

　　我不需要演出跨性别的部分

　　而埃迪雷德梅恩这样的演员 老实说

　　可以将跨性女的角色演绎得非常好

　　在《丹麦女孩》中

　　他的表演中最非凡的地方

　　就是他对跨性别者的演绎

　　他能将自己身上女性化的部分

　　变成令人信服的对跨性别的刻画

　　但是 这部影片是基于真实人物的

　　他的表演就将这个人浓缩了

　　只剩下了跨性别和女性化的表演

　　而不是一个完整的人

　　跨性别只是这个人身上的一部分

　　在媒体上的描绘和刻画方面

　　跨性女要远多于跨性男 虽然现实生活中跨性女的数量 与跨性男基本上是对半开的 和顺性别的人一样 但是 对跨性女的描绘要多得多 当然 部分原因在于 包括跨性女在内的女性本身 就是一个更容易被商品化的资产 我性别过渡的早期 在纽约街头 曾受过非常恶意的骚扰 我会把自己武装起来 我会盛装出门 想要使自己保持在最好的状态 因为我知道 我会被看错性别 我知道一走上街头 我就会立刻感到不安全 的确是那样 我觉得一个女人的武装 在其他女人那里就只是装饰 像卡戴珊那样的审美 高度女性化、丰满的唇部 夸张的头发、接发 通过注入假体而营造的身体曲线 在某种程度上 可能体现了经常为明星做造型的 那些男同性恋的审美 对他们来说 他们是从俱乐部的 那些街头皇后身上了解的这种风格 而这种风格 从根本上说 又是从性工作者身上获得的启发 她们为了生存 为了抢夺客户 不得不让身体变得极度女性化 转身 当然了 她们也模仿了 更老一代的女性特质 通过电视和电影 她们得知这是男性喜欢的女性特质 这就导致了一个终极的循环 但是很多人会将跨性女的 这种女性化的表现 看成是在某种程度上 加深了父权社会 对女性的最糟糕的刻板印象 我觉得对那些仅仅是想活下去的人

　　也强加这种看法 是很不公平的 也不顾历史

　　我在镜头中死了太多次 都数不清了 我的第一个重要角色 是在《犯罪现场调查》 是个需要跳舞的角色 他们看了我的试镜之后 觉得：「哦 我们可以叫坎蒂斯去演…

　　你说什么？跨性别者？行啊。」

　　「抬女性死者比看起来要沉啊」

　　「哇 她的手好大」 「瞧瞧她巨大的双脚」 「她做过隆胸手术」

　　我就躺在那儿 演着死者 翻着白眼 我不敢相信 我居然要面对这样的情况 把死者的性别改成男性吧 我很想坐起来说：

　　「各位，太扯了吧。这也太蠢了，拜托。」

　　懂我意思吗？

　　但我心想，算了，就这样吧。 你怎么看 西德？这是仇恨犯罪吗？ 我扮演的跨性别舞女在公厕里溺亡 非常暴力、非常可怕 而出于某些原因 这样的故事 编剧愿意写 制片人愿意做 导演也愿意拍 因为这是人们 经常会在媒体中看到的故事

　　电影《男孩别哭》改编自真实事件 但把菲利普德威尼这个人物抹去了 在现实中 他坐在另一个房间里 亲耳听着两个人死去 知道下一个就要轮到自己了 在这个悲剧事件中 菲利普德威尼

　　一个黑人男性被杀 他是女主角的朋友 类似盟友 而这个人在电影中 完完全全地没抹去了 这一点让我对这部电影的看法彻底改变 因为电影抹去了一个黑人 所以说 在同一个空间 同一个时间 跨性别酷儿和黑皮肤不能同时出现 那我这个跨性别黑人酷儿要怎么办？ 他们再一次夺走了我的银幕象征 他们想告诉我 我不能同时是黑人 是酷儿、又是跨性别者 不能同时三样都占

　　作为一个已经出柜了的跨性别者 如果我从来没有在媒体上

　　见过任何对我这样的人的描绘 一方面 我可能就不会内化

　　觉得自己是怪物的感受 不会害怕透露自己的身份 不会认为自己是令人憎恶的 或是别人口中的笑料和笑柄 我可能可以轻松地和男性约会

　　不会想象男性可能会呕吐的画面 而另一方面 如果我从没在银幕上 看到过任何性别的转换

　　我还会不会知道自己是跨性别者？ 作为一个跨性别者

　　让我感到特别挣扎的一件事就是 「谁会爱我？谁会爱我这样的人？」

　　我必须要接受我妈妈说

　　「我永远都不会叫你简 因为简杀了我的儿子」 我必须要接受这一点 我才能活下去 这样我才能面对

　　我无法在我外婆死前见她最后一面 因为我必须打扮成男孩才能回家 我必须要面对我一个最好的朋友 我在他的婚礼上发过言的好朋友 不让我见他的孩子们 我必须要面对这些事 我必须要带着这些包袱生活 我必须要接受这些 我必须要理解他们的立场 然后接受他们的做法 但我看见那个父亲 做得比我想象的更深入时 我的心在滴血 我无法忍受 因为突然之间 所有那些人 那些不愿意接受我的人 当我知道 有可能做到比接受更深一步时 我妈妈为什么不能像他那样？ 直到那一刻 我从来没问过这个问题 我妈妈为什么不能像他一样？ 我的朋友为什么不能像他一样 从我的经历中看到价值？ 但是 没有那种视野的最大元凶 是我自己 我从来没有用那个父亲 看自己孩子的眼光看我自己 我从没那样看待过我自己 我对自己从来没有过… 那个父亲对他孩子的 那种爱、尊敬和敬佩 没人那样看待过我 我怎么能那样看待我自己？ 我必须要亲眼见到才知道 亲眼见过后 我很想要那种感情 玛丽安莱特艾德曼说过 「孩子们无法成为 他们看不到的样子」 这不仅仅适用于孩子 对于我们所有人都是如此 我们无法成为更好的社会 除非我们看到了那个更好的社会 我无法进入这个世界 除非我看到了 我就在这个世界里

　　选段文字丨Netflix官方中字

　　联合国自由与平等官方「男女同性恋、双性恋、跨性别者和间性者的平等：常问问题」文件：https://www.unfe.org/wp-content/uploads/2019/10/FAQs-Chinese.pdf

　　图片丨《普通女人》剧照