《莫高窟与吴哥窟的对话》是一部由纪录片执导，中国大陆主演的一部2019-08-31(中国大陆)类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《莫高窟与吴哥窟的对话》精选点评：

　　●选题立意高远宏大、拍摄质量精湛优良，文案兼具严谨性与启发性，可以说是用对话与比较的方式对莫高窟与吴哥窟进行了短小精悍的比对与挖掘，制片方功力了得。

　　●第一集很漂亮

　　●吳哥窟的時代充滿著戰亂與貧窮，卻弘揚佛教的微笑積極面對苦難。 莫高窟作為中華文化與伊斯蘭文化交融的產物，留下世界最大的美術館。莫高窟文物在生不逢時中流落外國。 這個紀錄片的解說，配樂和畫面很具有感染力

　　●不知道为什么莫名想哭，这都是我们的文物呐，是我们的文明呐，是我们世界组成的一部分呐，那些前辈们用一生给我们书写这个世界的美，好感动❤️

　　●非常有质感的制作，思想高度、画面、旁白俱佳。这是两大文明的对话，莫高窟与吴哥窟的关联与交集，共同见证人类文明的发展。以对话面对世界，以微笑面对未来。

　　●当看到相隔千里的两处文明火光碰撞的时候，起了一身的鸡皮疙瘩。敦煌的莫高窟曾经去过，匆匆来去，却对无数精美的壁画雕塑感到震撼，菩萨垂眉，普度众生。岁月会更迭，但留下了的文明和文明背后的深意总会有一天会被吹开风沙，荒芜中会萌发出新芽，会不断地延续下去。

　　●有幸在审片时看过原片，听了导演和赵院长的交流还是很精彩的。跨越时空的交流并非无中生有，千年前的人类文化、宗教信仰都在同步成长的，人类的创造精神也是不分彼此的前行，怎么会没有关系呢，无非是你从哪个角度去思考罢了。去过三次敦煌，千年莫高，太美了，特窟真的是物有所值。有机会了想去看一眼吴哥窟，了解千年前的人类文明，仿佛也就是对话古人吧。

　　●自建词条，作为记录。 很高兴莫高窟能出品这类纪录片，很喜欢这种文化上的呼应，还希望她出品更多的优秀纪录片。

　　●前面都挺好的 最后的落脚点居然是一带一路 很无语

　　●章口就莱 孙悟空的原型怎么是哈奴曼（狗头

　　《莫高窟与吴哥窟的对话》观后感(一)：语录

　　1. 通往金刚坛最高的台阶，异常陡峭。需要手脚并用，一路仰视攀爬。这一层一层的台阶，完成了一个上的意向。寓意着神的高远，和通往天堂的路异常艰辛。

　　2. 中国人类学博士罗杨，在吴哥做过一年的田野调查，和这里的很多村民，成了亲密无间的好朋友。

　　3. 无声无息的创作。

　　4.堑壕。

　　5. 莲花，菩萨像等大乘佛教的文化，营造出来的，慈悲，宁静，仁爱，和平。

　　6. 佛祖涅槃时，天国诸神和各国君王都赶来致哀。

　　7. 在一片悲痛中，佛祖确是神态安详。微微上翘的嘴角隐含神秘的笑容。

　　8. 这微笑传递出巨大的宁静，穿越了时空，穿越了死亡。

　　《莫高窟与吴哥窟的对话》观后感(二)：莫高窟与吴哥窟的对话

　　一个是世界上最大的庙宇，一个是世界上规模最大的佛教艺术圣地，二者随着丝绸之路的兴盛与没落有着相同的境遇，相距千里却在冥冥之中命运相同。

　　吴哥窟寺的正中是印度教式的须弥山金字坛，而莫高窟中也有许多须弥山的场景，另外，两窟中都有大量相同的佛教故事以及众神，走访敦煌和暹粒，两地的居民仍然有绕涅槃佛祈求平安的习俗。吴哥窟“高棉的微笑”与莫高窟“东方蒙娜丽莎的微笑”，不同的外貌特征却都安详、宁静与超逸，显示着佛家的慈悲。

　　莫高窟是在粗糙的砾石岩层上开凿的洞窟，而吴哥窟是用坚硬的砂岩雕刻的神殿，两者都耗费了大量的人力物力财力，与莫高窟每窟都有供养人所不同的是并没有记载谁参与建造了吴哥窟。明代时朱元璋关闭嘉峪关，敦煌成为域外之地，与此相同的是十五世纪中期，吴哥被暹罗族攻陷，莫高窟与吴哥窟湮没在历史的长河中。

　　在西方向东方侵略的“东方学”大背景下，一系列“敦煌学”“印度学”“埃及学”诞生，这离不开无数的航海探险与地理发现，也离不开贸易和战争，一些文明古迹重回学者们的视野，在那个极具爱国主义和民族主义的感召下，各国学者们不断的加强研究。如今，在一带一路的倡导下，“文明因交流多彩、文明因互鉴而丰富”“推动文明交流互鉴，关乎文明之间的和平和谐，关乎全人类的前途命运。”人们自古以来追求和平与美好的愿望再次以对话的形式展示出来，昭示着后人。

　　《莫高窟与吴哥窟的对话》观后感(三)：莫高窟与吴哥窟的对话

　　一个是世界上最大的庙宇，一个是世界上规模最大的佛教艺术圣地，二者随着丝绸之路的兴盛与没落有着相同的境遇，相距千里却在冥冥之中命运相通。

　　吴哥窟寺的正中是印度教式的须弥山金字坛，而莫高窟中也有许多须弥山的场景，另外，两窟中都有大量相同的佛教故事以及众神，走访敦煌和暹粒，两地的居民仍然有绕涅槃佛祈求平安的习俗。吴哥窟“高棉的微笑”与莫高窟“东方蒙娜丽莎的微笑”，不同的外貌特征却都安详、宁静与超逸，显示着佛家的慈悲。

　　莫高窟是在粗糙的砾石岩层上开凿的洞窟，而吴哥窟是用坚硬的砂岩雕刻的神殿，两者都耗费了大量的人力物力财力，与莫高窟每窟都有供养人所不同的是并没有记载谁参与建造了吴哥窟。明代时朱元璋关闭嘉峪关，敦煌成为域外之地，与此相同的是十五世纪中期，吴哥被暹罗族攻陷，莫高窟与吴哥窟湮没在历史的长河中。

　　在西方向东方侵略的“东方学”大背景下，一系列“敦煌学”“印度学”“埃及学”诞生，这离不开无数的航海探险与地理发现，也离不开贸易和战争，一些文明古迹重回学者们的视野，在那个极具爱国主义和民族主义的感召下，各国学者们不断的加强研究。如今，在一带一路的倡导下，正如习大大说的“文明因交流多彩、文明因互鉴而丰富”“推动文明交流互鉴，关乎文明之间的和平和谐，关乎全人类的前途命运。”人们自古以来追求和平与美好的愿望再次以对话的形式展示出来，昭示着后人。

　　《莫高窟与吴哥窟的对话》观后感(四)：花开两朵，各表一枝

　　片名为莫高窟与吴哥窟的对话，可以感觉到的是，主创也在努力的去寻找两个艺术宝库的联系。但是对于两窟之间联系的展现，始终相对比较浅。

　　除了几乎同时期被发现，都曾经遭受过列强的掠夺，真看不出来有什么太紧密的联系。甚至是两大石窟所展现出来的艺术，也大多属于两个宗教。影片当中体现的，两者相交的点，仅仅体现在吉美博物馆。。。

　　影片虽然也介绍了莫高窟壁画形象的一些缘起，包括飞天与搅动乳海之间的关系，包括象神，但是我个人认为，这种联系，是佛教与印度教之间的联系，引申到莫高窟与吴哥窟之间的对话，有点牵强。

　　吴哥窟很明显的待有官办的性质，那种统一的形制，那种要求的严格对称，一方面体现的宗教对于世界的认知，另一方面则体现了权力的威严。而莫高窟的发起和渊源流长，完全是收到佛教影响民众的自发行为，因此莫高窟的风格多样，他代表了一千年以来北方佛教艺术的演变。

　　我很欣赏本片当中的一个类比“”吴哥窟是一部电影，而莫高窟则是一部洋洋洒洒的连续剧“”。吴哥窟对于光影的捕捉非常细腻，但是他呈现出的是一个很短历史时期的艺术风格。莫高窟则是半部中国美术史。

　　除了强加联系之外，这个纪录片的质量还是很让人满意的。他不动声色的，联系了莫高窟以及吴哥窟的人文历史，地理环境，建造过程、未来发展。。。并且把这些因素，与佛窟造型艺术的特点进行了结合，真的能够让人更好的去理解辉煌灿烂佛窟之下，更深层次的文化历史内涵

　　譬如武则天和阿弥陀佛，譬如佛王统治风格与其设立大乘佛教行为的匹配，都体现了这种内在深层次逻辑的连接。生动的说明了，艺术收到了本民族文化、历史的影响。

　　虽然本片是中国拍摄的，但是对于莫高窟和吴哥窟的艺术价值，还是一碗水端平的，不存在任何厚此薄彼的表现，非常客观。我尤其喜欢柬埔寨部分中那个手舞足蹈的文化部前副部长，他积极的样子表现出他对吴哥窟真正的热爱，并且每一次他的讲述，给人感觉都很平实，都很实在。

　　想保护世界遗产的无名英雄们致敬！