《冬日笔记》是一本由[美]保罗·奥斯特著作，九州出版社出版的精装图书，本书定价：46.00元，页数：228，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《冬日笔记》精选点评：

　　●上了年纪经历的事慢慢多了，才会喜欢看这样的书，哪去找那么多大起大伏的人生，多数人的一辈子就是这些于己而言重要深刻的人和事组成的细碎回忆串起来的，掀开那些波澜不惊的生活琐碎，书里从头到尾都贯穿了作者对人生深邃的哲学思考。

　　●罕见的第二人称视角，完全是为了感受文风而看的，描绘的挺细腻的一部小书，如果是像我这样只是为了看一看的话，建议大部分略读小部分精读

　　●奥斯特还是了解自己的，这何止是生命的冬季，也是他创作的冬季

　　●写了什么狗屁不通的东西。颠三倒四毫无逻辑。

　　●你已进入生命的冬天

　　●自恋的文字，读着读着就有种作者实在是自命不凡的感觉，现实生活中，我应该不会想和他交朋友。

　　●自传，各种个人琐事，有的不值一提，但奥斯特的文笔拯救了一切。悲伤得像是自我的墓志铭。我很喜欢。

　　●最近几乎天天去晓枫书屋。保罗奥斯特太会取标题了，内容到没什么

　　●或许回忆本身就支离破碎，所以这本书就是支离破碎的回忆拼起来的一个人的回忆录。“人必须可爱地死（如果可以的话）”。

　　●老流氓晚年的无逻辑深情自述

　　《冬日笔记》读后感(一)：关于冬日笔记

　　碎片化的日记，以第二人称写自我，附着诚挚的抒情意味讲述作者未完结的生命。 氛围温情为主，也有冬日暖阳也驱不散的凉意缓缓流淌，文字如此，生活更是不断流动的。 读来也不无聊，静下心来看，像缓慢播放的老电影，平和又舒服。那些在人生里出现并停留过的人物，那些生活的片段抑或生命的终结，文字的记忆如今仍为其保鲜，尚存可觉察到的温度。

　　《冬日笔记》读后感(二)：《冬日笔记》 [美]保罗·奥斯特

外面，雪在下，后院里的树枝正在变白。

室外，空气是灰色的，几近白色，看不见太阳。你问自己：还剩下多少个早晨？

扇门已关上。另一扇门已打开。

你已经进入生命的冬天。

在生命的第六十三个冬天，作者以第二人称写了一部个人回忆录。生活是琐碎的，如果强行翻阅。

你以为这永远不会发生在你身上，以为这不可能发生在你身上，以为你是世界上唯一一个不会在你身上发生这种事的人，而随后，一件接着一件，它们都开始在你身上发生，与发生在其他每个人身上一样。

我会带走这个月亮，这个借来的、偷来的、从大到小变化着的月亮。这最小的月亮，单薄而柔弱，在冬日一朵云后，是我选择的风景。

　　《冬日笔记》读后感(三)：散步人生路，凛冬终将至

　　静下心来的时候，管中窥豹也是一件有意思的事情，就像这本《冬日笔记 (Winter Journal)》：作者碎碎念般回忆着自己的一生，在他的背后却是一大幅美国（纽约）风情画。比起称之为回忆录，我想，这更像是一个美国中产犹太裔作家、一个有意思的帅老头的全部人生记忆球（「头脑特工队」里的那种？）。

　　篇幅不长，可对于爱走神易发散的人来说很难短期内迅速读完，因为这份精神世界太真实了，加之有些哲理和智慧蕴藏在一件又一件小事里，不知道个中哪一句就引人遐想起来。书内的世界何尝不是如此！你和作者的思绪各纷飞各的却异常和谐，妙极。回过神来又好似两个无聊又无关的人在用意念交流，一个滔滔不绝，一个静静聆听。完全不是什么惊鸿的篇章，那么琐碎且平常，没有叙事技巧可言。换作几年前的自己，大概第一反应便是和我有什么关系般的不屑从而不会再继续阅读吧，如今却觉得在地球的那端有人带你经历人类共通的生死无常是件幸事。由远及近地，越读到后面惊讶越发现许多相似，睡眠前的状态，旅行时的状态，乃至一个创作者的状态。笔记结束于3月，而我也在九年后的3月份读完了，一个正在进入史册的黑色三月。苦涩的巧合与呼应：

　　“You think it will never happen to you, that it cannot happen to you, that you are the only person in the world to whom none of these things will ever happen, and then, one by one, they all begin to happen to you, in the same way they happen to everyone else.”

　　儒贝尔说，人必须可爱地死。可爱，在我看来自然不包含屈辱不堪的，特别是精神层面。不确信几十年后自己是否也有幸见证生命真正的冬天？又或许其实，见不见得到也没什么关系吧——我们都是终其一生散步着的人，在这个冬天，在这个世界，在时空里轮回。

　　（今年3月写的，初发于微信读书上。）

　　《冬日笔记》读后感(四)：《冬日笔记》二三

　　你不得不承认自己喜欢吃汉堡，一种廉价的制作简单的食物。在你饿了好大一会儿的情况下，汉堡是你的首选，你喜欢双手握着它花三五分钟狼吞虎咽的吃掉它，每一口都让你感觉你的胃被填满了，好像饱腹感是这种食物与生俱来的特性，每次因为饥饿而变得敏感易怒的你都能因为它重获新生。

　　足球曾在很长一段时间里是你最爱的体育运动，你总是会和同学商量好明天谁受累把球带来学校，后来你索性把足球寄养在了学校。你的基本功一点也不扎实，但是你总觉得你靠的是与生俱来的天分在球场上驰骋，你最好的朋友又是守门员，天知道他为了培养你的自信丢了多少球才助长了你的自负。但是大学让你丧失了对这项运动的热爱，身体发育良好但大脑还没开始发育的大学生总想把这个运动变成是一个身体缠斗运动，球不在你脚下就是无尽的缠斗，球在你脚下就是假装无意的肘击，你不喜欢这样（你也有可能因为守门员不是最好的朋友，或者喜欢的球队逐渐开除了22年的主帅而丧失了对足球的兴趣）。

　　但你一直以来都热爱电影，你觉得自己对电影的热爱无需赘述，但是电影专业的你毕业后觉得一切远远不够，你看过了两千多部电影，可你发现书和其它艺术对你的启发大于很多电影，尤其是那些没脑子的好莱坞电影。而恰好你第一个爱上的作者就是《冬日笔记》的作者保罗奥斯特，你读他的第一本书是英文版的玻璃之城，可直到《布鲁克林荒唐事》你才发现自己喜欢读他的书。

　　每当你听到和你至亲的长辈嘴里说出各种疾病的专业名词，你都会感到担忧。你为他们的身体状况担忧，也为你不了解这些专业名词会带给身体怎样的痛苦而担忧。你害怕这些专业名词会有朝一日让他们离开你。你不知道听到这些疾病到它们降临在你身上还要多久，但你依然向往这样的未来。你总是会害怕和担忧，担忧时间太长，害怕人生太短。

　　你写下这些文字的时候，你最爱的人已经睡着了，在两个小时前她要睡的时候提醒你要早点睡，可你急切的想把《冬日笔记》剩下的一半读完，现在你只想明早起来给她一个拥抱，告诉她你爱她。和她分享你读完这本书的感受。而所有这些文字就是你想和她分享的。

　　《冬日笔记》的结束基本算是读完了奥斯特的书，我喜欢生活在玻璃之城的反侦探的侦探奥斯特，布鲁克林荒唐的老头奥斯特，墨西哥追寻消失电影人的奥斯特，但是《冬日笔记》里的奥斯特是最真诚的一个。奥斯特似乎把自己一生都坦诚的摆了出来，想起来其实和别人的人生没有什么不同，没有什么新奇的地方，但是他毫无保留的告诉你他的欲望他的生命和陪伴着他的人，就像书里引用的，他想要可爱的死去（如果可以的话），这也是本书最大的意义。

　　《冬日笔记》读后感(五)：保罗奥斯特暇理记录（读《冬日笔记》）

　　法国作家勒·克雷奇奥将文学划分为两种类型：开放之书（open books）和封闭之书（close books）。开放之书邀请我们遨游寰宇，与未知万一的事物产生神人交汇。西班牙作家塞万提斯的《堂吉诃德》就是如此，向外、出走在很多文化中都是独当一面的起始。在日本，第一次跑腿被视为五岁这一年的大事。在经历过一次独自冒险后，人对于自身角色的观念就会改变。

　　而封闭之书的定义则背道而驰：把读者引向内部的深层世界，用了解自己的方法来探索世界。比如卡夫卡。

　　在这两种类别中，保罗奥斯特无疑是封闭之书，他把一幕星空涂抹在袋子里面，如果你好奇加以窥视，就会中了他语言乙醚的蛊惑。

　　作者与本书

　　保罗·奥斯特（Paul Auster），1947年出生于新泽西州的纽瓦克（Newark，New Jersey

　　意为新方舟），小说家、诗人、剧作家、译者，同时也是电影导演。

　　其作品中一直潜伏着自传的残影，《冬日笔记》中奥斯特尽最大的努力，讲述自身的经历、生活和记忆。常有人道，写作是出卖经验和往事，那这无疑是一次诚恳的倾囊相授。

　　回忆的主义与经验的结构

　　奥斯特的小说极具实验性，在媒介报道中身负多重标签：先锋派、存在主义、后现代主义、甚至是反后现代主义，仿佛所有象征另辟蹊径的风格主义都可以和他沾亲带故。

　　冬日笔记并非顺时而流，而是根据回忆编制串珠。受过的伤疤、住过的房子似一张网，连点成线表面看似无规律，但俯拾即是篇幅。在主义泛滥的时代背景下，我们很难确定无疑一种文本立足的节点。

　　从《冬日笔记》来看，奥斯特将人的记忆撕裂开来，探取其中人与大众，人与自我，人与社会，人与自然的普遍媒姻。在收集资料时，查阅到有人以零度写作来形容保罗奥斯特。零度写作（法国文学理论家罗兰·巴特Roland Barthes提出）被后现代主义所推崇，反对现代主义关于深度的“神话”，将叙事理性化、平面化。

　　“在后现代文学中，写作消失了内容，而转向“写作”自身。作家仅仅把话语、语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、蓄意操作。让作品无终极意义可寻。”在冬日笔记中，这种零度写作体现为奥斯特本人在追溯时，作为一个泛智时代的剖析肝胆。连流连红灯区的记忆也坦诚无疑地面对，试图模糊文学与非文学的界限。

　　文中始终弥漫着某种身份焦虑，也奉承了读者对于小说或回忆录的认同偏差，“总是迷失，总是朝错误的方向出击，总是原地转圈。你一生都苦于无法在空间里找到自身的位置。他们知道身处何方、曾在哪里以及要去哪里，但你一无所知，你永远会在这一刻迷失，在吞噬你的每个连续瞬间的空无之处，不明白真正的北方在哪儿，因为对你而言四极并不存在，从来不曾存在。至今为止这还是个小缺点，谈不上有什么严重的后果，但那并不意味着不会有那么一天，你意外跌下悬崖边缘。”依后现代主义的风格，他得出结论，一个并非错误但也不是终极陈述的事实——“一个行走的人，一个终其一生走在城市街道上的人。”

　　奥斯特所有的作品中都缺乏可供提炼的升华主旨，摈弃了所谓的“终极价值”。他写道朋友父亲的临终遗言：“永远不要放过任何一次小便的机会。”如同一次和生命意义的持枪对峙，他把活生生的无意义书写成章，连嘲讽都丧失意义。

　　难怪奥斯特经常被归类为后现代主义写作者，这种认为鄙夷崇高的个人主义，“荒诞”、“非严肃”的处世观。他不试图给世界以意义和宿题。

　　讽刺的是，我费力巴巴的认同他作为后现代主义书写者后，我发现他自称是现实主义者。

　　语义不咎善恶，个人化的立场，也没有主线，不批判谁，自传侵蚀。主题以非传统的复调写作，所有作品始终盘旋在单一指命、原始代码。仿佛永远在写前作的补充。评论家詹姆斯·伍德言如斯：诸如用酒精淹没的悲伤，或者妓女的眼睛太冷酷、阅世无数——都是从奥斯特之前的作品中直接挪用的。

　　这是作家们share的一个怪圈，不得不、无数次的书写自己的故事，永远不可能架构一个和自己无关的人，我们所读到的，所有最伟大的回忆，都是自己的。每一个哈姆雷特都是从童年走来，每一个童话故事都以“很久很久以前”开始，故事都关于过去。

　　意象所代表的家不是出发点，而是归宿，所有的对过去的范水模山，都是为了不致迷返。在写作中，一次次强化自己的身份，“你是一个有缺点、受过伤的人，从一开始就带着伤口的人（要不是这样，你为什么要花整段成年时光令词语流到纸页上？），而你从烟酒之中得来的好处就像拐杖，撑起你残破的自我，令你在世上前行。”

　　“你是从哪儿来的，是以怎样神秘的过程进入这世界成为一个人类的？”

　　“你是个没有任何经验的绝对新手。”

　　“你已经进入生命的冬天。”在一次次确认中，他探索出最后的和解。

　　保持对自身探索是有必要的。说到底，我也只能在他的作品里再一次窥镜自嘲。视人如窥镜，我们在阅读和生活中，都是无数次和自我ⅱ相认再分离。

　　死亡

　　《冬日笔记》中多次谈及死亡。

　　“1957年，那时你80岁的祖母心脏病发作跌倒在地，当日稍晚在一间医院去世。平静的骚动，父亲的悲伤。你自己几乎完全没有被这死亡所打动。”

　　“十一年之后，你母亲的母亲之死是一个不同的故事。”

　　“父亲的父亲（在你认识他之前被枪杀）、你的父亲（心脏病，几秒钟内死去）、你的母亲（心脏病，几分钟内死去）”所有的死亡都如图账目，六十四岁的他，用旁观者的方式，言语间透露出“死亡只是受召而回”的平静。

　　人们关灯，闭眼，用每一个再见誓约双方的情感状态将会延续。或早或晚，生命会告终。消失是无可辩白的事实，我们能做的只有妥协，书写是不愿低头的挣扎。你在文本中陪伴他一起成长，步入老年“你爬下床走到窗口，赤脚踩在冰冷的地板上。你六十四岁。室外，空气是灰色的，几近白色，看不见太阳。你问自己：还剩下多少个早晨？ 一扇门已关上。另一扇门已打开。你已经进入生命的冬天”。这一刻，我退出这个作家的人生，重回热切生活的怀抱里。

　　查阅的专访，未完全记录如下：

　　保罗·奥斯特：如今人们越来越少谈论书籍，文学在整个文化中愈加边缘

　　保罗·奥斯特：我的所有写作都起源于一场可怕的意外

　　保罗·奥斯特 停滞在青春期的经典