《现代派文学辞典》是一本由贾勤著作，新世界出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：188，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《现代派文学辞典》精选点评：

　　●这本书有一半多是在摇摇晃晃的朱徐线上站着看的，另一半今天下午断断续续看完，倒是做了不少笔记，许多段落有趣得很。抽空要再看一遍。感觉这一系列书都做得不错，符合我审美，下一本准备读「地方性知识」。

　　●艾骀的字母系统，在这里见到了全貌。巴特笔下与柔软的织物缠绕为一的女人体态。文字致密而空洞，现代而抱朴。口吻很熟悉，暂时想不起是从何而来的既视感，偶尔会回想起灵山中的片段。卡西尔之后的语言和概念，已经朝着深渊走去了。所以会有哈扎尔，会有米沃什，会有Ambrose Bierce。客体早已被冰冷地消解。

　　●辞典式小说是具有极大风险的，现代汉语的可能性就存在于这类风险之中。要在汉字中踏寻得某种私人趣味、视野及风尚，此真“如履薄冰”也。生死之事，在一线之间。

　　●在我看来，就是对读书、梦呓、索隐等札记进行辞典式汇编，即使在最宽泛的意义上，也不能称得上是“小说”。

　　●词典的好处就是翻到哪页读哪页，这次读得太匆忙，也许应该真的像词典一样放在书架上，或近或久或长或短得读一读。

　　●看不进去。。

　　●冗杂徒生厌烦。

　　●每个人的词语系统或许包含相似的词语个体和总量，而词语关联的不同次序和位置必然造成不同的个人词库，世界由这语言碎片真正架构起来，完全理解他人和文本不可能达成。辞典应查询而非阅读，前者是点状的，后者是线性的，我仍阅读这辞典，当然不寄望于得到一个世界轮廓，只为遍历这世界的构成节点。

　　●忘记了这是本什么书了。因为看不懂。

　　●“经典小说”？！

　　《现代派文学辞典》读后感(一)：短评

　　我不能不联想到《解体概要》。《解体》是纯粹的断片，小标题的功能更多在于界隔，但全书又浑然一体，唯一的焦虑混沌却强烈，思考的脉路温热可触。我奇怪为什么《辞典》没有这种问题意识的连贯性和紧张感。难道不是因为《辞典》完全不是哲学写作么，它强烈问题意识全在修辞层面了。当修辞的趣味气质的经营自觉起来，松垮和懒散就获得了美学功能，这也是它必须使用辞典的体例来结构的原因，这是写作中宝贵的趣味，却又是文学比哲学油滑的地方。今天文学的只能为写作而写作，这不是解放，而是文学的失败——但这不是贾勤的错。就像葛兆光那本儿思想史之所以是失败的思想史，就在于他必须在历史撰述中不断地向人们辩解为什么要这么做，失败的是今天的思想史写作，而不是葛兆光。尽管精彩之笔迭出，但若按我的兴趣，《辞典》的重要意义却在于它竟是一份标识性的失败文本，于是它做了一条红色发亮的水位线。

　　《现代派文学辞典》读后感(二)：《辞典》汇评：夏可君

　　《辞典》印象

　　夏可君

　　你的文字，我很是喜欢，也很惊叹，当然我会想到米沃什的那个辞典，但是你写的可是与我们的现代汉语相关的文字，这是正在成长的青春身体。

　　一些看起来如此不相关的词，都获得了一个场，词获得了面容，成为了你的独特风景，这里有你建立的一个世界。

　　随意说一些想法：

　　词的现象学描绘可以加强，更加精粹，词的晶体形状要完整而清晰；

　　词的切点可以多样，不仅仅是取巧，如何轻轻切中，但是又打磨边缘；

　　词的随意性和某种命定感可以产生更大张力；

　　引用其他文字一定要击穿它，不能成为学问式的，对于其他诗人语句的引用少，但是绝对精准而且赋予创造性，使这个词一下子被照亮并且活起来；

　　不能成为风趣和小情调，但是却读起来轻松，富有深意而老辣；

　　每一个词都在呼吸，跳跃，如同火焰，还有着余温。

　　《现代派文学辞典》读后感(三)：宗霆锋评《辞典》

　　关于贾勤和他的《现代派文学辞典》

　　宗霆锋

　　贾勤的长篇随笔《现代派文学辞典》预示了当代文学性写作广阔的未来，呈现了汉语写作再次激活中国传统和进一步兼容西方文学思想的新的可能性，并进行了相应的写作方法的演示。我看到作者贾勤深怀刷新语言、创生词语的激情，在提高写作品质的同时也毫不犹豫地提高了写作和阅读的难度，以此为当代文学性写作挽回日渐丧失的尊严。

　　我怀着内心的欣喜感谢贾勤的写作。读他的这部书，使得作为当代文学资深读者的我得以超拔于长久的失望，获得了极大的愉悦。

　　宗霆锋博客

　　http://blog.sina.com.cn/zongtingfeng

　　《现代派文学辞典》读后感(四)：书写：思想的瞬间与碎片

　　贾勤的《现代派文学辞典》一看书名，就能感到作者的出手就是与众不同了。顺着目录，即兴打开某个词条，思想的闪光时时涌现，那藏着的似乎是碎片，是开端，是打入，是个体拼贴的思想历程 ，是一部一直保持着进行又保持开端的双重书写。《现代派文学辞典》充满着饶有趣味的断想，材料丰富，有典故、有随笔、有考据、有戏仿、有“关键词”……是瞬间的捕获、恰似屑语般的书写、又是思想的停顿，让人眼花缭乱；是小说却颠覆以往的书写方式，却引领着我们思索；是个体思想命运的一部分，展示着作者作为个体对哲学、社会学、历史学的沉思；同时也是一种把玩，正如作者的书名“现代派文学辞典”彰显的“现代派”性一般。塞尔维亚作家米洛拉德•帕维奇的《哈扎尔辞典》打开了辞典小说的先河，影响深远；国内的韩少功《马桥词典》同样引起相当的关注；我们无意于比较什么，比较本生是没有多大意义的，我想说的是，贾勤以辞典书写的方式，打开了80后这一代思想书写作为小说的一种可能性，是碎片、是独语、是个体的言说，同时也是自我的打碎与重构，恰如他的书名一开始就昭示的是“现代派”，是一种不同固有理论的现代派的个体书写与思想的变异的“现代派”吧。

　　贾勤兄“辞典”的玄妙肯定还有很多，正如这个小说的序言所提到的，“写作”是动词性的，心魂书写的姿态就在动词性的，动词性就意味着未完成、是瞬间、也是停顿、也在变奏。

　　《现代派文学辞典》读后感(五)：《辞典》汇评：周琦

　　A Z之间

　　——《辞典》微谈

　　周琦

　　1

　　接到这本书，第一感觉，如同《米沃什词典》，但实际上确如。其中有二，切斯拉夫•米沃什的渊博知识面与个人内心对物与词的重新传达。《现代派文学辞典》中的“辞典”二字，更像是一个诗人内心的代名词。

　　2

　　辞典，是告诉人们怎么地怎么地，而我看到贾勤一如南宋洪迈，一部分显然在纠其万象，正旧说，毙错别字。所以我说，辞典二字，更像是他本人的内心。而绝非“字书”的更好听的一种诠释。在这本书中，相悖的一面，最应引起注视，甚至凝视。

　　3

　　辞典说：弗罗姆写过一本极伟大的书：《被遗忘的语言》。在书中他指出，存在着一种被遗忘的语言。这种语言以各种奇妙的方式出现——梦、寓言、童话、神话、传说、诗。我觉得，这位“弗洛伊德弟子”应该提到“辞典”，往往每个人的内心，就是你的劲敌，它从不作为记忆进入你的脑袋。因为它根本不赋予你被记忆的权利，你没辙。

　　4

　　辞典说：《后汉书•梁冀传》：“遂封冀妻孙寿为襄城君，寿色美而善为妖态，作愁眉、啼粧、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。”读书遇到这样的女人并不意外，历史中的女人是永恒的女人，是一样坏的女人，是我常常见到的女人。这说到我心坎里去了，因为我觉得贾勤，就是个我见到的“跋扈将军”。

　　5

　　辞典说：“我去世于1980年3月29日下午三点十六分，详细信息都在我去世后第二天的日记中”。我一直觉得，人自打出生那一刻，就开始一点一点地接近死亡，慢慢地，赎罪、还债、承受打击。周云蓬在早期的散文中有这么一段：“在最后的审判到来之前，众多的死者只能靠睡眠或者打牌打发时日。他们偶尔探头张望人世，抱怨怎么还没完。然而，审判之后呢？大家尘归尘，土归土，全宇宙吹响熄灯号，无论圣人、罪人，和上帝一起相拥而眠，一觉睡入深渊。”作者的“去世”与此处的“深渊”多么相似，因为他接着提到：“我怀疑，我就是众人，我就是你”。

　　6

　　其实，我想多举出几个例子，比如“宗霆锋”、“母亲”、“法门”、“翻译”等这些在AZ之间、又比AZ更远的加以感想，或仅仅只是断想。但实际上，多说无益。面对一本实实在在的书，说再多也等于虚屁。不如拿来一阅。贾勤兄，希望我写个短评。吹，没用，看过你才知道。没准你看了之后从此爱上了，吹。