《每一棵树都很孤独》是一本由郁雯著作，长江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：266，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《每一棵树都很孤独》精选点评：

　　●标题吸引了我

　　●我想做一棵树

　　●好看

　　●呃 弱一点儿的郭敬明

　　●所有的美都是忧伤的

　　●一般，诗很棒

　　●有点魔幻…海棠是个敏感的孩子。总的，确实挺矫情的。

　　《每一棵树都很孤独》读后感(一)：超矫情的一本书

　　是被这本树的名字吸引的，从当当买回来后觉得封套的那句题词也很不错。

　　但没读几页就受不了了－－超矫情的文字和情节。

　　本指望靠它来打发一下坏心情的，哪知道如此让人失望。

　　谁要，我送给TA。

　　《每一棵树都很孤独》读后感(二)：每一个人都是棵孤独的树

　　2019年元旦 纯真年代酒吧 文学跨年晚会 见到诗人郁雯 带着她的第一本小说《每一棵树都很孤独》

　　外面很冷 她来得有些晚 一件蓝色羽绒服 一支马尾 素颜 很从容的与大家打过招呼 晚饭 与她并不相识 我只是混在文人中一伪文艺姑娘 之前也未读过她的诗 但她的气质与眼角眉梢的 或者说骨子里透出的淡淡的悲观 非常吸引我 就如书本里页那张穿棉布衬衫的照片给我的感觉

　　这也是读完整本书后 最深刻的感觉 也许生命本是如此 每个人都不可能真正懂得另一个人 这个故事叙述的很特别 很多的潜意识 心理层面的描写 亦真亦幻 故事的格调很文艺 很小资 透过这个故事 能感觉到那位讲故事的女子 看透了爱情 生活 的本质 所以悲观 但因此又衍生出 弱小的希望

　　周国平说，这世上最残忍的事，就是见一可爱女子紧锁双眉 思考人生哲学问题而不得解 女子应该是活泼的 任性的 撒娇的

　　是呀 看得太过明白的女子终究难有平凡小女子的平凡幸福 但我相信 她们的快乐 会很深刻 不需要太多人懂

　　《每一棵树都很孤独》读后感(三)：书名错了。应该是《每一棵树都很孤独》

　　书名错了。应该是《每一棵树都很孤独》。

　　是作者第一本小说。

　　另有诗集《炙热的迷》。

　　还没看过这本小说，不做评论。

　　以下转自作者新浪blog.

　　责任编辑：何性松

　　装帧设计：长岛

　　出版发行：长江文艺出版社

　　作者介绍：

　　郁雯 浙江杭州人。诗人、演员。毕业于北京电影学院表演系，曾主演过多部影视作品。8岁开始写诗，诗歌作品入选多种选本，2008年出版诗集《炙热的谜》（上海文艺出版社）。近年来涉及更多的文学创作，在小说与诗剧等方面积极探索。本书是其第一部长篇小说。

　　封面文字：每一棵树都很孤独，即使地下的根须暗自交错缠绵

　　虚实交错的奇谲架构，

　　超一流的文字叙事，

　　动人心魄的深情炙爱，

　　梦幻与神秘的精神气息，

　　直抵每一位读者的内心。

　　2019年中国小说的意外惊喜

　　内容提要：本书以主人公灵香的女友海棠自杀身亡后留下的谜为线索，在解谜的过程中，慢慢展现出两个不同年龄的女人（灵香与彩虹姨妈）各自不同的心路历程。整个故事仿佛一面多棱镜，有时荒唐，有时伤感，有时温柔，有时骇人，有时魔幻，却都无限接近真实，折射出日常生活中平凡人性所可能误陷的种种魔怔与梦魇，不仅使人体会到人性中深刻的孤独，也让人触摸到生命中那种令人震惊的情感。整部小说充满了梦幻与神秘的气息。

　　《每一棵树都很孤独》读后感(四)：每一棵树

　　总想知道那些以为岁月悠长遥遥无期的时候到底是停在过去的哪个节点，却总是告诉自己过了感怀的年纪，每一天走向的新的日子都是成熟的过程，所以再有的悲天和悯人都不过是心里难过的说辞，早就失去了意义。

　　再也不需要有什么混乱的未知了，再也不需要有难以排遣的矛盾了，再也不需要有还欠自己一个解释的情绪了，童年与少年时分种下的树或许还会存活，在想象里，四季开着花。可是我不会再去浇水施肥了。

　　一个死结，寻找最先松动的那根线。不知道年轻的倦怠是从哪里来的，我们不过是将过往完整地吞咽下去，渐渐地，故事只是故事，只是变得枝繁叶茂。

　　我只想给自己一往无前的勇气，有无畏的面对，有坚定的信心。尽管知道还是会有很多半路的障碍，也知道不是所有的事情都是一清二楚、干干净净的，却也希望，在那些我们很艰难、很动摇、很迷失的时候，能听到最想听到的人的最真心的安慰。一个人百分之百的幸福很难，不快乐的情绪总会在闲暇时突如其来，但是大多数人没有撕心裂肺，那是因为我们的灵魂飞舞着，经过劫难，经过洗礼，最终都回到了安宁之中。我却愿意为了幸福万劫不复。

　　看过每一棵树都很孤独，想知道是不是所有的南方作品都带着这么深沉悠长的情思，“每一棵树都很孤独，即使地下的根须暗自交错缠绵。”初次看到时我是抵触的，抵触无病呻吟式的悲伤表达。可是当我渐渐发觉这关乎一个无声无息的成长，最终也谅解了年轻的说愁。爱情有无数张脸，走火入魔时最为疯狂。一桩事先张扬的还未开始的情感，还未开始就被逼上绝境。不知道会不会有朝一日她能走到他的路上来，那么，他的奢望就会成为现实。由于长年冷淡表情的冻结，他那破冰而出的灿烂更显得珍贵。

　　“没有人知道一个人走向另一个人的时候，会用怎样的步伐，是前进式的，是迂回式的，还是旋风式的；没有人知道那个走过来的人的脚是多少码，他的脚趾是短还是长，他的脚板是窄还是阔；没有人知道哪阵风会吹来哪个人，没有人知道准确的时间与精确的地点。”

　　尽管如此，出错的几率总是很大，如同幸福的几率很小一样。

　　尽管如此，我们像我们自己，未必不幸福。

　　《每一棵树都很孤独》读后感(五)：从孤独的树到死亡之花的蕊——评郁雯女性心理小说《每一棵树都很孤独》

　　这本书的装帧很素，这不是一本畅销书。

　　我首先承认，我认识这书的作者：演员，最近几年是诗人，尔今又是小说家的郁雯。在一个不大的江南城市里，我们自然会有无数机缘，混得很熟；然而——我必须然而，我们同时也不熟——这既是因为我从来没有刨根问底地向她打听过以往生活的细节，她也恰好不是一个善于在日常交际中复述自己的人（因此更不用说像另一些好玩的人那样粉饰和杜撰自己的生活）；更本质的原因是，如这小说的题：《每一棵树都很孤独》。注定了，孤独者之间，都熟，都不熟。

　　我和所有普通读者一样，对于从演员出发的作家持谨慎的文学态度，哪怕是她们很美，或者早已淡出屏幕。郁雯此前是有诗集的，我领教了，但我不知诗，知其美不知其所以美，她没有攻陷我；这回是小说，我做小说评论，我们各自推测着彼此的深浅。

　　《每一棵树都很孤独》没有采取一种强势的侵略性的进攻，我得以用俯视的姿态掠过了前几页。当我开始习惯性地掏出铅笔在书上划下线条和记下简短意见的时候，我才意识到，自己已经陷入一种柔韧的不知不觉的包围。《每一棵树都很孤独》因此是一部具有女性优势的小说，它的美德在于它依旧以温柔的姿态展开叙述，不以刺激甚或唐突你的感觉系统而得意洋洋，也不以为满足你的重口味牺牲女性的优雅和文学的立场。

　　但这书的题材很没趣、没说法吗？显然不是。这是一部心理小说、伤害治愈系的小说，这些都很时髦，甚至在我看来，好的心理小说越来越少、越写越难。世界的一体化和时代的价值观混乱造就我们的生活，却无法及时应对我们的精神和情感隐疾与隐痛，文学在表现、介入甚至疗救上甚少作为；好的小说需要以精准的人性呈现（借助心理和行为）为其特色，时下的作家们也略感乏力，尤其在一个长篇的幅度上。如果把这种心理小说再根据性别做一点细分，那么有好的女性心理小说吗？我的意思是，写女性、富有女性敏感、具备女性叙述特质的心理小说。那么，郁雯的《每一棵树都很孤独》成了我所见的此类长篇中比较孤独的存在，并且当我阅读完毕时，我肯定它是不错的一个。

　　这小说其实并不复杂。也许就是为了让小说复杂一些，郁雯在小说中设置了两条线索三个女主人公共同完成她们的复调旋律。小说从“我”（灵香）和好友海棠的故事出发，但海棠很快以自杀结束了她的生命，她死前的字条将“我”和她的死亡之谜（男友们）编入了一条线索，悬疑小说式的解谜成了我此后神经质的精神和生活的走向，我在之中体会情感的微妙和成长的细节。作为我逃亡、寻求庇护的去处：珊瑚城，那里居住着唯一理解我的彩虹姨妈。我将在那里展开彩虹姨妈的爱情故事和她的巨大伤痛，那无疑呈现了关于我们这个时代的另一种背叛和守望。——我惊讶于郁雯在这长篇处女作中表现出的结构能力和人物控制力，他们匀称、自然，张弛有度，互为补给。有效率地完成了一次复调的基本编码，使得小说中的有关女性氏族的爱情观、婚姻观、两性观和心理病相被覆叠又参差地演绎出来，这让一个本来可能显得单调、日常的故事变得有了厚度和色差。仿佛用铅笔几次平涂同一个轮廓，于是它清晰而立体起来。

　　为了克服单调和日常，郁雯至少还使用了另两种方法，一种是抽象，一种是诗剧化的语言。你看，人物姓名如灵香、海棠、春寒、无名人、彩虹姨妈、黑白王子、小妖、奇异男老师，以及所住的地方桂花城、珊瑚城，无一不是诗化、符号化的抽象，这抽象使整个小说甚至具备了童话感，当美丽或忧郁的段落出现时，我们可以徜徉在童话的布景中。而语言，郁雯刻意地采取了散文诗般的方式，那对话的创意，甚至让我不合时宜地想到数年前电视剧《大明宫词》中的书面语腔调对日常电视剧对白的冒犯所引起的热议，“她的孤单正常得很合理，而我的，就像不正常的。正常与不正常之间好像有一条界线的，可谁能判断谁正常与不正常？这本来就是个奇形怪状的世界。”“灵香：他们以什么名义说‘我爱你’？彩虹姨妈：以‘爱’的名义，或者以‘爱的谎言’的名义。”……这些比比皆是的对话以及更多细敏入微、若有所思的语言让小说在抽象的基础上终于有了戏剧的意味。所以，我逐渐肯定，《每一棵树都很孤独》乃包涵着郁雯在文学与表演艺术、音乐绘画的关联性上的经验和想象。令人难忘的是，这种抽象的、童话的、诗化的、戏剧化的方式与现实的、故事的、细节的、中国的题材良好地配合与落实了，这对第一次操持长篇的女作家而言，不管她做了多少准备功课，都具有天赋的意义。

　　我试图把读后感说得专业而简单，那么，我就匆匆地描述她这小说最后的一点好处以作结尾。郁雯的女性小说始终透彻着干净的美，她似乎不太理会深刻但不美丽、美丽就不深刻的那种当代小说审美观，她守护着女性的干净的质地进入幽暗无常的两性世界（情感与身体）。若要比较和定位，她这小说的味道在笔墨上近乎上海作家潘向黎的安静幽邃，灵魂却有被称为文坛“巫女”徐小斌的“精怪”趣旨。另一方面，小说所探索的两性的不可解及其宽容，在浅橘色的余温过后，其实留下了一道永恒的海底的冰蓝……我于是想到郁雯在小说里所标榜的：“她的智慧在吐艳，从死亡之花的花蕊里”。

　　2019年正月初四于桂苑

　　（《每一棵树都很孤独》，郁雯 著，长江文艺出版社2019年11月版）