《百鸟朝凤》是一本由肖江虹著作，作家出版社出版的2019-11图书，本书定价：平装，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《百鸟朝凤》精选点评：

　　●写的真好

　　●原著比电影好。都是站在弱者角度说事。

　　●电影在部分内容上做了修改，尤其修改了结局。书中的结局更接近真实，也更现实，现实的让人唏嘘和感慨。

　　●现实题材写出武侠气，难得。

　　●以为全书都是唢呐的故事，读到中间觉得转折出现好快，果然都是中篇~全书一共有5篇，每篇都给人不同的感慨。唢呐这种民间乐器的失传、煤矿上的瞒报事故、殡仪馆里对所有人都一视同仁的师傅、城里暴力拆迁的打手、村子里犯罪嫌疑人。都是普通人的生活，勇敢的面对惨淡的人生。读长篇多了，中篇确实不够尽兴，很多故事都是戛然而止，不够痛快。

　　●只有把唢呐吹到骨头缝儿的人，才能拼了命把这活儿保住，传下去！

　　●我国的奥尔罕帕慕克

　　●既具匠心又饱含人情的温暖之作(呸，这话说得该印在腰封上)。然而《百鸟朝凤》中那一曲绝响、《我们》的结尾母亲的一脸灿烂、《嫌疑人》中最后的善良，描绘的却都是无法言说的悲凉。上一次因为看小说难受得睡不着还是余华的《活着》。

　　●一开始以为百鸟朝凤是长篇小说，没想到这本书是五个短篇小说合集，每一个故事都是讲底层人物，语言平实不煽情，但是就是能让你落泪。

　　●2019.7.3

　　《百鸟朝凤》读后感(一)：489.18.3《百鸟朝凤》—肖江虹。

　　时代终将甩下那些不合时宜的，不管多么悲伤，总是轻身上路，回头看看那些留在原地的，留下一滴眼泪挥挥手，就此别过你自求多福，不是你不好，只是我已不再需要。因为被抛下，便有了悲剧的影子，怪人心不古怪世风日下怪工业冰冷怪车轮太快，心有不甘无可奈何，回头看看吧，你也曾经抛下过沉重，也曾经被怨怼的目光责怪，世事轮回没有尽头，今日苦是昨日债，没有人会笑到最后。

　　《百鸟朝凤》读后感(二)：蚂蚁

　　蚂蚁，坐上这辆公交车后，我应该不会再回来看你。尽管你现在是小孩子，会哭会闹，可我还是不能纵容你，去陪你的父母吧，他们爱你，他们会给你吃的，穿的，我想这对你而言也就够了。

　　我知道你永远不会忘记我，会时常想起我，可我毕竟是个大人呀，咱们之前做兄弟，也是为了混口饭吃，如今你憨了，我又能怎么样呢？我可不能陪你一块憨，没人养我呀。

　　俗话说，男儿有泪不轻弹，可是蚂蚁，自从我把你送到这，送到你的家乡，我就老想掉几滴眼泪。特别是在晚上，你打着鼾声，我望着月亮，脑子里面也没啥，就是眼泪吧嗒吧嗒的。现在，我就要走了，为了不像上次那样看你疯癫的拍车门，最后一车人都赶我下去，让我把你管好下次再走。我得要提前溜了。

　　你是个孩子，也但愿你忘了我，忘了在医院里刚一睁开眼，就看到泪流满面的我，忘了带你跋涉几百公里，日夜兼程的我。蚂蚁，说出来你可能不信，大家可能都不信，之前我叫你大哥，我是你手下最憨的仔。

　　《百鸟朝凤》读后感(三)：读书笔记1

　　《百鸟朝凤》，肖江虹的短篇小说集，好看。

　　我看中文小说很在意作者的语感，最喜欢的是沈从文，清新质朴，诗意在句子里面流动，是有质感的写作。

　　肖江虹的语感好是另一种，引人共鸣。

　　《百鸟朝凤》这一篇心酸到不行，不止是唢呐的消亡，在阅读过程中你更能够感觉到的其实是人的灵气一点一点在消失，在被磨灭，很痛。

　　《我们》这一篇给我印象也很深。叙事结构很特别，不同人的主观视角，叙事角度也在不停的切换，每一个人都有自己的目的和梦想，每一个人也都在扼杀别人的目的和梦想。

　　剩下的几篇也各有好。很值得读。

　　《犯罪嫌疑人》：你能顺顺利利活到今天，没曾经历过各种大灾害，完全是你运气好。其他诚心认真生活着的人，只是想潦草度过这一生的人，他们原本要按正常程序进展的人生，被一个子虚乌有的罪名截断，路过的人只能够看到他们美丽梦想上流脓的创口。

　　看的过程中一直在想：你说生活到底是个什么东西，它到底值不值得我们这么为之拼命。

　　我也不知道真正的答案，我也不敢任意揣测这答案，我只能一次又一次发出这种疑问，在种种迷茫与苦痛中，让我自己好受一点。

　　《百鸟朝凤》读后感(四)：百鸟朝凤：所有的遗憾源于时代的背景

　　《百鸟朝凤》整本书是由五个故事组成，你觉得第一篇精彩，那后面的还有遗憾跟痛心。

　　《百鸟朝凤》都知道，拍成了电影，评价反响也都不错，以唢呐为背景，表现了一个时代一个文化的落寞，还有老一辈人的倔强，都会让人感动。

　　《我们》一个底层的家庭，二儿子出来打工不幸遇难，黑心老板佯装不知，大儿子过来寻弟弟，知道了这个消息，绑架了黑心老板，在我们看来，其实不过分，一不要钱，只要把弟弟挖起来，但是黑心老板的家庭却是另一种，机智的女儿救了全家。多次描写到狙击手射击大儿子的心理描写，以及结尾母亲的欣喜，想想都让人痛心。

　　《喊魂》蚂蚁努力成为的人，努力赚到钱，当他终于成为的时候，不幸失掉了记忆，回乡喊魂，却其实是蚂蚁最童真的所在。

　　《犯罪嫌疑人》一个优秀的村庄发生了一个强奸未遂案，三个人被定为犯罪嫌疑人，当案件迟迟没有结果，他们三个却真正受到了犯罪嫌疑人的待遇，家里的人被火烧的被火烧，去世的去世，在他们三个弥留之际，都承认自己的犯罪的那个人。

　　有人说这本书不如那些《骆驼祥子》啊什么的人物丰满，但是鸡不能同鸭讲，作为每一个短篇故事，我都觉得可以拍成电影，每一个故事的描写，都可以刺痛别人。

　　《百鸟朝凤》读后感(五)：最喜欢《喊魂》这篇

　　整体看来水准不一，但还是有可圈可点的地方。

　　《百鸟朝凤》，原著和电影有以下几个明显不同：师兄们看望师傅，师傅让俩孩子露一手，蓝玉吹得很好，天鸣根本吹不出来（电影里天鸣虽不会吹正经曲子，却会生动地模仿鸟叫）；天鸣当接班人之后一次出活需要吹百鸟朝凤，他说我忘了，旁观者起哄让师傅吹，师傅一气之下折断了唢呐（电影里师傅说天鸣病了，我来代劳，结果吹得很卖力，甚至吐血）；父亲病得越来越严重，最后死了，天鸣独自一人在坟前为他吹奏百鸟朝凤（电影里面去世的是师傅，天鸣在坟前为他吹奏）；小说最后一部分写天鸣去找当厂长的蓝玉，却发现看大门的是师傅，一行人在路上听到一个乞丐吹唢呐，曲目正是百鸟朝凤（电影里有这个乞丐吹奏的片段，却不是以此结束，结束的片段是童年和青年的天鸣与师傅一同演奏）。所以说原著和电影差异很大，电影有些过分煽情，结尾处理得很紧凑，师傅很有为了艺术献身的精神，而小说里面的人物更窝囊一些，天鸣在演奏方面也没什么天赋。并且小说对父亲花了许多笔墨来刻画，电影里淡化了这个角色。结尾部分，小说写得更凄怆，电影的结尾看似慷慨激昂，却显得少了些回味。

　　《我们》的故事很简单，关于矿难，亮点在于pov的写法，尤其觉得出彩的部分在于小饭店老板娘的视角，但是后面部分，煤矿老板的孩子和妻子的视角有些重复，再加上狙击手的视角，这块安排得太拥挤了。而且狙击手这块看得很尴尬，他既然都看到了劫匪的枪上面有了问题，便可以推断出不必非得枪杀他，仍然可以拯救人质。但是没这样做，也就连一个让凶手自白的机会都不给他。另外，大儿子的做法也比较鲁莽，当然可以去煤矿老板家中去理论，自然可以通过上访，或者去某部门反应情况。再不济，不是死了四五个人，也可以联系其他死者的家属，大家一起想办法。而不是非常不动脑子的那样。这个短篇没有写出事件该有复杂程度，其中的主要冲突也显得很单薄。

　　《天堂口》，这个和《入殓师》的情节很像，写得很不错，尤其是结尾部分的继承，虽说前文缺少必要的铺垫，读到此处仍然觉得心头一暖。如果说要提值得改进的地方，《入殓师》中，男主角的父亲和他常去的澡堂的老板娘死的时候都是由他来执行入殓的仪式，由此可以看出某种羁绊或者联系。但是这个短篇里面，死者和范成大老人之间是毫无联系的。

　　《喊魂》是这里面我最喜欢的一篇，蚂蚁在出事之前的痞子形象我很喜欢，总觉得和伊坂幸太郎笔下的劫匪或者杀手很像。在他出事之前，小说的各个章节是不连贯的，几个事件表现了蚂蚁的狡猾和做事果决。但自从他出事之后，小说的节奏就一下子变得很拖沓。写他捉蜻蜓怕生这些细节写得太多了。喊魂那块的仪式描写得很精彩。至于蚂蚁的父亲母亲，形象太普通了。我觉得这个小说可以拆分成两个短篇（因为前后的风格不协调）：一个短篇写在道儿上混得风生水起的蚂蚁突然间出了岔子，人生就是如此地不可预测；一个短篇写，因为出了意外，一个大有作为的年轻人突然间失了魂，如三四岁的孩童一般。

　　《犯罪嫌疑人》这篇很拖沓。我当推理小说来读，结果到了结尾也没说三个嫌疑人里面哪个杀了人，没说清楚整个作案过程。但是结尾三个人均认为是自己犯案，这个这一块处理得非常神妙。也正对应了文中的讨论，三个人里面俩好人，一个坏人，但是并不能确定哪一个是坏人，你是把他们都看成坏人呢？还是都看成好人呢？当然作者不致力于写推理，他主要在写人群对可能有污点的人的态度，有许多精彩的情节。一个人好端端的声誉就因为一句不存在不在场证明就全都给毁了。于是不得不说，电影《十二公民》里面的8号陪审团成员多么不容易。人们轻易地认为可能犯罪的人是有罪的，认定其为有罪之后就再也不给他们一点证明自己清白的机会。就这个短篇的处理，杀人案发生了不能当没看见，所以我觉得在发现尸体之前，有必要写一下当时的作案过程（或者说处理成意外，比如说这个女孩正在河边洗澡结果溺水而亡）。这样后面读者也就不必一直牵挂这条线索，另外，清者自清，至少读者们对被冤枉的人是同情的。