《一仆二主》是一部由尼古拉斯·希特纳执导，詹姆斯·科登 James Corden主演的一部剧情 / 戏曲类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《一仆二主》精选点评：

　　●太他妈欢乐了，心疼观众

　　●笑的功能执行的非常好，而且更感兴趣的是对18世纪即兴喜剧的某些追溯，适合置身群体观赏

　　●看得特别开心，James Corden完美诠释了什么是灵活的胖子。大家太会玩了！调戏现场观众真是太坏哈哈哈。开始乐队一直唱还以为放错了片子，或者是音乐剧。黑惨了澳村和RADA。【男人为了跟你上床什么都做得出来，说谎啊，劈腿啊，给你买张床啊。】

　　●在错过莎翁之后硬是给日程里塞进了两天两场剧，物有所值。要说轻喜剧一向不对我的胃口，不过这一部还真不错，看下来笑得腹肌都快出来了。邻座坐了俩也是经常看剧的姑娘，我们交口称赞詹姆斯·科登真是个灵活无比的胖子……同时甚为同情现场被拖上去的观众们。

　　●无门槛、不低俗的即兴喜剧

　　●极其纯粹的喜剧，完全不需要思考，可以毫无负担笑到肝痛，互动性和娱乐性上下足功夫，体验一级棒！虽然剧情几乎为零却穷尽各种喜剧手法经典笑料和梗，污得一塌糊涂，嘴贱黑遍全世界，但却不轻浮，也算是相当惊奇之处了。说起来有点残忍，但PSH输掉的那座托尼奖小胖拿得也是实至名归。

　　●炒鸡棒！！从开始笑到最后！！！从乐队到演员大家都好棒！意大利喜剧真是人民之光，互动太可爱了，来搬箱子的两位超级可爱啦www被喷一脸的妹子果然是演员，演出一个社恐的内向型路人真的好棒哦！！！惊恐脸也棒！黑澳大利亚hhp，我萌贝斯和主音吉他的西皮是无望的我也知道（。喜剧每部都可以再看三遍。

　　●迄今为止看过的NTLive里面最没有“内涵”的一部，笑到肚子痛，很多角色都好出彩～世界还是需要喜剧来治愈和拯救的～

　　●日本橋。NTL一僕二主。角色都讓人印象深刻啊。靈活的胖子，還有演87歲的侍者演到最後都還沒脫戲哈哈哈哈。驚訝中的收尾的上半場，然後最後還是歡天喜地的收場。笑點低如我看得好開心啊。但是能現場看肯定更好玩呀。想看現場看現場看現場，想去倫敦。

　　●太傻了，弱智。120块喂狗了

　　《一仆二主》影评(一)：笑颠了

　　所谓的意大利即兴喜剧，差不多就是想吃麻花现给你拧的意思，除了被喷一脸灭火剂的托儿女观众，其它互动都是现挂，于是James Corden的表现就格外可爱喜感了，请想象一个小岳岳，对。特别觉得宝琳像马丽。而且这帮人之爱演，连中场探班后台的纪录片摄制组都没有放过，哭哭啼啼说“我真的饿了16个小时，他们居然笑话我贪吃”…Golden Golden的1960's从乐队还原到服化，十七世纪的本子焕发新生命，女权独立的小会计好评。一串复杂指路后Corden心很大地挥挥手：吃货精神会像星星一样为我带路的——心有戚戚焉

　　《一仆二主》影评(二)：世界上没有看一部即兴喜剧不能忘却的烦恼

　　人之大欲，无非是饮食男女那点事儿。这点俗事演得好，也足以治愈各种烦闷与躁动。

　　无门槛、不低俗的即兴喜剧《一仆二主》简直不能再合适。

　　可惜里边关掉声音也想笑的动图这里是贴不上了，不过静态的也能感到扑面而来的魔性~

　　《一仆二主》影评(三)：一次别样的观剧体验

　　一仆二主-英国国家剧院版，新冠疫情期间特别放映录制版。见识到了英式幽默，特别棒的一部剧，在有限的空间内（好像演出现场是室外露天，总之并不太复杂的场地），一方面惊叹演员的卓越演技，另一方面与场中观众的互动，如果两次上台的观众都是临时的，那么更是佩服演员们临时应变能力，只是这场录制剧中，略有些同情那位上场的女士，有些惨了，甚至可能觉得无比糟糕，但是甚至有种惊悚感，毕竟到后来场下工作人员都上来安抚这位女士，但希望待其回过神来能有别样体会。此外，中场休息时，镜头短暂转向幕后，采访导演以及演员在休息时的反应，让我们看到了更多，在台上表现的那般风趣的仆人，内心原来是那样的压抑，但台上表演永远是那么专业，这种敬业让人敬畏，正如导演所讲在观众看来如此幽默滑稽的一部剧，但演员们日复一日年复一年的表演，内心其实挺复杂的，一开始演员也会觉得好玩，但新鲜感过后，机械的重复需要他们以极严肃的方式去表演，当看到仆人（主角）在休息室内向同伴痛哭，说这是特别糟糕的剧，一点也不滑稽时，作为观众的真的很心疼，采访者也大概不忍，有些落荒而逃般的离开了。

　　《一仆二主》影评(四)：公交车梗

　　全戏不断提起的公车梗（Alan: “If you are a bus, your destiny is the bus station.”），今天上课时教幽默诗的教授恰好讲到!

　　Alan的人设是瞎掉书袋的半吊子演员，满嘴莎士比亚（错误）台词，这次抒情公交车乱引的是Wendy Cope的幽默诗"Bloody Men"。该诗和莎士比亚一样在英国全民皆知，也难怪他一说bus立刻全场哄笑。

　　全诗如下：

　　loody Men

　　- Wendy Cope

　　loody men are like bloody buses You wait for about a year And as soon as one approaches your stop Two or three others appear.

　　You look at them flashing their indicators, Offering you a ride. You're trying to read the destinations, You haven't much time to decide.

　　If you make a mistake, there is no turning back. Jump off, and you'll stand there and gaze While the cars and the taxis and lorries go by And the minutes, the hours, the days.

　　《一仆二主》影评(五)：冲破帷幕 请君入戏－即兴喜剧之精髓

　　观众其实一直被小心翼翼地呵护着。这是希区柯克的经验之谈，究竟是不错的。

　　但是，一主二仆的“互动”确实让我受到了惊吓，那个框子被打破了，边界也不复存在。我们想要远远观望，不受伤害的心态着实遭遇了不小的挑战。

　　而这，也恰恰是意大利即兴喜剧的精髓吧！

　　无辜的克里斯蒂瑟缩着，对正在逼近的“灾难”一无所知，她只是出于对演员和戏剧的尊重上台配合。奈何节奏太快，为了防止被主人发现，胖仆人不停地指挥克里斯蒂，让她躲在舞台上的纸质人偶后面，一次两次还可以忍受，但克里斯蒂竟被催促着做了四次。

　　中间还得承受着胖仆人的各种对食物所进行的粗暴至极的“加工”，比如狠狠地剁下鱼头，随即就将鱼身倒入克里斯蒂端着的汤盆中。最后，竟又让克里斯蒂钻到桌子底下，谁想做啊！这简直有辱尊严，而况是为女性。克里斯蒂只将头探入桌底，就不动了。真是进不是，退不是，骑虎难下，茫然无助。

　　这边，主人已经上场，万不可被发现。情急之下，胖仆人用脚抵着克里斯蒂的臀部将她推入桌底。我好像听到了克里斯蒂的求饶：好，好，好！我听你的命令，还不行吗！决定配合的她，赶紧钻进去，动作倒也出奇地干净利落。

　　万不得已的这种时刻，恰恰体现了最本真的人性，不再是表演，你我都有。

　　还不算完呢！胖仆人不小心引燃了桌上的火锅，大喊一声“着火了”，说是迟，那是快！克里斯蒂立刻从桌子下退了出来，站在原地。经过之前的一番折腾，谁知道剧情会朝何处发展，胖仆人可是什么荒唐举动都做得出来的！保命要紧啊！

　　手足无措的克里斯蒂只是往舞台边缘退，门就在手边，可是总不能这样下去啊！戏还没完呢！正当她犹豫不决之际，男主人登场，本就疯疯癫癫的他，根本搞不清楚状况，举起手中的灭火器，对准了距离自己最近的克里斯蒂，开火！

　　我们可怜的克里斯蒂啊！瞬间就傻了，呆立在门口，变成了满身泡沫的倒霉鬼！

　　之前就一直为克里斯蒂悬着的心，到这里算是放下了。但也到了我能承受的极限。只想快点离开座位，走出黑暗，呼吸一下外面的的新鲜空气。能让台下的观众都产生逃离感，这样的“互动”真是非常成功！

　　胖仆人知道观众的心理。

　　站在舞台中央，他宣布：现在我们需要快速地休息一下。我也正好可以去填饱肚子。

　　这一幕的人物动机就是饥饿。因为没钱买食物，胖仆人才会稀里糊涂地受雇于两位主人，上演了为求食物而不得的一出出闹剧。

　　终于可以休息了！

　　胖仆人还不忘提醒，那位刚才要把自己的鹰嘴土豆味三明治给自己的男观众可以由工作人员带离现场了。剧场是不允许吃东西的，你虽好心，但是违反了规则。又是一阵哄堂大笑。

　　克里斯蒂究竟怎么样了？

　　被那样折腾一番，数次冒犯竟至羞辱，怎能不气愤呢？这一幕结束时，即有一名女性工作人员上台带着她离开现场。克里斯蒂的双眼已被泡沫覆盖，又不小心撞到了台柱。真是被玩惨了！

　　狂笑之后，惊喜再度出现。谢幕时，克里斯蒂也登台了，牵着其他演员的手，她系着白色浴袍，光着脚，满脸微笑，喜气洋洋地，像是完全抛却了不久之前所受的委屈，因能够成为这部戏剧的一份子而颇感快乐。

　　我竟有些羡慕克里斯蒂了！

　　这样的体验，并不是每个人都有幸经历的。当她在台上进退维谷，又被喷的满身泡沫之时，肯定以为这真是糟糕透顶的戏剧。为什么偏偏选择自己，来接受这莫名其妙的“惩罚”？现在，此刻，面对这台下的欢呼喝彩，虽然自己并没有汗流浃背地排演，但点点牺牲竟能换来如许真诚的肯定和鼓励，也真是极为快乐的事情！

　　全球的观众都认识克里斯蒂了！

　　即兴喜剧的特点之一就是强调演员与观众的互动。插科打诨，毫无内涵的剧情，看似荒唐，其实倒更为真诚地反映了人类的本性。

　　饿了就要吃，困了就要睡，胀饱了就要排泄。饮食男女，人之大欲，不想也难。

　　再精美的艺术，再优美的文辞，再高雅的仪态，如果不是先把肚子填饱，还有什么好说的呢？

　　威尼斯剧作家哥尔多尼创作于1743年的这部喜剧之所以能流传至今，仍被人们喜爱，就在于他是如此粗野，又如此真诚地再现了人类最基本的生存课题－食色之欲。只要我们还活着，就总也逃不开这两件重要的事情。如果按照弗洛伊德的观点，也恰是这两件事情推动了整个人类文明的发展。

　　仓廪足而知礼节，衣食足而知荣辱。

　　十八世纪的威尼斯可没有现代人这般“文明”。他们带着面具，伪装成另一个谁也不认识的自我，赌博，狎妓，干尽各种下流勾当。赤裸裸地释放并挥霍着最真实的生存欲望。那时欧洲各国的贵胄公子都要到威尼斯壮游一番，积累人生经验，成为真正的男人。之后，就要进入污浊阴险的社会丛林，讨得生存。

　　粗野，下流？别太高高在上啦！难道你能不吃饭，不排泄地活下去？我们都有动物性的一面，同时，也具有动物的美感。高雅也不过是经过伪装的欲望。我就要撕下假面，袒露原形。

　　正视你自己吧！这就是我们，这就是人类。

　　甚荒唐，到头来都是为他人做嫁衣裳。

　　我们都会面临克里斯蒂的处境，明知道会有不好的事情发生，可站在舞台上的我们，被各种说不清道不明的原因钳制着，无法一走了之。只能等待必定袭来的冲击，而后才灰头土脸地下台。

　　人生如戏，戏如人生。原来在我，只是一句文艺的台词。看着克里斯蒂，我才仿佛明白这里面的无奈与荒唐，不止是留不住的时光，还有我们无法把握的遭遇，或好或坏，你也只能站在台上，把该唱的戏唱完。

　　人生是公交车，宿命就是时刻表。到点就走，不容停留。莎翁的台词，本是那样瑰丽绵密，充盈着古典的智慧。而今也被拿来涮了一把！正典反讽，不过火而恰到好处，效果竟出奇得好！

　　还有要说的吗？拉拉杂杂一大堆，总感觉还没说完，又不知从何说起。就先到这儿吧！本就荒唐如戏的人生，不说也罢！

　　该起个什么题目呢？着实为难！我还年轻，凭着一股激情，总想全面，结果没有了主次。这是创作者要面临的难题，取舍之间，方显智慧。开头艰难，可下笔之后，材料似乎会不受控制，自己架构经营，冒出些原来并没有的想法，主题便跑偏了。

　　我要学会驾驭材料，用理智指挥情感的同时，让情感流淌在字里行间，真是艰难！

　　唯创作者方能体会。