《BEAMS AT HOME 2》是一本由(日) 宝岛社 编著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：128.00元，页数：480，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《BEAMS AT HOME 2》精选点评：

　　●愛不釋手。最近在整理家，很累，感覺不能急於一時，還是要慢慢積累改變。看完書很多beams的人也透露正是如此。感覺看到了很多閃光的點。有主題的房子也好，沒有的也好，都需要時間的堆砌。

　　●照片集

　　●诚然这不是全部 但是必须说 这是美好生活的一种方式 亲密的家人关系 自由的空间 舒适感 或多或少的植物 周五晚上收拾野营的装备 徒步累了去泡温泉喝咖啡书店和日用店 这就是美好的生活不是吗

　　●和第一冊相比的最大改進是書頁更輕、封面和書脊的設計更簡潔，採訪對象也更加多元化。但看完這兩冊的最大疑惑是，這些人家大都把鍋碗瓢盆掛在牆上，不怕落灰麼……

　　●书中自有醍醐味

　　●确实大部分是美式乡村风。。虽然很多不是自己喜欢的风格，但是热热闹闹，都是有故事的家，比起国内大部分的洗浴城风不知好了多少倍 这本书最有意思的地方是研究每个人的兴趣爱好 和 kill time routine

　　●眼花缭乱的生活环境和方式。个人喜欢冷性感 断舍离

　　●家居类书籍，每一篇的图片都不够多啊看不够啊，把全景都拍过结构图也附上才好呢。

　　●如果说《越简单越幸福》加深了我对家具的认识，那么这本改变了对软装的认识; 里面每个家都能体现出主人的兴趣爱好、性格等;不管北欧还是日式他们的出发点是一样的，都是以人为主，以舒适为出发点，增加爱好，显示主人风格。

　　●比kinfolk有温度一些… 还挺喜欢翻的。今天方所的讲座有个人说“大家在朋友圈发照片 为什么在家的照片为什么常常要把后面的背景马赛克掉”hhh

　　《BEAMS AT HOME 2》读后感(一)：创造理想之家的教科书

　　“创造理想之家的教科书”，其实它远不止。

　　《BEAMS AT HOME 2》读后感(二)：家与家的意义

　　家从某一方面说，代表着生活的态度。一个宽敞整洁有序的家，就算简陋，也不敢让人小觑。那天去一位亲戚家做客，老人独居，近90高龄。房子是八十年代的老房子，一进楼道倒处都是小广告，白墙上是一排排的黑字与电话号码，密集排列，竟令人生出有些惊悚之感。

　　但一进家门，就让人不敢对这个家有丝毫懈怠。地面是古老的水泥地，擦得发出暗淡的光，家里也是老旧的家具，但每件都光亮，就连缝角最易藏污的地方，也整洁明亮。中途去洗手间，简单的洗手盆没有一点污物。对老人的敬意由此而生。年龄越大，越不舍得扔去旧物，也不愿意改动生活空间，许多老人的家大多是旧物满地、屋中脏乱，随着生命之花的暗淡仿佛生活的热情也在逐渐减退，宁可让旧物绕身，也不愿把抛弃那些用不着可能以后永远都用不着的物品。执拗的生活态度的坚持有时让人无所事从。

　　家居环境的美好却可以让生命得以旺盛与从容。看这本书倍加感慨，对认真生活的人心生敬佩。

　　这本书选取了136个日本家庭的家居生活，这136个家庭有一个共同特点，他们都有家人在同一家时尚公司供职。因为公司的特殊性和工作的便利性，让他们能近距离地接触最前沿的时尚资讯，他们有自己对生活的理解与体悟，而这种理解与体悟处处体现在家居环境中，工作的特殊性使他们的家或许不具有代表日本普通家庭的特性，但却能让我们看到他们对生活的热爱与理解。

　　这些家庭有豪放的住宅也有局促的小屋，从这些房间布置里，让我们看到生活在里面人的态度。房屋的大小仅是一个空间范畴，居住在里面的人不会因房间的大小而放弃对生活的追求。许多人在狭小的房间里，用心的设计了许多角落，这些角落体现着主人的品味与爱好：在一面墙上挂上隔板，上面摆上精心挑选的商品，有的是旅游纪念品，有的是diy的物品。还有的家庭拿出大片的地方专门放置自己的收藏，这些收藏可能是唱片，也可能是书籍，还可能是陶器，看着这些用心挑选的物品，不禁对主人心生好感，把爱好收藏陈列得如此用心，不得不感叹这些是热爱生活的人。对生活的爱，不在用了多么高档的美物，也不在于装饰是否豪华，而在于点点滴滴透出的生活心思。

　　有的家庭东西多，却不杂乱，所有的盘子都按颜色从大到小罗列，杯盏也是如此，整洁有序的物品组合，看得出主人珍视每一件物品，每一件都给予了合理合适的展示。通过具有美感的展示，让家中的物品焕发出新的生命力。这些物品因为主人的认真对待，而焕发出新的能量。物品对能量的传达有着不可抗拒的作用，那些被认真对待的物品，自始至终都焕发出不可琢磨的正能量。

　　这些人的家许都有一个共同的特点，简约但不简单，隆重但不奢华。他们的家大多没有经过豪华过渡的装修，仅是完成一个基本的装饰，家的装扮来自于主人的智慧。反观当下，动辄是过度装修，花费不菲，却不能体现主人的对家的理解，流行美式倒处都是弯花卷边的沿边，这样随大流式的审美根本找不到自己对生活的理解。如果加不进自己的思考与想法，最终家会轮为“别人家的酒店”。家就如玉一样，需要慢慢浸润与滋养，彼此耳鬓厮磨，才能斩生爱意，家与人才能浑然一体。

　　对家的热爱也呈现出主人的不妥协，不向庸俗的生活妥协，不向繁杂的琐碎妥协，更不向越来越走向庸常的自己妥协。他们希望在家里找到更美好的自己，在这里发现更有力量的自己，在家里把自己锤炼得更有力量。

　　除了用图片与文字配比介绍外，每个家庭最后都会安排一个专访，采访主人对家的理解与思考。他们都会到同一个问题，对清洁房间有什么建议？大多数人的建议是扔掉不需要的物品——确实如此，不需要的物品不光占用空间，还会填满心灵，进入一个满得无法让人正常呼吸的房间，最大的愿望就是逃离。家不是让人逃离的地方，家是一个可以避风的港湾。看着还很好的物品真要舍弃时，最大的感受就是不舍吧。为了降低这些不舍，可以把这些物品归类送给那些需要的人，让它们继续在别处发挥效用，这是最好的物品处置方式。

　　看完整本书，最大的感触是这些家庭的主人对生活的热爱，这股热爱发自内心，感染着阅读的读者，作者更希望的是这些阅读完了的人，能转身投入到对家的营造中。

　　《BEAMS AT HOME 2》读后感(三)：beams后感

　　日本是公认住宅精细化程度极高的国家，它的土地价格昂贵，经济发达，对工薪阶级自然选择租房，好在日本租房行业成熟，年轻人可以不用买房也能住上3-4十年。本书讲述的是beams员工出租的生活和起居。属于公司宣传的一种方式。

　　026 雨田川 麻衣子 服饰

　　夏天果然还是穿白色T恤好，一直想要一个合适的棉冒。如果屋外有大片绿植，室内不希望有。

　　果然油画情侣照很合适放房间，不知道有人放裸女，想想也只有单身才会做的事情。

　　100 岛田华衣的 收纳

　　看到她的住处，和我独居时很像。简要的选这张图，鞋子收纳起来很有启发。look that 秋天这么穿很COOL，不少人看着我穿的像外国人,一定要滑板吗？

　　158 木村 昌二 设计

　　看他们的住处有设计过，家具选购的也很成功，喜爱的木质相框和整面书墙，阳台的绿色植物像红豆杉。大致上也是我目前使用的布置方案，难得的是三口之家还能如此整洁。

　　244 圭志浩 总监

　　有个勒柯布西耶的沙发和整面鞋柜，内心不免有点小激动。日本人对照装有很高的要求，中国人对购房热衷。

　　不知何时起已经不羡慕日本的生活。大学生活对工装服，相框，单车等甚是喜爱。真如野原家一样如果不是大院子很难勾起住处的向往。狭窄的屋子全由物件填充起来，总觉得少了很多乐趣。

　　《BEAMS AT HOME 2》读后感(四)：无用之有用

　　“——家里最喜欢的地点？喜欢在那里做什么？

　　秘密。

　　——加入BEAMS的契机是？

　　太久远了，我已经忘记了。”

　　《BEAMS AT HOME2》看到三分之一，让人恼火，这个叫南云浩二郎（P80）的家伙，竟然对于这么简单的采访问题也懒得张口。而编辑也真敢把这采访放进书里。

　　不知道你会不会和我一样对这本书有很多期待：BEAMS作为日本老牌的select shop，既然这个系列的书名叫BEAMS AT HOME，应该会像Monocle出版的那三本书介绍生活的书一样，里面塞满了有关居家的建议和推荐吧。

　　然而可别企图从这本书里获得太多；这本书“无用”到发指:书里没有什么关于内部设计的建议，不去讲如何收纳物品，也不试图呼吁日本现在流行的“断舍离”概念，甚至连有关BEAMS的软广告都没有。仅仅简单采访了136名BEAMS员工的家，没有评判，只是展示。于是读者获取了偷窥许可，仔仔细细地把别人家的角落看个够。

　　出现最多的就是各式各样的植物（竟然以空气凤梨，仙人掌居多！）以及手作家具。除此之外，像远古时代的人要给自己的家族一个标志和象征一样，每个家都在努力地制造着自己的风格：比如水上路美（P92）家里一角，丈夫从国外收集了很多咖啡砂糖纸袋，花花绿绿地装裱在墙上，好像一副艺术画，艺术画下面是书架，书架顶层摆了一只白色帆布鞋，里面居然种了一棵蕨类植物；

　　喜欢冲浪的大森宪一（P116），已经搬家十多次，自称游牧民风格。家具大多是二手的，古旧的痕迹从照片里都能感受到，不论是顶灯还是台灯都没有灯罩，冰箱门上是密密麻麻的冰箱贴，真是有种美国汽车旅馆风，他的女儿住在壁橱改造的小房间里，用粉色紫色的布料装饰起来，好像一个迷你帐篷；

　　斋藤（P388）夫妇都热衷收集衣物。家里叠的四四方方衣服摞得比人还高；衣柜顶上又放置了许多鞋盒，鞋子多到放不下，就干脆塞进玄关处的筐里。大概因为囤积的收藏太多，房间采光也不好，昏黄的灯光让人看得头皮发麻。除了衣物什么都没有，很像个二手服装店。也不知道他们平时是否真的会选择放置在最底层的那件衣服穿？

　　和看到那种粉刷一新的建筑内部设计书不同，在这本书里看到的都是充满了使用痕迹的家，和细致有趣的生活。想起《浮生六记》里沈复写自己与妻子怎样制盆景，怎样焚香喝茶，琐碎小事，洋洋洒洒写了不少，乐在其中，旁人看不懂。中国自古是有这种所谓的情调和讲究的，只是现在多数人忙忙碌碌，注意力都在外面，把家当成旅馆来住，别提对家的关注，对自己的关注也排在末位。当然，这本书的汉化是个很好的趋势，说明国内已经开始重新关注生活的美感。

　　用书中的问题反思一下，会更加了解自己。比如，最喜欢家里的什么物品？——自问一下我竟答不上来。想起去箱根旅游的时候，特别喜欢一个赤鬼雕塑，巴掌大小，并不难放进行李箱，价格和平时买的衣服价格差不多，可以接受。却迟迟没敢下手:总觉得一个摆设不具备实用性，没有非买不可的必要。离开之后在车站等车，还是不断念想，咬牙要跑回去买时，巴士已经到了，以此作为借口作罢，然而每每想起那个赤鬼雕塑都只落得个遗憾。

　　大多数人是否都有这种“残忍”的理智呢？为了方便搬家，家里的布置素来以实用为核心，只放置必要的东西，家具和电器也以方便好扔性价比高为基准。要说有什么值得一提的东西……好像还真的没有。

　　又有另一种极端。前一阵看到改造梦想家节目的回访，几年前设计师辛苦设计的让不少人垂涎羡慕的实用兼并美观的房子，竟被住户堆满了舍不得扔的生活杂物和垃圾，最终变成了令人唏嘘的“仓库”。即使设计超群，住在家里又怎么能感觉幸福。

　　家的状态像镜子一样反映着我们的生活:我们或没有勇气爱，或没有勇气舍。小心地活在安全区域，错失了生活的美感。也许在学会断舍离之前，我们充分地让自己追求喜欢的东西,充盈内心，增加幸福感（more is more）；再逐渐简化，不过分地执念于拥有（less is more）。从而，家和心性彼此滋养，制造内生的满足感。渐渐地，你和家融为一体，你的举止代表家的品味，家的风格象征你的言行。

　　于是又翻回来看那个做采访时惜字如金的南云浩二郎（P80）的家。灰黑色为基调，沉稳的家居风格，很多装饰和家具都来自古董店，好像一个博物馆。墙上装裱着十九世纪的白底黑字棉布刺绣，五十年代的黑褐色咖啡桌上摆着没有了硬质封皮的皱巴巴的江户时代字典。沉静悠远的气氛。真真的家如其人。

　　不过，南云桑，你那把ALVAR AALTO的扶手椅可与菊地延（P364）家的“撞衫”了哟。