麦家的《风声》读后感还是第一次读麦家的小说，虽然早有耳闻。尤其是2008年的《暗算》还获得了第七届茅盾文学奖。，《风声》分三...
麦家的《风声》读后感
《风声》分三部分写的，最吸引我的是上部的“东风”，简洁的文字叙述，缜密的逻辑思考，立刻触及了我最敏感的神经。
下部“西风”的写作方法，我不喜欢，差一点儿放弃了，后来是坚持的习惯以及探寻真相的想法让我读了下去。
还没读完，就悟出了作者的意图：用不同的方式讲同一个故事，站在不同的角度看待同一件事情，作者麦家是想还原真相，不经过加工和粉饰的真相！
再加入外部“静风”那看似无关，其实有关的多种因素，成就了一部尽可能真实的作品。
最后又经过代跋“关于《风声》的风声”，与南京师大的文学评论家何平的对谈，基本上把作者的真实想法变了现。
虽然从故事情节来看，除了上部以外，都不太吸引人，但是作者的写作手法很让人佩服！有些感悟到的妙处不便细说，感兴趣的朋友可以自己亲自拿来读读……
麦家《暗算》读后感
当阅读了一本名著后，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收获的东西写一篇读后感了。想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是我整理的麦家《暗算》读后感范文（精选9篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
麦家《暗算》读后感 篇1对于当代中国文坛来说，麦家的写作无疑属于独特的路数。这个人的存在已经变得不可忽视，他那么顽强、绝对而倔强。他的写作诡秘、幽暗、神奇，深不可测，到处潜伏着玄机，让人透不过气来。阅读他的作品，就像是被引诱到一个偏僻的山谷，而黑暗开始降临。阅读没有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的阅读，无助的阅读，就像他的写作一样；当然，也是极其富有刺激性的阅读，这是一种关于阅读的阅读，也是关于写作的写作。
在麦家近期出版的《暗算》的前面几页处，他这样写道：“7”是个奇怪的数字，它的气质也许是黑的。黑色肯定不是个美丽的颜色，但肯定也不是世俗之色。它是一种沉重，一种隐秘，一种冲击，一种气愤，一种独立，一种神秘，一种玄想。
关于“7”的所有设想，可以看成是麦家关于写作的设想，小说中的那个叙述人“我”就是一个戴着墨镜的人。麦家就是一个戴着墨镜写作的人。由此就不难理解，这部小说的第一个主角就是“阿炳”。只有阿炳面对的黑暗，他带来的黑暗给麦家的写作提供了家园。隐秘、秘密、解密、暗算、秘谋、告密等等，这些都是黑暗中的行为，也都是本质性的写作，所有的本质性的写作都是黑暗的写作，都在黑暗中或关于黑暗的写作。写作就是沉入黑暗，在黑暗中发光；绝对的写作就是绝对的黑暗，就是绝对之光。
麦家以《解密》令文坛刮目相看，他的出现就像一片阴影，投在亮丽的文坛上，多少有些令人惊慌。事实上，麦家写作多年，他的写作姿势显然是潜伏式的，是一种秘谋，是对写作的宣誓。《解密》就这样出现了，令人措手不及。那是一个关于701单位解密码的故事，很吸引人，像是侦探小说、间谍小说、恐怖小说的变种，一种新型而独特的种属，或者说一种四不像的写作怪物。令人惊惧的阅读效果，把人们引向一个未知的黑暗的领域。在山里头，在黑屋子，一群人在截听敌方的电码，这是所有战争中最紧张最具有突变性的经典场面。麦家就把书写对准这个场面，他探究的是一个领域，一个黑暗的领域。《解密》有一个漫长的故事，随后突然进入幽暗处，故事被秘密所牵引，进入到无法洞见的深度。这种状态显然不是指故事表面无穷无尽的不可知状态的密电码的追踪，而是指麦家在根本上揭示出一种生存的状态，一种存在的黑暗状况。
写作是如何进入、如何接近那种状态的？写作由此留下黑色的文字。确实，麦家的故事都会有事件和结果，这是他难以摆脱世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密电码的丢失，结果是人的四处寻找。这些事件总是要出现的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者谅解。但在大多数时候，他的写作可以沉入黑暗，在铭刻那些时间，在幽暗中，写作的力不时爆出某些火花。他执拗地书写那个叫做容金珍的男人，一个解密天才。他是那样一个孤独的人，一个像死一样陷入沉思的人。他只倾听一些奇异的声音，来自遥远的不可企及的黑暗中。那个笔记本丢失了，也是黑暗中，在一辆行驶在黑暗中的列车的车厢里丢失了。
对于容金珍来说，这是更深的黑暗的开始。他在更深的黑暗中寻找那个丢失的宝物。小说是这样描写他此时的境况的：现在，容金珍正在为此深深悔恨，同时他极力想走入神秘的迷宫，找到他为什么把笔记本忽视掉的谜底。开始，他为里面无穷无尽的黑暗所眩晕，但渐渐地，他适应了黑暗，黑暗又成了发现光亮的依靠。就这样，他接近了一个宝贵的思想，他想：也许正是因为我太珍视它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不见了。
这也是对这种书写的隐喻，麦家走进了这种存在的处所，他看到了一种黑暗中的存在，那种生命，在日复一日的解中磨损，越来越黑暗，越来越接近光亮。在很大程度上，我们确实为那种神秘兮兮的故事所吸引，它把我们引向不可知的山谷；随后我们为那种存在的生命所惊惧，那些天才，只在黑暗中发光的天才生命所惊叹。而后，对于书写，我们又能说什么呢？又能感知什么呢？存在变成了文字，一种黑色的文字，文字确认了存在，又远离了存在，文字成了自己，它的铭写就是在黑暗中发光，成为灰烬。能感知到文字的魔力的，那是对书写之历史的回忆，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰烬，一种已死的文字。
《暗算》又给我们制造了一种黑暗，这是阿炳的黑暗。在这本书中，不用说，关于阿炳的篇章是最动人的，也是最接近麦家的写作本质的。这是对黑暗的书写，是在黑暗中书写。麦家再次动用了他对故事的处理能力，在这里，“暗算”被做了双重性的处理，暗算既是指破译电码，也是指这些破译者的生活如何被暗算。坦率地说，后者的显性化的故事并不巧妙，也不特别惊人。阿炳也被命运算计了，他无法生育，他的妻子林小芳与山东大汉有了儿子，阿炳为此自杀。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一击，比暗算更强大的是一种命运，一种文化力量。那个黄依依的故事同样如此，她在做人流时被张国庆的妻子所暗算，结果死于非命。诸如此类，这些故事都有一些显性的被“暗算”的意味。
我想说，这些显性的故事当然可以在宿命论的意义上提示存在的某种深度性，甚至触动读者掩卷而思的哲理性。但是对于麦家的书写来说，这些显性的故事却消除了黑暗，把黑暗中的故事带向了光亮处。但这并不是真正的光亮，这是另一种存在，另一种书写，一种世俗化的书写。而真正黑暗中的书写，是永远身处黑暗中，那种光亮是从黑暗中的坚硬存在磨砺出的火花，它是黑暗极致的光亮。对存在之坚韧性的书写，书写能体会领悟到自身的力，书写是对存在的铭写，对生命之存在，存在之极限的书写。神秘的不是世界是怎样，而是世界是这样！维特根斯坦如是说。书写对那种黑暗中的存在给予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麦家给当代中国文学提示的，是一种坚韧的书写样式，一种真正的另类的，也是最虔诚的写作。
麦家的文字是有力的，那么简洁，一种被痛楚所浸满的文字，它可以引向不可知的深谷，穿过那黑暗的屋子，在黑暗中听风；能提供这种图景的文字的人，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。
麦家《暗算》读后感 篇2近年，曾有一部电视剧成为大家热议的话题。有人说它是一部体现谋略的谍战片，有人说它其实是一部影射现实的教育片，也有人说，它是一部关于信仰，关于牺牲小我成全大我的颂歌。这几天我读了《暗算》的原著，让我也有幸走入了这个令人沉思的故事。整个故事是围绕主人公展开的。他勤勉，坚韧，忠诚，但就是因为为人不不知收敛，因而处处碰壁。他就是李涯。李涯曾经说过：“我运即国运，我干这一行不图立功受奖，我的理想是让孩子们过上好日子。”李涯的人生可谓是有山无水难成事。他虽然有着山一般的信念，能力强，势头劲，却一点也不懂得圆滑通融。一腔热血每每被浇得透心凉却还是矢志不渝，最后却丧命于自己的忠诚，不知他是死得其所还是死不瞑目。
风，一种冥冥混沌中的快意，一种无法言传和触摸的神奇。《暗算》巧妙的分为了三个部分：听风，看风，捕风，灵感源自于号称中国“中情局”的神秘组织701，分别与701的三个特殊的业务局监听局，破译局，行动局一一对应。侦听就是要听懂天外之音，无声之音，秘密之音，被喻为“听风者”。破译即解密，就是要释读天书，无字之书，为看风者。搞谍报工作的就要深入虎穴，迎风而战，为捕风者。我们从形象的比喻中足以看出谍报工作像风一样的特点，抽象，敏捷而又稍纵即逝。
长期艰苦的蛰伏工作似乎是701成为一个周而复始的运转机器，遵循着看，听，捕三个步骤。仔细回想人生对梦想顽强的探索过程岂不是也亦复如是？“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的我们在嘈杂声中追寻着希望之风传来的一丝佳音。就像书中黄依依对乌字一号高级密码顽强的探索，当我们“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的试图破解人生密码时，依靠的不就是看风者的那份执著？在漫漫求索路的尽头，艰苦卓绝的捕风终于略见曙光，我们难道没有感受到“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的柳暗花明的快意？人生漫漫求索路正如一次听风，看风，捕风的过程，造就了层层递进，由表及里的人生三大境界。
麦家《暗算》读后感 篇3友人给我推荐并赠送了麦家的系列小说，麦家是一个讲故事的好手，他的小说，如他所说：是一本不错的书，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情怀，又有现代的风雅，还有一点命运的辛酸和无奈，开创了中国特情小说的先河，名字可能是一个笔名，但他的文章极有特点：一是明确地显示了他的性别和理工科出身：长于数字，长于方位，长于说明，长于制造气氛，短于爱情的描述，短于情节的构思；二是显露了他曾经的经历，他也许仅是一个外围的谍报工作人员，但了解整个情报工作的运作过程，使读者在一个万分陌生的环境里看到了一个个更陌生的畸形的天才。
麦家的文章不同于谢尔顿的小说，天南地北地变化故事的地点———虚无的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的侦探小说，在特定范围内逐一排查锁定目标，再揭开一个惊天的秘密：他的小说是描写一个极小范围内的一个人，放大其的曾经，设定被命运注定毁灭的人生，诡秘、灵异、悬念、哀伤，感动到令人绝望，痛苦和恶心，半夜看完其中的一部，忍不住冲到卫生间干呕了一阵，记忆中只有看张洁的《无字》和项小米的《英雄无语》时有过这种感觉，没有对英雄的崇拜而只有对被剥夺自由的天才的扼腕长叹、没有对神秘土地的向往而只有对组织无边法力的敬畏，没有对自己无缘谍战的惋惜而只有对自己是一个可以在阳光下生活的人的庆幸。
从小看过不少关于间谍的文艺作品，从《保密局的枪声》向梅饰演的风韵妖饶的女特务，到真实的关露、张露平和郑苹如，从探知珍珠港袭击情报的佐尔格、到现仍不知其真实下落的川岛芳子、从整人无数遭到报应的贝利亚、戴笠，到全家均被我党除奸用硝呛水灭尸的顾顺章、从随时准备献身事业而自绝后人的潘汉年、到文武双全的陈赓大将，曾给年少的我带来无尽的个人英雄主义的想象，过去的文字上说的均是他们才智过人的非凡能力，而非心狠手毒的职业要求，谁也不知那个旁人永远不可能知晓的领域里有多少骇人听闻的永远不能揭密的事情！
电视剧《暗算》热播时，仅因为对其名字的反感而没有观赏，总想到巴蜀才子魏明伦曾为《十面埋伏》作的歌词：“山埋伏、水埋伏、情场埋伏、官场埋伏”，这首词当时引起极大轰动，也引起了上层的高度不满，谁来埋伏我们？一定是暗算我们的人！我们什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我们需要审视的不仅仅是自己的过往，而且还有心里最阴暗和无望的空间，这种绝决的残酷如同麦家给我们提供的扭曲禁锢的世界。
麦家《暗算》读后感 篇4我一向标榜自己不求甚解，这已经有些到了无耻的地步，反正一旦有人问起我你到底看懂了什么，我都会用这样的字眼去打哈哈，打完哈哈后我总想，其实我收获的东西应该不少，这些读过的书就象一滴水珠，汇入小溪，然后可能会汇成大河，然后流入大海，当然，这一切都只是可能，也许在没有形成大河之前，我的小溪就已经干涸了。
麦家的《暗算》我是第一次接触，包括麦家的作我都是第一次接触的。我记得以前厚圃依稀谈起麦家的作来，然后作名字我不记得了，只记得他好象谈过麦家，好象没有谈过。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余华之后选择麦家，我觉得自己算是比较有针对性的看一些东西，这样挺好。《暗算》讲的是国家安全局前身的故事，我记得以前好象听过或者看过这么回事。安全局的前身应该是什么保密局或者如麦家所说的破译局等等部门，故事就只用了三种人的身份构成，一个是听风者，第二个为看风者，第三个则是捕风者。当然，这里指的风是指一些谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。
听风者用的是一个人作为主角，这人是个瞎子，名叫阿炳，当然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，两人的特点当然是耳朵比较灵，有与从不同的听觉与观察力。这个阿炳从陆家村被带到破译局，主要是为了侦破敌国的密码，从一千多组的摩斯密码里听出敌方的电台，然后交给破译者去解迷，为国家的安全提供有力的信息。当然，文中的阿炳简直就是个天才，他用了不到三个月的时破掉了敌方的电台，令破译局原来计划一年完成的工作提前了许多。而这个人却是敏感的，不容质疑的，他不愿意别人否定他的判断，就象否定他生活的判断一样。这有些神经质，或者类似于疯子的行为。在他倍受大家尊敬与膜拜，当然，他的缺点在于他经受不起任何的打击，在他的妻子背叛他后，他选择了自杀。这让我想到，无论一个人有任何的优点，他的缺点很可能就是致命的，我们不可能同时拥有这样的人，这样的人太过于完美，于小说或者生活里都不太具有戏剧性，我们需要这样的戏剧性，这就是第一篇听风者里所吸引人的地方。
看风者指的是那些负责密码破译工作的人们，看风者这篇里，有两个人物，一个是黄依依，一个是陈二湖。黄依依原来是数学家，打得一手好算盘而且还去美国留学回来的，在她的经历里，或者对两性之的事情看得过淡些，或者这本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意帮人，当然，这里面包含私人的因素。她的天才及她的能力让她在破译局的欧州处担任了处长一职，为当年的政治斗争起了很重要的作用。后来她也因为夺别人的丈夫而被情敌失手杀死，但她表现的女人的天性使那个时代那些掩饰得很多的女人得到一种解脱，或者算是有了解放的例子。陈二湖则是一个从二十岁就开始接触密码的人，他直到退休仍然生活在不断的解密的生活里，这种生活已经在长年累月的积储下，使他无以为继，他不能离开这样的工作，后来也死在了工作上。这让我想起《肖申克的救赎》里的那个老头，他在出狱后，竟然找不到了自己的生活方向，最后选择了自杀。有时我不能想象，如果我在这个环境里生存二十年，到以后出去，我会不会适应外面的环境呢？我不能想象。
麦家《暗算》读后感 篇5因为工作耽误，《八佰》没能看成，网上看又觉得时间太长，没有那份精气神。只能谈谈《暗算》这部小说。
电视剧应该是看了一点，但印象不深。小说看起来更有声有色一些。
《暗算》主要讲的是情报部门701几个传奇人物的故事。有耳朵机灵的阿炳，有破译能力超群的黄依依，有大器晚成的陈二胡，用尸体传递情报的韦夫……
除了死后被利用的韦夫外，其他几个都是天才，有他们的特长，带给了无限荣耀;但他们也有致命的弱点，给予了他们悲惨的结局。如书中所讲，701集中了最优秀的天才，把天才一个个送上了顶峰，又一个个送上了绝路。那些遥远的年代，隐晦的角落，天才像流星划过天际，一闪而过，不只是幸，还是不幸?
看《暗算》这书，跟看《解密》似的。多少前人竭尽全力掩盖的秘密都随着时间流逝而浮出水面。在时间面前，没有任何秘密。年轻时候说不出口的秘密，也许到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期内，总是有着它存在的意义，吸引了无数制造秘密与破解秘密的人，留下了很多的传说。
麦家《暗算》读后感 篇6花三晚上看完这本，这是看的麦家的第二本书，第一本是《人生海海》，看此本书和看人生海海感觉有相似又有不同，人生海海的叙事手法像是讲故事，知道读者想知道想看到的是什么，所以会极大的满足读者的好奇心，但此本书开头作者也交代了背景，是与他人采访、交谈整理出来的，于读者来说，更像是一部纪录片。纪录片的特点就是重点叙述事实，事件的背景信息，前因后果，还有客观的陈述结果。
不管结局是否合逻辑、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，几个人物故事，整体来说心情是比较压抑的。从开头瞎子阿炳的爽文开始，再到中间的黄依依故事压抑到顶点。再到陈二湖的故事让人产生阵痛，再到最后的小故事结尾。
诚然，大的方向来说，我们应该为这样一群从事此类行业的人致敬，致敬之余，也会深深体会到文中主人公在遭遇生死离别时，说出没有任何一个时候讨厌、或者抵触革命的话。因为这其中描写的每一个人主人公或是单位的每一个人。他们有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但抛开这些光环，这些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黄依依说的一样，我们都是人，都有爱恨情仇、喜怒哀乐。我们学知识，我们革命，我们都是为了我们或者后辈能够独立自主的不被他人掌握命运的生活。
但就是这样的一堆人为了国家前途也好，民族大义也罢。致敬之余我们更多的是心痛吧。尤其是在读到陈二湖的老年生活，这位老爷子把他的一生都献给了701，到退休后，已经形成了强烈无比的职业习惯和素养。而这一切，不能公之于众，不能天下大白。他就像你身边每天都能见到无数的普通的老大爷一样。
殊不知和你擦肩而过的人，曾经拯救过无数国人的性命、革命的前程。他无疑是伟大可敬的，但同样也是可怜的。就像书中那句（或者是我的那句）：当他们无数次想面临困难要放弃，无数次考量自己的选择和坚持是否值得时，不知道是什么推动着他们，可能是爱，可能是恨。但总归一句话：心性不够坚定的人，是不能背负起革命的重任的。因为你很有可能很长一段时间，是一个人在黑洞里走，没有方向，没有同伴，甚至有时候还没有自己。
麦家《暗算》读后感 篇7关于麦家的《暗算》，源于同名电视剧的深入人心。其实我看书很多是因为看了电视剧觉得很不错进而想研究一下原着。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致地展现。
听风者、看风者、捕风者，光是这些词汇都让我对这本书充满遐想。当然，这里指的风是指一些间谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。一直对于这种“谍”的行为存有强烈的好奇，再加上最近多有谍战主题的影视作品。看完这本书，我的内心抑制不住的感动和压抑，我想象到我们能有今天的幸福生活，是牺牲了多少他们的幸福。
几位主人公：瞎子阿炳，黄依依，陈二湖，“老地瓜”……他们或终日滞留大山深处，或长年浪迹四方。滞留的如困兽，浪迹的如游侠。然游侠也是困兽，因为他们的内心极不自由。很难想像我们的身边还有这样一群人，他们的工作以“国泰民安”为终极目标，但工作本身具有的保密性又使他们自身失去了最基本的人身自由。他们抛妻别子，隐姓埋名，为国家的安全和人民的利益绞尽脑汁，“暗算”他人、他国，然而最终自己又被粗粝的世俗生活“暗算”了。终其一身，他们没有自己的身份，祖国需要他们以什么身份出现，他们就是什么人，而何时变回真正的自己，唯有等待解密日的到来。
看风者篇，黄依依和安在天的爱情悲剧在这充满解密的`故事里尤让我心绪起伏。这是一个破译密码的天才，也是一个勇敢追求爱情的女人，是天使也是恶魔，在那充满着封闭、保守、破落的时代注定会是一个悲剧。因为爱，她选择了她讨厌的破译工作。虽然他们心心相惜，但他名义上因车祸去世已办过隆重公开丧事的妻子其实是因为组织上有新的任务所安排的烟雾弹，意味着他的妻子还健在，他怎么可能接受她。失去爱的她寄情工作，希望远离伤地唯有尽快破译密码，她成功了却因为知晓了他妻子未死这个组织上视为绝密的信息而被滞留在原地。他们不能在一起，但她还是结婚了，尽管不是她所爱，但她夺人丈夫最后被情敌失手杀死。但可悲的是最终他的妻子却真的死在车祸之中……这是怎样的一种哀切，他都失去了……
身在“江湖”身不由己，他们都是一群天才，天才又都是孤寂的，就像主人公所说的“我们是一条看不见的战线，是保证党和国家安全的生命线。既然选择了它，也就选择了一种革命的人生。个人的利益、愿望、理想、前途都变得不再重要，像宇宙之中的尘埃，都要服从于革命的需要”。因为革命他们失去了一切，甚至亲情、爱情和友情。但他们得到了我们的尊敬，爱戴，想念，颂扬，鲜花。
在物欲横流的今天，在世界观、价值观、人生观遭遇前所未有冲击的时刻，有多少人能保持单纯的秉性和最初的梦想。那时的他们无名无利却无私无畏，现在有多少人为名为利不折手段。时代在变，日新月异地变，但有些东西，有些价值，有些目光，是恒定的永世不变的，我相信。
当一本书看完让人有感动或启发我觉得作者就是成功的，虽然我没资格作评价，我只想说，里面的每一个主人公让我对很多事物有了新的认识。
麦家《暗算》读后感 篇8友人给我推荐并赠送了麦家的系列小说，麦家是一个讲故事的好手，他的小说，如他所说：是一本不错的书，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情怀，又有现代的风雅，还有一点命运的辛酸和无奈，开创了中国特情小说的先河，名字可能是一个笔名，但他的文章极有特点：一是明确地显示了他的性别和理工科出身：长于数字，长于方位，长于说明，长于制造气氛，短于爱情的描述，短于情节的构思；二是显露了他曾经的经历，他也许仅是一个外围的谍报工作人员（否则就不可能被允许转业），但了解整个情报工作的运作过程，使读者在一个万分陌生的环境里看到了一个个更陌生的畸形的天才。
麦家的文章不同于谢尔顿的小说，天南地北地变化故事的地点——虚无的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的侦探小说，在特定范围内逐一排查锁定目标，再揭开一个惊天的秘密：他的小说是描写一个极小范围内的一个人，放大其的曾经，设定被命运注定毁灭的人生，诡秘、灵异、悬念、哀伤，感动到令人绝望，痛苦和恶心，半夜看完其中的一部，忍不住冲到卫生间干呕了一阵，记忆中只有看张洁的《无字》和项小米的《英雄无语》时有过这种感觉，没有对英雄的崇拜而只有对被剥夺自由的天才的扼腕长叹、没有对神秘土地的向往而只有对组织无边法力的敬畏，没有对自己无缘谍战的惋惜而只有对自己是一个可以在阳光下生活的人的庆幸。
从小看过不少关于间谍的文艺作品，从《保密局的枪声》向梅饰演的风韵妖饶的女特务，到真实的关露、张露平和郑苹如，从探知珍珠港袭击情报的佐尔格、到现仍不知其真实下落的川岛芳子、从整人无数遭到报应的贝利亚、戴笠，到全家均被我党除奸用硝呛水灭尸的顾顺章、从随时准备献身事业而自绝后人的潘汉年、到文武双全的陈赓大将，曾给年少的我带来无尽的个人英雄主义的想象，过去的文字上说的均是他们才智过人的非凡能力，而非心狠手毒的职业要求，谁也不知那个旁人永远不可能知晓的领域里有多少骇人听闻的永远不能揭密的事情！
电视剧《暗算》热播时，仅因为对其名字的反感而没有观赏，总想到巴蜀才子魏明伦曾为《十面埋伏》作的歌词：“山埋伏、水埋伏、情场埋伏、官场埋伏”，这首词当时引起极大轰动，也引起了上层的高度不满，谁来埋伏我们？一定是暗算我们的人！我们什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我们需要审视的不仅仅是自己的过往，而且还有心里最阴暗和无望的空间，这种绝决的残酷如同麦家给我们提供的扭曲禁锢的世界。
麦家《暗算》读后感 篇9《暗算》是作家麦家一部关于密码破译的小说，荣获中国茅盾文学奖。撇开小说的真实性，看过这本书，我有很深的感触，特别是小说中的人物的奉献精神。
整本书讲述的是中国情报机构701的特殊人群的特殊生活，他们被封闭在一个山里面，基本上是与世隔绝。《暗算》整部先说都围绕着几个词在展开：数学天才、算盘、下棋、破译密码。小说采用一种新的叙述方式，即直接引用采访者的语言和作者自己的语言两种不同的方式进行描述。这部小说还有同名电视作品出品，但我没有看过。麦家的写作读起来非常流畅，尽管语言描述没有沈从文文字的华丽，也没有余华设置的迭起悬念，但是他的语言简练，专业。
小说梗概上分为三大部分，上部主要讲了瞎子阿炳的故事，中部讲了黄依依和陈二湖的故事，下部的主题是韦夫的灵魂说。阿炳的故事给我最大的感触就是奉献与忠诚。阿炳的奉献就是将自己的能力全部奉献给了组织，尽管他只是一个听力超群的瞎子。他的忠诚体现自己对待组织的忠诚和对自己母亲的孝心，同时也要求他人对自己能力的肯定和自己妻子对自己的忠诚。阿炳的死让我感到很凄惨。不能说他的死是谁的错。看罢这个故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是爱阿炳的，她也为阿炳考虑，阿炳没有生育能力，但是又认为自己和妻子睡过后就该有个孩子，自己的母亲就能够抱孙子了，她只能和自己不喜欢的人睡觉，进而怀上孩子，可惜的是阿炳的听力实在太好，而阿炳自己又是那么的执着。也许正是这样的结局才能达到小说想要的效果。
麦家的《人生海海》中，让你最印象深刻的情节是什么？如何评价这本书？
我印象最深的情节是上校因为肚皮上被刻字这件事，一直无法释怀，在流言蜚语之下被逼疯。我觉得这本书充分展现了人性当中的弱点与不堪。面对自己认为的缺陷，面对周边的指指点点，就算是强如上校的大英雄，依然会被击垮。
上校天赋异禀，拥有常人难以企及的优势。如果不是肚皮上的字，在乱世当中，上校理应有一番大作为。可就是肚皮上被刻下的字，成了将上校囚禁的牢笼，改变了上校的一生。
我们可以尝试做另外一种猜想，如果上校没有非常在意肚皮上的字，又会是怎样的一个结果。大概他的秘密会传的尽人皆知，那段不堪回忆的过往，会成为众人茶余饭后的谈资。就像我们谈论某个大明星的八卦一样。而上校呢，在他人谈论自己的同时，他可以利用自己过往的战功，发挥自身的天赋优势，在事业上大展拳脚，成为众人只能仰望的存在。相信到那时，没人敢轻易谈论这段过往，上校事业上的成功，会帮助他建立自己的威望。
可惜对于上校来说，肚皮上的字，是他怎么也没办法释怀的痛楚。可以说，正是上校强烈的自尊心，制约了上校的发展。释怀这种事说起来容易，但是，真的发生在哪个人的身上，却绝不是那么容易便能做得到的。就像那些被网暴之后，做出极端选择的少年少女，他们原本可以拥有更精彩的人生，只是迈不过自己的这一关。人性的弱点如此，想要克服谈何容易。
每个人都有自己的秘密，大家都想要保护自己的秘密不被他人轻易发现。许多人都有强烈的好奇心，最想知道的，往往是他人身上不愿意被发现的秘密。甚至不需要真凭实据，只要稍加猜想，有一个看起来合理的逻辑，便可认定这个背后的真相。而那些澄清的声音，确凿的证据，往往都会被抛之脑后。就像网络上流传的那句话，很多时候，大家根本就不在乎真相，他们只相信自己以为的。
上校终于等到了真相大白的一天，对于上校来说，真相来的有些迟了。不过还好，那时的他已经不会因此而痛苦。那些伤害过他的人，并没有因此付出足够多的代价。或许在某个深夜，他们会回想起对上校的伤害，心里产生几分愧疚。可更多的人，应该不会在乎他们做过的事。他们可能会将一切归咎于上校，觉得他说清楚不就好了，这一切都只是上校自己的原因。
流言蜚语之所以伤害如此巨大，就是因为往往那些传播流言，不顾事实的人，并不会因此受到惩罚。他们不需要对自己的所作所为付出代价，并且认为这是理所应当的事情。于是，肆无忌惮的妄加猜测出现在上校的故事当中，也出现在现实的生活当中。
比如玫瑰少年这首歌背后的故事，一个鲜活的生命还没等到有能力尽情绽放的那一刻，就败给了身边的流言蜚语。可能这件事当中的那些施暴者，当时只是觉得有趣，好玩而已，真的没有任何的念头，要夺取少年的性命。可每一次的讥讽嘲笑，每一次自己为无伤大雅的“小玩笑”却对少年造成了巨大的伤害。在他失去自己的生命之前，也曾尝试过解释，尝试过求助。可真的有人想要拯救这个孩子吗？又有谁能够在浪潮般的恶意当中，用自己的善良将少年拉回到自己的身边。
玫瑰少年的故事，上校的故事，都并不只是个例而已。还有许多正在遭受流言攻击的“上校”期待着被放过的一天。流言真的会消失吗？人们口中的“言论自由”的界限又在哪里？期待在另外的故事当中“上校”能够变得更强，强到流言蜚语伤害不到他。也希望每一个和上校一样，看似稍显与众不同的人，都能有颗强大的内心，正视自己的不同。用足够有力的回击，教会那些流言散布者闭嘴这件事。
第一，他当过国民党军队的上校，是革命群众要斗争的对象。但大家一边斗争他，一边又巴结讨好他，家里出什么事都去找他拿主意。
第二，很多人都说他是太监
第三，他向来不出工，不干农活，天天空在家里看报纸，嗑瓜子，可日子过得比谁家都舒坦。还像养孩子一样养着一对猫
读《风声》后感心得3篇
从广义上看，《风声》可以算作是一部“类推理小说”。 本文是我读《风声》后感心得，欢迎大家阅读借鉴。
读《风声》后感心得一：
熟悉推理小说发展脉络的朋友会知道，在这一文体创作发展的早期阶段，作者们往往对于“公平的智力角逐”充满了近乎于偏执的兴趣。像是美国推理小说先驱S.S.范达因的某部经典作品，侦探为了追逐推理结构上的完整，不惜让连环命案的凶手直到完成他的最后一桩罪行，侦探才开始阐释他的“完美推理”。这样的安排，充分诠释了“华丽游戏”的真谛，却多少有些反现实的意味。
当然这种状况并没有持续太久。“取消现实性”的作品，终究会让大众反感，毕竟在“智识上的完美”与“真相”之间，总有段距离，名叫现实，而读不到现实的作品，终究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易变得单调。
从广义上看，《风声》可以算作是一部“类推理小说”。它的核心是一个谜团——谁是“老鬼”，而“嫌疑人”的数量是固定的——“吴金李顾四”。更重要的，是 故事 的场景，被限定在一座封闭的旧楼里，显然又是对推理小说中经典模式“暴风雪山庄”的沿袭——我们总是很难割舍对这样的故事设定的迷恋，毕竟人物很少、场景固定，可以省去很多麻烦;更重要的是这样的设定让人很有“安全感”——读者不必担心作者“使坏”，到故事的结尾拽来一个路人甲做“老鬼”。
麦家是个有着扎实的叙事功底的作家，他的大多数故事都颇具可读性。但这并不意味着他是个“老实的”讲故事的人——他也会在故事结构上下些功夫，而这样做的目的，恰恰与传统推理小说的文本目的相左。《风声》的故事分为三部，而每一部都是建立在之前一部的“破绽”、“疑问”之上，于是读者看到的，是三个相互交错的文本，于是直到最后，人们才看得清故事的全貌。以这样曲折的方式表现一个故事，也在无形中增强了现实感。
可你真的以为，这个故事的结局，就是“真实的真实”吗?
回到文本中。故事的背景设定在了抗战时期，要猎捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的条件，是这位“猎手”一定要足够偏执，他一定要是享受智力上的乐趣的，才会在嫌疑人已经圈定的状态下，大费周章地玩“抓凶手”的游戏，不然，他完全可以依据“古训”——宁可错杀一千，不可放过一个——来行事。于是直到大限已至，事情已经变得无法收拾时，他才想要采取“万全古法”，仍然没能救回“残局”。
他太偏执于智识上的完美，才陷入困局。可这，不也是读者你，正期待着的好戏么?
至于“老鬼”的部分，最终的结局，恰恰是因为对完美的放弃而换来的。尽人事，听天命，毕竟，“成事在天”，过分地信任自己的智力，结局往往并不如意。所以作者刻画的，某个人的困境，刚刚好成了“风声”的出路。
客观上说，作品的收尾部分，引入了真实的历史人物和史实是很大胆的“混搭”。但这尝试毕竟不是作者所擅长的，因而最后的呈现，有些冲淡了整部作品的张力。这也许是作者因为野心所付出的代价，却也更像是某种困境了。
至于那风声，像是米诺斯王宫殿里的细线。由远及近，由近及远，你以为你抓住了它，可却仅仅是捕风捉了影。
读《风声》后感心得二：
《风声》讲述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的“老鬼”。但因条件所限，最后关头“老鬼”不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。
在中国，麦家的小说可谓独树一帜。从《解密》到《暗算》，再到这部被命名为“《暗算》第二部”的《风声》，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。 他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个浮躁的时代都是不可多得的珍贵品质。
他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧《暗算》能够风靡大江南北的秘密所在。在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事基础的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的——这其实是一个小说家最重要的禀赋。
麦家写的是敌特工作，是捕风者(密码破译者)的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进———他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前发展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。
通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。《风声》尤其如此。一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己?如何传送情报?如何转败为胜?如何把不可能变成可能?如何既坚强如铁又狡猾似蛇?《风声》借由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑———麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。 这也是我欣赏麦家小说的理由之一：他的小说是有真正的人物的，他笔下的人生是可以站立起来的;他的小说是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证。
二十世纪以来，小说多写黑暗、绝望和恶，并且写得惊心动魄，这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心———他再也无力肯定一种健全、有信念、充满力量的人生了。这些年的中国小说重复了西方文学的这条写作道路，再加上近年消费 文化 的隐秘介入，平庸人生更是成了大多数小说的主角。很多人都觉察到了，这样的阅读令人意志消沉、精神涣散。
《风声》的出现是一个信号。它似乎在告诉我们，这个世界尽管令人悲伤，但仍有获救的希望。一种贵重的人格、一种庄严的人生并非已经死灭，而是仍然活跃于广阔的世界之中，问题在于，作家有没有能力使之站立起来。把凡俗的人生和雄浑的人生对接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲软的小说也会由此获得一种重要的、肯定的力量。《风声》中“老鬼”的成功塑造，就为麦家进行一种肯定性的写作提供了生动的例证。
在这个价值被一些人颠倒、践踏的时代，展示欲望细节、书写身体 经验 、玩味一种窃窃私语的人生，早已不再是写作勇气的象征;相反，那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作，才是有灵魂的、值得敬重的写作。一个叫米格的朋友看完电影《色·戒》后说：“身体从来都不是隐私，理想才是。对那些把理想埋在心底，用身体的湮灭去成全理想却不曾有过一句辩白的人，政客和看客不敢直视，无法理解，也不会去宣扬。国人，是常遗忘的。”诚哉斯言。“老鬼”、顾小梦式的人生何尝又不是被国人遗忘的?这样的遗忘，映照出的其实是当下文学中触目惊心的精神残缺：没有希望，绝望是没有力量的;没有光，你写的黑暗可能是假的;没有理想，甚至连幻灭的表达也显得空洞而轻飘。
因此，今日的文学，急需向我们展示更多的肯定和确信。 或许，《风声》和《色·戒》同时受到关注并不是偶然的，它恰恰暗合了中国文艺的精神转型：在文艺中，在现实中，那些滚烫的、坚定的身体战争背后，其实隐藏着一种令人尊敬的痛苦、一种庄严高贵的人生;懂得辨识、体认这种人生的民族，才堪称是一个精神已经成人的民族。因此，我乐意把《风声》看做是一个新的、肯定性的文学起点;而写出了《风声》的麦家，是一个值得信任的作家。
读《风声》后感心得三：
由电影《风声》起的瘾，断断续续地看了几天麦家的原著，终于在2021年的第一天把全文结束，看完后对于作者留给读者的一些疑问，查阅了网上的相关评论，那千丝万缕的感慨依旧久久萦绕在脑海中，竟还导致了失眠，于是心有戚戚，特写下此文为自己的想法留下一点记录。
东风和西风，分别从两个人的角度去阐述了当年裘庄发生的事情。在我看来西风中的描述让我觉得更可信一点，也许书中的两位当事人都未必讲了全部的事实，但单从读者的角度来选择，我还是选择了顾老。有些细节无从深究，但以逻辑关系来分析，西风的描述更为合情合理。
第一，关于消息的传出。东风中潘老的描述是，消息的传出源于李宁玉的遗物——一副 素描 。顾老给出的反驳是，李宁玉的牺牲是在会议当天的早上，李宁玉留下的三封遗书极力维护自己的身份，此时肥原亦不能判断李宁玉是不是老鬼，毕竟死无对证，也再无刑可施。在这样的时候处理遗物和遗体是需要时间的，在时间异常紧迫的情况下，在依旧对老鬼未能做出精确判断的时候，根本没有时间和心情去处理李宁玉的后事。何况，即便是处理了后事，将遗体和遗物送出裘庄，也必须及时找到李宁玉的家人，这需要时间。同时，更显然的一点是那幅素描。当时的情况是，共产党方面在老鳖的信息回馈中一直以为无事发生，想必当时的心情也是有所懈怠的，就算是突然之间收到李宁玉的遗体和遗物，也未必能在短时间内做出反应，何况是要分析剖离出秘密的根本——画，即便找出了这信息的根本，要破译出那由草转换出的秘密也不是件容易的事情，要知道所有的一切都是肥原集团详细检查过的，肥原也是个资深的特务，他未能破译出的，放在别人身上的难度也开想而知，破译也需要时间，这就给东风的说话画出了一个大大的问号。同时，反过来说，在那敏感的时候，肥原根本不能把李宁玉死的消息那么快得放出去，毕竟存在一点可能，那就是李宁玉真是老鬼，她的死讯必然引起共产党方面的怀疑，会议势必取消，从这一点来看，东风中的分析也是有问题的。所以我更相信，消息最终是由顾晓梦传出，而非潘老说的那样。有的时候人在想要回避事实的情况下，会把歪曲的想法不断灌输给自己和别人，久而久之，歪曲的就变成了真理，连自己都忘记了最初的事实，一旦事实在某天被人揭发，这样的羞赧是当事人所无法接受的，所以潘老的死，我想有着羞赧、愧疚，也有着对这段历史的释然，毕竟一位有过如此经历的九十多岁的老人也早该将一切看透，也许当内心 收藏 许久的秘密被人公布于众，也算是一种释怀。对潘老不抱任何感情色彩的评论，人的一生谁能无功无过，一切都随着逝者而去了，每个人都该安然。
在网上的诸多评论中也有很多人怀疑第二种说法，理由其实跟第一种的分析情况有所相似，就是在那个时刻，肥原不可能放顾小梦离开裘庄。但是反过来想一想，顾小梦解谜的前提是跟肥原的那个交易，与其说是交易，不如说是一种心理战术。她在心理上破掉了肥原的思想防线，当然这归功于李宁玉的先见。肥原为什么对顾小梦不做怀疑，其一是顾小梦早已在之前被大概地排除在老鬼怀疑的行列，其二，那是在最佳怀疑对象死后，肥原始终未能破译谁是老鬼之谜，此时出现了一位解谜者，这无疑是上天的恩赐。一个身份本就很高的人突然给肥原解开了他心里的谜底，而解得的谜底也正是肥原心中所期望的，肥原当然是兴奋的，毕竟这事已迫在眉睫。何况顾小梦言走又实际不走，这更加取得了肥原的信任。当肥原兴致勃勃地去抓捕共产党的时候，或许他根本没有想过最后竟会是眼前这幅景象。肥原在心理上早料定了李宁玉老鬼的身份，又有顾小梦给他的一剂定心药水，肥原能放顾小梦离开，同时又有王田香的跟随，这也并不是特别难的事情。也有人对顾小梦最后传递信息给老鳖提出质疑，其实我跟很多读者的想法是一致的，王田香不过是个走狗的角色。既然肥原都放了顾小梦，他又何必枉做小人呢?毕竟顾小梦还是有着很高的地位的，也许她的一句话，以后还能使王田香升官发财呢?这样的人情不卖白不卖。这也就能够解释为何顾小梦能离开裘庄并把消息传递出去了。
第二，关于顾老的秘密。顾老的秘密被作者多次提及，却在作者誓将保守这个秘密的情况下最终未给出明确的答案。这也引发了网络上很多读者的争论。争论的两大主要观点是，其一，顾小梦在裘庄曾遭到肥原的强暴;其二，顾小梦爱李宁玉。如果顾老的秘密是大家推断的其中之一，那么我更偏向于第二点。
其一，顾小梦的身份很特殊，她父亲在汪伪政府中的地位举足轻重，即便在日本人眼中中国人似蝼蚁，但在政治合作的立场上面，肥原即便钟情于顾小梦，也大可不必犯这种错误，毕竟他当时所处的位置很是尴尬，找出老鬼是首要。在后文中也有提到钱虎 冀二太太的时候说到“他肥原不是源氏公子，会因色起乱，坏了规矩和道德。”同样的道理也合适用在顾小梦身上，他肥原断不会因色起乱。何况顾小梦是何人，用她自己的话说，“任性，好强，受不得委屈，一气之下什么事都干得出来的。”就冲着这点，肥原犯不着为了这档子事情搅乱大局。而后从最后顾小梦用“画中的秘密”与肥原交换条件，“言无轻重，撒娇作媚”，“伸出可爱的小指头，要跟肥原长拉钩上吊”的描写，想必若是肥原真对顾小梦犯下如斯兽性，以顾小梦的个性是万不会做小女人之态与之讨价还价的。而肥原也断不会“热烈地、紧紧地握住顾小梦的小手，欣喜，激动，感激，溢于言表。”所以，以我看，第一种推断是有失偏颇的。对于第二种推断，在文中其实也有作者的暗示。其一当白小年用吴志国的血书让众人推断谁是老鬼之时，顾小梦虽是满嘴怪谈，但她也表明了她不希望李宁玉是老鬼，回答很简单：“因为我喜欢她。”，当然“喜欢”这个词可以有不同的理解，可以是作者的暗示，也可以是顾小梦最为直接、真实的情感表现。因为此时此刻，没有一个人能正确判断出老鬼是谁，每个人都只知道自己的身份。就像后来所说，顾小梦知道自己的身份，她不是老鬼她不会有事，当时能做的最恰当的反应就是实话实说，她喜欢李宁玉，不管这个喜欢代表什么，但最起码这是一个事实，而且她也无需对白小年做出解释。再者，文中也有叙述“王田香发现顾小梦对李宁玉特别好，当面和背后都在护着她：‘尤其是刚才，喝多了酒后，看李宁玉的目光都含情脉脉的，很暧昧。’”肥原与王田香有过单性恋的讨论，这是不是也是作者做出的一个暗示呢?
其二，顾老在回忆当时之事的时候不止一次赞叹李宁玉作为地下工作者，她是一个天才，许许多多的感叹词将她的赞叹之情溢于言表。顾小梦她本身也是一名地下工作者，这是不是也代表着一种英雄惜英雄的情感呢?更何况李宁玉较于她要出色得多，在这种情感之下，在那个特殊的年代，会因此而产生爱慕之情也是正常不过的，而且顾小梦是个任性的大小姐，是被西化的典型，传统观念相较于别人，大概是有些许淡泊的。
其三，也是很多疑问的所在，顾小梦为何在李宁玉死后，在不再受到威胁的情况下，依旧冒险完成了李宁玉的遗愿。西风的后段，顾老自述李宁玉在她面前又哭又跪，人心是肉长的，所以她去完成了这艰巨的使命。但是同时，最后潘教授也对作者提出了一点，像他们这群人，根本不会流泪，这样的质疑显然表明了顾老在叙述中有所保留或者是刻意回避并歪曲了一些事实。反过来想，当时的情况是李宁玉冒充顾小梦的笔迹去传递消息，这一旦被发现，顾小梦必定成为肥原心目中老鬼的最佳人选，将必死无疑，即便不死也必将遭受严酷的刑法。有人要置自己于死地，而且是那个以姐妹相称的人，顾小梦心中有多恨?是恨不得撕肉饮血。而又是什么能最终冲淡了这个恨意，想必也只有爱了。对应前句，人心是肉长的，与其说是被感动，不如说是她心有牵挂来得恰当一点。毕竟去完成这个使命是有风险的，风险不仅在于她的生死，而且关系到她整个家族，甚至是国民政府，不是心里下了大决心，她断不会这么做。所有的利害权衡不是一个感动能动摇的，因为她本身也是个特工。正是所有的爱恨、怜悯、痛心、正义等等复杂却坚定的情感，促成了她完成了李宁玉最后留给她的任务。
其四，关于顾老与潘老。 文章 直到最后，读者才惊异地得知潘教授竟是顾老和潘老的亲生儿子，两位老人竟曾是夫妻关系。在作者寻访王田香的长子之时，王老先生说“因为那个原因，顾小梦一直没有结婚，直到抗战结束后才与弃共投国的潘老结了婚。”为何顾小梦一直没有结婚，又是因为这个秘密，而为何后来又与潘老(李宁玉的哥哥)结了婚?在很多人争论的时候有一方的观点便是顾小梦曾被肥原强暴所以一直未婚，这在之前我已否定了，便撇开这点不再讨论。同时，后又与潘老结婚，这也与先前肥原强暴一说有矛盾。那么来 说说 另一种看法，这便是一种情感的转移，而在我看来，这并不是简单的情感转移，这更像一种延续，潘老和李宁玉是亲兄妹，他们之间的血脉联系是其他所有人所不能替代的，正是顾小梦心中对李宁玉的情感，促使她与李宁玉哥哥的结合。从后来顾小梦毅然决然的离婚，甚至打掉孩子，这便可以看出顾小梦对潘老是没有太深的感情的，这也就很好地说明了情感转移与延续的说法。此外，也想插入一点题外的见解，在我看来，导致顾小梦毅然离开丈夫儿子的，应该不仅仅是政治上的道不同不相为谋，而更深刻的该是对双重背叛的一种痛楚。她曾被李宁玉背叛，后又被她情感转嫁的对象，李宁玉的亲哥哥背叛，这对她这样一个自傲且用情至深的人来说是双重的打击，这也让我们看到了一个有血有肉的顾小梦，这也是这个人物的一种另类的可爱。
其五，顾老对李宁玉的态度。顾老对李宁玉是存在恨意的，这在她咬牙切齿的表述中能窥见一斑，但数十年后这种恨意是否已消除，我们不得而知。但心之所系是再明显不过的，在作者的相关询问下，顾老所表现出来的激动，伤感，感慨万千，后来说着说着竟然忍不住呜咽起来是最好的例证，有什么能让一位有着这样传奇经历的古稀老人，在岁月的洗礼后还会呜咽落泪，该是爱多过于恨的吧!同时，顾老在与潘老离婚后，连孩子都不要，只身一人来远赴台湾，却始终将李宁玉的遗物留在身边，原文是“陈嫂和我简单寒暄后即上楼去把老人家搀扶下来，同时带下来的还有一只用竹篾 编织 成的小盒子，漆成褐色，透出油亮，显得古色古香。老人家甫一坐定，便吩咐陈嫂打开盒子，让我上前去看。我看到一张泛黄的老照片和一把断齿的破梳子、一支钢笔(白色笔帽)、一支唇膏、两只药丸、三块银元等一些杂七杂八的东西，甚至还有一绺头发。照片上的人扎着两根辫子，三十多岁，面目清秀，嘴巴抿紧，目光冷冷的。”，遗物被保存得如此细致，且不落分毫，甚至还留有一绺头发。这该是怎样的一种情感呢?用语言来表达是匮乏的，我想每一位读者在看到这一段的时候内心都是被震动的，所以不想多言，一切都该是显而易见吧!
其六，关于肥原之死。肥原的死其实很好理解，为何要花重金去杀他，并让他死得如此极端，这其中的仇恨是显而易见的。在作者询问顾老谁杀了肥原之时，顾老没有半点迟疑，一点不谦虚，且将过程道得清清楚楚，明明白白，而在问她为什么要花重金去杀他时，她的闪烁其辞、讳莫如深表现出她内心的回避。对于未能提及的往事其实是很难辨别的，每个人的价值观不一样，顾小梦的想法或者同于常人，又或许异于常人，她所深深在意的东西，谁都无法真正了解。我再次撇开强暴一说，正是李宁玉的死，令顾小梦对肥原有如此深的仇恨其实也未必确凿，但我相信这一点是大部分的原因所在。此外大概是民族仇恨以及肥原在裘庄对顾小梦一干人的迫害等等林林总总的原因，当然，这在我看来只是肥原极小部分的死因，也犯不着出重金要他死得这么难看。如果是出于顾小梦对李宁玉的情感，那就很好解释了。首先李宁玉被肥原折磨致死，这一点已经构成了仇恨，更何况，其实李宁玉的自杀在于舍生取义，而这舍生取义的媒介便是顾小梦。让自己间接地将自己所爱之人送上黄泉路，即便是迫于无奈，也将是一辈子的伤痛，所以顾小梦对肥原的恨之切便是理所应当了。
纵观所有的推断与解释，我认为第二种顾小梦爱李宁玉的说法是有一定可信度的，但是这种“爱”，该不是单纯的爱恋，这其中夹杂着很多说不清、道不明的情感，有特定时期、特定立场、特定处境、特定的人物性格，等等。这在我们这些不在那个年代、未有过那种经历的人想来，怎么都显得苍白无力。这想，这种爱是不肤浅的，既简单又不简单，这种爱也无需留给历史去鉴别求证，将它埋在当事人心中应该是最妥当的。
作者由始至终没有给出答案，也始终表明自己从其他人口中早已得知该秘密的真相，但具体的事实是怎样，没有人知道。只要顾老一天不开口解释，其实这始终是个谜，大概连在天上的李宁玉也未必能知晓吧!任何人的揣测或是言之凿凿都会有偏僻，这只是各人自己的臆断，永远代表不了当事之人。若这部小说确有其真实的背景，那么与其说这是作者留给读者的遐想，不如说是作者留给所有人，包括自己的遐想吧，当然顾老除外。
最后相框里的男人一直是我最无措的情节，这一点的遐想比起上述文中的一些揣测更加深远，只是这样的深远不从入手，便随着文毕就抛诸脑后吧!也许在以后的某一天有人会做出解释，也或许这是作者为后一部作品留下的伏笔，无从根据，作罢!
此文仅代表个人之观点，是在看了许多读者的讨论，以及自己 总结 后得出来的，只是一篇普通的 读后感 ，无需深究。很久没有写那么长的文章，竟花了整整一晚上的时间，记一记是好的，挺有感触的一部作品，不想在以后就白白忘记了。
如果认为本文对您有所帮助请赞助本站