没有。《风情不摇晃》是一部连载于百度阅读已完结的原创长篇小说，该小说的作者是初禾初，是由她独立创做进行构想的，并没有参考显示原型，内容简介是：为了给死去的缉毒警男友程祈复仇的女大学生安愿，经过精心计划，进入荆复洲的夜总会做驻唱歌手，成功进入他的视线，对他欲擒故纵百般撩拨，终于得偿所愿成为了他的女人。

嗯嗯各位同学，大家好，新年快乐。

经过了这样的一个春节，我们又回到了课堂上了，我在新社群里看到了很多小伙伴，大年初五就迫不及待地在等待着上课了，还有的同学整理了非常用心的笔记，这让刘老师感到心里暖流涌动。

啊这个世界上最可怕的事情就是比你聪明的人还比你勤奋，而事实证明呢，罗老师课堂上的宝宝们就是又聪明又勤奋的这一部分人类。

二零一九相信没有人干得过我们，你们就是最可怕的，给你们点赞，这个春节相信你们都是。

干了一件事情啊，就是去看流浪地球，听完刘老师第二节课再去看的同学，我相信你们的内心活动跟别人都是不同的。

每一次汽车失灵，每一次有人被重物砸中脑袋，每一次软件失控，每一次有人掉下万丈深渊，然后又被完美接住。

每次之类的事情发生的时候，你们的内心都会欢乐的说，看吧，导演又在I M人物了，尤其是当点火发生以后，他不多不少就差五千公里。

而吴京必须为此驾驶着空间站冲上去的时候，我想啊这在别人是泪点，在你们呢可能是笑点，因为你们想起来了罗老师的理论了。

为了达到拯救地球这个效果，编剧只给他留下了这样一种选择，就是价值。

空间站去冲向太空，牺牲自己的生命。

很多年以前啊，你们的爷爷奶奶、爸爸妈妈喜欢看英雄儿女看英雄王者向我开炮，如今呢你们爱上了吴京，它就是一个新时代的王城，只不过啊它的价值选择更大了，从爱我们的祖国变成了拯救整个地球。

但是呢这些感动全国人民的大片的编剧法则变了没有啊，始终都没有变啊，剧作法从未改变。

你一定看到过这样的情节，好人已经被坏人杀死了，血淋淋的倒在地上了，经过坏人一番检查，发现他的确是死了。

坏人松了一口气，站起来要走，结果呢好人突然从地上又爬起来了，从背后迸射了一枪。

坏人死了，好人活了，像这样的电影你看过多少啊？

很多很多吧，但是每次还都是能够成功引起你的紧张感。

实际上啊我们情节紧凑的爆款电影，经常就是这一情节的反复复现啊。

战狼二吴京被发现感染了拉穆拉病毒，而我们早就知道了，感染这种病毒的必死无疑，最快四个小时我们已经被编剧洗脑了。

在之前的情节里面我们确认了这一点，可是一针下去啊，太好了，这一针是刚被陈博士研究出来，连人体实验都来不及做的新药。

这个情节是不是很扯啊？

可是类似的情节是不是总在发生啊？

主人公就是要死去活来，要死不死，万死不辞，垂死挣扎的。

记住了啊，这是为了成功引起观众的紧张，而必须贯彻到底的虐主大法。

好，现在让我们来复习一下上堂课的内容，我们讲到了六、观众终极大法的第一法宝，创造和引导认知差异，不要实实在在的告诉他们，要让他们去猜，要让观众自己在脑海中搭建你的故事，在这里讲个笑话。

有一位风情万种的熟女去问她的闺蜜，你为什么不谈恋爱啊？

跟你说呢，因为我不擅长表白，我喜欢那男人，他不知道我喜欢他。

俗语说呢，在成年人的世界里是不需要表白的，只需要诱惑。

是的，我们对待观众就是这样，不要让他们有十足的安全感，不要让他们以为自己了解了全部的真相。

不要让他们的大脑和情绪休息，因为他们只要开始休息，他们就睡着了。

观众他们有思考力，他们有想象力，出了这个电影院的大门以后，他们每个人都是自己人生的编剧，给他们一个场景啊，他们立刻马上就会做出他们自己的反应，他们需要从你这里知道。

比如说韩梅梅嫁给了李雷，小明的爸爸是警察，诸如此类这样的废话，像废话一般的事实，他们不需要他们不需要知道一个事实，这跟他们有个毛关系啊。

他们需要的是引导他们上升，带给他们巨大的欢乐或者痛苦，令他们感到心灵的冲击，让他们想分享思想的不停的故事。

人类思维的本能啊就是他在。

接受了目前的这个设定和状态以后，他就会一直在头脑当中演戏的，相信我，他们头脑中的戏越丰富，他们就越愉快。

如果让他们大脑中没戏可言，那么你也就没戏了。

当出现什么情况的时候，你的作品就写坏了，你就没戏了呀。

在一部凶杀罪案剧当中，主人公进了门，顺着他的视线你发现了桌上有一个肉包子，主人公又走到了桌边，印着肉包子，看了半分钟，接着他喝了水走到另一个房间，镜头转过来给肉肉包子一个长达一分钟的特写。

接着主人公出门了，然后呢一直到了剧中，这个肉包子就再也没有出现。

你也不知道他是不是给狗吃了。

这个肉包子在剧情中毫无作用啊。

没有成为情节当中的重要道具啊。

于是在你的心里从此以后就留下了一个巨大的追问，导演，你是有病吗？

所以你知道啊，在讲故事这个事情上，你没有权力干任何一件小闲事儿。

哪怕是那些看起来不太重要、也根本就不紧张的那些时刻，他们也是用来建立认知的，也就是说是用来建立关注的预期。

当他们的预期建立起来了以后，你要回答他们的问题，你要跟他们联系，不要让他们的预期白建立了。

好，下面啊来谈一下撩观众终极大法当中的第二法宝，你永远需要引起关注的情绪，如何引起他们的情绪，这其实还是跟认知差异下。

快点建立起观众预期之后，引起观众情绪的方法就是去偏离他们的预期。

每一个剧本都曾在这偏离预期的潜力。

有人说剧本偏离预期的时候，也正是提升情绪的时候，也正是使其成为故事的时候。

这是什么意思啊？

死神来了，你看过没有？

这是经典的恐怖片，但是如果你从中间部分开始看这个电影，你会觉得他恐怖吗？

你觉得他超级无聊，上飞机跟女孩子打招呼，换座位，给邻座交谈几句，飞机颠簸了几下，然后又不颠簸了，于是你看看我我看看你，我们大家笑一笑，这个恐怖嘛。

但是相信从开头开始看的人到这里已经恐怖的大叫起来了。

为什么呀？

因为你知道死神已经来了呀。

知道你的主人公随时都会死的呀，但是你不知道他会怎么死，所以他在生活当中任何一件平淡的小事，在你看来都很有可能把他给弄死了。

所以他一上飞机，小桌板一下子塌下来，你的心就跟着狂跳啊，飞机轻微的摇晃了几下，你也吓得一哆嗦，那些女孩子互相看一眼，露出了笑容，你觉得他们笑的非常诡异，就像是两个鬼呀。

我曾经引用过一句话，没有人做任何事情，这就是内行故事叙述者利用的力量。

也许有同学问我了，这是什么意思啊？

就是这个意思，电影里有任何人做了什么让你害怕的事情了吗？

没有吧，他们去干那些平平淡淡的事情，他们去过他们的日子，怎么就吓到你了呀？

可是你真的被吓到，你是被大脑中。

不断上演的恐怖镜头吓到了。

说到这里，你想起来你的那个一部接一部看恐怖片从来不感到害怕，你在身边听就已经吓得要死。

那个室友，你以前以为他有超能力啊，你是不是你自己比较怂啊，现在呢你可以抬起头来啦，他看恐怖片没事儿，很大的可能是因为大脑中的剧情演得不好，他的认知能力比较差，没有能够盖特那些导演扑下去的恐怖的梗，他是不解风情的。

而你呢你才是接收到了全部诱惑信息的那个聪明的观众，偏离预期大法。

好，你如果掌握了这个法宝，你就能随心所欲地操纵关注呢，你让他哭他就哭，你让他笑，那就更容易了。

喜剧的认知差怎么设定啊？

举一个例子啊，西红柿首富沈腾说我一定会遇见贵人啊，他刚说完啊，就有一个碰瓷的人跪在了他的面前。

编剧设定了贵人这个梗，你的头脑里对贵人的认知一向是那样的，但是突然之间你看到了一个跪着的人，你就嘿嘿嘿嘿你就笑了起来啦。

而电影的另一句台词，如果你有钱了，就会有一群人围着你转，这句话没错吧，你经常听到吧？

而与此对应的场景却是球赛当中，沈腾站在中间，球员们手拉着手在他周围奔跑，一做防卫，他完美演绎了那句话，一点都没差，可是呢却跟你本来所想的又完全不一样。

于是啊你又嘿嘿嘿你又笑了。

所以啊喜剧的基本法就是。

把观众的认知引导到一个方向，而你却在另一个位置出现了所谓的笑点B是什么意思？

笑点D就是你脑补的很好啊，每次你发现他不在那个地方的时候，你都会有情绪上的反应，衣柜别让他滚，你抽我吧，抽纸挡在卷纸面前对我喊嘿嘿嘿。

其实经常有人在网上骂我的，我每次都装没听见，其实不是我没听见，而是我没能力跑过去揍他半个小时。

哈哈哈哈哈，笑点低的你就是这么可爱。

所以我们所做的大多数的有效的工作，其实是建立认知的工作，一个衣着朴素的男人在一个装修。

很差的小房间里喝粥，你看了这个场景，你会不会哭啊？

你不会呀，你哭什么呀？

喝粥多健康啊。

可是这个场景是在红楼梦里，这个男人啊，就是曾经锦衣玉食的贾宝玉，一想起他以前那种有无数个女朋友喝燕窝啊，都是喝一碗倒一碗那种豪华生活，你再看到这一幕的时候，你忍不住心酸呐，泪流不止啊。

所以啊无论是悲剧还是喜剧，还是恐怖，还是悬疑，各种类型、各种作品，只要掌握了利用认知差异建立预期，有偏离预期的大法，观众就会跟着你走。

当他们为了你又哭又笑，一会儿惊恐，一会儿折磨，一会儿又紧张到不行的时候，你的目的就达到了，你的作品就写好了。

你的观众呢就像花痴一样的爱上你这个预期啊，你需要一边建一边破，让观众的预期始终跟你的答案不一样。

你以为A是凶手，答案揭晓呢就是B你自以为很坏，结果却是呢很好。

你一直以为他要被抓起来了，结果却让他跑掉了，就这么以为这以为着你就掉进了编剧的埋伏圈。

温柔项目我们泪点低，笑点也低，我们一看恐怖片就尖叫了，整栋楼都知道这里有人看恐怖片了。

我们一看到电视上的坏人打好人就气得无处发泄，最后把自己打了一顿。

这样萌萌傻傻的，你们真的好可爱，编剧老师看到你们这样，心里真是乐开了花呀。

你们以为啊这些情绪是属于自己的答案呢？

却是这些情绪都是人家设计好的，一定要让他在你身上发生的，是人渣引导着在你身上发生的。

所以刘老师在这里留一个小作业，就是你利用我们课堂上所讲的认知差异打法和偏离预期打法，谈一谈你是如何上了渣男的当的，或者是你上了什么心机同事的党，或者是上了传销骗子的当等等。

经常有人在亲社群里提出同样的问题。

老师啊，我们又不是编剧啊，这些故事大法怎么应用啊？

现在呢你试着自己应用一下，然后这堂课的作业你去交到新社群里，最后用老师来做一个彩蛋加五到十分钟的课，给大家分析点评。

好，我答应过你们，在这堂课上我将交给你们。

系列的行话、黑话术语来让你们出口成章，让你们来备色，背过之后呢，你们好，去影视公司或者去别的什么地方去找个工作，为了我们课程的加课啊，刘老师曾经写过一篇文章，家住朝阳区，要不要学写作？

在文章中呢刘老师提出了一个问题，我们为什么要去上写作课啊？

我们是为了成为作家吗？

不一定，很有可能啊，我们是为了指导做假而学的，这个世界上指导作家的人比作家那是要多得多啊。

这其中就包括了影视公司的策划和编文案、宣传这一系列的岗位。

前不久呢刘老师读到了一段有趣的话，什么钱最好挣，不是饭也不是吃软饭。

最好挣的钱啊是开策划会P。

走编剧只要你掌握了三句话，不管你有没有看过他写的剧本，你都会成功地击中他的要害，甚至能让他拍着桌子跟你干起来。

但是还是不得不服你说的对，这三句话是什么啊？

请你们记好了啊，结构有些松散，人物不够极致，节奏有待加强，这三句话有没有道理啊？

它当然是产生。

四、编剧的实操是对每一位编剧同志的要求，而在每一个维度上，同时永远都有可以提升的空间。

所以你无论什么时候、什么情境，说出来都还是蛮有效。

这三句话的缺点在哪里？

缺点就是三去啊，只有三句啊，有点少啊。

如果你每次开会都说这三句啊，那你一定会露馅的呀。

所以尽心尽力、尽职尽责、全心全意、任劳任怨，为我们同学服务的刘老师啊，为了你们的远大前程，为了你们能够吃上这碗最好吃的，反正到这份最好挣的钱，决定照着这三句的标准给你们整上二十支，不对，但是这样吧，五十句五十句够了吧？

刘老师，五十句你只要背会便能确保幸福一生一生幸福现在开始了啊，我们先不管这句话是什么意思，先把它背会了，至于它究竟是什么意思，等到课程完全结束的时候，你一定就懂了，跟我念啊冲突需要加强。

唉戏剧张力不够啊，你这个人物设定有。

问题，这个主人公我看不出它的弧线在哪里。

嗯注意故事的同一性啊，这口气不能断。

我再强调一遍，你们把主题跑偏了，不是这样的，编剧老师你没把握住类型啊，注意啊这是重场戏啊，你得好好写，你能再跟我说一遍故事的调性吗？

我理解的可能不太准确，知道我为什么说你的剧本不能用了吧？

你写的这些场景啊边界不清，功能不明，你这一集里头场景太少了，怎么也得增加个一倍才能让剧情紧凑啊。

唉这个推进节奏这是秦半啦，照你这个节奏观众会气巨大，不是我要求高。

你自己看看你这个里面因果性选择关系太弱了，诉求呢这一场戏的诉求是什么？

刺破点来得太晚了，我真不知道你想干什么。

嗯就算你认为这是铺垫系，也得有起码的精彩度吧。

哎你这个戏写散了，怎么跟你说你都不明白呢？

气是顶着写出来的，不是老太太喝粥顺流出来的，你这个主人公还有什么能够引起观众的兴趣啊？

你在这一个场景内的这几个冲突啊，要有递进的关系。

可是现在呢现在呢高潮推不上去啊，怎么回事，你能加把劲儿吧，别跟我说这么多，你是编剧，这些问题必须得你解决。

情感线有点弱，故事是好故事，但这个结构真的有问题，无效场景太多了，你这个逻辑啊漏洞太多，修啦这些都是老梗啦。

你的毛病就是拖入戏不能慢，一上来这个冲突就得打开，你得让那股劲儿把主人公黏住，让他被细菌压力一下子扑倒新编剧是吧？

看出来啦，手生洗碗太疲软了，你知道为什么疲软？

你的模式已经固化了，因为咱们是个喜剧，我们对你啊期待也很高，你要制造的是简单结构下的复杂戏剧冲突。

你明白了，回去好好想想，你的任务压力要足够大、足够强才行。

这个题材现在很难有市场，这个激励设计的不够精彩啊，您别生气，反正干咱们这样不改个四遍五遍的是出不来的最多的那一次我们光大纲就改了十七遍了。

这是节点型，你必须得写好，咱们这个类型是混合的，这也是为了追赶世界的潮流。

世界观的搭建得先做好对这个IP的改编，我们要重视原著粉的意见。

这个故事怎么没有节点，你使点巧劲儿好吗？

不要这么笨，这么搞的话，普通观众能有兴趣吗？

你要兼顾戏剧性和商业性，还真不是一个典型人物。

这种类型你有把握吗？

你可不能冒险啊，哎走了走了还能更好，方式和强度都得注意，在这两部分都有欠缺。

这个人物它的核心性格问题是什么？

一定要规避风险。

编剧老师，这个戏一出来，您的项目费就得翻番儿啦。

好测，五十句你学会了吗？

我会把这五十句的文案到时候发到我们的亲社群里，你们背的时候记得用你们自己的语气来改造一下。

如果你的人设是一位软妹子，你当然就不能这么说话啦，你就得说啊，看得出来您是一位新编剧，有点手生，不过像您这么有才华，肯定很快就熟练了。

老师在我一位九。

不过看来这些梗是不是稍微有一点成就了，我觉得老师还是应该加强情感线这一部分，我只谈一下我自己的意见，我觉得任务压力还不够大，还可以更好。

就像这样，我期待你们看到对刘老师这五十句这东西，我希望你们拿出他的软妹版、鲜肉版、新职员版、耿直版、新机板等等各种改造，这也是算是一种写作训练吧。

也许你们在琢磨这个的过程当中，你们自学成才，把这些意思的含义都已经搞懂了。

好，这堂课就到这里，我们讲了撩观众的两个终极大法，然后又教了大家五十句黑话，好让大家去北京市朝阳区找份工作。

并布置了两个作业，一个是用课堂内容总结一下你是如何上的渣男的道，另一个呢则是对刘老师五十去的自我人格化改造。

虽然只是一堂半小时的课啊，但是内容真的很密集，需要你非常努力才行。

同时呢我们这堂课的结束，也意味着我们第一阶段的课程已经是结束了，在新老课中，刘老师答应过你把第一部分内容认真吃透以后，你已经具备了去影视公司装逼的技能，你做到了。

从下一堂课呢我们开启第二阶段的学习，下堂课呢我们开始讲故事的结构，你已经有了一定的基础，知道了所有故事的结构都是三幕式。

关于结构你还想知道什么？

当刘老师提醒你一个。

本失败的原因百分之九十都是结构问题。

所以下一堂课的内容真的很重要。

同学们请准备好吧。

有的人讲话的时候
故意挫伤对方的自尊心
可以理解为嫉妒
或者这个人非常的自卑
心态不好负能量太多等
和他的性格是有关系的
但具体动机和目的是什么
无法确定的
遇到这样的人最好选择远离

这样性格的往往很势利，他为了突出自己的重要性而贬低别人的短处。

有的人说话经常伤人自尊，自己却浑然不知。
2021-11-16 16:04阅读：636

春天丹顶鹤
博主很神秘，什么也没有留下~
关注

会说话，不是说漂亮话，不是说恭维话，不是说假话。
一个人问你生活怎么样？即便再不顺利，你都不用全盘托出，你只是说，我正在努力变得更好，而不用喋喋不休这几年你所遭受的委屈与怨恨，他人或许只是一种客套，而你却入戏太深。
会说话，有人夸你长得好看，你可以说一些，我觉得还好，又或者说一句，你比我更优秀，不需要去否定，我一点不好看，我们同学都打击说我丑，我家里人都骂我不好看，这样赞美你的人，很下不来台。
与一个朋友见面，你喜欢她，但不是盲目崇拜，不需要用一堆你不喜欢的明星来证明自己不追星，更不需要对朋友说，我只是喜欢你，没想过把你当明星。
有的人很会说话，与之交流如沐春风，有的人说话经常伤人自尊，自己却浑然不知。

有一次与一个朋友，偶遇亲人，聚在一起吃饭，朋友刨根问底亲人的身世，并加以评论，让人很是尴尬，席间得知他们属同一系统，朋友是亲人的上级关系，因此忽然之间在亲人面前拿出自己的“架子”。
多年前，我是一个没有朋友的人，身边的同学都因为我成绩不好，不愿意与我来往，这几年我身边朋友多了，多数时候都是听到我是某某的朋友，但是我依旧觉得自己身边能说话的朋友很少。
偶尔有一两个好友来往密切，但共同处事几次，发现能够深交的并不多，特别是遇到不会说话的朋友，就非常忌讳介绍认识第三个人了。
交往朋友，很有学问，有的人想尽办法与那些明星认识后，一起合影两三次，之后就向自己身边人借钱，行骗，说是某某人的朋友，那些人信以为真，可骗过几次才发现，并不可靠。

我很少敢主动去靠近有头有脸的人，因为知道差距很大的时候，他们暂时不会拿我当朋友，更多时候，只是我们自己把自己当成了别人的朋友，但即便成了别人的朋友，也要在借着别人名义说话、做事时，掂量轻重。
我认识的一两个人，与某些公众人物有一些交集，但自从他们走近以后，出现一个奇怪的现象，这个朋友逢人就要说那位公众人物几句坏话，揭露他一些老底，似乎只有通过这样方式，更能表达他们非同一般的关系，事实上，最初崇拜那个公众人物的人，在听到他朋友的这种解说后，往往都会质疑，他怎么会有这样的朋友？
其实公众人物交友也很注意，他们不会随便与谁吃一顿饭，合影就说这个陌生人是自己的朋友，因为他们不想惹祸上身，一是怕有人借用自己的名义做坏事，二是有的人本身素质太差，教养不够，谈吐举止根本不符合他的交友规范，所以一个人与另一个人的友情，除了身份对等，更重要的是教养相当。

那些说话处处得罪人的人，一般不会成为重要人物的朋友，即便