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适用人群：本文侧重学理研究，适合对侦探推理文学有一定程度了解，并创作推理文学的人

绪论

发生学（Phylogenetics）是一门研究事物发生、发展运动规律的学科，该学问从研究生物物种的进化规律出发，到如今研究社会现象、思维认知等社会科学，本质是一种方法论。

诡计发生学的研究意义，在于对各个时期侦探推理小说中的诡计的设计进行归纳总结，形成对各类型的诡计的系统认知，便于更好指导推理作家创作出崭新的、独特的、完美的核心诡计手法。

一、诡计——本格推理的灵魂

诡计之缘起

1.1 本格推理

如今读者都公认一个常识，在所有类型文学之中，侦探推理小说无疑是最在乎故事内在的逻辑性和严谨性的。这个最强调因果联系的文学类型，诞生至今，不超过两百年，内容包罗万象，有讨伐人性的，也有与读者博弈的。1841年到1845年，侦探小说鼻祖爱伦·坡^{[1]（E. Allan Poe，1809—1849）仅用五个短篇小说，就确立了侦探文学的基本要素和写作模式，至今深受其影响；1891年《弓区大迷案》[2]（The Big Bow Mystery，1892）首次提出了关于侦探破案或关于犯罪手法的“讲义”，至此推理小说开始具有理论性；1929年，一对表兄弟[3]在《罗马帽子之谜》（The Roman Hat Mystery，1929）一书中，公然对读者发出书面挑战，至此推理小说上升到新的高度，开始强调“公平性”，后来，经过无数作家浪漫主义式创造，推理小说逐渐形成某种写作风格，推理作家在这种风格体系里，弱化对现实社会的关注，而去关注作品的公平性、互动性和游戏性。当侦探文学传播到日本，日本作家以“推理小说”将之命名，并把黄金时代那些注重逻辑与公平的传统写作流派，称之为本格派。}

现在越来越多的人认为，本格推理才是真正的推理小说，那些单纯套用侦探推理概念的作品，在真相揭露前，没能把线索完全地公平地展示出来，只能以悬疑、猎奇、犯罪加以区别，不算真正踏入推理的地界。但如何界定作品是否为推理小说，或是更精确的本格推理小说，这其实是比较麻烦的分类问题。目前主流的分类标准是，在符合推理小说三要素的基础上，具备了公平性，即可以视之为本格推理。

（无特别说明的情况下，下文所言的推理小说、侦探小说主要以本格推理小说为主。）

1.2 本格的矛盾

推理小说三要素是谜、解谜的人、解谜过程，其中谜是关键，因为没有谜，就不存在解谜者和解谜过程，就不是推理小说了。谜是一种信息不对称，具有两面性，即谜面（表象）和谜底（原理），谜面之于解谜者，谜底之于设谜者，因此谜是解谜者与设谜者之间的较量，在推理小说中就作为读者和作者的较量。

然而谜面设计与谜底设计是一对天然的矛盾——读者希望小说解谜过程精彩，作者必须提供从浅层表象深入核心原理的严谨的推理过程，这就导致谜底和谜面之间的联系性必须足够强，谜底和谜面不能相距甚远，否则推理过程欠缺说服力，读者就不买账；而要做到严谨的天衣无缝的推理，因果逻辑关联紧密，所有结果可能性全盘托出，读者易通过谜面猜到谜底，悬疑性降低，不够吸引读者的眼球，读者也不买账。

这对矛盾的本质，是悬疑性与逻辑性之间的矛盾，是本格推理小说的主要矛盾。它们二者之间是反相关的，即在有限篇幅中，逻辑越严谨严密，悬疑性越低，反之亦然。悬疑性增强了小说的阅读体验，逻辑性增强了故事的因果联系，如果只有前者，小说就变成了其他类型文学，如果只有后者，那将不再是文学。

想要同时增强悬疑性和逻辑性，众多作家已经在写作实践中，找到一种十分有效的方法——使用诡计。

1.3 诡计的发生

推理，是运用人普遍的认知规律，通过已知信息得到未知信息的思维过程，因此在推理小说中，读者想通过文中线索得到一定的结论，必然要求作者充分传达必要且足够的信息量，这意味着创作过程中刻意隐瞒线索，制造不完整的谜题，是不合适也不应当的。

这相当于创造了一个和读者公平较量的平台，而想要做到精彩的谜面的同时，又有合乎逻辑的谜底，大多数作家选择在谜底上做文章。通过某种形式，使得谜底在表面上未呈现完全面貌，实际上所有必要信息全部给出，优秀的读者通过解谜过程找到谜底，而过程又合乎逻辑，这种人为变换表象的形式，即是诡计。

诡计其实和密码非常类似。密码发生于人类的军事活动中，一方面为了向友军清晰地传递情报，另一方面又避免敌军知情，主次方面的矛盾之中，密码应运而生。它的特征，正如《孙子兵法》的一句经典名言——兵者，诡道也。同理，在推理小说当中，既需要在结局部分清晰地传达出全文真正的事实情况，即谜底，又需要在真相揭露之前不被读者一眼识破，即谜题，两种需求的结合之下，诡计也应运而生。

诡计往往又与魔术手法如孪生兄弟一般相像。魔术，来源于人们对超越自我认知、违反客观规律的事物的注意和猎奇，也是人们对未知原理的好奇心和求知欲，基于魔术的创造奇迹、引人赞美的娱乐表演目的，魔术时常表现出不可思议、变幻莫测、以假乱真等特点，这些特点恰与推理小说的谜面设计不谋而合。一个优秀的推理小说，既需要优秀的谜面让读者拍手称赞，更需要优秀的谜底吸引读者，让他们百思不得其解，两方面需求相互发生作用，使得推理小说之于魔术，恰如核心诡计之于魔术手法。

基于信息不对称的观点，人类所有博弈活动最后都会演变成智力上的博弈，而所有智力博弈一定需要诡计。军事上，这叫谋略；戏法里，这叫天机；推理小说中，这叫诡计。

1.4 诡计与谜题

评价推理小说的好坏有很多因素，其中一种方法是衡量谜面与解答之间的关系，据此，国内主流分类是四种，即“天上谜题天上解答”、“天上谜题地上解答”、“地上谜题天上解答”、“地上谜题地上解答”。所谓“天上”，通俗理解就是高级的、百里挑一的、富有创造力和想象力的，具有褒义，与之相对的“地上”就指低级的、平常普遍的、缺乏创新的，具有贬义。

有人用“跷跷板”比喻谜面和谜底之间的关系，当二者保持同一水平时，推理小说的谜题就相对完整，不会出现大的纰漏和错误，易于读者接受；当跷跷板左高右低，谜底劣于谜面时（这里以谜面常出现于谜底之前为普遍情况），读者自觉感受到欺骗，认为作品不优秀；而当谜底优于谜面时，先抑后扬的阅读体验满足了读者先前过低的期望值，读者们大呼过瘾，对作品有不俗的评价。这其实是谜面和谜底之间差距的问题，如果二者悬殊大，读者的反应要么过高，要么过低，这取决于“跷跷板”是左低右高，还是左高右低。

用跷跷板原理^{[4]来理解四分类法——谜面的设计低于或者高于谜底，即是“地谜天解”或者“天谜地解”；“天谜天解”是谜面和谜底设计都处于高水平，这是推理爱好者比较喜欢的；“地谜地解”是谜面和谜底都处于低水平，这是大多数推理迷最不能接受的。}

而诡计对于谜题的设计，是至关重要的，属于推理小说创作过程中的关键。由于诡计与谜题有着千丝万缕的联系，因此诡计的优劣，能直接影响谜面和谜底之间是何种结构，进而间接影响作品整体水平以及读者的阅读体验。

1.4 本章小结

一切既追求公平，又不失精彩的推理小说，必需要诡计。一切解谜至上的推理小说，必使用诡计。

诡计，是推理小说发展进程中的必然产物，它是本格派推理小说的灵魂。

更新日期：2021年6月16日

参考

1. ^爱伦·坡 https://baike.baidu.com/item/埃德加·爱伦·坡
2. ^弓区大谜案 https://baike.baidu.com/item/弓区大谜案
3. ^埃勒里·奎因 https://baike.baidu.com/item/埃勒里·奎因
4. ^跷跷板原理 https://zhuanlan.zhihu.com/p/56514950