《哈利波特》是现当代形式下的产物，现在看来带有浓厚的商业气息，它能否与包括中国的作品在内的世界上众多不朽的名著同列，要看它是否禁得住时间的检验！而中国的《红楼梦》在当时的清代就已经享誉盛名，有“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”的说法，可见其在中国清代文人圈里流行之广泛，对中国文化影响之深远！但是从中国古代文学诞生之日起直到改革开放前，中国还没有象现在这样与世界如此紧密的融合，所以包括《红楼梦》之类的众多不朽的名著没有也不可能有如《哈利波特》之类浓厚的商业背景和为世界人民所知晓的社会环境。再说，事实上由于西方人与东方人文化背景、价值观念、思维模式的不同，所以要让西方人接受中国文学到一个很高的地位可能还需要一个漫长的交流融合的过程和中国作家的不屑努力。

注：《哈利波特》虽然是新潮的魔幻小说，但是不能说它就不是文学，不是因为流不流行，也不是因为魔不魔幻。《佛尔摩斯探案集》只是侦探推理小说，也算得文学，《哈利波特》是魔幻小说，也应该算。中国古代以小说家为三教九流之外的“不入流”行当，欲列诸子百家而不得，天下人皆以写作小说为耻，如今不是一样称之为文学吗？

中国的文学注重哲学与思考方面的东西，想想先在哪本市场热销书是哲学思想类的，这些古典文学写出来只是为了传播想法而已，而这些想法同时也受中国本身的伦理道德观制约，中外思想在很多方面都截然不同，所以这些典籍不一定能获得全世界的认可。即使是古典小说也有封建社会、东方文化等大背景，吸引人但是要让西方人理解却不容易。而如今的文化认同程度很高，在东方人过着西方节日的同时，要让我们接受《哈里波特》这样充满西方色彩的东西十分容易，而且《哈里波特》确实已有它的魅力所在。
但是换个角度去想，如果让千百年前的人们都《哈里波特》他们会接受吗？
时代不同，文化认同程度不一样。现在接受古典文化的中国人就已经很少了，但是因为他们是我们的历史，语言上的差异也没有那么难攻破，所以不断的有人研究，但是要使他们风靡全球就有点困难了。

当然如果现在有作家能写出好的吸引人的作品，面向世界也是可以期待的

中国的文学巨著早已风靡全球，只是你生不逢时！

《哈利波特》是小说，在宋朝的思想那根本就是不入流的东西，说实话那个真的没有什么文学功底，我国不是有四大名著吗？你怎么不知道吗？照样世界闻名。中国文坛之所以出现低谷是出现了类似于韩寒那些不入流的“作家”，我国文坛确实应该净化了

中国人有自己的东西啊,我个人觉得中国的作品在人物和细节方面的刻画堪称完美,但好像缺乏一些想象力.所以科幻的作品不多,动画片也很差劲哦,总拿那些传说充门面.

国产电影在80年代达到高峰，那时候正经有不少好电影呢
现在的国产片严重陷入商业恶搞的泥潭，所以质量非常差·····
其次，东西方电影的概念和模式不同
观众们的内心就像一潭湖水，西方电影的模式就是“啪”的一下仍一块大石头进去，在观众们的内心一石激起千层浪，让观众们看得直抓狂，激动得想哭
但东方电影的理念却完全不同，东方电影是把大石头分成小石头，一块块的扔进去，让观众们回味无穷，内心久久不能平静。
也就是说西方电影是电影让人哭，让人激动，而东方电影是让人自己哭，自己激动。
东西方电影的手法和概念不同，加上中国电影现在过分商业化，也就决定了为什么中国的剧情非常精彩但没有像欧美那样成功的好电影

中国人喜欢的是情节 喜欢的是相当强悍的女人或者完美到无可救药的男人 ，和外国人的审美不一样 他们更注重的是人物的心理 女人的温柔男人的刚毅还有每个人性格的缺陷……有关审美的太多不同 就算是有足够的资金 我们也不能真正走进好莱坞大片的世界

中国人舍不得花那么多钱！或者说，中国人把大多数钱浪费在像某张姓电视剧导演身上了，只会重复又重复的翻拍别人的东西。

因为我们的基因里面没有暴力因子

可以去了解一下中国的电影史，还有就是我们几千年的中庸思想

面对这些问题，你会作何回答，也许你会说：中国人崇洋迷外，喜欢看外国的小说很自然。也许和你持不同意见的人认为：我们的作家写不出这样低级的作品，那是因为我们的作家擅长写现实主义巨作？可是现实主义这门术语也是出自国外——19世纪30年代的法国、英国等地。既然现实主义文学也并非我国人的东西，那我们为什么还要提倡呢？因为现实主义作品能够反映出本民族的特色，真实客观地再现社会现实，当然这“须要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活，除了细节的真实外，还须要真实地再现典型环境中的典型人物”，也只有这样的作品才算是上乘之作。如此为提倡现实主义文学找寻了依托，也为现实主义继续统治中国文坛铺开了一条光明大道。然而如今是文学多元化的时代，现实主义在国内的销量早已大不如前，昔日的风光不但不复存在，其艺术价值与昔日之比也相去甚远，而且事实上，在某些方面现实主义还趋向了边缘化、甚至走向了极端化。如此正统的现实主义似乎真的离我们远去了，转而来之的是五花八门的“主义”，但不管是什么文学流派，却离不开国外文学理论的指导，也许只有先锋文学向着一条陌生之路探索，可是就连一味摸索新方法、新形式的先锋也逃不过外国文学的束缚，且无一例外地要走向衰落，甚至“灭亡”，这或许和“先锋”或多或少地吸收了蹩脚的外国创作理论，背离了读者的兴趣有关。由此看来，中国现阶段的文学不还是处于“被征服、被垄断”的地位吗？这样一来，堂而皇之的现实主义不也是外国人的东西吗？我们的文学逃不出“洋文化”这一固定的框架、也就显得无可争辩了。那么中国人写外国人的历史，写外国人的小说，也就显得无可厚非了，所以也用不着大惊小怪了，更不要说什么崇洋迷外了。当然中国文学要想挤进世界前列，决不能“固守金汤”，更不能“照单全收”，要学会“拿来主义”，但拿来未必就是一概而论地照单全收，“拿”是要有所准备地去拿，不是不管三七二十一，无论好坏全都照搬过来，这是错误的逻辑，也是不符合文学发展的，“拿”是要有所选择，拿要有分寸、有见地。据不完全统计，如今中国拥有十五万网络文学作者，二十余万部作品，相关文学网站每日最高访问量已超过亿字大观。可见，“中国爱好爬格子的人还是不少的”，但至今为什么没有人能写出像《哈利波特》一样广受读者喜爱的作品呢？借冯小刚的一句话：“因为不专业，所以我们拍不出阿凡达”。其实不然，不是我们不专业，也不是我们写不出来，而是我们写出来了，也不能保证可以通过编辑大人的法眼，为什么？道理很简单，你去写外国人的东西，假设在哈里波特还未发表之前，有这么一本书，书名也叫《哈里波特》，如果你是编辑的话，估计看了书名就会把它扔进垃圾桶了，更不要说细看书的内容。当然我们不可否认也有耐心的编辑可以认真地看下去，不过忙碌的他（她）有时间会看到结局吗？显然没有，就算有，作者如果是一个新人，那么他（她）也就没必要向出版社大力推荐了，省着到时碰了一鼻子灰，吃力不讨好。想想有谁会笨到为不认识的人去承担风险呢？既然他们是新人，那么理所当然的就要对他们苛刻一点：首先看文章开头是否吸引人，实在吸引人了，再看有无错别字、病句（能有心看标点符号的没有了），甚者看完第一段了事，即看他写的是不是合乎自己的口味，也即符不符合市场的需求，说白了就是卖不卖得出去。如果是现实类作品，还可以考虑考虑，毕竟现实主义统治了大半个中国文坛，不看僧面也看佛面嘛。如果不是，直接删除了事，连回复也不给了。就这样，作者慢慢等啊等……一个月、二个月都收不到回复，到了第三个月还没有收到，那么很不幸表示你的作品投稿失败。如此我算了一笔时间帐，如果一个作者投稿十次，每一次等二个月，这样算来该作者何年哪月才会成功出版，就算他有幸出版了，也不能保证外国的《哈里波特》是否问世了。反之，若是聪明的作者就不会理会投稿专栏里的那句警言：“多投无效”。事实上，对新人来说，一稿多投倒是个不错的办法，也是没办法的办法，投了越多，概率也就越大，说不定还会得到哪个编辑大人的赏识，不过就算有那么一点希望，也不是很大，因为谁叫你写《哈里波特》了，这本书光看书名就不伦不类了，更不要说有什么好的内容了，或许这就是中国文学尚不能跻身世界前列的主要原因，这不是编辑大人没有眼光，而是你自己写得不伦不类，中不中，西不西，你可千万别把中西药理论和文学等同起来，那可不一样的，至少编辑是这么认为的，毕竟读者接受这种怪文学样式是需要时间磨合的，所以你这部《哈里波特》作品也就“GAME OVER”了。然而，还有不少中国作者不怕玩完，非要硬着头皮写，好像写出来哪一天真会惊天地泣鬼神！殊不知就算你写出比《哈里波特》更畅销的作品来，也不见得就有出版的机会，为什么？一句话，书名太俗气了呗，还有就是开头不能很快抓住读者的心，内容不够吸引读者的眼球，或者说是不符合畅销书的出版要求，就因为这些苛刻的条件，愚蠢的教条主义羁绊了你，就因为你是新人，或许还因为你“不擅长”写现实类作品，而最终被编辑大人苛刻的法眼给淘汰了。

首先纠正你，是《哈利.波特》，无论是不是中国的，都要尊重，不要打错了。
这一点意义都没有，举个例子，美国爱迪生发明了电灯，中国蔡伦不是也改进了纸吗？
同样的道理，中国作家写不出《哈利.波特》，英国人不是也写不出《西游记》吗？
不要再探讨这个了！不管哪国的，喜欢看就好！地球也是个大家庭！
非得要一个答案的话~~
各个国家环境不同、习俗不同、神话传说也不可能相当。所以写出的书也不同！
最后纠正你，真是个病句！应该把“人”换成“作家”！想想吧，一个乞丐可能写出来吗？

哈利波特好看？？？中国那些网络小说真的算是很不错的，中国有深厚的文化底蕴，这方面我觉得不差外国，平常的武侠小说、玄幻小说这些写的都挺好的

没有罗琳的际遇，8过也不是没有，推荐你看下【龙族】江南著

中国有武侠啊

因为波西杰克逊描写的东西（希腊神话）本来受众就偏。HP系列是JK罗琳自己编出来的魔幻故事，从信息的产生到观众的接收无障碍（只管接收就行，不需要什么学识基础），况且电影也拍了那么多了，演员一个都没换。对于HP的作品来说，电影就是起到了非常重要的宣传作用。听某个原著党的同学讲，电影中描绘到的东西其实有些跟不上原著内容的。

波西杰克逊 则是以希腊神话为基础，相当于基于希腊神话的“二次同人创作”（这个词在日本ACG界中比较常见），接收者（观众）只有在掌握一定量的希腊神话知识后才能有最佳的观看体验。

由于我除两部电影外也没看过波西杰克逊的原著，两部作品的先后我也懒得去查资料了（上了一天课真的累了，抱歉哦）。从人物设定出发点波西杰克逊是波塞冬的儿子，有海洋的加护，“可溶于水”什么的，相比HP，除了父母给予的能抵御伏地魔伤害的祝福外啥都没有全靠自己学，这故事人际关系设定我也不想也没有权威去说。

果然个人认为，最大的原因是学识受众问题。就好比去年的《神战：权利之眼》，不懂的人光看特效了，了解埃及神话的则是在吐槽人物的关系（绿地一塌糊涂）。