为什么有人看影视剧不愿错过任何细节，有人却经常快进？对于电影电视剧的各种剧情的推进，不同情况自然会得到不同的待遇，所以今天小编就...
为什么有人看影视剧不愿错过任何细节，有人却经常快进？
对于电影电视剧的各种剧情的推进，不同情况自然会得到不同的待遇，所以今天小编就具体来说一说为什么有些人总是喜欢快进，而有些人却喜欢深挖细节
1、需求不同
有的人就是看电视剧就是为了追去娱乐，而有的人是想学东西，举个最简单的例子，有些人在踏入社会中，适应不了从象牙塔中踏入社会现实的这种突兀感，所以为了努力的适应社会，有时候可能会选择一部现代剧，来感受一下剧情，比如《中国式关系》这种一听就很有味道的电视剧，那么，这一类人可能只会关注剧情中的交际部分，其他部分譬如爱情，可能就是选择性忽略，而喜欢追究的妹纸可能更喜欢里面的情爱细节。
2、性格不同
这个也性格有关，有的人就是喜欢看完一部完整的剧，别人都不准快进，而有的人呢就喜欢快进，所以这两种人不适合一起看剧滴~
3、强迫症患者
承上，其实还有一部分人就是强迫症，你快进了他真受不了，难以用道理说清楚的~
4、情节需要
比如电影，错过任何一个细节，你都可能看不懂这部电影，举个最新的例子吧，电视剧《择天记》中黑袍的角色，在电视剧中前期她几次出场的细节中就可以推断出她真正的身份来。
5、无语的情节
承上，有些电视剧最恶心的地方就是有时候由于情节不够紧凑，一些错乱的情节和细节会给人造成误解，这就让人无语了，容易误导观众，所以有些观众喜欢跳着看，可能跟以上的原因都无关，只是因为对细节的把握太差，冗繁复杂而毫无意义，不快进是很难受滴~
6、关注点不同
《人民的名义》中几乎所有人都在说黄毛的戏太多，因为这和前两集那种紧张积极的剧情推进不符，很多人不适应也是正常的~不过小编与大众不同，小编比较喜欢黄毛这部分戏，因为他是导演在剧中展现的新时代的声音，而小编之所以关注，是因为黄毛代表的就是时代的价值观和做事风格，年轻人的套路如此，所以小编看的是现在年轻人的思路与想法，没办法，年纪大了，总是向往青春的。
7、特殊情况
对于某些恐怖片，是没法坚持全部看完的
8、时间不够
这种情况确实是存在的，这是个忧桑的故事，现代社会的生活快节奏，让人无暇去兼顾生活与娱乐，可能今天没有看完的剧情就再也没有机会提起了，如果我们只有两天的周末，下周的安排十分紧凑，我又十分想看完这部剧，那没办法，只好对于一些无感情节，赶紧推进喽~没办法，时间不等人啊~
对于电影电视剧的各种剧情的推进，不同情况自然会得到不同的待遇，所以今天小编就具体来说一说为什么有些人总是喜欢快进，而有些人却喜欢深挖细节
1、需求不同
有的人就是看电视剧就是为了追去娱乐，而有的人是想学东西，举个最简单的例子，有些人在踏入社会中，适应不了从象牙塔中踏入社会现实的这种突兀感，所以为了努力的适应社会，有时候可能会选择一部现代剧，来感受一下剧情，比如《中国式关系》这种一听就很有味道的电视剧，那么，这一类人可能只会关注剧情中的交际部分，其他部分譬如爱情，可能就是选择性忽略，而喜欢追究的妹纸可能更喜欢里面的情爱细节。
2、性格不同
这个也性格有关，有的人就是喜欢看完一部完整的剧，别人都不准快进，而有的人呢就喜欢快进，所以这两种人不适合一起看剧滴~
3、强迫症患者
承上，其实还有一部分人就是强迫症，你快进了他真受不了，难以用道理说清楚的~
4、情节需要
比如电影，错过任何一个细节，你都可能看不懂这部电影，举个最新的例子吧，电视剧《择天记》中黑袍的角色，在电视剧中前期她几次出场的细节中就可以推断出她真正的身份来。
5、无语的情节
承上，有些电视剧最恶心的地方就是有时候由于情节不够紧凑，一些错乱的情节和细节会给人造成误解，这就让人无语了，容易误导观众，所以有些观众喜欢跳着看，可能跟以上的原因都无关，只是因为对细节的把握太差，冗繁复杂而毫无意义，不快进是很难受滴~
6、关注点不同
《人民的名义》中几乎所有人都在说黄毛的戏太多，因为这和前两集那种紧张积极的剧情推进不符，很多人不适应也是正常的~不过小编与大众不同，小编比较喜欢黄毛这部分戏，因为他是导演在剧中展现的新时代的声音，而小编之所以关注，是因为黄毛代表的就是时代的价值观和做事风格，年轻人的套路如此，所以小编看的是现在年轻人的思路与想法，没办法，年纪大了，总是向往青春的。
7、特殊情况
对于某些恐怖片，是没法坚持全部看完的
8、时间不够
这种情况确实是存在的，这是个忧桑的故事，现代社会的生活快节奏，让人无暇去兼顾生活与娱乐，可能今天没有看完的剧情就再也没有机会提起了，如果我们只有两天的周末，下周的安排十分紧凑，我又十分想看完这部剧，那没办法，只好对于一些无感情节，赶紧推进喽~没办法，时间不等人啊~
我要好好吐槽一下自己了...我就是那种看电视一个细节都不会放过的人，原因大概如下：
1、在某些领域强迫症晚期
你们大概不知道，考试的时候把自己的名字描的不像样是什么样子。尤其是比较重要的考试，我会把名字一笔一划写端正，完了发现，这里没有连起来，这里勾写的太长了，这里颜色有点浅，我就一遍遍的描，不止是名字，答卷上也是这样，我也不想这样，可是控制不住我寄几啊，最后就描成了下图的样子...
还有每次要考试的时候，我必须从书上的第一页第一行字开始看起，不管有没有时间复习完。如果从中间复习起，就会很难受，那种感觉难以形容，就是学不下去，不从头开始看就看不下去...
看剧也是这样，一个画面都不能错过，每次我看着看着，舍友来跟我说句话，我就立马暂停，生怕错过了什么，有时候一不留神就错过了一两秒的画面，不管那一两秒发生了什么无关痛痒的剧情，我都会倒退回去，一秒也不能少。
有时候我去找小伙伴们，他们正在看剧，我跟他们说话他们从不会暂停，甚至有时候叫他们出来一下，他们都不暂停，我以为他们忘记了，于是自己手动帮他们暂停，他们会说，不用暂停，这段不好看，然后又继续播放。
强迫症晚期...哪次上课前都检查N遍书本和笔，出门前检查N遍钥匙...
2、脸盲
这可能也是个挺重要的原因，每次看电视，尤其是刚开始看，都感觉一脸懵逼，除了能分清性别，其他真的分不清谁是谁，一点不夸张。所以我很不喜欢跟小伙伴去看电影，因为进度太快，还没分清主角是谁就结束了...我还是适合看动画片，或者自己抱着电影在寝室看，一边看一边暂停，整理一下谁是谁...
在现实中我脸盲的还不是很明显，但是在影视剧中特明显，就算是连着看也很难分清谁是谁，更不能快进了，刚理清的人物关系，一眨眼又是一脸懵逼...
3、纯粹爱看电视
用我妈的话来说，就算是广告我也能津津有味一秒不落地看完...
嗯，对，这就是我，影视剧这类东西太吸引我了。我一般不大会去区分哪部剧好看，哪部剧很烂，因为不管有多烂，只要我一开始看，就必须一秒不差的看完，就连广告，我也不会放过的...这也许就是一个爱看电视的强迫症的日常吧。
我要好好吐槽一下自己了...我就是那种看电视一个细节都不会放过的人，原因大概如下：
1、在某些领域强迫症晚期
你们大概不知道，考试的时候把自己的名字描的不像样是什么样子。尤其是比较重要的考试，我会把名字一笔一划写端正，完了发现，这里没有连起来，这里勾写的太长了，这里颜色有点浅，我就一遍遍的描，不止是名字，答卷上也是这样，我也不想这样，可是控制不住我寄几啊，最后就描成了下图的样子...
还有每次要考试的时候，我必须从书上的第一页第一行字开始看起，不管有没有时间复习完。如果从中间复习起，就会很难受，那种感觉难以形容，就是学不下去，不从头开始看就看不下去...
看剧也是这样，一个画面都不能错过，每次我看着看着，舍友来跟我说句话，我就立马暂停，生怕错过了什么，有时候一不留神就错过了一两秒的画面，不管那一两秒发生了什么无关痛痒的剧情，我都会倒退回去，一秒也不能少。
有时候我去找小伙伴们，他们正在看剧，我跟他们说话他们从不会暂停，甚至有时候叫他们出来一下，他们都不暂停，我以为他们忘记了，于是自己手动帮他们暂停，他们会说，不用暂停，这段不好看，然后又继续播放。
强迫症晚期...哪次上课前都检查N遍书本和笔，出门前检查N遍钥匙...
2、脸盲
这可能也是个挺重要的原因，每次看电视，尤其是刚开始看，都感觉一脸懵逼，除了能分清性别，其他真的分不清谁是谁，一点不夸张。所以我很不喜欢跟小伙伴去看电影，因为进度太快，还没分清主角是谁就结束了...我还是适合看动画片，或者自己抱着电影在寝室看，一边看一边暂停，整理一下谁是谁...
在现实中我脸盲的还不是很明显，但是在影视剧中特明显，就算是连着看也很难分清谁是谁，更不能快进了，刚理清的人物关系，一眨眼又是一脸懵逼...
3、纯粹爱看电视
用我妈的话来说，就算是广告我也能津津有味一秒不落地看完...
嗯，对，这就是我，影视剧这类东西太吸引我了。我一般不大会去区分哪部剧好看，哪部剧很烂，因为不管有多烂，只要我一开始看，就必须一秒不差的看完，就连广告，我也不会放过的...这也许就是一个爱看电视的强迫症的日常吧。
有人看电影电视剧不愿错过任何细节，有人却经常选择快进，这的确是一个值得思考的问题，我说一下我的习惯，我不管再看什么电影或者电视剧，都有快进的习惯，除非在电影院观看或者与其他朋友一起观看电影的时候，自己无法去凭自己的意愿区快进，看一部电影或者电视剧的时候，一开始看到开局，大致了解一下故事的起因或者一个懵懂的结构，我就想去了解一下这个电视剧或者电影的结局是一个什么样的情况，又或者是在中间发生的一些事情，过于篇幅过长民众向着去看下一个镜头，不想在这个已经知道大概的情节过多的停留，只能快进了。
其实在看电影或者电视剧的时候，有些人是基本上一个镜头不愿错过的全部看完，就算有点事情离开一会，又会按暂停的，等回来之后再看，绝对不会放过任何一个情节，一部电影按照90分钟计算的话，有的人一般要看90分钟，而有的人只需要十几分钟甚至更短的时间，就可以看完，而且对于故事情节的掌控和看完90分钟的基本差不多，差距就在于对于股市的理解程度不同，我认为，这其实是一种自身性格的体现，也就是做事仔细与急于求成之分的区别吧！！
导演在拍摄一部电影或者电视剧的时候，一定是想着尽可能的制作精良，去迎合观众的口味，也能够在片中体现出想要所表达的一切尽可能的元素，片中的演员演绎和各种场景的设置，都是为了表达出这部片子的一个剧情，所以就有很多人，在观看的时候，不想错却任何一个可以看到的场景或者演员的对白，有一种把自己置身于这部片中的感想。
其实选择快进，往往是一看到开局，就会想到结局，总会感觉这个故事很套路，没有什么的新意，也就没有吸引力，其实观众选择完整或者快进的方式看完一部电影或者电视剧，也是在很大程度上取决于这部电影或者电视剧的整体质量。
盗梦空间中的心理学问题，请问潜意识是什么
潜意识的浮现和心理郁结的解决
在影片中，随着主人公们不断进入一层层的梦境，其实也是各位主人公们进入自己的潜意识层面来发现自己的问题过程。菲舍这位全球能源巨头的继承人和父亲的关系一直处于紧张的状态，因为他一直纠结于他的父亲对于母亲去世的冷漠，这种纠结植入心中，更进一步促使他认为父亲看不起自己不爱自己，单方面的痛苦的记忆抹杀了真实的现实，其实真实的情况根本不是这么回事，父亲是爱他的。直到他进入自己的潜意识层面，发现和接受了那个真实，，他发现一直被他压抑的记忆：那个保险箱里是他和父亲小时候一起玩的小风车。他才真正的意识到父亲的爱，那个明显而又被他长期忽视的现实。这个时候，菲舍才真正的放下了对于父亲的怨恨，宽恕了父亲了也宽恕了自己。
其次盗梦人莱昂纳多自己也有自己的心理问题，由于对妻子的欺骗和操纵最终带来的是妻子的自杀，这种负罪感一直萦绕在他的脑海里，并成为他的噩梦，而且总是在关键的环节砸场子，不断的引导他进行自我毁灭。这在现实生活中，我们可以发现在身上有一种自我毁灭的倾向，有的时候还有一种悲壮感，很有那种莎士比亚悲剧的美学意义。好日子不过，就是要找不痛快，陷在痛苦的漩涡里拔不出来，越痛苦越悲壮。
对此，冯小刚在其《我把青春献给你》一书中有非常精彩的描写，描写他在早期的电影生涯中两年悲惨的低迷状态，由于拍摄的电影一再被禁，他每天在京郊一个废弃的别墅里，遥望头顶飞过的飞机，心中充满了对于政府封禁电影的不解和不满，至于中国的政治现实他是看不到了，心中满是悲剧情节，他甚至想和那帮地下导演一样，拍摄几部悲壮的反映现实的电影。如果真是这样，咱们也就见不到今天的冯小刚了，当然了冯小刚还算幸运，在他命运交关的时候，被兄弟们捞出来去拍摄电视剧《编辑部的故事》，冯小刚有运气有贵人，咱们呢，记得2003年我看到书中此段的时候，我想起一句话：命苦不能怨政府，点背不能怨社会。不能因为别人的错误，赖在那儿走不了，那才是大悲剧。
怎么办还是得靠自己，方法还是进入潜意识的层面，去发现和接受现实。莱昂纳多一开始发现了他的妻子梅尔不断的在他的梦境中出现，成为了他的祸害，但是他的一开始反应是拒绝承认，直到那个小美女的出现提醒他梅尔的问题，更为有意思的是，小美女进入莱昂纳多的潜意识发现莱昂纳多把妻子梅尔锁在一间公寓里。小美女告诉莱昂纳多：你难倒一直要把梅尔一直锁在这个监狱中吗？这个情节从心理学上所对应的是，我们对于那些不良记忆的排斥和压抑，不愿意去面对问题。直到最后，莱昂纳多进入更深的心理层面，去面对梅尔，莱昂纳多终于开始直面现实，承认自己的错误，那就是自己对于妻子操纵和欺骗，是导致梅尔自杀的根本原因，而这是从内心里莱昂纳多一直不愿意承认和接受的现实。不愿意承认自己的不完美和错误，以及惨淡的现实直接的矛盾，是自我毁灭的直接来源地，唯有接受才是宽恕的开始，而更为有意思的是，承认自身的不完美恰恰体现了自身理性的完美，而这是莱昂纳多得到救赎的力量来源。错误发生了，承认错误，继续前行，不要纠结，不要扩大化和引申。
当然也可以从另外一个角度来看这个问题，那就是对于他人的尊重，尊重相互的隐私空间，否则后果很严重啊。
问题的解决不是从遗忘开始，而是从平静的记忆开始
在我们的常人的理解里，我们人生中遭遇的挫折和不幸所给我们带来的伤害，是在时间的抚慰下慢慢平息的。因此对于伤害的解决之道是遗忘，其实真实的情况是恰恰相反，对于伤害平伏是来源于越来越平静的回想，当随着时间的推移，我们对于那些伤害能够越来越平静的回忆之后，而这个时候，我们也会能够以不同的角度来看待这些所谓的伤害，这时候我们会发现大多数这些伤害是由于自寻烦恼和错误的看法。才可以哈哈一笑，才可以所谓的相逢一笑泯恩仇。
随之，这些新的角度和新的看法，会使得我们能够更加客观的看待事物，这就是我们的人生宝贵的智慧和经验来源地。因此是否能够平静的看待是个关键问题，否则的话，这些痛苦将无法消减并成为潜伏在我们意识里面的噩梦。那么是什么阻碍了我们平静的看待现实呢，它来自于我们的恐惧，其实上面的两个例子里面，菲舍和莱昂纳多都是进入了自己的封闭的空间，一个是封闭的保险室一个是封闭的公寓，封闭的象征意义是压抑，不愿意面对，当菲舍看到父亲的爱的事实的时候，他也必须同样面对自己长期误解和忽视父亲的自责，而莱昂纳多则必须面对自己的罪恶感，因此对于这种潜在的自责和罪恶感的恐惧，他们都选择压抑和忽视之道。因此面对同样的苦难，有的人因为这些苦难而凤凰涅磐，有的人则一蹶不振。
在电影里，我们还发现在每进入一个层次的潜意识的时候，必须留一个人在现实世界，也许这仅仅是电影情节安排的需要，而从心理学的角度来说则大有深意，上面说过对于伤害的抚慰来自于平静的回忆，也就是说平静面对潜意识，但是我们必须注意到这里面的两个关键词一个是平静还有一个是回忆，情绪是我们潜意识的卫兵，他们就像电影中的保护者一样时刻时刻守卫者我们的记忆，随时随刻的准备与我们的理性纠斗，因此这种对于回忆的回想很容易失败，就像电影中的齐藤一样，在战斗中死去，也就是说在回忆的过程中被情绪打到，无法平静，然后下场就是齐藤一样陷于潜意识的边缘，在痛苦和懊悔中终老，当然齐藤还算运气，有一个特别够义气的哥们来提醒他回到现实世界，他在潜意识的边缘杀死了自己，再次回到了现实，也就是说发现形式不对，立刻停止留在记忆中，回到现实。举个例子：这就像我们在现实生活中，因为泡妞失败，突然陷于过去的记忆而自怨自艾的时候，旁边的哥们上来对你脑袋就是一下：你他妈想啥呢。别看这一下，说不定就省了你几个月的痛苦时间。
另一个关键词是回忆，回忆往往是不靠谱的，我们的大脑会在不知不觉中扭曲我们的回忆，让我们的回忆变得特别美好动人，这种情况下，我们会陷在记忆中出不来。某些人或某些事会变得特别美好，而实际情况却并非如此。比如说童年吧，很多人都说童年多么多么美好，真的吗？其实并非如此，只不过很多当事的烦心事，都被我们遗忘了，留下的只有美好了。就像我看到自己的外甥女和侄子每天的烦心事也有不少，他们的愿望是赶快长大，和俺们一样工作挣钱，哈哈，各有各的烦恼。
莱昂纳多和妻子梅尔在潜意识中创建了一个完美的世界，由于它是如此完美，他们俩陷在这个世界里长达五十年。它的象征意义是沉浸在美好的回忆中无法自拔，这个时候我们同样无法做到平静的回忆来看到当时真实的现实。也就像电影中的任务一样失败，必须立刻离开，回到现实。
因此强烈的现实感，是整个操作的关键，首先只有现实感才能引导我们进入潜意识，让记忆再次浮现。其次现实感是整个操作的监护人，当它发现任务操作出现情况的时候，它可以立即引导我们退出操作，等待下次尝试。现实感就是把握当下，一个简单的操作方法就是提醒自己：我在干啥呢？我在想啥呢？实际的操作比较复杂，这里就不展开了。
一不小心，搞出来个长篇大作，其实我也是一个造梦者，利用我零星的记忆和《盗梦空间》的情节创造出一个心理探索的梦幻空间。而真正的盗墓者是我们自己，去发现和探索我们的世界。
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先说说意识是什么，意识是智能生物体，是对发现的对象事物产生了相应的处理模式或是处理理念，如我们看见火会本能躲开。为什么会这样呢，因为这根我们另一个反应相连结，就是感知与基本理念。意识当中的意是觉察，是通过人体器官来觉到事物的信息。识，是如何处理会对自己更好，或是满足自己追求的主目标，所以是基于是原来更好，或是保持这个良好效果，这点很重要！综合起来就是，当发现（通过器官）某事物的信息，从而识别这些信息的好坏，种类，属性，然后再加以处理方式，来满足各应的需求！所以意识，最重要的一点，其实就是识别，而识别就是需要对象事物的信息，是基本信息，你才能识别出来，如你从来没有见过火，你怎么识别出来这个是火呢，而处理事情的方式，这是需求经验。所以意识，是需求识别信息的基础信息知识，而后再是借用以前同类处理事情的方式。在这里意识也可以说成是我们的惯性思维模式及对面对事情的想法。如我们意识这个很聪明，这个人很危险，这个（新）家，不友好等等，这是需要我们提取以前的经验来对比识别捕捉来的信息，从而给予捕捉来的信息定位，从而安排如何处理。
潜意识是意识先行部分，是指当只捕捉了对象事物的部分信息，而后自己通过联想来确定信息息的种类。如在课堂上，我当犯错时，老师走近我身边，突然举起手来。我潜意识认为老师要打我了。所以潜意识，只是指没有捕捉到完全的对象事物信息，这是因为由于人的认识事物是需要很多的对象事物的信息，而往往这些事物太多，而不能全面的掌握，所以很多对象事情发生时，我们不能认识清楚，所以会产生很多的正常与错误潜意识看法。
所以潜意识是人（因为自我基本的知识程度低）不全面的获得（对象）信息，而产生看法、或处理理念。
这里我们做一个选择题吧，如999*998=？如A=997002。或是B=996002。或是C=999002。如果你不会先进计算的话，那么用潜意识，也能猜了，也就是潜意识来告诉你可能是A，或是B，或是C。但如果你会计算的会，你就会得到一个正确的答案是A。所以后面是不存在潜意的，而是潜识，是完全的信息处理理念。
盗梦空间 迅雷下载：
中国网·滨海高新讯 9月1日零时，克里斯托弗·诺兰执导、引发全球影迷热议的影片《盗梦空间》正式登陆津门各大影院。揭开神秘面纱，这部“挑战智商”的影片集动作、科幻、特效、爱情等各种商业元素于一体，令人叹为观止的想象力和画面让观众连连赞叹，很多观众表示只要不在技术层面深究，影片并没有想象的那么难懂。此外，影片及导演的“梦理论”已在网络上引发热议。
商业元素大集结
或许是上映之前有太多关于影片不易看懂的消息，令《盗梦空间》的文艺气息很浓重。但实际上，这部影片被动作、科幻、特效、爱情等商业元素包裹得严严实实，娱乐性十足。该片共有日式古堡潜伏战、丹吉尔小巷追逐、洛杉矶大街追车、失重翻滚走廊搏斗、极地雪山伏击战五场动作大戏。开场莱昂纳多·迪卡普里奥潜入日式古堡，并与一干人等展开激烈枪战的动作戏，让他的神勇英姿尽情挥洒。而后的一场小巷追逐戏，则营造出了犹如《谍影重重》般的动作效果。之前备受期待的失重长廊格斗场面更是超乎想象。
影片大部分场景都发生在人的“大脑”之中，特效场面主打梦幻牌。对折的街道，失重的空间，片片碎落的建筑……对于看多了山崩地裂等大场面的影迷来说，这些意想不到的场景更让人欣喜。象征着潜意识边缘的“迷失域”则宛如世界尽头，在柯柏与爱妻梅尔花费50年时间造起来世界中，摩天大楼在大海边上形成了壁立千仞的悬崖，无数钢筋水泥层层坍塌之后，瞬间倾入大海，宛若世界末日。
此外，柯柏与梅尔之间的爱情也是影片吸引女性观众的一大法宝。柯柏对去世的妻子始终怀有深深的内疚，潜意识中妻子永远存在并影响着他的一举一动，柯柏内心的挣扎十分感人，最后走出阴影时与妻子的对白，更是道出很多对过去难以忘怀的人的心声。
影片情节主线其实简单
“感觉没那么难懂。只要认真看，别落下情节，一遍看懂完全没有问题。”很多观众都对自己能看懂这部“高智商”影片表示十分开心。
剥去层层外衣，影片情节主线其实很简单。大盗柯柏以偷窃人的思想为生，这些东西都像金条一样藏在银行的保险柜之中，由潜意识幻化出的防卫者守卫。为了摆脱遭通缉的命运，他接下一个艰巨的任务，既把思想植入人的潜意识，这需要在不同层次的梦境中根据当事人心理设计剧情，6人组成的“盗梦团队”开始出发。
片中最为人津津乐道的莫过于一层层叠加的梦境，究竟是4层、5层还是6层？如果不在技术层面深究，把“盗梦团队”当成“盗墓团队”，他们一路过关斩将，并在每个关口留下一个自己人用来接应，其实故事就容易理解很多。况且，诺兰安排了开放性的结局，也是“存心”不想让你明白。不管你认为是几层，都不影响观影带来的愉悦心情。结局是大团圆还是坠入新的梦中，完全由你决定。
网民热议导演梦理论
有趣的是，导演诺兰基于心理学、建筑学、物理学等构建起的梦境学说，完全可以当做教材指导您重新认识“梦”这个老朋友。关于他创造的梦的理论早已在网络上引发了极大的讨论。“看完电影之后，走在马路上都会有不真实感，特别是有陌生人看自己的时候，怀疑自己是不是走进了别人的梦境中。”一位网友说出了很多人的观影后遗症。
“你还记得自己是怎么到这里来的吗？”观影后，片中这句台词成为大家口中的“问候语”。
在影片中，盗梦团队中的高手会选择使用“穿越”。片中介绍了两种方式，一是通过类似失重的外力影响把人从梦中唤醒。如片中梦境连续叠加，众人通过极周密细致的部署，在最后一瞬间苏醒，紧张的节奏紧紧牵动着观众，令人大呼过瘾。第二种方式是在梦中死去，这种不值得推荐，因为如果当时肉体还处于麻醉的状态，会导致思想坠入潜意识的边缘“迷失城”中。片中柯柏与妻子梅尔坠入“迷失城”长达50年之久，以至于梅尔分不清真实与梦境，酿出影响了柯柏一生的悲剧。
盗梦空间 高清DVD：
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中国网·滨海高新讯 9月1日零时，克里斯托弗·诺兰执导、引发全球影迷热议的影片《盗梦空间》正式登陆津门各大影院。揭开神秘面纱，这部“挑战智商”的影片集动作、科幻、特效、爱情等各种商业元素于一体，令人叹为观止的想象力和画面让观众连连赞叹，很多观众表示只要不在技术层面深究，影片并没有想象的那么难懂。此外，影片及导演的“梦理论”已在网络上引发热议。
商业元素大集结
或许是上映之前有太多关于影片不易看懂的消息，令《盗梦空间》的文艺气息很浓重。但实际上，这部影片被动作、科幻、特效、爱情等商业元素包裹得严严实实，娱乐性十足。该片共有日式古堡潜伏战、丹吉尔小巷追逐、洛杉矶大街追车、失重翻滚走廊搏斗、极地雪山伏击战五场动作大戏。开场莱昂纳多·迪卡普里奥潜入日式古堡，并与一干人等展开激烈枪战的动作戏，让他的神勇英姿尽情挥洒。而后的一场小巷追逐戏，则营造出了犹如《谍影重重》般的动作效果。之前备受期待的失重长廊格斗场面更是超乎想象。
影片大部分场景都发生在人的“大脑”之中，特效场面主打梦幻牌。对折的街道，失重的空间，片片碎落的建筑……对于看多了山崩地裂等大场面的影迷来说，这些意想不到的场景更让人欣喜。象征着潜意识边缘的“迷失域”则宛如世界尽头，在柯柏与爱妻梅尔花费50年时间造起来世界中，摩天大楼在大海边上形成了壁立千仞的悬崖，无数钢筋水泥层层坍塌之后，瞬间倾入大海，宛若世界末日。
此外，柯柏与梅尔之间的爱情也是影片吸引女性观众的一大法宝。柯柏对去世的妻子始终怀有深深的内疚，潜意识中妻子永远存在并影响着他的一举一动，柯柏内心的挣扎十分感人，最后走出阴影时与妻子的对白，更是道出很多对过去难以忘怀的人的心声。
影片情节主线其实简单
“感觉没那么难懂。只要认真看，别落下情节，一遍看懂完全没有问题。”很多观众都对自己能看懂这部“高智商”影片表示十分开心。
剥去层层外衣，影片情节主线其实很简单。大盗柯柏以偷窃人的思想为生，这些东西都像金条一样藏在银行的保险柜之中，由潜意识幻化出的防卫者守卫。为了摆脱遭通缉的命运，他接下一个艰巨的任务，既把思想植入人的潜意识，这需要在不同层次的梦境中根据当事人心理设计剧情，6人组成的“盗梦团队”开始出发。
片中最为人津津乐道的莫过于一层层叠加的梦境，究竟是4层、5层还是6层？如果不在技术层面深究，把“盗梦团队”当成“盗墓团队”，他们一路过关斩将，并在每个关口留下一个自己人用来接应，其实故事就容易理解很多。况且，诺兰安排了开放性的结局，也是“存心”不想让你明白。不管你认为是几层，都不影响观影带来的愉悦心情。结局是大团圆还是坠入新的梦中，完全由你决定。
网民热议导演梦理论
有趣的是，导演诺兰基于心理学、建筑学、物理学等构建起的梦境学说，完全可以当做教材指导您重新认识“梦”这个老朋友。关于他创造的梦的理论早已在网络上引发了极大的讨论。“看完电影之后，走在马路上都会有不真实感，特别是有陌生人看自己的时候，怀疑自己是不是走进了别人的梦境中。”一位网友说出了很多人的观影后遗症。
“你还记得自己是怎么到这里来的吗？”观影后，片中这句台词成为大家口中的“问候语”。
在影片中，盗梦团队中的高手会选择使用“穿越”。片中介绍了两种方式，一是通过类似失重的外力影响把人从梦中唤醒。如片中梦境连续叠加，众人通过极周密细致的部署，在最后一瞬间苏醒，紧张的节奏紧紧牵动着观众，令人大呼过瘾。第二种方式是在梦中死去，这种不值得推荐，因为如果当时肉体还处于麻醉的状态，会导致思想坠入潜意识的边缘“迷失城”中。片中柯柏与妻子梅尔坠入“迷失城”长达50年之久，以至于梅尔分不清真实与梦境，酿出影响了柯柏一生的悲剧。
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潜意识的六大特征
1.能量无比巨大：博恩•崔西说:潜意识是显意识力量的3万倍以上。 2.最喜欢带感情色彩的信息。 3.不识真假，直来直去，绝不打折扣的执行者，说什么就做什么（时间长短不一定）。 4.比较容易受图像方面的刺激。 5.我们不能觉察到，但只有通过催眠才能开发它。 6.放松时，最容易进入潜意识。
看完追风筝的人简介，想问电影跟小说区别大吗？
从小说改拍成电影，保留了原有的故事框架，但对小说中的一些剧情与人物性格塑造方面有所改动，从整体上来说，影片与小说叙述的核心内容差别不大。从小说改拍成电影，因为时间的原因，电影必然要做一些改动，小说与电影的不同之处主要体现在以下几个方面：
1、阿富汗的国情
小说中对在二十世纪七十年代阿富汗发生的夺权事件有所叙述，塔利班政权的残暴在小说后半部分刻画鲜活，让人身临其境，感受到当时阿富汗的水深火热；
而影片或许是为了过审，或许是为了躲避美国在当时阿富汗的助纣为虐的做法，对这一重要情节并没有过多解释，战争的残酷没有展现出来。
2、父亲在美国的生活
由于阿富汗国内战争，阿米尔和父亲逃到美国定居，小说之中强烈的表现了传统阿富汗文化与美国文化的碰撞，在阿富汗“呼风唤雨”的父亲在美国找不到归属感，变得脾气暴躁，特别是在酒馆中宴请这一情节可以看得出来，父亲极其不适应美国的生活。
而影片当中对这一段描述的很少，仿佛父亲天生便是美国公民，没有丝毫的不适应。
3、哈桑的兔唇
与原著差别最明显之处便是小说中哈桑生来是兔唇，影片中的哈桑却是个安好无缺的哈扎拉人。虽然看似不重要的细节，但其实对之后揭示哈桑的真实身份有铺垫作用，在那个年代，哈桑生来是兔唇也激发了父亲的怜惜，便对哈桑比对阿米尔更为疼爱，引发了阿米尔的嫉妒。
《追风筝的人》是由美籍阿富汗作家卡勒德·胡赛尼创作的一部长篇小说，后被改拍成电影，并于2008年在美国上映，口碑两极分化严重，原因就在于电影虽保留了原有的故事框架，但对小说中的一些剧情与人物性格塑造方面有所改动，导致主角性格不饱满，情节过渡不自然，没有铺垫，但整体上来说，影片与小说叙述的核心内容差别不大，仍是一部不可多得佳作。
从小说改拍成电影，将几十万字的长篇小说浓缩为短短一两个小时的电影，能做到这样的地步实属不易，因为时间的原因，电影必然要做一些改动，下面从几个方面说说小说与电影的不同之处。
一、阿富汗的国情
小说中对在二十世纪七十年代阿富汗发生的夺权事件有所叙述，塔利班政权的残暴在小说后半部分刻画鲜活，让人身临其境，感受到当时阿富汗的水深火热，直到现在，塔利班仍有一席之地；而影片或许是为了过审，或许是为了躲避美国在当时阿富汗的助纣为虐的做法，对这一重要情节并没有过多解释，战争的残酷没有展现出来。
二、父亲在美国的生活
由于阿富汗国内战争，阿米尔和父亲逃到美国定居，小说之中强烈的表现了传统阿富汗文化与美国文化的碰撞，在阿富汗“呼风唤雨”的父亲在美国找不到归属感，变得脾气暴躁，特别是在酒馆中宴请大家这一情节可以看得出来，父亲极其不适应美国的生活，而影片当中对这一段描述的很少，仿佛父亲天生便是美国公民，没有丝毫的不适应。
三、哈桑的兔唇
与原著差别最明显之处便是小说中哈桑生来是兔唇，影片中的哈桑却是个安好无缺的哈扎拉人。虽然看似不重要的细节，但其实对之后揭示哈桑的真实身份有铺垫作用，在那个年代，一个富裕的普什图人为什么要花一大笔钱去给一个仆人的儿子修正面容呢？哈桑生来是兔唇也激发了父亲的怜惜，便对哈桑比对阿米尔更为疼爱，引发了阿米尔的嫉妒。所以，这一细节是必不可少的。
无论是小说《追风筝的人》还是电影《追风筝的人》，都是用一种极其平淡的叙事手法，来讲述一个关于救赎的故事。
电影对原著的还原从细节上可见分毫：
原著中关于少年时期阿米尔和哈桑相处的细节，很多都在电影里能找到。比如说小说里曾经提到哈桑每天为少爷准备早饭是“一杯加了三块糖的红茶，涂着甜果酱的馕饼”，即便是这么小的细节在电影里也是可以找得到的。
当然了，电影与文学从某种程度上说是非常相近的艺术形式，都是通过细节来表达人物的状态和思想感情，这样既不会显得很突兀，还能很好地将角色之间的关系展现出来。
但是电影基本上都是两个钟头的光影艺术，为了将原著浓缩进这128分钟里，还有一部分剧情（比如说哈桑原本是兔唇）并没有在电影里出现。
电影对于原著的还原在感情上也是感同身受：
在电影里，人物之间的关系也是完全遵从于原著：阿米尔父亲对阿米尔的恨铁不成钢，哈桑对阿米尔的忠诚，甚至那句感动了无数人的台词——“为你，千千万万遍”——也出现在了电影里。
电影没有“节外生枝”出任何其他的角色和情感，一五一十地“照搬”了原著里所有角色之间的联系，也恰恰是这个原因，原著党看这部电影的时候不会出现任何摸不着头脑的情节。
电影在主题上，也几乎上升到了原著的高度：
《追风筝的人》不是一个会让人眼泪夺眶而出的电影，小说如此，原著亦是如此。因为故事里没有什么强烈的冲突，叙事方法也是极其平淡的。
但是，对于”救赎“这一主题，《追风筝的人》应该是最为深刻的几部小说之一，它不会让你哭，但是会紧紧攥住你的灵魂，激发你对于正义的认同和追求。
电影非常好地“继承”了原著对于救赎这一主题，整部电影的基调也是比较低沉的，这就与原著里回忆式口吻非常相近。
当然，电影对于主题的刻画能如此接近原著，很大一部分原因是电影在其他细节上（比如上文中提到的剧情和人物关系）的高度还原。
正如上面所说，电影与文学是非常相似的艺术，所以在某些表达方式上也是大同小异的。所以即便是“照搬原著”的电影，《追风筝的人》还是感动了无数人。
原著《追风筝的人》是作家卡勒德·胡赛尼的一部长篇小说，讲述的是两个少年各自的成长故事。男主阿米尔是富贵人家的少爷，哈桑是他家的奴仆，但是他们之间有着千丝万缕的关系，哈桑是阿米尔爸爸的私生子。但是小时候，阿米尔只是把他当作能够使唤的奴仆而已，等级观念和宗教的影响之下，虽然哈桑对阿米尔很忠诚，但是却没有得到阿米尔的友谊。
长大后经历各种事情的阿米尔，知道真相后，才知道哈桑的珍贵，可是那时候的哈桑已经去世，他将自己的救赎之路放在哈桑的儿子索拉博身上。
2007年，由马克·福斯特执导的电影《追风筝的人》上映，这部心灵之作搬上荧屏，我真是太喜欢小时候的哈桑这个演员了，真的是把小时候的哈桑演活了。这部电影口碑也是有好有坏。下面我来说说它们之间的区别：
1. 人物性格展示
文学作品有很多的文字去渲染人物的性格，和很多细节的事情，但是电影要有所取舍。所以电影针对小时候的事情只讲了追风筝那段，其他的事情就没有过多叙述。
而经典台词“为你，千千万万遍”在哈桑给阿米尔追风筝时说了出来，可是那时候阿米尔并没有体会这句话的真谛。甚至看到哈桑在小巷被强暴也没有去救他。
阿米尔从小就想得到父亲的认可，可是他性格文弱，没有哈桑那么男子汉，父亲对哈桑十分喜欢，从来没有主人的架子，阿米尔也想得到这样的认可，于是他对哈桑的感情是复杂的，一方便他想要这个伙伴，一方面他又嫉妒他。于是他设计哈桑“偷”了他的手表，哈桑和他的父亲一起被赶出家门，这样一个离别，就是一辈子。
如果你喜欢看人物性格的细节，建议看原著，如果你只是想了解这个故事，可以看电影，小时候的片段真是又美好，又残忍。
2. 故事的不完整性
由于原著涉及到很多的宗教文化以及战争等事件，电影中没有去过多的呈现，只是一笔带过。电影更偏重人文，只是想讲一个关于人的自我救赎的故事，不同国家的文化和习俗也没有去呈现。
所以到了电影的第二幕只是讲述逃难的阿米尔父子在美国之后遇到的一些事情，阿米尔和将军的女儿结婚了，可是却一直没有怀孕，医生说是心理问题，心病还需要心药医，阿米尔开始寻找哈桑。
3. 大结局的扭转
原著当中，描写阿米尔和哈桑儿子索拉博花费了大量文字，因为他是个和哈桑一样可怜的孩子，可是却没有如哈桑一般拥有自愈般的能力，但是他继承了哈桑的纯良，只是心灵和身体都受到了创伤，需要“疗伤”而已。于是，不管是作者还是导演，都安排了阿米尔作为这副“良药”。
电影中，索拉博用弹弓救了阿米尔，他们一起逃出了魔掌，各自都获得了重生。
其实不管是原著还是电影，都值得去一看，这种具有历史长线的故事本身就不好改编，能截取其中的重要的点去讲清楚，就已经很不错的。
《追风筝的人》是美籍阿富汗作家胡赛尼创作的一部长篇小说，讲述了富家少年阿米尔与其仆人的儿子哈桑之间的故事，是关于友情、亲情，关于忠诚、背叛与救赎的故事。电影版由福斯特执导，由派拉蒙公司发行，主题和人物塑造与原著保持了一致，但情节上略有出入，有关战争的残酷的内容不如原著丰富。
1.情节上，有关阿米尔和哈桑的友情与原著保持了一致，但关于战争残暴的内容有很多删减。小说和电影都采取倒叙的方式，由一个希望我（阿米尔）回去看看的电话，由我希望能赎罪的心理开始，展开了我和哈桑的故事。阿米尔在哈桑为了保护他而被阿塞夫等凌辱时，不敢挺身而出，哈桑被强暴了，阿米尔却偷偷离开。事后，他又以为赶走哈桑可以让自己摆脱良心的折磨，因此冤枉哈桑偷钱，哈桑的父亲阿里不堪忍受这种屈辱而离开了老爷家。战争爆发后，阿米尔去了美国，在哈桑死后又回到家乡，开始赎罪，并了解到哈桑竟然是自己父亲的私生子。以上情节，电影和小说是一致的。但原著中有大量关于战争伤害的描写，晚上使大地都抖动的枪声、哆嗦着抱成一团的孩子，封锁线、关卡，尸体、被吊起的年轻人，等等，电影中这些情节展现很少。
2.人物塑造上与小说一致。我（阿米尔）喜欢读书，但是为人不够勇敢，面对欺凌不敢反击，这种性格促使阿米尔对哈桑“犯了罪”。哈桑勇敢、体贴，对阿米尔忠心耿耿，每次看到阿米尔被欺负总是哈桑挺身而出，而且拥有强大的自愈能力和心理承受能力，默默的的承受这一切。阿米尔的父亲显然更欣赏哈桑的性格，因此阿米尔与父亲的关系并不和谐。
3.主题内涵上与小说一致。无论是电影还是小说，哈桑的忠厚，阿米尔对自己所犯错误的救赎都是两个重要的主题。阿米尔眼看哈桑受到伤害而不提供帮助，此后还再次伤害了哈桑，在他内心深处一直受到良心的折磨。他需要赎还对哈桑的罪行，在那儿有他再次成为人的路。因此他再次回到了家乡，这一次他选择了勇敢，帮助了哈桑的家人。
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