认为想要解决人生中的问题，那么首先你应该确定人生中要有哪些问题，需要你去解决，然后逐一去完成。

面对人生中的各种问题，我们一定要认真的思考好，然后好好的去解决。

遇到问题的时候我们一定要首先保持冷静，控制住自己的情绪，不要因为情绪过激而做出让自己后悔的事情。什么事情都会有解决的问题和方法。

围绕了怎么解决人生的中的问题？写一段文字。表达你的看法。什么文字？

你字中透着秀气，笔画该弯则弯，该直则直，该重则重，该轻则轻.
奇险率意、变幻灵动、缩放有效、欹正相生.
清新飘逸、苍劲有力、力透纸背,秀丽颀长、风姿翩翩、随意布势,不衫不履、方圆兼备、一笔而下,观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去;又如蛟龙飞天流转腾挪.来自空无,又归于虚旷.
行云流水；纵横挥洒；洞达跳宕；刚柔相济；藏锋处微露锋芒,露锋处亦显含蓄,垂露收笔处戛然而止,似快刀斫削,悬针收笔处有正有侧,或曲或直；提按分明,牵丝劲挺；亦浓亦纤,无乖无戾,亦中亦侧,不燥不润.

1.铁画银钩：形容字写得笔划字字有力，刚健柔美。 2.力透纸背：形容字写得好，有力而透过纸的背面。 3.笔走龙蛇：形容字写得好，写的字如龙如蛇。 4.苍劲有力：字写得有力。 毛笔字： 毛笔字是指按传统法度书写的字，而不是用毛笔随意写出的字。书法是线条造型艺术。所谓毛笔笔法主要的就是怎样创造理想线条的用笔方法。

1.龙飞凤舞 －－形容字写得草，但好看。2.娟秀－－形容字写得秀气。3.铁画银钩－－形容字写得笔划字字有力，刚健柔美。4.力透纸背－－形容字写得好，有力而透过纸的背面。5.笔走龙蛇－－形容字写得好，写的字如龙如蛇。6.苍劲有力－－字写得有力。“字”zì 用来记录语言的符号：文字，汉字，字符，字母，字典，字句，字里行间，字斟句酌。文字的不同形式、书法的派别：草字，篆字，颜字，柳字，欧字，赵字。书法的作品：字画，字幅。字的音：字正腔圆。人的别名，亦称“表字”，现多称“号”。商店的名称，亦称“字号”。合同，契约，字据。旧时称女子出嫁：待字闺中。生子，乳，爱：字乳，字孕

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1.龙飞凤舞 －－形容字写得草，但好看。2.娟秀－－形容字写得秀气。3.铁画银钩－－形容字写得笔划字字有力，刚健柔美。4.力透纸背－－形容字写得好，有力而透过纸的背面。5.笔走龙蛇－－形容字写得好，写的字如龙如蛇。6.苍劲有力－－字写得有力。“字”zì 用来记录语言的符号：文字，汉字，字符，字母，字典，字句，字里行间，字斟句酌。文字的不同形式、书法的派别：草字，篆字，颜字，柳字，欧字，赵字。书法的作品：字画，字幅。字的音：字正腔圆。人的别名，亦称“表字”，现多称“号”。商店的名称，亦称“字号”。合同，契约，字据。旧时称女子出嫁：待字闺中。生子，乳，爱：字乳，字孕。

字如其人，刚中带柔

记得小时候暑假，看《还珠格格》。有一集，尔康问紫薇：“你愿意跟我共渡一生吗?”紫薇回答：“山无棱,天地合,才敢与君绝.”旁边堂姐看着哭得稀里哗啦，我当时年纪小，什么也不懂，抱着西瓜啃得稀里哗啦。这是一首表达爱情忠贞的誓词，作者以五种不可能出现的自然现象，来比喻一种不可能的爱情离散。"山无棱,天地和,才感与君绝”的含义是当山没有了山峰，天与地合在一起，我才能与你分开。冬季雷震，夏季下雪，天地合，只有发生这类不可能发生之事，我才会和你断绝爱情。终于理解小时候堂姐在看《还珠格格》时的心情。

我虽不太言辞，总想和你说说话；我虽然很笨，看见你的微笑我会幸福；我虽不太富有，但我保证，我们在一起后，我不会让你有多富，最起码会让你今生有零花钱够用。

张爱玲曾说过："一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“窗前明月光”。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。"

张嘉佳在《从你的全世界路过》中有这样一句话：故事的开头总是这样，适逢其会，猝不及防。故事的结局总是这样，花开两朵，天各一方。当初读完后，有些无奈和凄凉。为什么有些本该美好的爱情却总要匆匆离去，寥寥收场。你总有你需要离去的理由，我总有不得不放手的借口。有人说，如果真正相爱的人不能够在一起，肯定还是爱得不够深。无可置否，挺有道理。

就评论而言，你怎么想的就这么说，说出自己的看法和见解就可以了。从字词句方面可以评论；从文章的思想，文章的内容，文章所表达的意思等方面也可以评论；从修辞方法，写作手法等方面也可以评论。这个嘛，仁者见仁智者见智，没有一个模板的。
关键是要写出自己那独特的见解和主见，而且要做到有条理。

字体结构紧凑
力透纸背
飘逸潇洒
虬劲有力
挺拔爽朗
俊秀
整体布局合理、一气呵成、气贯全篇等

一般认为评价一件书作应从以下三的方面去考虑, 即书法艺术的美学要素：用笔、 结字、章法。当然从更高层次的美学要素是气，是神，是韵，是情，是整体的格调，意境。也就是所谓的“功”和“性”“功” ，指功力、技巧，即指对一定的法度对笔画、结构、章法等的把握。“性” ，指性情、风格，即指其中寄托的意趣、情操、学识、修养和感情。 从线条本身具有的美，同时考虑线条组合的美， 从点、线、面等等出发，不过仁者爱山，智者乐水，我摘录部分古今书法大家对书法欣赏的名言，以飨书界道友们。

王羲之说：“一点所失，若美人失一目。一画之失，如壮士失一肱。不可不慎” 唐太宗赞王羲之其字“烟霏洁露，若断而连”，赞王献之的字：“翩若惊鸿，婉若游龙”，“神光离合，乍阴乍阳”。称为“书圣” 的王羲之，他的书法秀美典雅，而有人却站在壮美的立场上说他的作品“虽圆丰妍美，乃乏神气，无戈戟铦锐可畏，无物象生动可奇” ，“有女郎才，无丈夫气” 。

南朝梁武帝萧衍在《古今书人优劣评》中，评钟蒜书法“如云鹊游天，群鸿戏海”，评王羲之的书法“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧风阀”

唐·张怀瓘在书论中称书法是“无声之音，无形之象” “每书欲十迅五急、十曲五直、十藏五出，十起五伏，方可谓书”，又说：“每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如高峰坠石；每作一折，如屈折钢钧；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤”，节奏自见。

孙过庭在《书谱》中曾经指出：“伯英不真，点划狼藉，元常不草，使转纵横，乍显乍晦，若行若藏。” “草以点画为情性，使转为形质”

宋代四大书法家之一的米芾说：“柳公权师欧（阳询），不及远甚，而为丑怪恶札之祖、自柳世始有俗书。”又说：“柳与欧为丑怪恶札祖……”，“颜鲁公行字可教，真便入俗品”；宋朝米芾还风趣地说：“沈辽排字，蔡襄勒字，苏轼画字，黄庭坚描字，他自己是刷字”

宋代朱长文说：“惟公（即颜真卿）合篆糟之义理，得分棣之谨严，放而不流，拘而不拙，善之至也”，评欧是“杰出当世，显名唐初，尺犊所传，人以为法，虽戎狄亦慕

其声。”认为欧阳询的楷书，是“纤浓得中，刚劲不挠，有

正人执法，面折廷铮之风；至其点画工妙，意态精密，无

以尚也。”评柳公权是“博贯经术，正书及行，皆妙品之

最，草不失能，盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一

家”。又说：“当时大臣家碑志，非其笔，人以子孙为不孝。

外夷入贡，皆列署货贝日：‘此购柳书’。”

苏轼曾说：“古之论书者，兼论其生平；苟非其人，虽工不贵也。又说：“书必有神、气、骨、血、肉，五者决一，不为成书也。” 把神放在首位。

元代赵孟頫《兰亭十三跋》中云：“结字因时相传，用笔千古不易”

康有为作为碑派代表，极力鼓吹北碑，称颂魏碑之美，“北魏碑无不佳者” 。而对以妍美见长的帖派书家董其昌的书法大力抨击，贬低。“局束如辕下驹，骞怯如三日新妇” 。邓石如先生说：“计白当黑，无笔墨处也是妙境呀。”清包世臣也说：“字画疏处可以走马，密处不使透风”“常计白当黑，奇趣乃出”。刘熙载说：“书之章法有大小，小如一字至数字，大如一行至数行。一幅至数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙。凡书笔画要坚而浑，体势要奇而险，章法要变而贯。”

另外我从网上收集到一篇关于书法欣赏的，写得不错，估计对您有用：

书法欣赏的心理过程

艺术欣赏是一种审美的认识活动，书法艺术欣赏是以书法艺术作品为对象的审美认识活动。其认识的主体是作为社会关系总合的人，他们的一切活动都受制于他的社会地位、世界观、文化素养、以及他的认识能力、情感、意志。书法欣赏的客体是作品。它是作者主观情感结合汉字形体加工而形成的艺术品。
书法艺术欣赏是一个动态的认识过程，其运行机制是复杂的，为了便于讨论，可以分为以下几个阶段：
一、准备阶段
要进行书法艺术欣赏，首先要具备审美心境。心境是指一种微弱而持续的情绪状态，往往与主体的需要相联系。因此，主体要想进入审美欣赏过程，必须使自己从烦琐的事务中解脱出来，用审美的眼光来看待作品。这时，作品不再是单纯的物理因素（纸和墨的结合），而是作者情感的载体。欣赏作品就是进行情感交流，而这种交流是没有任何功利性的。
二、感知阶段
感知阶段是欣赏者感觉、知觉作品，从形式即作品的“形”上把握作品的阶段。主要了解作者的表现技巧，感受作品的造型空间。
书法被称为造型艺术，其造型空间不同于生活中的空间，它需要想象的介入，“三分字，七分裱”就是指装裱能使作品的造型空间独立出来，让欣赏者更容易进入想象。
欣赏作品的造型空间，要求我们立体地看作品，具体说来，一幅作品，笔墨是实，布白是虚。实不是平板的，而是立体的、有层次的，书法讲究中锋用笔，是为了求得笔画产生圆、厚的立体感。讲究用墨，为的是求得层次的变化。虚不是空虚，是“无声胜有声”的艺术手段。如齐白石的画，几只玲珑剔透的虾活跃在画面上，背景一片空白，却令人遐想联翩，似乎碧波荡漾，晶莹透明。书法讲究布白，就是虚的运用，一幅优秀的书法作品，其布白往往耐人寻味，好象是摄影作品中幻化的背景，虽然看不出具体的内容，但可以令你感受到丰富多采，在它的衬托下，“前景”更加突出。只有理解“虚”，才能更好地理解“实”。“知白守黑”就是这个道理。
懂得了虚和实，就可以感受作品的造型空间，主体的注意范围不同，所感受到的造型空间也随之变化。好的作品，随意截取一个范围，其造型都是美的。如取作品中的一行，一个字，甚至是一个点画。黄庭坚在《论书》中说：“字中有笔，如禅家句中有眼。”
三、理解阶段
书法艺术作品是作者提炼生活，得到意象，并运用书法艺术表现技巧加以物化的结果。主体可以根据作者物化的痕迹去追溯他的意象，把握作品容。明代的祝枝山说：
情之喜怒哀乐，各有分数，喜则气和而字舒；怒则气粗而字险；
哀则气郁而字敛；乐则气平而字丽。情有轻重则字之敛舒险丽，亦有
深浅，变化无穷……
作者“喜”“怒”“ 哀”“乐”的情感不同，他的作品也相应地具有“舒”“险”“敛”“丽”等不同形式。理解作品，就是通过作品外在的静止的形式，想象作者创造的动态过程。“设身处地”地去体验作者的情感，以深入理解作品。通过理解所得到的并不是抽象的概念，也不是科学的数据，而是与欣赏者记忆表现象有关的具体形象。孙过庭《书谱》中有段话：
观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊
之态绝岸颓峰之势临危 据槁之形……
看到作品的形式----悬针垂露，得到的是意象----奔雷、坠石、飞鸿、骇兽等。由于书法作品内涵的丰富性，主体可以形成关于作品多层面的印象，但没主次，不够鲜明，但由此可以刺激好奇心和求知欲，深入了解作品。
四、再创造阶段
再创造是主体在对作品多次感知，充分理解的基础上，运用想象，将作品内容进行综合，在自己头脑中形成新的意象的过程。
主体感知作品时，得到的是作品形式的表象，在理解作品时，得到的是作品内容的表象，这些表象都暂时储存在主体头脑中，没有规律，不成系统。再创造就是把头脑中的表象按一定的规律组织成有机体。
这时，记忆表象反复闪现，不断筛选， 保留那些主要的、接近客体本质的表象。这些表象不断冲突，相互渗透，终于融合成一个新的整体----主体头脑中的意象。
新的意象是主体在欣赏的基础上以自己的方式创造而形成的。因此，不可能与作者的意象完全相同，它具有创造性，它常常超出作者本身，甚至是作者创作时并未意识到的或现实生活中不存在的。朱长文在《续书断》中评张旭的草书：“如神虬腾霄汉，夏云出嵩华。逸势奇状，莫不可测。”朱长文从张旭草书中得到的意象是直冲云霄的“神虬”嵩山华山之上的“夏云”他根据自己的生活体验和想象而创造出意象。
新的意象是主体再创造的结果。不同的主体，因其心理定势不同，即使同一幅作品，所得到的意象也不尽相同。正所谓”仁者见仁，智者见智”。如前面谈到的张旭的草书，朱长文得到的意象是“神虬”“夏云”。如果现代人得到“升空的火箭，飞行的导弹”的意象，甚至是听觉方面的，如的士高音乐,.也是正常的.
五、共鸣阶段
共鸣是指审美主体与客体的思想感情契合相通和谐一致的心理现象。
在书法艺术欣赏活动中，主体头脑中的意象一旦形成，主体会从意象中把握作者的思想感情，而二者有部分相同或相似。这一部分会在头脑中不断加强、扩张，其余则不断减弱、消失甚至隐去。进入高峰状态时，主客体会完全契合一致，达到物我同一。这时主体头脑中充溢着作者的思想和情感，自身与作者相同的思想和情感会迅速提高、发展，主体处于这种状态时会伴随着强烈的审美愉悦。这种感受会转化为审美经验，在以后的欣赏与创造中起指导作用。《宣和书谱》卷十四有这样一个小故事：
欧（指欧阳洵）路靖（指索靖）碑，初过而不问，徐视乃得之，
至卧碑下不忍去。
欧阳洵经过索靖所写的碑，“初过而不问”，是还没有进入审美心境；“徐视乃得之”是索靖的名气的作用下，他强迫自己进入心境后对作品有所理解；“至卧碑下不忍去”是欧阳洵与索靖的书法产生共鸣，他全身心投入其中达到物我同一的境界。伴随有愉悦的情感是“不忍去”的原因。这时他从索靖的书法中将会获得审美经验，指导以后的创作。
马克思说过：[1]“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众--任何其他产品也都是这样。因此生产不仅为主体生产对象，也为对象生产主体 。”书法艺术创造也是这样，它不仅创造艺术作品，也造就它的欣赏者。这样看来，加强对书法欣赏的研究，将有利于书法的蓬勃发展。

第二段对潭水的描写,正面写鱼,侧面烘托水清,明写鱼,暗写水.分别从游鱼、阳光、影子等各个角度去点染.先写鱼“空游”突出水之清,继而写鱼影,借光来写水清,“日光下彻,影布石上”,鱼、石、影全都清清楚楚,足见水的清澈.