通常是激烈的矛盾冲突，在矛盾冲突中凸显任务的个性。如写个人意志和命运之间的冲突，个人理想得不到实现。通常悲剧的高潮更为明显，如著名的古希腊悲剧《俄狄浦斯王》《美狄亚》，还有莎士比亚的《哈姆雷特》《李尔王》等。这些冲突，有时候是作者安排的巧合，但是，这些巧合又是在现实的基础上的，合理的。所以，在我看来，悲剧给人震撼，也制造高潮，而高潮之处正在“美丽的东西”撕毁在观众面前的那一刻，从而使读者感到痛心疾首。其实，只要仔细找找，就会发现，几乎所有传统的商业桥段，都体现着形式各异的对比。如果缺少了对比，故事的吸引力将会非常有限，除非作者文字功力特别深厚，否则，几乎都是平淡无味的。“如何塑造人物形象、制造冲突矛盾”，这句话太过宽泛，一个作家穷其一生就为了探究这句话的答案，我只能说，作品中没有一句是废话，每一个行动都是为了凸显人物性格，制造矛盾冲突，在创作的时候全部都要注意。告诉你一个词，“加戏”，给平铺直叙的故事情节加上背景。小说中可以不直接写出来，但作者心里要有数，每一个人物曾经的生活、命运、经历都必须在创作之前分析到位。对小说来说，只有将一个人物的前世今生都分析到位，人物才能立体，对作者来说就更是如此了。不可因为该人物在书中是个老人就忘了他也曾经年轻过，我们要做的是把他从出生到此时此刻的经历都在脑海中分析出来，他在剧中的每一个行为都是这么多年来他所受的教育，所经历过的事等等一切影响下的结果。一个行动，必须能从他的性格中找出原因来解释，如此一来，人物形象就出来了。然后是一些悲剧性的东西的常见用法：基本同上，但是方向相反——先是极力渲染一种万分愉快或者说是很搞笑的气氛，然后笔尖一转，把那些悲剧性的东西丢一点点出来。做个示范吧：　　“哈哈哈哈哈哈！”某N……在狂笑，然后突然电话响了：　　“你全家都死掉了。”电话里这么说道。

我业余时间也写文……不是作家…… 从目的上来说，设计矛盾冲突最大的作用便是引起读者继续读下去的欲望，只有情节跌宕起伏的文，读者才会喜欢看，才觉得有悬念，不是吗？ 作为作者来说，设计矛盾冲突其一可以增加可读性，其二，借此机会更多的人物出场，如若有阴谋，线条浮出水面，昭然若揭。 矛盾冲突也是作者处理文中故事与故事衔接时候一个绝妙的点子—— 呵呵，就这些了……或者别的作者还有另外的看法。

通常是激烈的矛盾冲突，在矛盾冲突中凸显任务的个性。如写个人意志和命运之间的冲突，个人理想得不到实现。通常悲剧的高潮更为明显，如著名的古希腊悲剧《俄狄浦斯王》《美狄亚》，还有莎士比亚的《哈姆雷特》《李尔王》等。这些冲突，有时候是作者安排的巧合，但是，这些巧合又是在现实的基础上的，合理的。所以，在我看来，悲剧给人震撼，也制造高潮，而高潮之处正在“美丽的东西”撕毁在观众面前的那一刻，从而使读者感到痛心疾首。
其实，只要仔细找找，就会发现，几乎所有传统的商业桥段，都体现着形式各异的对比。如果缺少了对比，故事的吸引力将会非常有限，除非作者文字功力特别深厚，否则，几乎都是平淡无味的。
“如何塑造人物形象、制造冲突矛盾”，这句话太过宽泛，一个作家穷其一生就为了探究这句话的答案，我只能说，作品中没有一句是废话，每一个行动都是为了凸显人物性格，制造矛盾冲突，在创作的时候全部都要注意。告诉你一个词，“加戏”，给平铺直叙的故事情节加上背景。小说中可以不直接写出来，但作者心里要有数，每一个人物曾经的生活、命运、经历都必须在创作之前分析到位。对小说来说，只有将一个人物的前世今生都分析到位，人物才能立体，对作者来说就更是如此了。不可因为该人物在书中是个老人就忘了他也曾经年轻过，我们要做的是把他从出生到此时此刻的经历都在脑海中分析出来，他在剧中的每一个行为都是这么多年来他所受的教育，所经历过的事等等一切影响下的结果。一个行动，必须能从他的性格中找出原因来解释，如此一来，人物形象就出来了。

人类社会里充满着形形色色、千差万别的矛盾，但归纳起来不过两大类：一类是人与自然的矛盾斗争;另一类是人与人之间的矛盾冲突。
　　要使冲突典型化，常常通过偶然的事件反映必然的生活规律。必然是事物所展示的内在规律，偶然是事物发展的外在形式;必然常由偶然体现出来，而偶然中又包含着必然性。因此，在创作中，为了突出某一方面的矛盾冲突，就必然把生活中的必然因素和偶然因素加以清理，挑选出一条前后有密切因果关系的线索，把人物和事件重新加以安排和创造，通过偶然的独特的表现形式揭示生活本质和内在规律。
　　冲突的发展要不断地出人意外，然而处处又都在情理之中，蕴含深意。这就需要避免两种倾向。如果一味追求偶然、巧合，而不能反映生活的本质，那么必然造成情节的离奇，荒诞，而失去了意义。反之，如果把创作当作一般生活矛盾的图解，某种概念的传声筒，不从魅人的冲突中刻划典型形象;那么也就谈不到什么感染力了。因此，能否处理好偶然与必然的辩证关系，通过个别反映一般，以偶然揭示必然，构成典型的冲突，对于一个剧本的成败具有决定的意义。
　　要使冲突典型化，还必须处理好反映生活矛盾的深度与广度的关系。在一具体描写的只是不同人物，不同性格在某一方面所展开的具体的矛盾冲突，但这一矛盾冲突只有与整个斗争联系起来，才能充分揭示出它的思想深度和丰富的历史内容。
　　所谓广度，是把具体的冲突置于现实斗争的背景之中，深入挖掘人物之间矛盾冲突的实质，使之成为社会矛盾或思想斗争的缩影或侧影，使具体的，分别的矛盾冲突富有普遍的社会意义。
　　所谓深度，是从纵深方面追溯冲突的历史根源，表现这一具体冲突是历史发展的必然，从而展示社会发展的趋向。出现的是今天的生活图景，但应该透过今天，让人们看到昨天，想到明天。
　　加强冲突的深度和广度，不是依靠简单的语句就可以达到的，它必须从性格冲突双方各自的历史命运出发，选择和创造高度集中概括的特定情景。充分揭示出冲突本身所具有的社会意义。比如剧作家曹禺的《雷雨》中鲁侍萍和周朴园的冲突，直接表现出来的不过是一天之内的偶然际遇，然而却凝聚了三十年的血泪，个人的遭遇和命运反映情况时代和社会的深刻矛盾。所以，冲突是否具有深刻广阔的社会意义，决定于作者能否将现实的、历史的斗争集中概括为具体的、独特的性格冲突，通过局部反映整体，通过某一历史片断反映时代本质。性格间的冲突揭示得越深刻就越具有普遍意义;而性格的冲突与社会的历史的矛盾斗争联系得越紧密，也就越有典型性。

多读

多看，看多了就总结出来了