《流浪地球》票房46亿多，他分多少？

《流浪地球》是一部科幻电影，由郭帆执导，吴京特别出演，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦领衔主演，于2021年2月5日在中国内地上映。

电影根据刘慈欣同名小说改编，讲述了太阳即将毁灭，不适合人类生存，而面对绝境，人类开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。

上映后获得较大反响，并荣获东京国际电影节金鹤奖最佳作品和中国金鸡奖最佳影片奖。

在科幻电影技术相对落后的国内，这部电影却获得了炸裂的口碑，票房达到了惊人的46.8亿。

除了在观看影片的同时，很多影迷们也非常的好奇，《流浪地球》的票房达到了46亿多，那么，作为这部电影的原作者，刘慈欣能分成多少？

对于这个问题，有两个方面。都是关于版权的问题。

1、如果电影《流浪地球》是一次性买断版权，估计刘慈欣只能拿到几十万。

2、如果制作方没有买断版权，而是选择票房分成的模式，那么，刘慈欣按照比例，也只能分的几百万的分成。

无论是这两种方式中的哪一种，对于有着46.8亿票房的傲人成绩的《流浪地球》，这点钱都显得微不足道。

当然，也有伙伴会说，电影还有电影制作，后期，以及演员的费用等等，但是，无论怎样，这写对于刘慈欣来说，都略显不公。

所以网友们才会吐槽：电影卖了46.8亿，刘慈欣只拿到了这么一点钱，怪不得《三体》他不想拍。

其实，刘慈欣创作的《三体》才是大家公认的“中国科幻小说巅峰之作”，比起《流浪地球》，《三体》中构建的世界观更加恢弘壮阔，其中融入的想象力也更加天马行空。

其实刘慈欣写的《三体》获得这个奖项的确是一个值得庆祝的事情，对于整个国内的科幻文学这个领域的一些文学作品都有着一定的影响力或者说有着一定的代表意义。但我们还是应当认清现实，我们与国际上面还是有一定的差距的，一个人得奖并不意味着这个领域都是好的，还需要不断发展。

第一个方面就是其实当下人们都已经被一种快餐式的文学所吸引，很难静下心去看一些长篇的文学小说说着一些其他的著作。而对于科幻文学这个领域的作品来说，没有长篇文字的铺垫是很难把一个故事描写清晰并且有超越现实的科技感的。所以从这一点上，目前我们的读者喜好也对科幻文学的发展产生了一定的影响。

第二个方面就是我们受传统文化的影响比较多，但是科幻可以包含一定的风俗习惯，但是两者是不应当混淆的。很多作者会把两者混淆，或者在写作的过程中慢慢的就走偏了，因为多年以来的文化影响是很难改变的。所以我们的一些作品就会显得有点杂乱，这一点也是需要作者们注意的地方。

第三个方面就是很多人太过浮躁，毕竟一个人的成功就会引起很多人对这个领域的一个期待。于是会有越来越多的人加入这个行列之中，但是他们往往会忽略写作基本功和写作的一些该有的心态。浮躁的心态很难写出好的作品，尤其是对于思维能力要求高的科幻文学。

刘慈欣在《三体》之后其实并不是没有新的作品，不过最新出的作品都是短篇小说了，比如说《烧火工》、《圆》、《黄金原野》、《不能共存的节日》等。刘慈欣在我国乃至亚洲的科幻地位还是很高的，作品水平也颇具自身“硬科幻”的特点，所以并不能说刘慈欣就此江郎才尽。

《球状闪电》、《镜子》、《超新星纪元》、《朝闻道》、《赡养系列》都是我本人很喜欢的作品，所以不一定非要局限于《三体》一部作品，看看作者的其他作品，你就会明白这个作家是很优秀、很有想法的。《三体》三部曲其实是大刘早些年的作品了，喜欢科幻文学的人可能很早就追着看完了，但是《三体》真正是存在于广大群众视野中其实是在2021年《三体》荣获雨果奖之后。

《三体》获奖之后吸引了更多的读者去阅读这部科幻小说，刘慈欣在领奖之后就再也不是那个在娘子关摸鱼写作的大刘了，他拥有了很多头衔，很多工作，这些工作不仅仅是出于为科幻文学也更是为国争光。作家创作是需要时间和环境的，当然近几年的工作环境可能并不适合刘慈欣进行相关长篇作品的创作。就我个人而言也是因为雨果奖才知道了这部作品，也正是因为这部作品我才接触到科幻文学，并对人类的想象力和科幻文学中宏大的世界观深深折服。

近两年我看的科幻作品并不多，《三体》算是我目前所接触的科幻作品中最喜欢的。雨果奖颁给了《三体》的第一部作品，但是在看完三部之后我发现每一部都是那么特别，当你无法继续想象时，刘慈欣用故事告诉你想象力还可以这样。三部曲中我最喜欢的应该是第二部，结尾揭示“黑暗森林”法则时，我真的被那种富有哲理的宇宙观惊到，那种心灵深处深深的震撼是其他所有作品也是其他作家未曾给予我过的。大刘不像是科幻黄金时代的“三巨头”那样有很多经典的长篇作品，但是《三体》是一部高度浓缩的作品，我很佩服书中的角色，也很佩服创造《三体》的大刘。对于这样一个优秀的科幻作家，我愿抱着虔诚的心等待下一次心灵的碰撞。