在多线叙事结构的剧本的创作过程中，最难的是对多线任务的把控，且需要随时随地补充进来丰富的素材和团队协同。在文艺复兴时期，那些我们今天认为几乎是天赋的创造者们，当时更多地被看作是熟练的模仿者，用类似的素材生产令人折服的作品。比如莎士比亚，其剧本并不是想象出的新点子，而是借由过往作品的剧情、角色和语言，通过重写、改动和摘抄而来。加州大学 Santa Barbara 分校教授马克?罗斯（Mark Rose）指出，《罗密欧和朱丽叶》实际上是将阿瑟?布鲁克（Arthur Brooke）一部长诗按一幕一幕的格式写成剧本而已。当然，剧场艺术从本质上就是博取众家之长。但是伊丽莎白时期和现代电影行业很像，普遍来说剧作家不像一个编剧，而更像一台机器。哥伦比亚大学的詹姆斯教授（James Shapiro）基于历史遗留数据的研究显示，三、四个甚至五个剧作家会共享一部剧的制作费用。讽刺的是，莎士比亚正是通过协作式（或者说网络式）的创意生产了优秀作品赢得赞誉，但他本人却成了独立型创作者的标志性人物。

我感觉就是可以去看看别人写的那种优秀的文章，从中汲取经验，然后就可以构思自己的故事了，可以先写出一个大纲，然后再写故事。

我觉得写一个脑洞很大但又显得无比真实的故事是一件很简单的事情，首先你要选择这个题材是在日常生活中且是那种比较小的事情这样才会显得特别真实，然后你可以把这件事情夸大化。

脑洞很大的故事，一般都不会有人相信，你可以把脑洞放小一点，尽量把它写得真实一点，又或者你非常认真的写一个故事，然后在结尾写一句本故事纯属虚构，如有雷同，绝不可能。

我觉得这个故事最好是，来源于日常生活中，这样就会显得比较真实，然后你这个人也是，脑洞很大的人，然后总是有一些很奇葩的想法，就可以把这些想法融入到你的平常日常生活中去，或者是，你做梦的时候梦到过这个场景，你觉得很好玩。就可以编进这个故事。

我觉得可以结合一些网上真实发生过的新闻，根据内容写一些恐怖悬疑的推理小说，这样如果别人看过那个新闻，就会觉得你这个故事非常真实，但是脑洞是你自己想出来的。

想要写出烧脑的故事，首先在人物关系上要出现一些错综复杂的情况，然后在情节上要做出多次翻转来增添推测和读者兴趣，再有就是要留一些线索给读者自己幻想和逻辑推敲，这个过程自然就会烧脑！而且还要脑洞大开，这个需要作者增加自己的阅历和知识，把这些运用到写作中，会增添作品的高端感！

优雅的擦了擦嘴角，妮妮打开了冰箱，却发现昨天晚上她放的半包饼干不见了。昨天晚上，自己是第一个回卧室的，所以其她3个人都有嫌疑。是热爱甜食的朵朵，还是半夜容易饿的一一，又或者是昨天刚和自己发生争执的小爱。妮妮回到沙发上，在垃圾桶里找到了饼干包装。啊，原来是自己吃掉了。伏笔加转折以及对剧情的铺垫，就可以写出烧脑故事啦。

想要写出一个烧脑的故事，那么，故事的情节一定要足够的曲折离奇，而且故事线索要一环扣一环，让读者能够通过故事中的线索去思考，人物也要复杂多样化，让人不能第一时间找出关键性人物，而需要他通过各种细节去探索真相。最关键的就是要有神转折，这个神转折一定是人们意想不到的，往往是通过某一个微小的细节，从而会引出这个转折，如果做到以上这几点，那么你的故事一定非常的吸引读者，让读者直呼烧脑！

首先还是要读过很多烧脑故事吧，有一定的经验，然后还要有强大的逻辑思维能力，不能写着写着自己混乱了，那读者也就看不懂了。
在写的时候情节要够吸引人，要跌宕起伏，语言描述简洁明了，不能啰嗦拖沓，情节要紧凑。

想要写出一个烧脑的故事，那么，故事的情节一定要足够的曲折离奇，而且故事线索要一环扣一环，让读者能够通过故事中的线索去思考，人物也要复杂多样化，让人不能第一时间找出关键性人物，而需要他通过各种细节去探索真相。最关键的就是要有神转折，这个神转折一定是人们意想不到的，往往是通过某一个微小的细节，从而会引出这个转折，如果做到以上这几点，那么你的故事一定非常的吸引读者，让读者直呼烧脑！

想要也最弱的超能力，为脑洞写一篇故事，这个时候你就要发挥自己的想象来写了。

我有一个超能力,就是可以当别人的儿子,起初,这个能力的作用范围很小,只能在寝室使用,例如:“帮我带个饭,我懒得下楼了.”“滚.”“爸爸!”“你吃什么?”当我挂科的时候也尝试使用了这个能力,但那个老师说我是一个成年人了,...

当你迷茫，没有灵感或是无处下笔的时候，我建议出去走一走，看一看，和不同人聊一聊，小说取材于生活，发乎与灵感。别让自己的思绪混乱，别让灵感枯竭。

猪脚为男性，杀手界第一人，最大的杀手集团领导者，可惜在25岁那年金盆洗手，隐退原因实际为觉醒了超能力：一旦杀生，就变为美少女。（注意：杀生包括所有昆虫，动物，但不包括植物）