《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。

西江月
《西江月》
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。
上阕 ： 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前
下阕： 旧时茅店社林边， 路转溪头忽见。
这首词使用的是《西江月》这个词牌，该词牌要求：
（1）上阕和下阕分别都是四句，第1、2两句都是六字，且要求对仗。第三句是7 字，第四句是6 字。
（2）第2、3、4句的最末一字须押同一个韵。（幻灯片2中文字“蝉、年、片；前、边、见”中变换颜色。）
三、 鉴赏诗句
1、诗人描绘了一幅江南山村盛夏月夜图，一片诗情画意，优美动人的景色、恬静宜人的气氛。充满了朴野成趣的乡土气息。让我们一起来朗读这首诗吧。
学生朗读全诗。
2、这首诗是诗人罢职闲居时的作品，辛弃疾的词以悲壮激昂、豪气奔放为主要风格。但他笔下也能呈现清丽幽美的景色，流露活泼自然的情调。这一首《西江月》就是别具清丽格调的词，宛如一首夏日小夜曲，给人以浪漫的享受。那么我们仔细来分析这首词吧。
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”（幻灯片5图片：山村月夜图，有树枝、鸟雀及鸣蝉。文字：如上）
提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？
分析：先以惊鹊写明月，明月出来了，树枝上的鹊儿一见到光就惊飞不定。次写鸣蝉，半夜还有蝉鸣，可见天热，为下片写雨伏笔。本来摸黑走路，明月一出来，眼前一片光明，天气很闷热，起了阵阵清风，这时多么惬意！惊鹊，反衬词人的坦然，鸣蝉，使人越发感到乡村的幽静。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”（幻灯片6图片：池塘边稻花盛开，一片金黄，荷叶满池，池中有青蛙。文字如上）
提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？
分析：稻花飘香，沁人心脾，蛙声一片，又闹又静，乡土气息更浓了。词人为农家感到由衷的喜悦。稻花香里说丰年的不是别人，而是一片蛙声，青蛙的叫声似乎就是“丰年、丰年”，词人自己陶醉在丰收在望的欢乐之中，觉得青蛙似乎也在为丰年欢唱了。
提问：这是一种怎样的写作方法？（幻灯片6点击后出现文字：“侧面烘托”）
分析：这是一种侧面烘托的手法，把不识人情却识时节的蛙声，赋予人的感情，说它们也在为丰收而歌唱。蛙犹如此，人乐更甚！作者通过拟人和衬托的手法把农村人家的热闹气氛和欢乐之情传情地表达了出来。
“七八个星天外，两三点雨山前”（幻灯片7图片：山中遇雨图，天空有数颗星，路上有一人散步）
提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？
分析：如果说上阕是夏夜之晴，着重在物；下阕就是写夏夜之雨，着重写人 的思想感情。这两句描写一场骤雨即将瓢泼而下的气象。乌云几乎布满了 天空，只在一角露着七八个星星，数也数得清。词人写明星而不写乌云，只用星星暗示乌云，反增画面的美感而不煞风景。“两三点雨”，雨点很大，不紧，疏朗，将骤雨的前奏写得逼真。
提问：这幅画面的组织有什么特色？（幻灯片8：用卡通画的形式表示以下构图）
分析：这副画的构图是颇有特色的。前一句，由星星点点，散布云外，构成了一个面，写出了光线的若明若暗；后一句，由雨点形成线，而且使人似乎听到雨滴的落地声。前后两句，从天空到山前，构成了一幅浑然奇妙的立体图。这是词，又似画，有影像，有韵味，深邃的诗意从字里行间渗透出来。
“旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”（幻灯片9图片：溪流尽头，峰回路转又见茅店。文字如上）
提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？
分析：词人在此将笔一跃，然后一扬，使文势起伏，感情摇曳。“忽见”二字，流露出“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”那样的惊喜之情。
4、这首词在艺术上最大的特色是什么？
分析：这首词在艺术上最大的特色就是以“数字”入诗，构成优美的意境。上片借数词“半”点明半夜时分。以“一”字描写到处是蛙声。下片“七八个星天外，两三点雨山前”，写夏夜疏雨，确是传神笔致。天外之星七八个，乌云当中又留隙；山前之雨两三点，大雨欲下还敛住。（幻灯片2中以上提到的几个数词变换颜色）这几个数词用得巧妙之极。星一多，则不可能有雨；不见星，则可能雨大。唯独稀稀数星，疏疏小雨，才构成清朗恬静地境界，以烘托出丰收的景象和人的喜悦之情。由此可见，数字不但可以入词，而且与词的境界关系颇大。这首词在这方面也留给我们很好的启示。
四、 分析词内蕴的情感
这一首明白如话的小词，一不用典，二不发议论，而是采用白描的手法，清新活泼，摇曳多姿，描写出一幅农村夏夜悠闲恬静的画面。为什么诗人将乡村生活写得如此令人向往？
分析：因为辛弃疾是把和平宁静的农村同污浊倾轧的宦场对立起来的，他在官场里遭受排挤迫害，而在农村可以得到暂时的慰藉，寻求精神的寄托（幻灯片2中增加文字：词中悠闲恬静的田园生活是辛弃疾向往和平宁静生活的精神寄托）。正如他的朋友陆游说的那样：“农家乐农家乐复乐，不比市朝争夺恶。”正是在这种复杂情感的促使下，辛弃疾才写出了象《西江月·夜行黄沙道中》这样轻快活泼的农村词，也只有联系作者的身世遭遇和思想抱负，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。
纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
潦倒不通世务，愚顽伯读文章。
行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。
可怜辜负好时光，于国于家无望。
天下无能第一，古今不肖无双。
寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。

这两首词，似贬实褒，表面上是用世俗观念批判贾宝玉，二实际上却是贾宝玉叛逆性格的真实写照。
　　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂——宝玉不假矫饰地表现自己的天性，在那样的贵族之家必然要处处受束缚、限制，于是就要产生苦闷，就要采取种种方式宣泄，在道学先生们看来这就是“寻愁觅恨”、“似傻如狂”了。贾宝玉是完全与当时的社会形态相悖的，所以宝玉所做的种种事端在当时是很不被理解的，以至于有时“似傻如狂”。而我们从宝玉身上也看到了他的无奈。生活在封建家长制的牢笼里的贾宝玉是极端不自由的，他无法释放自己自由的灵魂，以至于它“无故寻仇觅恨”，而他的一旦自由一些的行径则又会被人看作是“似傻如狂”其中最好的例子就是丫鬟将热汤洒到他手上，他却问丫鬟疼不疼。在贾宝玉的心中，所有的人都是平等的，在怡红院他们部分尊卑，不分贵贱，他对于封建社会生活在最底层的女子的同情与关爱，刚好违背了当时的封建礼教，与当时的社会是格格不入的，也是极端难被理解的，这又怎能不让别人认为是“似傻如狂”？
纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。——相貌好是真，“腹内草莽”就未必。宝玉读书多，知识博，文思快，才情大，看他在大观园试才题对额时一套一套有根有据的议论，看他拟的那些匠额和对联，不是使包括贾政在内的所有在场的人都相形见细吗?看他写的《芙蓉女儿诔》、《姽婳词》等等，简直够个像样的文学家了。连宝钗都说他“每日家杂学旁收的”，承认他懂得多，怎么能说是“腹内原来草莽”?“
潦倒不通事务，愚顽怕读文章——这倒是对贾宝玉的真实写照。他不愿受封建传统的束缚，厌弃对功名利禄的追求。“不通世务”，是因为他厌恶贾雨村之流的政客，不屑与之为伍。不愿读的文章也只是那些“圣贤”的说教和一文不值的科举时文。但贾宝玉并非排斥一切书籍，他对于《西厢记》不是由衷的热爱吗？
“那管世人诽谤”，——正表现了宝玉不苟且、不随俗、独立不羁的个性。这样的贵族青年，按封建阶级“接班人”的标准要求，自然是“无能第一”、“不肖无双”了。他既不能像其祖先那样“理朝廷、治风俗”，为皇帝做个贤臣良相；也不能像凤姐那样治家理财，撑起家业的门面，自然是“于国于家无望”了。于是他就成了贵族之家的“子弟戒”了。
　　这两首诗集中地描绘了宝玉的叛逆性格，这个典型的意义也就在对封建阶级的叛逆上。值得注意的是“贫穷难耐凄凉”一句。这是预示贾家败落后，宝玉要有一段困苦不堪的生活经历。第十九回写宝玉探花袭人家，袭人的母亲和哥哥慌忙招待宝玉，摆上一桌子果品，可是袭人觉得没有一样可吃之物，只给宝玉拈了几个松子瓤，吹去细皮，用手帕托给宝玉。这是何等娇贵!就在这个地方脂砚斋有条批语说：同将来宝玉“寒冬噎酸甭，雪夜围破毡”对照起来看，令人叹息。宝玉在八十回以后的经历，虽然不好乱猜，但有一段贫穷的经历是可以肯定的，同高鹗续写的后四十回大相径庭。

　作为能与大文豪苏轼比肩的豪放派词人，辛弃疾创作了大量以抗金复国为主旋律的词牌。“想当年金戈铁马，气吞万里如虎”，这般气壮山河、豪气干云的词句，至今读来，仍令人心折，一个跃马横刀的须眉英雄跃然眼前。
　　　　然而，辛弃疾也不是一味霸气侧漏，从他的一些诗词来看，不乏婉约范儿—他的心里绝对住着个琼瑶阿姨。他天真，如闺中少女：“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”（《贺新郎·邑中园亭》）他卖萌，借醉跟草木调情：“昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如？’只疑松动要来扶，以手推松曰‘去！（《西江月·遣兴》）他忧郁，缠绵悱恻之处让人黯然泣下：“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？”（《贺新郎·别茂嘉十二弟》）忽而，他又化身絮絮叨叨的邻家大伯：“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”
　　提到婉约，当年怒闯敌营捉拿叛徒的辛大英雄，俨然化身成浑身萌点的怪蜀黍，且看他与好友陈亮之间的情意绵绵。
　　淳熙十六年（1188年）冬天，陈亮从家乡出发，跋涉近千里，去约会好友辛弃疾。当时辛弃疾正卧病在床，一听说陈亮来了，喜得从床上坐起。两人瓢泉、鹅湖等地烹酒赏雪，谈天下大事，聊百官八卦，朝夕相处了整整十天之久。
　　十天后，陈亮回老家了。第二天，辛弃疾就相思难耐，于是驾车抄近路去追陈亮，哪承想，半路上天降大雪，天黑再加上道路湿滑泥泞，眼看实在追不上了，辛弃疾无奈就近投宿。半夜，辛弃疾将满腔的相思之情化作词作，挥笔写了一阙《贺新郎》，里面有这样的句子：“佳人重约还轻别……问谁使、君来愁绝？铸就而今相思错……”—谁跟我说这不是情书我跟谁急。
　　这壁厢辛弃疾郎君有情，那边陈亮也是“郎君有意”。陈亮在回乡路上，也是一路行来一路失眠，就写信向辛弃疾要词作—见不到人，看看词也是好的。结果还没等他回到家，辛弃疾寄来的《贺新郎》就先他一步到家了—这不是心有灵犀这是啥？
　　陈亮激动难耐，提笔回信，信中说：“只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨。但莫使、伯牙弦绝。”算是对辛郎的一番真心给予了“热辣辣的回应”。
　　辛弃疾收到回信后，狂喜，再作一首《贺新郎》，满怀深情地说：“硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月……事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？……正目断、关河路绝。我最怜君中宵舞，道‘男儿到死心如铁’……看试手，补天裂。”—亮啊，不是我不去看你，也不是我心硬，实在是道远路绝，但我还记得当初我们共同缠绵天涯，你跳舞来我观赏—最令人钦佩的是，两人谈情时，仍不忘国家大事，还在惦记着收复失地。
　　接着陈亮又马不停蹄再和一首：“亏杀我、一星星发！……地洪炉谁扇鞴？算于中、安得长坚铁！淝水破，关东裂！”“异地恋”果然是辛苦的，可有情书相伴，两人倒也甘之若饴。

《西江月·夜行黄沙道中》表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活恬静的向往。
南宋辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文：皎洁的明月升上了树梢，惊飞了栖息在树枝上的喜鹊，微微的清风吹来了远处的蝉叫声，人们在稻花的香气里，谈论着丰收的好年景，河边传来一阵蛙叫声，天上寥寥无几的星星时隐时现山前飘起了两三滴雨点，往日的寺庙旁的小客舍到哪里去了？我过桥躲雨，转了个弯，忽然看见了小客舍。
【赏析】《西江月·夜行黄沙道中》是南宋人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。这首词是辛弃疾被贬官闲居江西时的作品。描写黄沙岭夜里明月清风、疏星稀雨、鹊惊蝉鸣、稻花飘香、蛙声一片的情景。从视觉、听觉和嗅觉三方面描写，写出夏夜的山村风光，表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。