萧红读后感
好久没看见这么具有文艺气息的电影了。萧红，以前只是在一些书的序里见到过她的名字对于她我并没有过多的了解。通过这部电影，我想我了解了个大概。
她是一个很有魅力的女人，魅力强大到哪怕贫病交加，身怀六甲，生命垂危，也一样有人爱。最后结尾那一段阿洛对她的评价，我觉得是非常准确的。
她的确是一种很强大的真实。我觉得任何一个写出这样的好作品的作家，都是一种很强大的真实。因为他们关注现实，而不是纯粹虚构，总是想借由表现这样的一种痛苦生活而启迪人们去解决一些问题。
电影《萧红》拍的很唯美，有些画面是只有在小说里面才能看见的，可能导演就是从小说那些美妙的场景中提炼出来的也说不定，说实话，我还是第一次看见为作家以及以作家为主角而拍的这种电影。
他们也是普通人，一样会肚子饿，会受伤，但是他们有自己的操守，萧红就算是那么饿，也不会去偷邻居的列巴圈，这是很能表现气节的事情。
她的人生很曲折，我不知道为什么，喜欢她的男人，都是那么的不顶用，一个两个刚开始的都是那么的厉害，过多一段时间又都变得那般的鄙陋。第一个直接就跑了。第二个萧军还行，始终是爱她的，但是他的脾气太不好，而且还经常与别的女人勾搭，连萧红最好的朋友阿虚也被他搞的怀孕了。真不知道他是怎么想的，出轨还能出的这么理直气壮。
第三个，刚开始的时候看上去很有文艺气质的端木，他的言辞很山盟海誓的。但他不能够担当，总是在逃避责任。换句话来说，萧军是只能共患难，不能同享乐，而端木则是只能同享乐，不能共患难。第四个没有结果，因为并没有开始这段感情，萧红就已经死了。他是在萧红生命垂危的时候爱上她的。这也很能证明她的魅力了。一个女人年龄可以越来越大，但是心里却是可以越来越有魅力的，它是不以年龄的流逝而产生消亡的。比如我在东莞遇见的一个女人，丹姐，她就是这么样的女人。她的年龄有四十几了，但是还是那么迷人，魅力四射哈，男人们为了她争风吃醋，甚至打架斗殴。我就是为了她而被开除的，到现在我还忍不住惊呼，【妖孽兮】。
我是第一次在电影上看见鲁迅本人，这让我欣喜若狂，他才是我真正的偶像。我看见他的那一刻，真的激动了。好久没有的感觉！鲁迅先生好像是以前经常演周恩来的那个演员演的，演的蛮像的，一身深色长衫，头发依旧像倒立的扫把，只是脸上的妆画的太狠了，那么明显的黑线，我都看的出来是画上去的。整部影片唯美华丽，结尾那白色的冰河更是有一种旷远的美，结尾的配乐也蛮好听的。但是电影始终是电影，由于时间的限制，所以很多场景都是浮光掠影，一带即过。比如说，端木就为萧红端了一碗小米粥，说了几句情话，在下一幕，萧红就宣布和前任萧军分手了。以我的感觉来说，这也太快了些吧。不过我能理解，比起赵薇导演的致青春，致的不清不楚的青春，和郭敬明的PPT来说，已经好太多了。
总的来说，《萧红》是一部很不错的电影，值得大家一看的电影。

“列巴圈”挂在过道别人的门上，过道好象还没有天明，可是电灯已经熄了。夜间遗留下来睡朦朦的气息充塞在过道，茶房气喘着，抹着地板。我不愿醒得太早，可是已经醒了，同时再不能睡去。
厕所房的电灯仍开着，和夜间一般昏黄，好象黎明还没有到来，可是“列巴圈”已经挂上别人家的门了！有的牛奶瓶也规规矩矩地等在别的房间外。只要一醒来，就可以随便吃喝。但，这都只限于别人，是别人的事，与自己无关。
扭开了灯，郎华睡在床上，他睡得很恬静，连呼吸也不震动空气一下。听一听过道连一个人也没走动。全旅馆的三层楼都在睡中，越这样静越引诱我，我的那种想头越坚决。过道尚没有一点声息，过道越静越引诱我，我的那种想头越想越充胀我：去拿吧！正是时候，即使是偷，那就偷吧！
轻轻扭动钥匙，门一点响动也没有。探头看了看，“列巴圈”对门就挂着，东隔壁也挂着，西隔壁也挂着。天快亮了！牛奶瓶的乳白色看得真真切切，“列巴圈”比每天也大了些，结果什么也没有去拿，我心里发烧，耳朵也热了一阵，立刻想到这是“偷”。儿时的记忆再现出来，偷梨吃的孩子最羞耻。过了好久，我就贴在已关好的门扇上，大概我象一个没有灵魂的、纸剪成的人贴在门扇。大概这样吧：街车唤醒了我，马蹄嗒嗒、车轮吱吱地响过去。我抱紧胸膛，把头也挂到胸口，向我自己心说：我饿呀！不是“偷”呀！
第二次也打开门，这次我决心了！偷就偷，虽然是几个“列巴圈”，我也偷，为着我“饿”，为着他“饿”。

      至昨天晚上，我把萧红的作品集基本读完了。

    萧红的作品主要包括《商市街》、《马伯乐》、《生死场》、《小城三月》、《呼兰河传》。其中最喜欢的是《呼兰河传》。

    纵读萧红的文集，感觉她的作品内容大部分描写的是贫穷、饥饿以及漂泊，主要是上个世纪二三十年代，那个特定时代背景下底层人民——农村农民、城市贫民的困苦生活。尤其是《生死场》这部作品，充满了灰暗的色调和贫瘠悲怆的氛围。

    萧红的作品充满了悲悯的情怀。即使是带着幽默的讽刺如《马伯乐》这部作品，也是隐含着对人性弱点的思考与批判的。

    萧红个人的一生也是漂泊不定的一生，离家出走之后的萧红，她的人生很长时间里生活是贫穷的，她对饥饿与病痛的描写是她的亲身经历。看她的作品，她是一个充满文学才华的女子，了解她漂泊不定的一生，让人不禁唏嘘不已。

萧红，与张爱玲比肩的民国作家，早年竟窘迫穷困到想偷邻居的面包以充饥。那种锥心刺骨的饥饿带来的折磨，萧红把它真实地记载在散文集《商市街》里。看得我触目惊心，似有块垒堵在胸口，几次弃卷不忍卒读。
写《饿》这篇文章时，她寄居在欧罗巴旅馆。饥饿迫使她想去偷邻客的面包，欲望的洪流差点冲垮了大脑里的道德堤岸。“轻轻扭动钥匙，门一点响动也没有。探头看了看，“列巴圈”对门就挂着，我心里发烧，耳朵也热了一阵，立刻想到这是“偷”。儿时的记忆再现出来，偷梨吃的孩子最羞耻。我向我自己心说：我饿呀！不是“偷”呀！”
最终她还是艰难地退回房间里。把自己“像一个没有灵魂的、纸剪成的人贴在门扇”，爬上了床，“肚子好像被踢打放了气的皮球”。
商市街，就是哈尔滨中央大街。推开欧罗巴旅馆房间的窗户，外面就是店幡层层招展，叫卖声此起彼伏的繁华闹市。而萧红的生活却无以为继，食不果腹。
饥不可堪甚至让她出现了幻觉。“肚子立刻响起来，肠子不住地呼叫，我拿什么来喂肚子呢？桌子可以吃吗？草褥子可以吃吗？”
《提篮者》里，她直言坦陈，“第二天，挤满面包的大篮子已等在过道。即使不开门，我似乎也嗅到了麦香。对面包，我害怕起来，不是我想吃面包，怕是面包要吞了我。”
饥饿这个魔掌钳制住她的呼吸，她的魂魄似乎游离出躯壳。在《他去追求职业》中，她描述道，“静得桌子在墙角欲睡了，藤椅在地板上伴着桌子睡，静得棚顶和天空一般高，一切离得我远远的，一切都厌烦我。”
终于，她搬出了欧罗巴旅馆，在萧军家教的学生家里，过着寄人篱下的漂泊生活。可是，“肚痛，寒冷和饥饿伴着我……什么家，简直是夜的广场。”蜜月里，一片黑列巴，涂上一点白盐，“许多日子成了我们唯一的生命线。”他们每天的任务就是外出借钱，甚至萧红把棉袍典当出去，为的是买几个包子。“虽然说当的钱少，可是又愿意吃包子，那么结果很满足。”
荧荧的灯光下， 一个个文字苍凉凝重得好像黑色的钩子，抓得人痛楚难抑。又如喝下一碗汤药，浓浓的苦涩让人张口结舌。我拿起白天特意买的面包，细细咀嚼，香软依然，却别有一番滋味在心头。
其实，萧红不必在饥饿中苦苦挣扎。她出身于呼兰河一个地主家庭，家境富裕，锦衣玉食。她可以按照父亲的设计，扮演好大户人家儿媳妇的人生角色。但天性叛经逆道的她却毅然逃脱了父亲的囚禁。从此这匹桀骜不驯的野马，开始了从异乡到异乡的孤单旅程。
她的生命短若昙花。三十一年的人生，十年创作生涯，一百多万字的作品。笔就是萧红手中不熄的暖灯，笔尖流淌的文字是跳动的火苗，燃烧在她人生的冬季。