其实我很容易找一个原因说服你好好看一下这本书。
　　我一直觉得好的长篇小说(特指被翻译成中文的)就像掉在马
　　路中间的金子，即使被压成饼沉进泥土里呆上个三五年，总会有发
　　光的一天。可短篇小说集(也特指被翻译成中文的)虽然多如退潮
　　后留在沙滩上的贝壳，但要找到喜欢又值得珍藏的，难。
　　《逃离》该算是人见人爱的一颗。
　　短篇小说一向被认为是易读难写的文种，它常以两种形态出现
　　：一个好的构思在有限的篇幅内被叙述的乱七八糟，或是一篇绚的
　　迷眼的文字背后是个无聊的故事。此二者数目甚众，个别优秀的篇
　　章从一出世便体会着在恶俗愚蠢和曲高和寡间夹缝求生的悲哀。
　　却没想到让门罗老太太摘取布克奖暴得大名的这本《逃离》居
　　然就是一个短篇集，翻开书后着实惊喜了一阵。
　　由于另一个强大的阿特伍德老太的存在，对于加拿大女作家书
　　写的女性视角的文本有种复杂的恐惧感：既享受于她们细致入微的
　　描写和经常出现的精当见解，又极害怕那些堪称唠叨的段落。
　　我忽然觉得在夹缝中拼杀出一条血路的门罗老太太很踏实地站
　　在卡佛和阿特伍德之间，她的文字在真实的生活和虚构的故事间找
　　到了一种平衡。她没有不动声色也没有合身扑上，因为她找到了一
　　种强大而危险的中和剂——时间。
　　书中八个故事里的女人们无一不是在与时间较量。
　　门罗曾经开过书店。虽然不是每个书店店主都虚怀若谷，但能
　　写出这种文字的店主一定曾是个理想主义者。
　　所以她的故事是用力的，是携带着她的全部技巧与生活的，读
　　来仿佛她强迫自己用一个相对短小的篇幅承载更加厚重的东西。
　　这样做是危险的，所以有意无意间，一些神秘的叙述和意向会
　　出现在写实的故事中。不知道她的中国之行是否是在为这种神秘感
　　

命运的不可握 庸肽 生活底里
这是第一篇我可以用影片的方式回放的门罗小说，并能大致触捉主人公应对生活产生心理变化的门罗小说。
阅读时，我很看重每篇小说的开头。我自己也很注意。往往开头一定，我就像找到叙述的入口，很快捷方便地进入事件中。同样在阅读时，我会长久地琢磨作者在开头安排人物出场的意图。当然在翻译体中，由于语言的差距，还是不能参透。
在阅读《死者》时，我一直奇怪为什么一开始是“Lily”出场。当书友告诉我“百合花，西方对死者的献礼”。我才真正明白作者的构思。
《漂流到曰本》开头是三个人物，在阅读时，你可能重点会放在格丽塔上，会忽略彼得和凯蒂。（在现在的阅读中，我会习惯把一篇小说读上二三遍，我觉得读上二三遍，并不是自己理解能力低，而正好体现自己对这篇小说的兴趣。有时用笨拙的方法读书反而收获多。）
在读第二本门罗小说时，我才体会到门罗小说的趣味和内部结构的严峻性，还有门罗高瞻远瞩的构思。略微进入小说内部。第一本书读得太肤浅了。仅只停留在思想性和故事性上。根本没进入怎样讲故事的内部结构中。
门罗格式塔结构非常完整。只有理解门罗的格式塔结构，你才能理清门罗叙述的复杂性。你才能理解门罗为什么说写小说就像到房间里参观，参观完这间又去参观另一间。为什么要一间接一间地进房间又出来，出来又进另一间？究竟哪一间才是作者重点要参观的呢？究竟挂了油墨重彩的油画在哪一间房里呢？可以说在阅读《快乐影子之舞》时，门罗的油画还不具备戏剧性。她用顿悟的方式很慌乱地挂出一些小型油画。而在《漂流到曰本》去，门罗的叙述能力已有大师匠气。沉着、冷静、不动声色。我看见门罗如一位训练有数的棒球运动员，一击而中，漂亮极了。好球。
在第一部分第一段有关彼得和凯蒂的互动。“他对凯蒂绽开灿烂的笑容，笑容里没有一丝疑虑，仿佛他相信她在他眼里一直是个奇迹，而他在她眼里也是，永远如此。”这句话把彼得和凯蒂的联结用了这样的强调性的词：“奇迹”“永远”。门罗在小说的开头就暗示了人物命运的结局。所以说具有完整的格式塔结构。结尾第十一部分最后一段，“她没有试图逃开。她只是站在那里，等着接下来一定会发生的任何事。”这个“她”是指凯蒂。所以不要忽略门罗在小说中任何一个人物的编排，如果你忽略了，你就进入不了门罗小说的复杂内部结构中，也无从去解构简单生活里的复杂性。这实际还有弗洛伊德的潜意识。
彼得是格丽塔的丈夫，凯蒂是他们不到十岁的孩子。
第一段中，还有彼得与格丽塔的格式塔式的完整结构。这里不述。
门罗的叙述很节制（克制），在她克制的叙述中她用细节对比表现人物思维（思想、行为、价值观）差距。例如第6段中门罗介绍“他学过商务实践……格丽塔却在学《失乐园》”。千万不要忽略门罗在文中的任何一个细节，我现在竟觉得门罗每写下的一句话，每铺摆的一物品都有她藏匿不说的埋伏，比加缪还深。（我特意去查了下《失乐园》，是关于怀疑、叛逆的主题。而前段时间讨论心理学，书友提到行为主义心理学，行为主义心理学是应对工业文明。所以可知彼得和格丽塔在深层次上对生活的追求和理解，完全不在一个频道。但不在一个频道并不意味生活不能进行，它还有其他东西来维系。例如不得不忍受的庸肽生活，这才是生活底里。例如凯蒂，生命的信仰。（好像在欧美也不能否认血脉是信仰延续的一种方式。））
在第九部分，门罗强劲而霸道的叙述开始了。如果说在前面的叙述中，门罗还会克制地告诉你彼得是一个安于生活现状、刻板、现实的人，格丽塔是一个充满幻想、渴望逃离挑衅庸肽生活的勇敢女性。那么在第九部分，门罗挑开油画上的幕布，直接了当地摆明自己的观点“不相信生活、不相信信仰，”并用自己的行为去践行自己的追求。（如果你要用中国人的道德感去评判门罗，那你大错特错。当然如果是中国作家来写的话，自然也离不开中国社会的道德观，这是别话。）
在这里小说开头一个关键性人物凯蒂出现了。凯蒂失踪了。（所以不要忽视小说开头出现的人物）或者说凯蒂的失踪象征着庸肽生活的消失。当格丽塔以自己独特的方式挑衅庸肽的生活，随着凯蒂的失踪，她并没有获得挑衅的胜利和持续的快感。这就是门罗伟大处。一张弦慢慢得越绷越紧、越绷越紧。突然听“噼啪”一声，弦断了。这就是门罗的戏剧性。我好像看到门罗躲在门外笑，看她笔下的格丽塔张皇失措重新面对人生的选择。在这么短的时间内，门罗能逼得格丽塔对整个人生的价值取向重新审视、重新选择，也只有门罗能做到。这篇小说主题和《逃离》差不多。但在这本小说集里，门罗的叙述更简洁有力度。（我甚至想中国作家写女性，很少能写得这么剑拔弩张，对女性的描述相对比较机械化，很少把女性当作人来看来思考，这可能和中国人的惯性思维和传统文化有关。）
结尾“她没有试图逃开。她只是站在那里，等着接下来一定会发生的任何事。”不要忽视生活中的任何一个人。结尾甚至全文门罗都用了凯蒂的眼去透视格丽塔（母亲）。这也是一个价值评判，它就着格丽塔做出选择。生活具有不确定性。格丽塔由叛逃而回归。生活就像从来没有发生过什么样，一切都是那么平静。没有人知道生活底里发生了什么，只有神（凯蒂）在看，在引领。
20210703晚落笔于鄡城

卡拉的生活似乎被她自己玩坏了。逃离父母的控制，跟人私奔。找的男人不靠谱，再次出逃。出逃的结果是发现自己精神上和物质上，各方面都没有准备好，又回来。帮助卡拉逃离的人成了不义的。人应该多读书，培养出更宽广的视野。有坚韧的心性，才不会把自己和他人的生活拖入泥潭。人应该能够坚持自我，才不会在茫然失措的时候，随便抓跟烂稻草就奔了。烂稻草也是选择。可见人做选择时候，眼光的重要性。