淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

    淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

    杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

叶嘉莹先生认为,词这种体裁在经历了歌词之词和诗化之词后,发展到了赋化之词，而姜夔的《扬州慢》就是赋化之词的典型代表。赋化之词的特征是用理性的思索和技巧的安排来写词,而不再像歌词之词和诗化之词那样,主要只凭心中直接的感发来写词。那么《扬州慢》的理性的思索和技巧的安排主要表现在哪里呢？

词牌

自度曲：词的传统创作形式为“依声填词”，先有曲调，后写歌词。姜夔自谓“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同”（《白石道人歌曲》）。这首《扬州慢》就是他根据情感需要作词，再创制新曲来传情达意的“自度曲”。所以在思索、结构等方面会更加自由。

扬州：在作者心中，那里“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州”，扬州是不管你爱热闹还是爱幽静都能满足你的好去处；“落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，扬州是你做了十年也不愿醒来的美梦；“十里长街市井连，月明桥上看神仙。人生只合扬州死，禅智山光好墓田”，扬州是生死都要在一起的真爱。

“慢”，即“慢曲”，依“慢曲”所填的词即为“慢词”。清毛先舒在《填词名解》中说“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽”。又所谓“怨调慢声如欲出，一曲未终日移午”（岑参《秦筝歌送外甥萧正归京》），可见慢曲调长拍缓，舒缓低沉，怨调居多。依慢曲所填的慢词多为长调，层层渲染，长于铺排，宜于抒情。

二、词前小序

时间是淳熙丙申至日。冬至是举家团圆围坐包饺子唠家常的日子，而此时的姜夔，却是人在旅途。这不禁让人想起姜夔终身不仕的一生。

予过维扬，过，路过。路过扬州，便要驻足，也是因为词人心中早有一扬州在矣。而作者心中之扬州，是与春光绮丽的三月、繁花盛放的景象联系在一起的，是历史上的扬州、文学上的扬州，尤其是他的偶像杜牧笔下的扬州——繁华、富庶、浪漫、多情。

夜雪初霁，荠麦弥望写城外的环境：雪后初晴，万籁俱寂，词人经行之处，哪见繁华旧影，弥望的只是一片离离野麦，让人慨然忆起“彼黍离离，彼稷之苗”（《诗经·王风·黍离》）之句。

入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。“萧条”总写入眼感受，似有不信，于是四顾。只见暮色渐浓而碧水自寒，就连听到的声声戍角似乎也在呻吟悲叹。

予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。“怆然”总写感慨，感慨生而词曲创，并借千岩老人的评价直接点出“黍离”之悲的情感核心。

《扬州慢》在小序中交代了词人填词的时间、背景、缘起，与途经维扬的所见所闻所感。寥寥数言，骈散结合，叙议相间，透过“过”“望”“入”“顾”“感慨”“度”等一系列动词，刻画出一个痛心忧心、徘徊悲吟的词人形象。笔触沉着低回，格调清幽隽永，气度从容自然，表情明白晓畅，与主词相得益彰。

主词

作者在小序中说自己“感慨今昔”才“自度此曲”，上阕“自胡马窥江去后”就是“今昔”的分界，是一个重要的时间节点。在此之前，扬州是“淮左名都，竹西佳处”，所以作者才会在途径此处时“解鞍少驻初程。”然而如今，胡马窥江去后，曾经夜夜笙歌红袖舞的扬州却变成了一座“空城”：所见所闻竟是“荠麦青青，废池乔木,清角吹寒”,池台草木无情之物尚厌谈兵,惨痛如此,更何况血肉之躯的人呢?日落黄昏时,声声清角在暮霭中回荡,萧索的空城中,声音是那么悲怆, 一派破败荒芜之景。

上阕中，作者借一“窥”字，写出金兵对中原的觊觎之心，点明了空城的原因，也自然地将今昔之扬州作了对比：往日的繁华,反衬今日的凄凉,透露出词人高涨的情感陡落下来后的空虚惆怅。

如果说，本词的上阕是以“胡马窥江”为时间的分界进行今昔对比的话，下阕就是以“难赋深情”为虚实转换的节点进行抒情的。

战后的扬州荒凉衰败，与那个充满诗意的浪漫之都区别太大。明明是姜夔自己被现实所“惊”，偏说“杜郎须惊、豆蔻词工、难赋深情”，这种虚写的想象之景更是将杜牧曾经写过的那些“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”、“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”等诗句带至读者面前，丰富了词作的内涵，也自然而然地引出下文。

二十四桥仍在，冷月亦是千年不变荡于波心，桥边红药同样随着季节花开花落。同是写物是人非，这几句与“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 却有很大不同。姜词只是将“二十四桥”、“月”、及想象中的“红药”等意象客观铺叙，近似小说中的“零度抒情”，只在最后一句中，以“为谁生”透漏出一些伤感；而李后主则是通过“雕栏玉砌”、“朱颜”这些以前生活中的常见之物和“应犹”、“只是”等表示猜测的语气传递强烈的沧海之变的悲哀，更加以“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的设问，使亡国之痛奔涌而出。

    四、主题：

    国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。《扬州慢》以精微细致的笔触描绘的残山剩水使人痛彻心扉，以“清空雅正”的语言风格抒写“黍离之悲”。不管是时空的有序转移，虚实的变化，还是拟人对比衬托用典等技法的应用，无不体现作者精心的安排。刘熙载评价的：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。
参考文献:

洪久香: 管窥姜夔词《扬州慢》

  刘  楷: 姜夔《扬州慢》的艺术特色

  张  爽：论姜夔词的“人工”雅化

诗词歌赋，是人们对我国传统汉文学的概称，这一称谓几乎可说是也已概括了中国传统文化的精髓和文化尤其是传统文学的大成。以下是我精心整理的《扬州慢》赏析，欢迎阅读与收藏。

原文：

淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

注释

①淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。

②竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。

③春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。

④胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。这首词作于1176年。

⑤杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。

⑥青楼梦：杜牧《遗怀》，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

⑦二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。

⑧桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。

赏析:

尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。

“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”(《春望》)用笔相若。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈!陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在于淡语不淡，其中的`韵味反倒是某些浓至之语所不及的。

“清角”二句，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴;桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其“二十四桥”二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词“有黍离之悲”，的确深中肯綮。

　　【借用内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。】
　　回答完毕。以下是附带内容。
　　姜夔《扬州慢》解读
　　淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
　　（丙申，淳熙三年的天干地支，即1176年，冬至那天，当天夜里下了雪，到天亮时分，刚刚停止，一“夜”字一“初”字，可以知道“予过维扬”是在清晨。看到满野的荠麦，荠麦兴许长得很高了，若是刚破土则被大雪覆盖了。这是扬州城外看到的，与以前的春风十里的热闹繁华相比，如今冷清荒凉了。然后是进入城中，看到到处都萧条冷落，只有寒冷的水泛出碧绿的色彩在那荡漾。这里有一个疑问，既然前面写了夜里下大雪，怎么这里的水还能泛出碧绿而不结冰呢？这里用一个词“萧条”来写城中景象，用水泛出寒意，空自碧绿来渲染城的荒凉。我们由此可以想象到城中行人的稀少，各个店铺约莫是关门，约莫是门可罗雀，生意的冷淡，以前那种“天下三分明月夜，二分无赖是扬州” 繁华昌盛在也看不到了。接着是“暮色渐起，戍角悲吟”，写到了暮色，说明词人已经从破晓开始，看了一整天了。现在是傍晚时分，只听到戍守的号角四起，发出悲凉的鸣叫。这里写出了战争气氛仍在，一座繁华的商业城市，入夜不是华灯璀璨，笙歌四起，响起的却是悲凉的戍守的号角声，那种战争的紧张，血腥气味似乎又在空气中弥漫开来。所以让我怆然，伤心不已。对比往昔，更始悲从中来，感慨万千，因而特地为扬州谱写了一支新曲子，叫《扬州慢》，并自己填词，歌咏起来。姜夔可是个原创型歌手，能自度曲填词歌唱。虽然现在这支曲子的谱调不能感受了，但我们可以大概猜测到其风格的悲凉伤感。作者唱给他的老师千岩老人听，千岩老人也很伤感，很赞赏自己学生的才华，讲了句很鼓励的话，将它跟《诗经》的《黍离》篇相提并论。而姜夔把老师鼓励的话写在序言里，却显出对自己创作的不自谦了。成了自我标榜，着实可笑。）
　　1淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。（直言之为：到了扬州，要找旅店歇脚住宿。词人表达这层意思的时候，不直接说，到了扬州，而用个方位词，淮左，用赞扬的口吻，名都，又用上扬州郊外的一处胜景“竹西”亭子，用“佳处”来指代扬州。一“名”一“佳”，对扬州的赞美溢于言表。这里给我们填词作诗提供了一种手法，就是不直接点名是什么对象，而选取其中一个跟它有关的事物来代替，这一事物本身的字眼必须是雅致的，这样以来，虽然增加了理解的障碍，表达上绕了弯弯，但给读者的体验会有曲径通幽的效果。这可以叫做曲笔吧。当然，这个代替对象的选用也不是随便来的，姜夔这里是选用了杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西处，歌吹是扬州”，这也是江西诗派的无字无来历的影响吧。粤教版教材于“解鞍少住初程”后标点为逗号，似应作句才对）。
　　2过春风十里，尽荠麦青青。（序言没有点明春风十里，只写荠麦弥望，初看还以为庄稼长势良好，看不出什么荒凉冷落。而这里点明春风十里，以前是舞榭歌台，游人如织的，现在只有绿油油的荠麦，其对比之强烈可想而知。）
　　3自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。（用一个“窥江”，字面上好象轻松，只是窥探一下，当实际上是金人对长江流域的烧杀抢掠，造成了处处城池荒废，生灵涂炭，连那乔木都厌恶了金人的所作所为。下句的“犹厌言兵”的主语，一般补充为老百姓，其实理解为“废池乔木”也可以，连荒废的城池被焚的树木都厌恶在说到金兵，老百姓的感受就可想而知。一个“厌”字，蕴涵了百姓无尽的厌恶愤怒和悲伤。）
　　4渐黄昏，清角吹寒，都在空城。（这里再次写到序言中的黄昏景象，用悲凉的号角来渲染紧张凄凉的氛围，而一个“空”字，写出了城的萧条残败，这个“空”正是序言里的“萧条”。这里的一个“都”字，很容易让人产生两种理解，一为全的意思，那悲凉的号角声，全在空落落的城中响起。一为都会，就是都会还叫以前的都会，但已经是座空城了。词典多取第一中解释，都，表示全部包括在内。）
　　1杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。（下片用了杜牧典故写了一半内容。前片用化用了杜牧的诗句。看看姜夔如何用杜郎故事。用一“俊赏”显得很特别，是一用常见词语的陌生化组接，俊，英俊，引申为善于，特别。俊赏，特别善于欣赏品味，有卓越的鉴赏能力。这是姜夔独创的词语了。算，推测;料想的意思。用了假设手法来写，杜牧如果在今天重来，应该非常惊诧了。即使他那么有才华，也难写出内心深深的感情了。为什么？太伤心。这里又用了杜牧两首诗的词句，《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”《谴怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。”运用假设杜牧会惊诧，伤心到写不出内心感情来突出扬州城于往昔相比的破败与荒凉。应该说，这也是曲笔，是发挥了想象，运用了典故的曲笔。这一处，启发学生深入，可以提出为什么杜牧那么有才华的一个诗人，却难写出内心的情感？引导学生领会其伤感，进而体会姜夔这么写的用意。）
　　2二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。（又选取扬州城中的景色来渲染，二十四桥仍然存在，只是波光在荡漾着，清冷的月光非常沉寂，没有声音。这里字面下隐藏着过去多少游人在桥边赏月，桥下的水上荡舟，欢声笑语，喧闹异常，而如今，一切都没有了，只有波光在冷月下孤寂的荡漾着。这么写也是为了突出城池的冷落萧条的。）
　　3念桥边红药，年年知为谁生。（念，惦记着。想到那二十四桥边艳丽鲜红的芍药啊，你开在这里一年一年，是为谁而生呢？这里隐藏了这样的信息：往昔有多少人来桥上赏花啊，那芍药的艳丽芬芳曾获得了多少的赞美与留恋，而芍药又见证了多少温馨甜蜜的故事呢，可现在，冷冷清清，没有人会来观赏它了，芍药也不知为谁而开。往昔艳丽的花朵，成了荒芜空城的刺眼色彩。这么写也是为了烘托渲染扬州城的萧条衰败。
　　总评：此词的关键是渲染扬州城在金兵掳掠后的萧条残败冷落荒芜。主要通过景物的渲染来突出这一主题，写到了城外的荠麦，写到了城中黄昏时的悲凉号角，写了百姓对战争厌恶的情感，写到了城内的二十四桥，桥边的红药，还假设杜牧回生重游的惊诧与悲痛，借用这些内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。

扬州慢·淮左名都原文：

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以为有「黍离」之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

扬州慢·淮左名都翻译及注释

翻译 淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千巖老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。

扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？

注释 1扬州慢：词牌名，又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韵。此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。2淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。3维扬：即扬州（今属江苏）。4荠麦：荠菜和野生的麦。弥望：满眼。5戍角：军营中发出的号角声。6千巖老人： 南宋 诗人萧德藻，字东夫，自号千巖老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以「黍离」表示故国之思。7淮左名都：指扬州。 宋朝 的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。9解（xie）鞍少驻初程：少驻，稍作停留；初程，初段行程。十春风十里：杜牧《赠别》诗：「春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」这里用以借指扬州。⑾胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。⑿废池乔木：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。⒀渐：向，到。清角：凄清的号角声。⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：「近彭城刘士章，俊赏才士。」⒂豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：「娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。」⒃青楼：妓院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：「十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。」⒄二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。⒅红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

扬州慢·淮左名都赏析

　　姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。

　　全词分为上下两阕。但两阕的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。

　　词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。写出了扬州城在「胡马窥江去后」令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己的 行踪写起，写自己初次经过扬州城，在著名的竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。而昔日那个晚 唐诗 人杜牧对扬州城美景的由衷溢誉一去不复返。自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也只是「废池乔木」的了。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。一个「厌」字，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。日落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。

　　词的下阕，运用典故，进一步深化了「黍离之悲」的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，他有写「豆蔻」词的微妙精当，他有赋「青楼」诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。

　　纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的「荠麦青青」、「废池乔木」还是在黄昏里听到的「号角」和「空城」还是词人自身所想到的杜牧「难赋深情」和不知亡国恨的「桥边红药」，都是一种悲剧的写照。

　　情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比「现在」的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：「以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。」

　　用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的「名都」来反衬今日的「空城」；以昔日的「春风十里扬州路」（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——「尽荠麦青青」。下片以昔日的「杜郎俊赏」、「豆蔻词工」、「青楼梦好」等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时「二十四桥明月夜」（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日「波心荡、冷月无声」的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过「化实为虚」的手法，点明这样一种「情思」：即使杜牧的风流俊赏，「豆蔻词工」，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借「杜郎」史实，逗出和反衬「难赋」之苦。「波心荡、冷月无声」的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但「玉人吹箫」的风月繁华已不复存在了。词人用桥下「波心荡」的动，来映衬「冷月无声」的静。「波心荡」是俯视之景，「冷月无声」本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

　　善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

　　人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空灵不但表现在词语上，如「清」「寒」「空」「波心」「冷月」，而且还表现在造境上，如用「犹厌言兵」表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用「二十四桥」「波心荡」「冷月无声」表现清幽伤感的气氛，用「桥边红药」表现「寂寞开无主」的荒凉。

扬州慢·淮左名都创作背景

　　此词作于宋孝宗淳熙三年（1176），时作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年（1161），金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

扬州慢·淮左名都赏析二

　　这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻（即千巖老人）称为有「黍离之悲」。《诗经。五风。黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。

　　这首词充分体现了作者认为的诗歌要「含蓄」和「句中有余味，篇中有余意」（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发「黍离之悲」而富有余味的罕有佳作。词人「解鞍少驻」的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的「名都」，「竹西佳处」是从杜牧《题扬州禅智寺》「谁知竹西路，歌吹是扬州」化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。

　　但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过「胡马」破坏后的残痕，到处可见，词人用「以少总多」的手法，只摄取了两个镜头：「过春风十里，尽荠麦青青」和满城的「废池乔木」。「荠麦青青」使人联想到古代诗人反复咏叹的「彼黍离离」的诗句，并从「青青」所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。「废池」极见蹂躏之深，「乔木」寄托故园之恋。

　　这种景物所引起的意绪，就是「犹厌言兵」。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：「写兵燹后情景逼真。『犹厌言兵』四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。」（《白雨斋词话》卷二）这里，作者使用了拟人化的手法，连「废池乔木」都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。

　　上片的结尾三句：「渐黄昏，清角吹寒，都在空城」，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。「清角吹寒」四字，「寒」字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说「吹寒」，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感 *** 彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。

　　听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的「荠麦青青」与「废池乔木」，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座「空城」里，「都在」二字，使一切景物联系在一起。著一「空」字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座「空城」防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。

　　用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的「名都」来反衬今日的「空城」；以昔日的「春风十里扬州路」（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——「尽荠麦青青」。下片以昔日的「杜郎俊赏」、「豆蔻词工」、「青楼梦好」等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时「二十四桥明月夜」（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日「波心荡、冷月无声」的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过「化实为虚」的手法，点明这样一种「情思」：即使杜牧的风流俊赏，「豆蔻词工」，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借「杜郎」史实，逗出和反衬「难赋」之苦。「波心荡、冷月无声」的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但「玉人吹箫」的风月繁华已不复存在了。词人用桥下「波心荡」的动，来映衬「冷月无声」的静。「波心荡」是俯视之景，「冷月无声」本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

　　善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

扬州慢·淮左名都评解

　　姜夔有十七首自度曲，这是写得最早的一首。上片纪行，下片志感。时届岁暮，「春风十里」用杜牧诗，并非实指行春风中，而是使人联想当年楼阁参差、珠帘掩映的「春风十里扬州路」的盛况。「过春风十里」同「尽荠麦青青」对举，正是词序中所说的「黍离之悲」。杜牧的扬州诗历来脍炙人口，后人常从其诗中了解唐时扬州的风貌。姜夔此词的下片即从杜牧身上落笔，把他的诗作为历史背景，以昔日扬州的繁华同眼前战后的衰败相比，以抒今昔之感，同时也藉以自述心情。姜夔这年二十二岁，正可以风流年少的杜牧自况，但面对屡经兵火的扬州，纵有满怀风情也不能不为伤离念乱之感所淹没了。这是以艳语写哀情，可以说是此词的一个特点。作者并非追慕杜牧的冶游，实以寄托当前的哀感，不应多予责怪。

扬州慢·淮左名都赏析四

　　扬州自隋唐以来，即处于大运河和长江航运的枢纽地位，也是对外贸易港口之一，商业发达，市肆繁华。唐末著名诗人杜牧曾为淮南节度府掌书记，淮南道的治所设在扬州。他在这里写的关于扬州的诗篇，给姜夔留下了深刻的印象。

　　 宋朝 在这一带设淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的治所。 南宋 建炎三年(1129)，金兵大举南侵，攻破扬州、建康(今南京)、临安(今杭州)等城，烧杀掳掠，此后仍然不断地发动对 南宋 的进攻。绍兴三十一年（1161)，隆兴二年(1164)，金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年，扬州自然受到影响。淳熙三年(1176)冬至这一天，在一场大雪之后，姜夔路过扬州。他说：「入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以为有《黍离》之悲也。」繁华的城市已变为一片断井颓垣。姜夔看到山河残破，不禁产生了《诗经·黍离》所反映的情感。他自比为周代的大夫，在西周颠覆之后，看见宗庙宫室的废墟上长满了庄稼，心里感到悲痛。

　　姜夔在小序中说：「予怀怆然，感慨今昔」。今，指眼前的扬州；昔，指杜牧笔下的扬州。姜夔用对比、衬托的方法，描绘出扬州的荒凉景象。扬州，唐城有两部分：子城(即内城)是官署区，在蜀岗上；罗城(即外城)是住宅区和商业区，在蜀岗下。两城毗连。杜牧《扬州》诗说：「街垂于步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。」《题扬州禅智寺》诗说：「暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。」又《赠别》诗说：「娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」这座富庶的城市，楼阁林立，丝管纷纷，但到姜夔前来游历时已经面目全非。上阕说：「淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。」淮左，指淮南东路。竹西，指竹西亭，在蜀岗上禅智寺附近。词中首先指出扬州是淮南的著名都城，而竹西亭又是景色宜人的去处，衬托出姜夔在开始的旅程中驻马暂停，本来是抱着很大的希望来观赏古城的。但实际情况却是：「过春风十里，尽荠麦青青。」当年垂柳夹道、春风弥漫的十里街衢，如今却是一片自生的荠菜和野麦，青色无限。这又衬托出，这里的居民大都在战乱中死亡或逃散，几乎看不到人们活动的迹象。

　　这是什么缘故呢?「自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。」「胡马」，指 金朝 的骑兵。「窥江」，指两次打到长江北岸。从此以后，扬州也只剩下荒废的池塘和高耸的古树，而劫后幸存的人们至今感到愤恨，不愿再提起这种残暴的战争。姜夔有这样的体验；凡是有创钜痛甚的经历的人，常常不愿意提起这种经历，因为怕引起痛苦的回忆，自己的心灵重新受到一次折磨。「犹厌言兵」，表示对这种战争的极端憎恶，这一句话刻划出创钜痛深的人们的复杂心理状态。至此，我们也才知道扬州还有幸存的居民，当姜夔和他们谈话时，他们作出了上述痛苦的表情。景况如此萧条，而暮色又悄悄降临。「渐黄昏，清角吹寒，都在空城。」清角，指发音凄凉的号角。戍楼上号角吹出的使人感到阵阵寒意的声浪，震荡著空城。号角的声音更显出这座空城的可怕的寂静。作者的痛苦心情层层增添，达到了 *** 。

　　下阕说：「杜郎俊赏，算而今，重到须惊。」杜郎即指杜牧。姜夔认为他具有极高的鉴赏能力和写作技巧。但料想他如今重来，看到古城的沧桑变化，也必定大吃一惊。这几句衬托出，扬州所遭受的破坏远远超出姜夔的意料，因而在精神上受到强烈 *** ，心潮起伏，难以平静下来。「纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。」上引杜牧《赠别》诗中有「豆蔻梢头二月初」之语，以初春枝头的豆蔻花比喻美丽的少女。杜牧的另一首《遣怀》诗说：「落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。」青楼，指妓馆。杜牧的这两首诗是写他在扬州的荒唐生活的。现在有些词学家指出，姜夔在这里所说的「豆蔻词工，青楼梦好」，是指杜牧的才华和作诗的表达能力而言。姜夔对这时复杂的情感，自己认为已经不能表达了，即使杜牧重来，也难以为他表达出来。姜夔虽然没有亲身经历这场灾难，但心情同样是创钜痛深的。夜晚，姜夔在月光下徘徊。「二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。」二十四桥也见于杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：「青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。」二十四桥，桥名。当年的明月夜，有多少人在桥上赏月，不时听到美人吹箫的声音，而今桥仍然存在，水中微波正环绕着月影荡漾，但冰冷的月亮却默默无声。还有谁来欣赏月光！多么寂寞的月亮！「念桥边红药，年年知为谁生」，可怜桥边的红芍药，仍然每年盛开，还有谁来欣赏呢?多么寂寞的芍药！物尚如此，人何以堪，悲痛的心情又达到一个 *** 。

　　本词层次清晰，语意含蓄，言有尽而意无穷。既控诉了 金朝 统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，它有一定的积极意义。

扬州慢·淮左名都赏析三

　　尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。上片由「名都」、「佳处」起笔，却以「空城」作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。「过春风十里，尽荠麦青青」，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的「城春草木深」（《春望》）用笔相若。「春风十里」，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。「胡马窥江」二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而「废池乔木」犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈！陈廷焯《白雨齐词话》认为：「『犹厌言兵』四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。」姜词以韵味胜，其佳处即在于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。「清角」二句，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步 从怀古中展开联想：晚 唐诗 人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其「二十四桥」二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词「有黍离之悲」，的确深中肯綮。 诗词作品： 扬州慢·淮左名都 诗词作者：【 宋代 】 姜夔 诗词归类： 【宋词三百首】、【写景】、【抒情】