丁西林(1893—1974)是中国现代新喜剧的开创者，他创作的具有独特风格的独幕讽刺喜剧，带动了中国喜剧事业的发展，因此他被誉为“独幕剧的圣手”、“‘五四’时代在戏剧创作上最努力的一员”。
事实上，丁西林首先是知名的物理学家，只是利用业余时间搞戏剧创作。1923年，他写出了独幕喜剧《一只马蜂》，从此开始踏上了业余戏剧创作的道路。接着他陆续发表了五个独幕喜剧：《亲爱的丈夫》(1924)、《酒后》(1925)、《压迫》(1926)、《瞎了一只眼》(1927)和《北京的空气》(1930)。相隔十年后，他有感于腐败的社会，又相继写出了《三块钱国币》(1939—1940)、《妙峰山》(1940)、《等太太回来》(1940)三个剧本，除《三块钱国币》为独幕剧外，另两个均为四幕喜剧。1949年后，他写出了《孟丽君》(1959—1961)、《干杯》(1962)和《一个和风细雨的插曲》等剧，并开始翻译外国剧作家巴蕾、肖伯纳等人的剧作。
其中，始终活跃在舞台上的作品有《压迫》、《一只马蜂》和《三块钱国币》。我国许多著名导演都导过他的这几个剧目，并极为称赞他的喜剧天才。李健吾先生曾说：“我们写戏、演戏是‘巴结’群众，而丁先生写的戏是征服观众。”
丁西林早期的独幕剧是一种幽默喜剧,"二元三人"模式、软冲突、"欺骗"手段,"双赢"结局是其显著特点,丁西林追求的是"中和"之美.

智者盲老人的故事
从前有位富商，常在外经营生意.一次他又打算前往异地的某城市去做生意，为了把稳起见，行前，他向一个刚来此地的当地人打听那里的情况.
“不知道贵地什么货物行情最好？”他问.
“檀香在当地卖的价钱最高.”那人告诉他.
于是，商人用尽全部的积蓄大量收购檀香，准备带到那里去销售.一切都准备好后，他上路了.快到那里时，天已黑下来，这时他遇到一个牧羊的老妇人，便与她攀谈起来.那老妇人问他：“你不是本地人，来这里做什么呢？”
“我是异乡人，来此做生意.”
“你可要当心此地的，他们之中有许多人专干欺骗、抢劫外乡人的勾当，并以此谋生.你千万别把我对你的警告当耳边风啊.”
说罢，老妇人赶着羊群走了.
商人也带着满腹疑虑来到城里，找好一家旅店住下.第二天有个本地人来见他，问道：“先生，你来自何地，来此做什么？”
商人说明来意，此人赶快又问：“你带了些什么货物？”
“听说此地檀香行情好，因此我带了大量的檀香来.”
“你被人骗了.其实我们这儿檀香的价值与木柴一样，当地人只是用它来烧火煮饭.”
听了那人的话，商人感到非常懊丧.于是只得天天用檀香烧火做饭吃.这情况被那个本地人知道后，又来找他，并对他说：“见你被人骗了，我非常同情你.这样吧，我随便任你选一升什么东西作为售价，买下你全部的檀香，你看行吗？”
“我非常愿意.”正感到走投无路的商人立刻就答应了.
生意成交后，那个本地人便准备搬走檀香，行前说定次日付款.
第二天商人离开旅店，到约定地去找买主收款，不想途中碰到一个瞎了一只眼的人，因为他们二人都是蓝眼睛，他便被莫名其妙地无理纠缠.独眼人诬陷他，说商人弄瞎了他一只眼自己安上，非要他赔偿，否则不准离开.商人当然不予承认，于是两人便拉扯着争吵起来.人越围越多，有的在看热闹，有的从中调停，商人无可奈何，最终只得同意独眼人的无理要求，并答应明天赔偿.商人在请了保人后，独眼人才放他离开.
商人虽然恢复了自由，但他的鞋底却由于与独眼人拽扯，给人踩断了.他来到一家补鞋店，对店主说：“请帮我把鞋修补好吧.修好以后，我会让你满意的.”
离开补鞋店后，他继续向前走，见前方有一群人围在一起.上前一看，见他们在赌博.他也不知怎么就坐了下来，在赌徒们的怂恿下稀里糊涂地赌了一阵，最终输得一败涂地.赌徒们问他要钱，并为他指定两条路，任其选择：要么付清全部欠款，要么喝海水.
“我明天答复你们吧.”在征得赌徒们的同意后，他离开赌场，漫无目的地沿街走着，想到自己目前的境遇和今后的前途，心情格外沉重，最后只得颓然地坐在路旁，低头默想.就在这时，一个老妇人从他面前经过，见他愁眉苦脸的样子，不觉产生了好奇心，于是便上前问道：
“你愁眉不展，心情沉重，大概受人欺负了吧，能否告诉我发生了什么事？”
商人把自己的遭遇从头至尾详细地叙述了一遍.
老妇人听后对他说道：“外乡人常在这里受骗和被欺负，我真为你难过.不过现在我替你想个办法来弥补你的损失.你今天夜里到城门附近去，那儿住着一个盲老人，他知识渊博，才智过人.遇到疑难问题的人常去向他请教，尤其每当夜深人静时，一些贼人、骗子就聚在他那儿，听他分析各种疑难问题.你今晚上那儿去，躲在可以听到他们说话而又不会被他们看见的地方，静听盲老人指示他们怎样行事，便可掌握摆脱那些骗子的决窍.”
商人听从老妇人的指示，趁夜来到盲老人居住的地方，选择了一个最佳位置躲藏起来.
一会儿，前来请教老人的人们陆续赶到，彼此寒喧后，分别上前问候盲老人，然后大家围坐在他的周围.商人在暗处仔细打量，发现那四个人都在场.他们一个个把当天自己撞骗的情况告诉老人，想听听他的意见.那个骗买檀香的家伙说他买了一批檀香，没有肯定价格，只是说好以卖主喜爱的一升物品作为售价.老人听了，对他说：
“你的敌手可以轻易战胜你.”
“他怎么战胜我呢？”
“要是他说他要一升金子或一升银子，你是否答应？”
“我当然答应给他，因为这样还是我划算啊.”
“但若他要一升跳蚤，并且其中有半升公的，半升母的，你也答应他吗？”
老人一语道出破绽，骗买檀香的人一时无言以答，知道自己输了.
接着独眼人报告说：“老人家，今天我碰到一个外乡人，他也长着蓝眼睛，我缠着他，诬陷他弄瞎了我一只眼，非要他赔偿不可.他已答应明天赔偿，并有保人作保.”
“如果他要胜过你，那他肯定能成功.”
“他如何胜我呢？”
“他只需说：‘让我们各挖出一只眼，放在秤上称一称，如果两只眼重量相等，那么就可以赔偿你.’这样你将成为盲人，而他只是瞎了一只眼而已.”
老人指出破绽，独眼人知道对方能用这样的方法战胜自己，想必自己是输定了.
接着补鞋匠说：“今天有人找我给他补鞋，我问他：‘你给多少工钱？’他说：‘你给我补好吧，我会满足你的愿望，让你满意的.’”
“如果他要拿走自己的鞋子，可以不给你一文钱，也能达到目的.”
“他怎么拿走呢？”
“如果他对你说：‘国王消灭了他的敌人，削弱了反对势力，国王的子孙以及拥戴他的军队壮大起来了，你对这样的事情满意吗？’若你回答：‘满意.’他可拿走鞋子，如果你回答‘不满意’，那你可知道其结果会怎样？”
补鞋匠知道自己注定是失败，只得垂头丧气地坐在一边不再吭声了.
接着赌徒报告说：“老人家，今天我与人赌博，最终我赢了，我让他选择，要么付清赌债，要么去喝海水，并讲好他若喝了海水，我便把我口袋里的钱全给他.”
“那他是有机会战胜你的.”
“他怎么胜过我呢？”
“他只需说：‘我选择喝海水，但请你提着海嘴，送到我口边，我肯定会喝的.’而你不能捏住海嘴啊.”
商人躲在那里将老人与骗子们的谈话听得清清楚楚，知道了对付敌人的方法后，便悄然溜走，回到旅店.第二天，赌徒来到旅店要商人履约，商人说：“好的，我选择喝海水，请你给我捏住海嘴，我会开怀饮的.”赌徒无言对答，只得承认失败，并输了一百金币，败兴而归.
接着补鞋匠来了，要商人履约.商人对他说：“国王打败了他的敌人，消灭了反对势力，他的子孙及军队也壮大起来了，这样的事情你肯定会满意吧！”
“当然，我满意.”
于是商人收下鞋子，一文钱也未付给对方.
补鞋匠狼狈走后，独眼人接踵而至，要商人履约赔偿他.商人说：“我是守约的，只是现在需要我们两人都各自挖出一只眼睛，过过秤，若两只眼睛一样重，我一定赔偿你.”
“让我考虑考虑吧.”独眼人犹豫起来.他当然不敢再挖出自己另一只眼睛.最后，只得与商人协商，反而付出一百金币，才脱身离去.
最后，买檀香的家伙来到商人住的旅店，对商人说：“我给你送买檀香的钱来了，请你收下吧.”
“你给我什么呢？”
“当初我们议定的是以一升物品为售价，现在你要什么？金子？银子？你随便挑吧.”
“我既不要金子，也不要银子，只要一升跳蚤，半升公的，半升母的.”
“这我可就付不起了.”
“那你看怎么解决？”
商人占了上风，对方无法抵赖，只得将檀香原物归还，并付了一百金币的赔偿金.商人按市价卖了全部檀香，然后高高兴兴满载而归.

丁西林认为喜剧是一种理性的感受，必须经过思考，必须有味。喜剧的笑也不同于闹剧的哄堂、捧腹，而是“会心的微笑”。他的创作实践实现了自己的理论主张。丁西林写喜剧，使用的是一种细腻的分析的笔法，而一般不采用通常意义上的夸张，更不求助于外加的笑料。他的独幕喜剧大都情节单纯，人物不多，也没有大的矛盾，但能把握住剧中的喜剧性“种子”，形成核心情节，如《一只马蜂》写余小姐的谎言、《压迫》写房客的计谋、《三块钱国币》写吴太太的无理要求。丁西林喜剧所展现的是人物之间各种喜剧性矛盾关系和他们不同的喜剧性格。在剧情展开上，也是波澜起伏，妙趣横生，有鲜明的层次和节奏。他还很重视喜剧的结尾艺术，每每在全剧矛盾冲突已经结束了之后，又出人意料地添上一笔，进一步强化喜剧效果。丁西林喜剧的语言，也以幽默俏皮为人称道，对喜剧技巧的运用挥洒自如，毫无斧凿痕迹。
丁西林的剧作绝大部分都曾被搬上舞台，尤其他的独幕喜剧，堪称喜剧领域中的上乘之作，代表了中国“五四”以来话剧在喜剧创作方面的成果。
孔庆东有一篇文章叫《丁西林剧作的性心理》；
丁西林剧作的性心理
　　一
　　丁西林剧作的精华是以男女关系、男女冲突为主的以下10部：
　　《一只马蜂》，《亲爱的丈夫》，《酒后》，《压迫》，《瞎了一只眼》，《妙峰山》，《孟丽君》，《雷峰塔》，《胡凤莲与田玉川》，《牛郎织女》。
　　丁西林一生共创作了8部独幕剧，9部多幕剧。这17部剧作中，有6部当代之作未曾发表，其中写于60年代的4部不涉及男女关系问题，在其生前基本无人知晓，它们皆非成功之作：
　　《老鼠过街》（1960）只是一个纯政治性的电影提纲；
　　《一个和风细雨的插曲》（1962）是写“右派”副部长的四幕话剧；
　　《干杯》（1962）是写“五反”运动的独幕话剧；
　　《智取生辰纲》（1962）是写《水浒》英雄的四幕话剧。
　　而另两部写于50年代的《雷峰塔》和《胡凤莲与田玉川》却是丁西林引为骄傲的“推陈出新”的戏改范例，曾被公开介绍，在文艺界产生过一定影响。李健吾对其评价虽不高，但也肯定了其“写”的匠心。
　　所以丁西林一生实际上产生了接受效果的作品共有13部：7部独幕话剧，3部多幕话剧，2部多幕歌舞剧，1部多幕舞剧。
　　丁西林的七部独幕剧中，后期的《三块钱国币》冲突双方虽有男有女，但与性别问题无涉。而前期奠定了其风格和地位的六部中，有五部是以男女间性别关系为重心的，只有《北京的空气》例外。袁牧之认为：“这是6个戏中没有女角的一个戏。……虽然略为有些曲折，但没有往上升的Climax。还不仅是没有Climax，也没有Struggle。……这是作者6个戏中最为失败的一个。”
　　丁西林的6部多幕剧中，除《等太太回来的时候》脱离作者固有特色，颇多漏洞，不伦不类，单纯表现抗日爱国外，其余5部皆以男女关系为重心。
　　经上述统计，可见丁西林表现两性关系的剧作，不但在他所尝试的每一种戏剧样式中都有，而且在数量上占有全部作品的大多数：在他赖以成名的最擅长的独幕剧中，占压倒多数；在他进行戏改尝试的古典歌舞剧中，占了全部；在他的多幕剧中，占了两个时期的代表作，还占了他惟一的一部完整的舞剧。
　　人们提起丁西林各个阶段的代表性作品，不论是《一只马蜂》、《压迫》，还是《妙峰山》、《孟丽君》，都属于涉及男女两性关系之作。
　　所以，不论从覆盖面还是从影响性的角度来看，本文开头所列的10部以表现男女关系为主的剧作，可以说代表了丁西林的主要成就。
　　那么，对这些剧作中微妙的男女关系及其所折射出的性心理进行剖析研究，也许会比以前所作的戏剧形式研究和戏剧风格研究更有意义。

《一只眼睛的鹿》是《伊索寓言》中的一篇故事。在逃生之后，会想：“还好我在喝水时也防备的海边，才得以在猎人手里逃脱。
《伊索寓言》中收录有300多则寓言，内容大多与动物有关。书中讲述的故事简短精练，刻画出来的形象鲜明生动，每则故事都蕴含哲理，或揭露和批判社会矛盾，或抒发对人生的领悟，或总结日常生活经验。 该寓言集通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系，主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系。寓言作者谴责当时社会上人压迫人的现象，号召受欺凌的人团结起来与恶人进行斗争。