《为黛西小姐开车》（1989）短评三十年前的电影，但是看着一点不觉得乏味或者过时。画面永远是油画一样的质感，暖色调，主人家院子里的花草树木都那么...
《为黛西小姐开车》（1989）短评
故事没有大起大落，就像一幅油画徐徐展开，最感动我的是已经年迈的黛西小姐主动拉起霍克的手，对他说你是我最好的朋友，霍克一时有些不知所措，他嗫嚅着要否认，但看着黛西太太真诚的眼神，他点头说是的。
最后也已经年迈的霍克到养老院去看耄耋之年的黛西，他和她坐在一起看似随意地聊着天，那么自然和谐。霍克拿起勺子把蛋糕一口一口喂给黛西太太，电影到此结束，真是让人温暖的好片子！
为什么《为黛西小姐开车》是十佳电影？
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《为黛西小姐开车 Driving Miss Daisy(1989)》
导演: 布鲁斯·贝尔斯福德
编剧: 阿尔弗雷德·乌里
主演: 摩根·弗里曼、杰西卡·坦迪、丹·艾克罗伊德、帕蒂·卢波恩、埃丝特·罗尔、Joann Havrilla、Crystal Fox、鲍伯·汉纳、雷·迈克金农、Jack Rousso、英德拉·A·托马斯、Trilby Beresford、詹·哈珀、马丁·路德·金
类型: 剧情、喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语、希伯来语
上映日期: 1989-12-13
片长: 99分钟
又名: 温馨接送情(台)、山水喜相逢(港)、为戴茜小姐开车
戴茜（杰西卡·坦尼Jessica Tandy 饰）小时候在贫民地方长大，丈夫生意的崛起才让他们家过上富足日子，所以戴茜非常节俭。现在她年事已高，不能自己开车了，儿子为她请来黑人司机霍克（摩根·弗里曼 Morgan Freeman饰），但是戴茜却十分不喜欢。她起初逃避出行 ，因为不想让霍克当上司机，后来她才觉得，儿子付了钱却不用他干活，似乎太不划算，于是终于给了霍克第一次为自己开车的机会。
霍克是一个非常善良淳朴的男人，他知道自己不被接受，并没有把不快放在心里。相反地，他处处关心戴茜的生活，也慢慢了解戴茜坚守原则的执著性格。戴茜对霍克的排斥开始慢慢消融，直至几年间她终于发现，霍克是一个很值得信赖的朋友。
于是，戴茜教会不识字的霍克传授认字，霍克也成为了戴茜晚年最贴心的朋友。
《黛西·米勒·詹姆斯》原文|读后感|赏析
【作品提要】
年轻漂亮、天真活泼的姑娘黛西·米勒是美国富商之女，由于单纯、直率、不拘小节，无视上流社会的礼教，处处遭人非议。到欧洲游历，把一个冒牌绅士当成欧洲文明的代表而与之交往，为当地礼法所不容。后不幸染上风寒，过早地离开了人世，为自己的自由奔放付出了生命的代价。
【作品选录】
温特伯恩在这段时间里一直观察着黛西，听到沃尔克太太的问题，他不由警惕起来。黛西站在原地，一面笑，一面抚弄着帽上的缎带。她瞥了一眼温特伯恩，就在这一笑一瞥的同时，毫不犹豫地说出：“是吉奥瓦尼里先生——而且是美丽的吉奥瓦尼里。”
沃尔克太太恳切地拉住黛西的手说：“我亲爱的年轻的朋友，别在这个时辰去平西奥花园见一个美丽的意大利人。”
“不过，他说英语。”米勒太太说。
“这是怎么啦！我又不想干什么不正当的事。我有个容易的解决办法。”黛西的眼睛扫视着温特伯恩继续说：“平西奥花园就在一百码开外，如果温特伯恩先生言如其人，那他将提出陪我前去！”
温特伯恩急忙表示了他的遵从。于是两人赶在米勒太太之前下了楼，温特伯恩看见太太的马车靠近了门口，赶车人正是他在韦维认识的那个衣冠楚楚的旅游服务员。这时黛西扯着嗓子叫道：“再见，尤金尼奥！我要去散步了。”
从维亚·格里高利亚娜旅馆到平西奥山彼端的那个美丽的花园并不算远。这天正是好天气，车辆、行人无以数计，这两位年轻的美国人不得不缓步行进。对于温特伯恩来说，这是再惬意不过的事了，尽管他明白自己处在一种微妙的境地。他身边这位挽着他的胳膊的漂亮女人被周围的罗马行人注视着、欣赏着，他着实不明白黛西为什么要这样招摇过市。显然，他的使命只是把她送到吉奥瓦尼里先生那儿。对此，他既感到满意，又感到愤慨，最后他决定不能做这种 *** 事。
“你为什么不去看我？你还脱不出身来吗？”正在这时，黛西问道。
“我已经荣幸地告诉过你，我是刚下火车。”
“那你一定是等车停了之后又在车上呆了几天！”黛西咯咯笑着说，“我想你刚才一定是睡着了。你怎么有时间去看沃尔克太太？”
“我以前认识沃尔克太太——”温特伯恩开始辩解。
“我知道。你在日内瓦认识了她。她已经告诉我了。不过，你在韦维认识了我，难道在韦维认识就不如在日内瓦认识？你应该来，可是没来。”
黛西的提问到此结束。她接下去就开始津津有味地谈起了自己：“我们在那家旅馆包了几间绝好的房子。尤金尼奥说那些房子是罗马市首屈一指的。如果我们不得热病死去，就要在那里过冬，或许还会住更长的时间。房间比我预想的要好得多，原来，我以为那里会静得可怖，我当时已经肯定，那儿一定是死气沉沉的，我们将无休止地跟着一个老头，听他解说这里的绘画和古迹。还好，这种日子只延续了一个星期，现在我可以自由自在地取乐了。我结识了很多朋友，他们又都那么迷人。我在这儿的社交是有选择的——这里有英国人、德国人，也有意大利人。我最喜欢英国人，喜欢他们谈话时的风度。这儿也有些可爱的美国人。这儿的人实在好客，我还是头一次感受到这样的盛情。每天，不是有这种活动，就是有那种活动。舞会不多，不过我从来就不认为跳舞就是一切。我喜欢聊天，在沃尔克太太那里我可以痛痛快快地聊个够，因为她的房间小。”
两人穿过平西奥花园的大门后，米勒小姐开始琢磨吉奥瓦尼里先生在什么地方等她。她对温特伯恩说：“我们最好径直到前面去，你在那儿看风景，我找人。”
“我绝对不会帮你找他。”温特伯恩说。
“那我自己去找。”黛西小姐说。
“你是要在这里把我甩掉！”温特伯恩大声说。
她忍俊不禁道：“你是担心走失——还是怕让车撞死？看，吉奥瓦尼里就在那儿，靠着一棵树，正盯着马车里的女人。你见过这么冷峻的神态吗？”
温特伯恩看见远处有一位小个子男人，正在摆弄自己的手杖。那人的脸生得漂亮，帽子也戴得艺术。他着一只独片眼镜，纽扣上还别了一朵花。温特伯恩望了一阵，然后问黛西：“你就是要和那个男人说话？”
“我是要和他说话。怎么，你以为我们能靠手势交流思想吗？”
“你明白，我要和你在一起。”
黛西停下来凝视着温特伯恩。她的表情没有一点疚意，只有那双使人动心的明眸和两只快乐时才会出现的酒窝在表达情感。“她是个冷酷的家伙！”温特伯恩这样想着。
“我讨厌你这样说话，有点像发号施令。”黛西说。
“如果我说了错话，那么请你原谅。问题的中心是要使你明白我的意思。”
黛西的神情严肃了些，那双眼睛显得更加漂亮了。她说：“我从来不允许男人对我指手画脚或干涉我的任何活动。”
“我以为你犯了个错误，有时，你也该听听某个男人——合适的那个——的话。”
黛西又咯咯地笑了起来，她大声说：“我除了听男人说话，不干别的！你说，吉奥瓦尼里是不是你说的那个合适的男人？”
胸前别着花的那个男人已经发现了我们的这两位朋友，正取宠地快步向少女这里走来。他不仅向黛西行礼，而且还向温特伯恩鞠了个躬。此人笑容可掬，目光聪颖。尽管温特伯恩内心承认他的相貌不错，但还是对黛西说：“不，他不是那个合适的。”
显然，黛西很有些逢场作戏的天才，她把自己的两个伙伴分别向对方做了介绍，然后插在两人的中间开始散步。英语讲得很不错的吉奥瓦尼里先生向她说了一串客气的废话，后来温特伯恩了解到，这个意大利人曾结识过几个美国有钱人家的小姐，和她们说的也是这一套，因此才表演得如此纯熟。吉奥瓦尼里显得彬彬有礼，温特伯恩想，意大利人可谓机巧，他们越是失望，越表现得温文尔雅。吉奥瓦尼里当然希冀能和黛西单独亲热一会儿，他绝不会对这种两男一女的处境感到满意。尽管如此，他却没有显示出急躁恼怒的样子。温特伯恩为自己做出了这样的判断而感到洋洋自得。他对自己说：“这不是个有教养的男人，只不过是装得巧妙罢了。他不是音乐家，就是穷文人，要不然就是个劣等艺术家。长得漂亮管个屁！”吉奥瓦尼里先生的确生了个漂亮的脸蛋，温特伯恩也不得不承认这一点，但是，使他怒火攻心的是，自己的这位可爱的女同胞竟然不辨真假绅士，与此等假货色为伍。吉奥瓦尼里谈笑风生，显得颇为可亲。就说他是个“业余”绅士，也得承认他的模仿技术实在高超。“可是，正经的女孩子应该明辨真伪！”温特伯恩自言自语地说。接着，他又开始问自己： 身边的这位姑娘是不是正经人，一个正经的姑娘，即使她年纪轻轻，也不该与一个低等阶层的外国人幽会。不是吗？她们的约会地点是在光天化日之下，罗马城人烟最稠密的地方，这难道能阻止人们视此为玩世不恭之举吗？更使温特伯恩气恼的是，其一，黛西见了情人之后，并不急于和他单独在一起；其二，自己也拿不出决断的步骤。当然要自己把她看作是白玉无瑕的黄花少女是绝不可能的，因为在某些不可或缺的细节上，她还匮乏教养。如果把她看作是被传奇作家们称为“无法无天的情感”的俘虏，事情就大为简化了。应该设想，她似乎希望甩掉自己，这样自己就可以蔑视她。能够做到蔑视她之后，她的人品也就不那么令人困惑不解了。设想毕竟是设想。黛西自始至终表现出了双重品格的混合，她厚颜无忌，又天真可爱。
几个人已经走了约摸一刻钟的光景。黛西的一边是吉奥瓦尼里，一边是温特伯恩。吉奥瓦尼里侃侃而谈，黛西则用孩子般的轻浮声调应和——这是温特伯恩的感觉。突然，一辆马车离开了滚滚的车流，在他们身边的道旁停了下来。与此同时，温特伯恩发现他的朋友沃尔克太太正坐在车里向他示意。他匆匆跑到车前。沃尔克太太的脸上泛着红晕，看上去神情激动。她说：“真可怕。那姑娘不能再干这种事了，不能同时和两个男人遛大街。不知有多少人已注意她了。”
温特伯恩蹙了蹙眉头说：“何必如此大惊小怪，可惜。”
“让那姑娘毁了自己才真正可惜！”
“她很天真。”温特伯恩说。
“她发疯了！你见过像她妈妈那么蠢的人吗？刚才，你们走后，我越想越不是滋味，她妈妈也不知道救救她，真可怜。我实在坐不住了，就叫了辆马车，戴上帽子，一阵风似的赶到这儿来了。谢天谢地，我总算找到了你们！”沃尔克太太大声说。
“你要我们怎么办？”温特伯恩笑着说。
“请她上车，带她玩半个小时，也好让人们看看她并不是放肆得没了边。玩完就用车送她回家。”
“我认为这是个令人不快的主意，不过你可以试试。”
沃尔克太太真的去试了。刚才，黛西看见沃尔克太太时，只是点头笑了笑，就陪她的伙伴走了。温特伯恩追了过去，告诉她沃尔克太太有事相请。黛西闻此并无反感，便由吉奥瓦尼里陪着走了回来。她高声说，能够有幸给沃尔克太太介绍这位先生自己很高兴。寒暄之后，她又对沃尔克太太车上的毛毯倍加称赞，说她从来也没见过这么漂亮的毯子。
沃尔克太太甜甜地一笑说：“你的称赞使我非常愉快，你能不能上车来，我给你披上？”
“ ，不用了，谢谢。你披上它赶车我会更欣赏。”黛西道。
“听我的，上车来，和我一起赶车！”沃尔克太太说。
“那当然美妙，可我眼下的情况是多么叫人心醉呀！”黛西说着得意地看了看身边的两位绅士。
“也许是令你心醉，亲爱的孩子，可这不是此地的风俗。”沃尔克太太催促着黛西，她的身子从车里探出，双手虔诚地合在一处。
“那么这风俗就该改！我要是不散步就会呜呼哀哉的。”黛西说。
“你应该和你的妈妈一起散步，亲爱的。”日内瓦来的这位太太开始不耐烦了。
“和我那亲爱的妈妈一起！”少女叫道。温特伯恩发现她已意识到了沃尔克太太的干涉。
“我妈妈从来不爱走路，而且，我已经不是五岁的孩子了。”黛西说着说着笑了起来。
“你这个年纪是该懂点儿事了，亲爱的米勒小姐。否则会惹得满城风雨的。”
黛西两眼注视着沃尔克太太，笑得更厉害了。她说：“惹得满城风雨？你是什么意思？”
“到车上来，我会告诉你的。”
黛西迅速地看了看身边的两位男友。吉奥瓦尼里正不断地搓着他的手套，前仰后合地笑个不停。温特伯恩则觉得这是一种很不愉快的场面。黛西马上说：“我现在还不想知道你是什么意思。因为我听到会不高兴的。”
温特伯恩暗暗希望沃尔克太太赶快裹起她的毛毯，驱车返回旅馆。但是，这位太太不甘受到他人的拂意，又说：“你愿意被别人看成是没脸没皮的姑娘吗？”
“天哪！”黛西叫道。她先看了看吉奥瓦尼里，又看了看温特伯恩，脸上微微地出现了一层羞涩的红光，这使她显得更加美丽动人。“温特伯恩先生是不是认为——”她挺起胸，把温特伯恩从头到脚打量了一番，然后一字一顿地微笑着说，“为了挽回我的名誉，我应该上车呢？”
温特伯恩脸红了，一时间支支吾吾不晓得如何是好。听她说到她的“名誉”，自己也感到奇怪。他认为，此时应该以豪侠的风度向黛西进一言，这里，豪侠风度的最好表现，莫过于对她点出问题的实质。而这实质就是黛西·米勒应听从沃尔克太太的奉劝。他看着黛西那动人的面容，摆出一副绅士派头说道：“我认为你最好上车。”
黛西笑着说：“我从来也没听到过这么硬邦邦的话！沃尔克太太，如果这样做不合习俗，那么我这人从头到脚都不合习俗，你就不要再管我了。再见吧，祝你们乘车愉快！”吉奥瓦尼里先生得意而谄媚地向黛西行了个礼，两人便一道去了。
沃尔克太太坐着一动不动地凝望着黛西的背影，她的眼里涌出了泪珠。她指了指身边的空位，对温特伯恩说：“上来吧，先生。”温特伯恩回答说，他觉得必须去陪伴米勒小姐，沃尔克太太一听，就正色告诉温特伯恩说，如果你拒绝，那么以后我绝不再理你。看她说话的样子，不像是在开玩笑，温特伯恩只好从命。他紧赶几步，追上了黛西和她的伙伴，向她伸去一只手，说明他是奉沃尔克太太之命，不得不离开黛西。他以为，自己的这一行动会引起黛西说些“没脸没皮”的话——从而进一步证实沃尔克太太劝阻她的必要。没想到，黛西只是握了握他的手，甚至连看也不看他一眼，而吉奥瓦尼里先生则故意用力地摇了摇帽子，表示向他告别。
因此，当温特伯恩登上沃尔克太太的马车时心里已是气鼓鼓的。他毫不掩饰地对沃尔克太太说：“这件事，你办得不聪明。”马车驶进了滚滚的车流。
“在这种情况下我很难考虑周到，只希望实事求是！”沃尔克太太说。
“你的实事求是精神只能激怒她，使她反感。”
“这也很好。倘若她决计堕落下去，我们还是早一些知道为好，以便作出相应的行动。”
“我猜她没有什么不良企图。”温特伯恩说。
“一个月以前我也是这么想的。可是，她有点儿过火了。”
“她都干了些什么？”
“这儿的人看不惯的事都少不了她。不管见到什么男人，她都卖弄 *** 。常和一些神秘的意大利人坐在旮旯里鬼混；跳一个通宵的舞也只要一个舞伴陪同；晚上十一点钟接待客人，客人一来，她妈就走。”
“可她妈却是个通宵不眠的人。”温特伯恩哈哈大笑地说道。
“有所见就应有所获。我听说，那个旅馆里的人上上下下都在议论她，每当有男人来找米勒小姐，所有在场的仆人都会呲着牙乐。”
“只怪那些仆人该死！这姑娘唯一的错误就是缺乏教养，仅此而已。”温特伯恩愤愤地说。
“她生性放荡不羁。就拿今天早晨的事作例子吧，你和她在韦维认识了多久？”
“有两三天。”
“那好，她有什么权力干涉你什么时候该走与不该走的事！”
温特伯恩沉思了一会儿说：“沃尔克太太，恕我冒昧，我们两个也许是在日内瓦住得太久了！”接着，他就请求沃尔克太太解释她命令他上车的动机。
“我是希望你断绝与米勒小姐的关系——从此不再和她眉来眼去，使她没有机会在你面前进一步暴露自己——让她自行其是。”
“这我恐怕办不到。我非常喜欢她。”
“正因为如此，你才更应该理智，免得给自己造成丑闻。”
“我和她谈不上什么丑闻。”
“看她待你的态度，或迟或早准有丑事发生。现在，我已经对得起自己的良心，该说的都对你说了。如果你还要回去找她，那就请便，你还有机会。”
这时，马车已驶到平西奥花园临近罗马城垣，可以鸟瞰博吉斯别墅的位置。周围是一圈巨大的栏杆，附近有几条长凳。远处的长凳上，坐着一男一女，沃尔克太太见后轻蔑地摇了摇头。与此同时，这对男女已起身向栏杆走去。温特伯恩招呼车夫停住，下了车，他向沃尔克太太扬了扬帽子。沃尔克太太一言不发地看了他一阵，然后不屑一顾地挺起胸，驱车而去。温特伯恩在原地伫立着，他知道那一对正是黛西和吉奥瓦尼里，显然，他们相互都沉醉于对方了，周围的一切，他们根本没有理会。黛西和她的伙伴走到了花园的矮墙旁，向博吉斯别墅一簇簇苍翠欲滴，顶部修剪得十分平整的松树望去。接着，吉奥瓦尼里自如地坐到了墙脊上。对面的夕阳透过云隙射来几束耀眼的光芒，吉奥瓦尼里从黛西手里拿过阳伞，撑开，待黛西靠近以后，他把伞举在了她的头顶，又慢慢地将它靠在了她的肩上。这样，从温特伯恩的角度看，两人的头部都被遮在了伞里。温特伯恩漫无目的地遛了一阵，就向他的姑母科斯蒂洛太太的寓所走去。
(陈健译)
【作品赏析】
《黛西·米勒》是詹姆斯的成名作，也是他最优秀的作品之一。这部中篇小说拉开了詹姆斯“国际题材”类小说的序幕，继续反映他最常表现的主题： 美国的天真无知与欧洲世故的对立。率真的美国人在面对有着悠久文明史的欧洲时，表现出孩童般的仰慕之情，但他们并没有意识到优雅高尚的举止和无可挑剔的品位背后的腐朽和堕落。主人公黛西·米勒的形象引起读者极大兴趣和争议的主要原因在于小说独特的叙述技巧，美国文学上还因此出现了“詹姆斯式叙述角色”之说。
小说由两部分组成，第一部分的故事发生在瑞士的一座小镇，第二部分的故事发生在意大利的罗马。虽然故事采用了第三人称的叙述方式，但又不是全知的叙述视角，而是通过温特伯恩有限的视角描述的，讲的都是他看到的、听说的、猜测的和揣摩的黛西·米勒的故事，因此黛西·米勒究竟是怎么样的人在读者中引起截然不同的看法。这种争议在美国读者中反应尤为强烈： 有人认为黛西·米勒不足以代表美国女性，她的轻浮作派让美国人蒙羞；有人却认为黛西·米勒是敢于反叛旧习俗的新女性。节选部分是“詹姆斯式叙述角色”的集中体现，温特伯恩以浓厚的兴趣观察着黛西·米勒，他是故事的参与者，更是旁观者，但是他所听到的别人对黛西·米勒的看法和他自己对她的看法却影响着读者的判断，因此读者应该保持自己清醒的判断力。
美国青年温特伯恩自小在日内瓦读书，他的姑母在瑞士一座名叫韦维的小镇旅行，他特地从日内瓦赶去看望她。在“三王冠”旅店温特伯恩结识了美国姑娘黛西·米勒。黛西的美貌和健谈引起了温特伯恩的兴趣，他根据自己所结识的女性来揣度黛西属于哪类女性，是天真无邪，还是漂亮轻佻？是 *** 妖娆，老谋深算，还是简单无知，卖弄风情？他觉得她属于那种漂亮且爱卖弄风情的美国女郎。在闲聊中黛西跟温特伯恩谈到想去奇隆城堡的愿望，但是她母亲身体欠佳不愿去，弟弟也不愿去。温特伯恩提出陪她同去，黛西爽快地接受了，这使温特伯恩也略感意外。第二天黛西和温特伯恩在众目睽睽之下大大方方地去了城堡。然而在交往中，温特伯恩发现黛西完全不顾上流社会的种种礼仪条框，而是按照自己的喜好进行社会交往，无视身份的差异而与各色青年调情，当地的美国人都把她视为异类，以她为耻。但黛西依然我行我素。她与一个意大利青年过从甚密，她软弱无能的母亲对温特伯恩说，她觉得黛西和那个青年订婚了。然而，黛西因为和他一起在阴湿的大剧场里漫步而染上了致命的风寒，而这个青年丝毫没有愧疚之情，竟明确地说他不在乎她的生命，因为她不可能属于他。黛西临终前捎话给温特伯恩，她并没有订婚。
小说中，温特伯恩是“意识中心”，各种不同的评价都汇集到他那里。他对黛西的好奇心，对她的观察、思考是小说情节发展的动力。这是詹姆斯对小说叙述角度的一种新尝试。他所写的小说，中心人物确实非常突出，其性格的主要特点和意识变化的轨迹非常鲜明；作者对人物内心世界的开掘甚深，从多个角度多个层次来表现人物在不同环境中细微复杂的心理反应和意识活动，既变化多端，又无不与其主要性格相符，顺应内在逻辑。他这种主张和创作实践，对后来的“意识流”小说启示很大。
追随温特伯恩的视角，读者会和他一样对黛西感到困惑不解，但是温特伯恩的判断不可能是正确与公正的，因为他获得的信息掺杂着很多先入为主的观点，给他的眼睛蒙上了偏见的色彩。这篇小说可供读者研究黛西·米勒的性格和心理，但读者更应该研究其他受欧洲影响的美国人的性格和心理，因为作品中描写的黛西·米勒就如同一面镜子，反射出看镜子的人的不同心态。所以说这是一部真正的心理小说，它揭露了旅居欧洲的上层社会的美国人虚伪的道德礼教，他们用所谓的轻佻、丑闻、调情、 *** 、越轨之类的概念扼杀了坦率、开放、单纯和美丽。
小说塑造了黛西这一新女性典型。关于这一形象存在很多争议，但作者想要强调她身上有某种特质使她超越平庸而拥有近乎天使般的圣洁之气，那就是她有勇气按照自己的心意去生活和行动。她认为人应该得到最起码的尊重。“黛西·米勒主义”一词，也成为美国妇女要求更大的自由和独立以及不那么严格的礼节观念的代名词。
这部小说是作者最易读也是最著名的作品之一。文风清新隽永，语言优雅流畅，营造的情绪中有淡淡的哀伤，并带有一点悼亡的味道。书中的温特伯恩爱恋黛西，却又裹足不前，表现出欧洲文明熏陶下的君子面对毫无造作、不谙世故的美国女孩时内心所起的挣扎。小说对两种迥然不同的价值观进行的思索，使作品带上了一些思辨的味道。
(卢 敏)
如何评价电影《为戴茜小姐开车》？
《触不可及》观后感
《触不可及》观后感5篇
看完一部影视作品以后，一定有不少感悟吧，为此就要认真思考观后感如何写了。可是观后感怎么写才合适呢？以下是我帮大家整理的《触不可及》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
《触不可及》观后感1
好莱坞对欧洲影视作品的翻拍并不陌生，仅在90—00年代，就有着耳熟能详的时代经典《真实的谎言》《闻香识女人》《香草的天空》《偷天换日》。但在续集/前传/翻拍大行其道的今天，美版翻拍却越来越鲜见，更不用提优秀的美版翻拍了——在《致命伴旅》《生人勿进》，以及《蛛网中的女孩》的对比下，大卫·芬奇《龙纹身的女孩》俨然成了皇冠明珠一样的存在。
而在20xx年以来的好莱坞翻拍电影的坐标系中，美版的《触不可及》撑死了也只是在中游徘徊，和《天伦之旅》不先上下。
上映于20xx年的原版《触不可及》，由于在法国本土收获了巨大的成功，自然也被海外的制片商视作潜力股。但就其本质而言，《触不可及》和其他广泛传播的“洗涤心灵”的法国电影类似，并没有逃脱“中产阶级心灵鸡汤”的范畴之外；20xx年的世界政治环境，也要比数年后要简单得多。
但在声名狼藉的韦恩斯坦眼中，这一切都不是问题：法文翻成英文，好莱坞大明星补位，似乎就能在这个寻找希望和弥合间隙的鸡汤小故事身上，再榨出一笔钱——甚至还想着像《闻香识女人》，再拿几个提名也说不定。
但这出野心勃勃的大戏，被韦恩斯坦的#METOO绊了个趔趄，顺手坑掉了20xx年以来好莱坞最热且多产的喜剧明星，凯文·哈特。
与大多数着急转型但并没有什么用的喜剧演员不同，凯文·哈特采取了和肥姐梅丽莎·麦卡西类似的策略，通过频繁地在同类型题材中的演出，来寻找观众的G点，进而尝试打破同质化的表演惯性。但《触不可及》温吞的节奏，并不适合凯文·哈特话唠和富有活力的表演风格。而对原始材料的空洞复制，也并未带来太多新意。
缺乏喜剧经验的《分歧者》系列导演尼尔·伯格或许是这部电影难以实现突破的重要原因，因为他尽管重置了原作中的特定场景和段子，但在面对像凯文·哈特和“老白”布莱恩·科兰斯顿这样富有才华的演员时，从来没能制造出像原版《触不可及》那样的魅力——而他早在20xx年执导的《永无止境》，同样采用老少配的卡司阵容（布莱德利·库珀和罗伯特·德尼罗），也同样是一次令人惋惜的浪费。
这对于表现并不糟糕的几位主演来说，无疑是非常不理想的。作为调和剂的妮可·基德曼显然是最吃亏的那一个，在电影中几乎没有什么值得展示的空间和时间，和《超大号美人》中的米歇尔·威廉姆斯一样，被动地成为了一个类型化的符号，忽视了演员为角色注入的完整性。
而作为主要叙事者的凯文·哈特，也并没有得到更好的待遇，在大多数时间里只是作为简单的喜剧形象出现，缺乏作为主角之一的自觉——真正得到了完整的角色弧光的，反而是布莱恩·科兰斯顿。这就与同类的双主角电影之间拉开了距离，因为美版《触不可及》中，绕着“老白”出现的所有角色，都被大量地简化，似乎仅仅是为了体现出这一角色成长而存在的工具。
曾经在弗朗索瓦·克鲁塞和奥马·希之间出现过的那种化学反应，在美版中消失在了过时而又刻板的种族关系印象，和生搬硬套的角色上。而电影在叙事上也没有什么挖掘的动力，只有一些标准化和模式化的资本主义社会阶级和经济冲突，其次就是老到掉渣的人生教化大讲堂。
这些问题其实也存在于原版电影中，只不过在缺乏灵感和编排生硬的美版电影中，被放得更大了。
与原版《触不可及》相比，美版更像是过于依赖狗高二电影触不可及情节的精简版，并不希望在银幕上表达复杂的情感和有趣的点子，自满于肤浅的样子实在是令人失望。
要知道，几乎在同一档期，已经有了一部在弥合种族间隙方面，更加深入也更加有力的电影，一部男版的《为黛西小姐开车》：《绿皮书》。但对于美国电影市场而言，为了得到更好的票房，太多电影已经将尽力花在制造/追赶话题，和毫不掩饰的对奖项的野心。
但对于《触不可及》而言，美版并没能够为喜好鸡汤的观众们，带来不去看原版的足够理由。
《触不可及》观后感2电影来源于真实故事，法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》。一位迷恋跳伞的贵族富翁因为事故，导致脖子以下瘫痪，必须聘请一位全职陪护。在诸多应聘者当中，有高学历者、有经验丰富者，但是符文却出人意料的选择了一位毫无经验并且刚从监狱释放的混混。身边人都不理解，他给出的回答是：他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜悯，没有特殊对待，没有歧视。
于是就这样，两个背景迥异的人，有着主仆之分，却出人意料的相处融洽。午夜他病发，他推他出门，在街头同享一根烟；躲着所有人去山里跳伞，领略从高空俯视大地美景的征服感；一起打赌，演戏骗警察为超速的他们带路；他帮他打破瘫痪的自卑，成功赢得美人心…
再后来，富翁愿让他陪着一个病人度过余生，于是他换了另一名看护。于是，新的护理、传统的护理，始终小心翼翼，稍有问题就以“他有病”向旁人解释，令他日渐苍老、心力憔悴，越发怀念那个陪他玩、陪他疯、甚至拿他瘫痪这件事开玩笑的朋友。
最终，他还是回来帮助他找寻回了生活的自信，并且两人虽然有各自的生活，但是仍然是最好的心灵至交。
这两个来自不同阶层的人，性格、脾性截然不同，在一次次“机缘巧合”中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。这两个几乎没有任何共同之处的人，却在相处中建立了深厚忠诚的友谊，同时，两个人也不约而同的发掘出另一个自己。
这个看似简单的故事，在为你展现生活点滴的小事中，让你的内心泛起波澜，感受到生活中的美好。
感触一：
其实，每个成年人，都有着一个无法被陌生人轻易触及的世界。不管是健康的人，还是身患重症的人，他们，只有在遇到同类的`那一刻，才会释放出一种夹杂着欣喜的善意。这种善意，并非传统意义上的“善”，而是相信并且看重彼此的能量、真诚的表达自己，以及不把自认为的“善”强加给对方。而实际上，很多人都不能领悟这个。就比如，你认为她需要安慰和陪伴，而她实际上只是想试试能不能一个人独自行走在黑夜。
我们的父母，我们的朋友，毫无疑问都是真心关怀我们的人。可你有没有发现，真正到了艰难的时候，却对他们难以言苦，甚至想逃离。为什么？
或许是因为我们总是将自己的“善”强加于别人。自己认为的善，往往于对方更像负累。自己认为的恶，或许是对方认为的自在。
影片中的他们为什么能成为心灵知己，即便后来各自有了自己的生活，仍然常来常往。我认为，就是他们读懂了对方的“善”。并且，他们都把对方视为一个有独立人格的自由人，其次才是朋友。任何以情意为筹码，想左右控制对方人格自由的，最终的结局都必然是毁了那情意。
感触二：
看完上面稍显沉重的感触，再看看这个积极的。
大多数人，每天都子啊忙碌着，并且或多或少都在抱怨着生活。就如电影刚开始，他因为身体的残疾，无法独立面对生活，不愿同外人接触，面对总欺负他的邻居和那些只关心他是否还活着的亲戚，他都选择无视，放着豪车不敢坐，远离自己最爱的跳伞运动；而他，刚刚出狱，宁愿拿失业救济金也不愿去工作。可以说，他们都是茫然的，看不到生活的乐趣。
但是，在相处的时光里，他们却互相影响着对方，没有强加、没有控制，只有理解、只有接受。其实他给他的并不是什么激励人心的鼓舞，不是让他好好珍惜生活，不是陈词滥调的的乏味说教，他只是站在普通人的视角，站在旁观者的视角，告诉这个坐在轮椅上的瘫痪大叔如何去放声大笑，如何去大胆的爱，如何在平淡的生活中享受欢乐，仅此而已。
所以，生活中的不顺，很多都是无法消除。但是，换种生活态度，改变就会发生，让生活变得快乐起来。
积极、正向的能量，不需要怜悯忍受，不需要巧取钻营
《触不可及》观后感3这是20xx年的一部法国电影，当年法国的票房冠军。影片根据真实故事改编，讲述了两名有着巨大背景差异的人：因跳伞失事而瘫痪的富豪菲利普与他的全职陪护德里斯之间互相影响对方价值观念的故事。
影片看罢，虽不像其他网友那般感动落泪，但是情感在心中依然产生了久久的回荡，那种感觉好似面对老朋友，心中欲言又止，又带几分温情脉脉。这是一部很纯粹的电影，甚至剧情方面也无新意，但是法国人用他们独有的浪漫特质与幽默风趣，给这部朴实无华的电影，注入了一丝自然与和谐。
菲利普是一名有着极高艺术修养的音乐家，家世显赫，从小受艺术熏陶，住在富丽堂皇的豪宅中，典型的欧洲正统教育下成长的社会上层人士。但是在此前的一次恋爱中，因跳伞失事导致脖子以下的身体部分全部瘫痪，她，也因此离世。
德里斯，生活在资本主义社会最底层的人民，社交混乱，一个社会上的小混混，举止低俗口无遮拦，刚从监狱释放出来。放在无论哪个社会都会被视为社会渣滓。但也就是在如此肮脏丑陋的外表下，隐藏着那颗最珍贵的心。
这两个人无论是从教育、思想、举止等各方面相比都有着天壤之别。反观我们自己，似乎在这个众生荟萃的大学校园里，每个人都看似和谐，分享着一切，在一起嬉闹诨笑，互相以兄弟朋友相称。在欢声笑语的表面下，实则空洞无比。并没有共同兴趣的两人，强颜欢笑般的给对方陪着笑脸，实则对对方毫无感觉。价值观截然不同的二人，通过勉强的讨论进行着物质攀比，仿佛对方就是自己知己、闺蜜，谈笑过后心里却是默默的失落。不知道是从什么时候开始意识到，友情这个词在我世界里早已化身灰尘，初中伊始到现在，那些看似牢不可破的感情或誓言，回头看来都是那么的无知可笑，只不过是跳梁小丑的宣言罢了。现在才知道，最终没有人会在你的身边，自己永远才是世界的中心，身边的人都像流水一般，该走的走，该留的留，丝毫没有关系，所谓的知己，早就不存在了。
价值观的影响是何其重要，无论是情侣还是朋友，始终都过不了这道坎，最后都草草收尾。影片中的两人有着如此巨大的价值观差异，在一起会产生的碰撞可想而知，片中许多笑料也来自于此。德里斯面对艺术品毫无遮拦的无知，对女秘书肆无忌惮地调戏，对菲利普的写信文笔的冷嘲与不解，他的价值观在这些方方面面的事件中没有保留地流露出来。而这也正是我们所缺乏的特质，我们在别人面前层层包裹着自己，迎合别人，试图去赢得对方的认可，而这最终的结果却很讽刺。
关于阶级与种族歧视和贫富差距的问题，这部影片并没有给予浓墨重彩的描写，而是通过角色的对话和一举一动间轻描淡写般流泻出来，没有给人说教感的同时也更能引发人深思。比如德里斯在洗澡房将洗脚剂和洗发露弄混的时候问出的“这玩意儿不都是多合一的吗？”又或是导演别出心裁的镜头，德里斯贫困不堪的居所与菲利普豪华亮堂的住宅之间的通过蒙太奇剪辑形成鲜明对比，让观众在笑声中亦思考着。
菲利普身患残疾，如若不是其腰缠万贯，放在社会上定也属于被歧视的一类。通过德里斯之口，“如果换作是我估计就自杀了。”传达出来的是小人物在大都市里的落寞与寂寥。众人在金钱面前对他陪着笑脸，心底里对其却已然另一番心态，将他视为残疾人。也只有生性鲁莽的德里斯有这种勇气，用滚烫的热水测试菲利普无知觉的下肢，用不合时宜的玩笑话打趣，传递手机时的随意似乎全然忘记他的手也已不受控制。而正是这种发自心底的态度——面对正常人般而非残疾人的态度，使菲利普感到生命的完整与敬意，所以才有了他们的故事。
影片节奏缓和，暖暖的色调加上优美柔情的钢琴配乐，弥漫着舒适的气息。细腻的感情与平淡舒缓的情节令人意犹未尽。影片蕴含着丰富多面的情感、价值，从两人相互信任，价值观相互融合的过程中，阶级、种族、年龄也慢慢随时间而消散，化成烟雾，最后成为了这个美好世界的一部分。
这是一部好电影，让人笑中带泪，泪中带思。
《触不可及》观后感4如果有人问我十一月份最不可错过的电影是那一部？必然是本周五要上映的《触不可及》。它是由尼尔、博格执导，布莱恩、科兰斯顿、凯文、哈特、妮可基德曼联袂主演的喜剧电影。
电影讲述了：刚刚出狱且正处于假释期的戴尔为了拿到政府的救济金，先后找了二家公司签署不同用的手印，然后到了第三家，同样的要求却被拒绝了。有一个瘫痪富豪想找一个生活助手，薪水非常的高，然而在面试环节，他意外的闯入引起了菲利普的注意，他被录用了！由此引发了一系列令人啼笑皆非的故事。
电影中的主演阵容融合了美国三个不同特点的电影咖，布莱恩、科兰斯顿凭借主演剧集《绝命毒师》获得美国金球奖最佳男主角，多次获得奥斯卡和电影学院奖提名；而妮可基德曼在全球范围内声名大噪，完全不用赘述；而凯文、哈特就必须要多说句。
凯文、哈特不仅多次和强森搭档演出过《勇敢者的游戏》，他本人的童年经历和片中角色极为相似，凯文、哈特本尊就是男版灰姑娘的传奇。对许多欧洲观众来说，这三个演员是优质喜剧电影的代表，质感完全不必担心。
《触不可及》用黑人和白人代表了美国的两个主要群体，他们之间所产生的对比也可以视为欧洲社会的缩影，但是这部电影真正传达的信息是包容与理解。
比如，只有头部可以运动的富豪菲利普穷得只剩下脑袋和钱了，而刚从监狱出来的戴尔什么都有，却唯独没有脑袋和钱。这是一种极夸张与荒谬的CP组合，他们形成这种强烈鲜明的反差性，促使观众从多元文化的角度去思考两个人的存在。
一开始戴尔有些排斥给菲利普做生活助手的工作。所谓的生活助手，也就是护工，对黑人意味着仆人的职业岗位。在美国历史上，著名的南北战争就是为了废除奴隶制。护工的工作内容不简单，仅一个导尿管就让大条的戴尔痛不欲生，更不用提菲莉普有的时候还控制不了它。这处情节，虽然只有几个镜头却悉数将人物的身体特征、心理描述表达的完整，给人以爆笑的观影感受，并且也为二人的情感上埋下伏笔。
随后菲利普和戴尔在生日会的一系列对话不仅仅是幽默，更是一种浪漫的态度。菲利普不想自己成为生日会的摆设，不浪费假笑，戴尔又一次帮助菲利普放下偏见，发泄，最后他终于可以融入并主导生日会，并推着轮椅和大家跳舞。草根阶层成为名流大人物的主角，令人感受到生活中的希望和喜悦，蕴含了丰富的人生形态。
当然喜剧电影也有曲折的情节，菲利普尽管比歌后的钱还多那么一些些，但他遭遇了的笔友lily的见光死。Lily努力克制的鄙视，让想尊严活着的菲莉普尝到了被怜悯的滋味，他非常排斥。金钱肯定不是无所不能的，至少面对爱情往往没有什么用。菲莉普的自尊心受到了严重的打折，他解雇了戴尔，推开伊芳，整个人迅速糟糕。被解雇的戴尔拿着菲莉普帮他卖油画的钱，终于给妻子和儿子一个房子，可以说人生已经圆满了。但他们之间早就超越了老板和雇员的关系。
电影也充满了写实的内容，比如lily很喜欢菲利普的人却无法接触他身体残疾的事实，戴尔因为拖欠多年的抚养费被妻子赶出去。但它没有去批评这些现实，而是让观众在惊喜之余体会这种复杂的心理过程。
蹲过监狱的人可以被教化，他受到歌剧的影响，拿起笔，画出油画；上流社会的富豪放下自尊心，与管家、厨师一起欢笑。戴尔是那个被富豪挑中的灰姑娘，他的命运从此被改变。
《触不可及》温情搞笑的故事为观众留下了深刻的印象，它是今年为数不多的既具有丰富的娱乐性，又可以被称为高雅影片的佳作。影片除了展现白人和黑人、有钱人和穷人、上流社会和下流阶层的包容和理解，它还让观众看到：一个人无论身处何种处境都能创造出层出不穷的意外之喜。
《触不可及》观后感5影片没有波澜壮阔的情节起伏，亦没有精巧的剧本结构，它如此吸引观众的原因就在于那些平凡又动人的细节上，像一出从每个人眼皮底下缓缓流淌过的人间喜剧;真实而饱满的人物形象,幽默而戏剧性十足的对白，两位主人公在生活的压迫下仍旧敞开胸怀，苦中作乐，最终赢得内心的平静与喜悦。这些兼具共鸣性与生活哲理的因素，使观众们不可避免地被电影撩拨心弦，它一斩20xx年东京电影节最佳影片金麒麟奖。
回到影片的名字，intouchables(不可触碰), 形象而精准地概括了两位主人公的共性。，Driss脾气暴躁，患有暴力倾向，旁人不能触碰他，否则就有被猛击一拳的风险；而Philippe则因为自己特殊的身体状况，让他身居私邸高墙内的囹圄。两个与外界几乎不可接触之人的内心却因为互相之间的涵纳与关爱，逐渐走到了一起，擦出了美丽而温情的火花。两个人也在这段不凡的交往中克服了彼此之间所谓的那些格格不入的代沟，求同存异，变得更加完整。
从另一个角度来说，两人的友谊亦可以说是雅和俗的碰撞与融合。影片中Driss在Philippe的生日会上发挥奇妙的想象力为老板以粗俗的方式来理解高雅的音乐的片段堪称经典，还有就是在那之后Driss丝毫不顾及周围有头有脸的大人物，自信而陶醉地表演起黑人的音乐和舞蹈。两人的音乐和艺术品位，一个是阳春白雪，一个是下里巴人，显示了两人截然不同的成长环境。一俗一雅，雅致的环境确实会提升人的心智，拥有更理性的思维和更高情商，却也变得冷峻和懦弱起来，比如逃避自己残疾的事实，不敢直面爱情；Driss痞气又世俗，可他的乐观和热忱正是Philippe所缺乏的，两人互相影响可又从未刻意去改变对方。
这段友谊中，两个人因为彼此之间恰当的距离，能够以相当平等的方式来相处，让彼此有空间来喘息与成长。真正的友谊，是双方都了解彼此的缺点，平时喜欢说些段子互损，但却默默地关注着彼此的内心，关键时刻会为对方挺身而出。
他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜悯，没有特殊对待，没有歧视。Philippe
不得不说，Driss对Philippe的看护方式有点特别，Driss并不是专业护工，没有受过正规训练，从小在没有什么人文关怀的环境下长大;对于Driss来说，用对待一个正常人的方式来陪伴Philippe似乎比用充满同情的态度小心翼翼地服侍老板来得容易的多。正因为Driss世界里的简单纯粹，他不受上层社会条条框框的约束，自由而洒脱，甚至懒得去臆想Philippe的残疾所带来的痛苦与禁锢，把他当成一个正常人来看待。两人在街头同享一支烟，一起在高空中开展惊心动魄的跳伞，飙车被抓时默契地演戏骗过交警，一起分享彼此的喜怒哀乐。在这些情节中很难看到我们想看到的诸如此类含情脉脉又不离不弃的看护，但这些刻意忽视Philippe身体上的禁忌的情节却又显得十分人性化。因为它们彰显了两人精神上的平等。而这，正是Philippe所真正需要的精神上的关怀，也是只有Driss才能给的，任何人都代替不了的，独一无二的，雇佣关系之上的陪伴。
在这个过程中，Driss从一个有暴力倾向而不负责任的无业青年变成一个有道德素养有担当的男人；Philippe从逃避现实逃避感情的困境中解放出来，变得更加勇敢豁达。
Philippe和Driss的友情在这习惯了带着有色眼镜看人的世界里显得弥足珍贵。不仅仅是因为他们跨越了阶级，更是因为他们敞开了心扉，触摸到了彼此心中的善意。假如有一天我们也能抛下心中的枷锁去平等地爱这个世界，我们离人性化社会也就不远了吧。
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