读曹不兴改作苍蝇画的启示了要灵活机功。
曹不兴一个不小心就走了神，一滴墨便落在了屏风上。当时他正在画一篮子杨梅，这滴墨水一滴下去算是毁了整幅画了！
怎么办呢？这可是为孙权而画的屏风，待会儿孙权还要过来“验货”的！曹不兴急中生智，顺手便将那个小墨点画成了一只苍蝇。他刚画好，孙权就赶了过来，见此大家纷纷上前见礼。孙权先是和大家说了一番场面话，接着就把话题转到了曹不兴所画的屏风上，于是大家又聚拢在曹不兴所画的屏风前面。
孙权首先就看到了那篮杨梅，接着便注意到了杨梅旁边的一个小苍蝇。最初，孙权只以为是落在屏风上的苍蝇，挥了挥手想把苍蝇给赶走，毕竟这么多人看着呢！谁知道他手挥动了半天，那苍蝇竟是一动不动，等他摸到苍蝇的时候，他才知道这只苍蝇竟然是画上去的。后人这个故事被人们称作“落墨为蝇”，可见曹不兴纯熟高超的画技了。

这种行为是嗯，时刻的谨记自己的错误，然后可以通过错误能更上一层楼
有一个这样的故事，嗯，有一年孙权在自己的书房中新添了一屏风，精美的木架上蒙了雪白的绢素。画家曹不兴应召为其在绢素上配画。
曹不兴拿起笔，蘸了墨，准备作画。哪知道稍不留神，毛笔误点下去，他急忙收笔，但已经来不及了，雪白的绢面上顿时出现了一个小墨点。
旁边的人都惋惜道：“败笔，真可惜。”
曹不兴对着小墨点仔细端详了片刻，不慌不忙把小墨点改画成一只苍蝇，再在旁边画了许多花花草草。整个画面布局匀称，生动逼真，尤其是那只苍蝇更栩栩如生，好像真的一样。围观的人惊叹不已。
后来孙权观赏这幅画时，发现了画中这只苍蝇，想赶走它，便伸手去弹了几下，可是苍蝇并没有飞走。他很是疑惑，再仔细一看，方知是曹不兴画上去的，忍不住赞道：“好！实乃神来之笔。”
一个人终其一生，偶尔也可能会像曹不兴那样“毛笔误点下去”，不慎留下几处人生败笔。但只要你肯正视它，不无视它的存在，更不要企图把它轻轻抹掉，而是时刻铭记于心，用理性与善良去认认真真地呵护它，反省它——也许，助你品性升华的契机就孕育其中。
生命感悟：只要态度端正，拿捏得当，那误点下去而留下的几处败笔，又何尝不能成为你人生的神来之笔呢

曹不兴亦名弗兴，生卒年不详，吴兴（今属浙江湖州）人。孙吴画家。善画龙、虎、马及人物。在当时，严武的棋、皇象的字、曹不兴的画被称为「三绝」。在吴地与皇象善书、严武善弈等号称“八绝”。
传说曹不兴曾在为孙权画屏风时，画到一篮杨梅，曹不兴因为周围观看的人啧啧称赞非常兴奋，不小心误落笔墨，于是他便顺手将墨点绘成一只苍蝇。孙权来看画好的屏风时以为真有一只苍蝇飞到了画上，便举起手想要把苍蝇轰走，可是没有想到苍蝇竟然是画上去的。从此可以想象，曹不兴善于写生的艺术，已达到了极为纯熟的程度，甚至能够骗过人的眼睛。这就是著名的落墨为蝇的故事。

古代「 ”误笔成蝇”的典故早已被历代画坛传为佳话，它说的是三国时期，吴帝孙权令当时的著名画家曹不兴为他画屏风的故事。曹不兴，一作弗兴，吴兴人，善画龙、虎、马、人物等，独步一时。他与善相的菰城郑妪、善候风气的吴范、善算的赵达、善弈的严武、善占梦的宋寿、善书的皇象、懂天文的刘敦八人并列，被称为吴之「 ”八绝”。 曹不兴所画的人物，其衣纹线条皴绉紧紧贴在身上，犹如刚从水里出来一样，所以人们称他的这种画风为「 ”曹衣出水”。曹不兴在绘画上下过一番苫功，造诣极深，其中人物画最为突出。下面的故事正可以说明曹不兴画艺的精妙。 青溪赤龙图 相传有一次，吴帝孙权请他画屏风。屏风画好后，拿给孙权看孙权瞧了又瞧，心里非常高兴。原来曹不兴画的是一篮子杨梅，孙权越看越喜欢，看着看着，他忽然发现一只苍蝇正伏在画面上的那只篮子旁边，便甩开袖子，朝着那只苍蝇挥去，谁知那只苍蝇却一动也不动。旁边的人见了，笑着对孙权说:「 ”大王，那不是真苍蝇，而是画上去的呀!”孙权揉了揉眼，又凑到屏风前仔细看，才看出那只苍蝇果真是画的，孙权不禁放声大笑说:「 ”曹不兴真不愧是画坛的圣手啊!他画的蝇子，我还以为是真的呢!”其实，曹不兴原来并没有打算在屏风上画苍蝇。正当他全神贯注地在屏风上作画时，周围观画的人不时发出「 ”啧啧”的赞美声。曹不兴十分兴奋，一不小心，将一滴墨滴在画面上，旁边的人都为他感到惋惜，只见他不动声色，眯起眼睛端详了一会儿，墨点瞬间就被描绘成一只正要起飞的苍蝇。周围的人对画家能化腐朽为神奇的卓越才能和深厚功力齐声叫绝。 曹衣出水,大湾纹石 曹衣出水，吴带当风 有一年十月，曹不兴游青溪时，见一条赤龙从天而降，凌波而行，他立即挥笔绘出了《青溪赤龙图》，并献给吴主孙皓。孙皓对此极为赞赏，亲笔题款后秘藏于府。到了南朝刘宋，画家陆探微见到这幅画卷，惊为妙笔。文帝时，干旱成灾，对天祈祷，毫无灵应，于是把这幅《青溪赤龙图》置于水上，顿时天空蓄水成雾，连下了几天大雨。此传说虽属神话，但也足见曹不兴画龙是如何传神了。赤乌四年（公元 241年），印度高僧康僧会初到建业（南京），在「 ”设象行道”时，曹不兴借机摹写了这些传自「 ”西国”的佛画，这也使他成为我国古代较早摹写「 ”西国”佛画的画家，因而被誉称为「 ”画佛之祖”。他画佛像，用笔迅速，顷刻之间便可完成一幅结构极为复杂的作品，而「 ”头部手足，胸臆肩背”均不失尺度，十分协调，充分说明他作画技巧的熟练与高妙。