《塔铺》读后感 1200 字

 

内容简介：塔铺是刘震云的成名作，早期作品，讲叙了主人公部队复员参加高考的事，那时刚刚恢复高考不久，每个人参加高考的理由也都很奇葩，已是孩子爹的王全是为了 “读书做官”，将来惩治贪官污吏；自称酷爱文学的“干部子弟”耗子来补习班是为了追求漂亮女孩悦悦，“考不上大学也要谈成恋爱”；没爹没娘的孤儿磨桌自卑怯懦，考大学的动力是“不在毒日头下割麦子”。一群不同背景怀揣着不同的梦想的人组在一起发生的一系列故事！（每次我自己写简介时我都能发挥极简主义精神，佩服）

 

这部小说里有两个画面让我印象最为深刻，第一个是磨桌躲厕所里吃蝉，每想到这，我都感恩我现在的生活。

 

“有天晚自习下课，回到宿舍，又不见“磨桌”。我便一个人出来，悄悄寻他。四处转了转，不见人影。我到厕所解手，忽然发现厕所墙后有一团火，一闪一灭，犹如鬼火。火前有一人影，伏在地上。天啊，这不是“磨桌”吗 !

 

我悄悄过去，发现地上有几张破纸在烧。火里爬着几个刚出壳的幼蝉。 “磨桌”盯着那火，舌头舔着嘴巴，不时将爬出的蝉重；新投到火中。一会儿，火灭了，蝉也不知烧死没有，烧熟没有，“磨桌”满有兴味地一个个捡起往嘴里填。接着就满嘴乱嚼起来。

 

我打量着他，暗淡的月光下，竟如一匹低矮低矮的小动物。

 

我眼中涌出了泪，上前拉住他，犹如拉住自己的亲兄弟： “磨桌，咱们回去吧。”

 

“磨桌”也眼眶盈泪，恳求我：“班长，不要告诉别人。”

 

我点点头： “我不告诉。”（摘自原文）

 

现在的生活就算再苦，也不会被逼迫到如此程度，这个画面让我想到了一个亲人，也是在那个年代，因为偷了一个红薯被活活打死的故事。若不是被生活逼迫到了绝境，又怎会去偷一个红薯，最可悲的莫过于一条命竟然还不如这一个红薯，雨果的《悲惨故事》里讲叙了类似的一个故事，主人公因为偷了一个面包坐了二十年牢，可惜不是类似的结局，现实比《悲惨故事》里的悲惨故事更加悲惨。

 

第二个画面是一种苍凉、残酷的美。

 

“进家吧。这是妹妹的家 ! ”

 

“进家 ? ……”

 

我扭回头，发疯地跑，跑到村外河堤上，一头扑倒， “呜呜”痛哭。

 

爱莲顺着河堤追来送我。

 

送了二里路，我让她回去。我说：

 

“妹妹，回去吧。”

 

她突然伏到我肩头，伤心地 “呜呜”地哭起来。又扳过我的脸，没命地、疯狂地、不顾一切地吻着，舔着，用手摸着。

 

“哥，常想着我。”

 

我忍住眼泪，点点头。

 

“别怪我，妹妹对不起你。”

 

…………

 

暮色苍茫，西边是最后一抹血红的晚霞。

 

我走了。

 

走了二里路，我向回看，爱莲仍站在河堤上看我。她那身影，那被风吹起的衣襟，那身边的一棵小柳树，在蓝色中透着苍茫的天空中，在一抹血红的晚霞下，犹如一幅纸剪的画影。（摘自原文）

 

主人公和爱莲的爱情故事，很美好，很遗憾，很美好是因为爱的很真，不含一丝杂质，很遗憾，是最终并没有在一起。

 

爱情很简单，这只是一种情感，谁都可以遇见并且拥有，但如果涉及到在一起，涉及到生活，涉及到俗世，对不起，贫困便是原罪，哪怕在今天，相爱的两个人想在一起，若是没房没车，也会平添许多阻力。

 

小伙子们，加油挣钱吧，没有钱，你连爱情的坟墓都进不去。你说啥？进不去就不进？我告诉你，不进就只剩暴尸荒野！

塔校
　　有个护军校，姓塔。一天他从印房回来，晚上经过分司厅，在月光阴影下发现有一段黑乎乎的东西，长有七八尺，宽约三四尺，屈屈伸伸，发出啾啾的声音，像几十个小鸡似地叫个不停。
塔某走近一看，它一下就飞去了，无法看个仔细。塔某用石头去打，只见它散布开去，像一股股小的旋风，深黑色，盘旋而起，到了房子的屋檐处，就再也看不见了。
【原文】
塔校
　　护军校塔某，归自印房，夜过分司厅，见月影中有黑物一段，长七八尺，阔三四尺，倏缩，有声啾啾然，犹数十鸡雏。塔就观之，则飞去不能审谛，乃以石击之，纷然四散，尽作小旋风，状浓黑色，羊角而起，至人家屋檐下，遂不复见。
吕琪
　　吕司马的小弟吕琪，跟随哥哥去岭南赴任。官署的东边有个小庭院，很幽静。书房前有一个小的亭台，周围由曲折的走廊环绕，亭台右面原先有一口用石头栏圈起来的古井，不作汲水用，只作点缀罢了。井边种着两株多年的桂花树，树干之粗可以合抱。
　　夏季的一个晚上，月光明亮，吕琪在亭中乘凉，隐隐听到井中不断发出水波起落的声音。吕琪伏在栏圈边观看，只见井水呈银白色，井内有数百个如弹子般大小的红球，光亮如火，竞相往上跳跃，越跳越高，距栏圈仅尺把远。吕琪害怕地跑开，敲门告诉哥哥。吕司马趿鞋匆匆跑去看，也十分惊恐。
　　第二天，司马以重赏召募胆大的人，用绳索系着悬下井去察看，没看到什么特别之处，只摸到了陈年桂子几十枚，鲜红得犹如刚刚采摘下来一样。吕琪玩似地用井水吞服，每天服七枚，七天全部服完，正好四十九枚。吕琪后来活到九十九岁，终身都没有患过任何疾病。山东平原人董曲江翰林见过吕琪，亲自打听了这件事并记录下来，所以能言之凿凿。
【原文】
吕琪
　　吕司马季弟琪，从司马官岭南。署东有小院，颇幽静。书舍前一小轩，绕以回廊，旧有石栏古井在轩右，未尝取汲，用作点缀而已。井畔二老桂，大皆合抱。值夏夜，月光甚皎，琪纳凉轩下，闻井中有井井之声不绝。吕琪凭栏而窥，见井中水白如银，中有红丸，大如弹子，约数十百点，光明如火，向上竞相跳跃，渐跃渐高，去栏仅尺余。琪惊走叩门，白诸司马，司马倒履往观，亦大骇。次日悬重赏，得勇夫绾下，探之无他异，只摸得隔年桂子数十枚，鲜赤如新。琪即戏以井水服之，日七枚，七日而尽，适四十九枚。琪后至九十九岁，终身无疾病。平原董曲江太史见之，问而志之，故能凿凿言之。
　　兰岩曰：
　　琪殆有仙缘耶？不然

一年寒窗，两行情泪，三个同舍，四五百元，六七件事，大概八九不离，总是还有希望
　　刘震云的早期文章以个人生活经历为主，《塔铺》写的是“我”复员后正好赶上了恢复高考，一年复习学习中的生活状态。
　　1977年中国刚在文化革命中走出，那是百废待兴的时代，也是允许有梦想的时代。参加高考复读的人很多，在塔铺中学有“我”这样在外面闯荡一番，心野了的人，也有象王全把那样已经成家却未立业想当个县官州官的孩子爹，还有做粉色梦为追女孩而参加补习的干部子弟耗子，以及惧怕农活不想在麦子地里晒死的磨桌，这些人走到一起，成为一个奇特的群体，所有人都怀揣梦想。
　　物质贫乏时期，这些学子门在饥肠碌碌下苦读，白菜萝卜汤，家里送来的窝窝头，支持着他们；甚至连教科书都都没有，一本世界地理需老爹跑几十里路用三天时间才借来。因而，这场决定命运的竞争从一开始就不公平：体质差的最先被冬天的寒冷淘汰，家庭拖累大的在农忙时无奈离开，基础弱智力差的在苦读中衰弱，不用功的在最后时刻自我放逐。塔铺中学的考场里出了几个大学生？刘震云没有交代，可以想见的是，九曲黄河万里沙，经过风簸浪激，能到天涯的，肯定少之又少。
　　在《塔铺》里，刘震云用很多笔墨描写了农村生活的困顿，写出了农家子弟求学之不易。尤其是那个叫李爱莲的姑娘的遭遇，让人感慨良久。李爱莲算是“我”的初恋，俩人同命相怜，同心协力，想彻底改变命运，但临近考试，李却因父一场大病把自己的前途和身体卖了500元，彻底丧失了改变的机会，善意的欺骗只是为了不让“我”分心，真相大白，“我”奔到李的婆家，相顾无言惟有泪两行，李爱莲说“你是带我俩上大学的，无论在哪里，无论享福，还是受罪，你都带着咱们两个。”这样的话，真让人伤心落泪。造化弄人，刘震云尚未真正入世，便有极深体会，这对他以后的创作，有很大影响。这样的生活经历对一个来说，是刻骨铭心的，因而对小人物生活的述说，成了刘震云一以贯之的写作内容，他明白自己该为谁而写，为谁而流泪。
　　塔铺的用写实手法描写小人物生存状态，按时间顺序推进，层层剥茧的叙述方法，细致入微的描写，平和淡然的意象，象老朋友聊天，娓娓道来，有波折起伏，却顺其自然。当然也有刘氏幽默存在。
　　刘震云以其河南人特有的幽默方式为人称道，这在塔铺里有一定体现。“我”复员回来，去复读的最根本的原因在于“三个五尺了五高的儿子，一下子都到了向他要媳妇的年龄，是够他喝一壶的。”而在上第一节课时磨桌在驴子和老虎争斗的过程中打鼾，马中弯腰站到他面前，竟安慰他“睡吧，睡吧，好好睡。毛主席说过，课讲得不好，允许学生睡觉”接着，一挺身，“当然，故而，你有睡觉的自由，我也有不讲的自由。我承认，我水平低，配不上列位，我不讲，我不讲还不行吗！”这样活脱一个自负且迂腐且气急的老教师形象跃然而出，读罢让人掩口。当然这是刘氏幽默的第一层——读了就笑，到后来，刘氏的幽默如王重阳的九阴真经，修炼到第二层第三层，那就是另一个境界了。
　　顺便说一句，上世纪80年代末90年代初，中国文坛出现了一个被标之为“新写实小说”的文化思潮，以池丽，方方、刘震云等人为代表。所谓新写实主义，其实是对革命的现实主义和浪漫主义的修正。上世纪50年代以来，文学注重政治说教，强调文学社会功能，用“典型化”的手段描写社会生活，典型化来源于生活，高于生活，这无疑已经承认，作品已经不用于现实，有拔高之嫌，使文学远离了生活。而80年代以后，西风渐盛，一些作家开始尝试后现代写作方式，在内心里徘徊，一样脱离了现实。这样，新写实主义就可以理解为注重对生活本身的表述，注重对现实生活的直接描写，关注平常人的生活，不刻意塑造高大全式的人物，描摹自然状态下的生活，展示生活本来面目。这样的作品，给人以真实质朴的印象，事是发生在自己身边的事，人就是活在自己身边的人，或者，每个人在主人公身上到可以找到自己的影子。表现普通大众的真实生活，使得文章有真实感和亲和力，深受读者喜爱。
　　虽然新写实主义有时会把近乎残酷的真实展现在读者面前，让人气馁，觉得这个世界很冷酷，所有的浪漫、虚幻、憧憬中的理想状态在现实面前显得不值一击，让人灰心丧气。但关注平常人平常事的写作理念，毕竟比空中楼阁里的东西好得多。现在看来，不切实际的玄幻网游修真武林以及挖祖坟式的卖弄和帝王将相的虚幻总裁老板美女小三的梦呓充斥于眼球间，仿佛又是一场伪浪漫主义的盛宴开张，平民文化的流行是一种社会现象，与人的需求有关，与写手的创作理念有关，与写手的生活状态有关。在我看来，新写实小说仍然有其存在的必要和发展的空间。

一年寒窗，两行情泪，三个同舍，四五百元，六七件事，大概八九不离，总是还有希望　　刘震云的早期文章以个人生活经历为主，《塔铺》写的是“我”复员后正好赶上了恢复高考，一年复习学习中的生活状态。　　1977年中国刚在文化革命中走出，那是百废待兴的时代，也是允许有梦想的时代。参加高考复读的人很多，在塔铺中学有“我”这样在外面闯荡一番，心野了的人，也有象王全把那样已经成家却未立业想当个县官州官的孩子爹，还有做粉色梦为追女孩而参加补习的干部子弟耗子，以及惧怕农活不想在麦子地里晒死的磨桌，这些人走到一起，成为一个奇特的群体，所有人都怀揣梦想。　　物质贫乏时期，这些学子门在饥肠碌碌下苦读，白菜萝卜汤，家里送来的窝窝头，支持着他们；甚至连教科书都都没有，一本世界地理需老爹跑几十里路用三天时间才借来。因而，这场决定命运的竞争从一开始就不公平：体质差的最先被冬天的寒冷淘汰，家庭拖累大的在农忙时无奈离开，基础弱智力差的在苦读中衰弱，不用功的在最后时刻自我放逐。塔铺中学的考场里出了几个大学生？刘震云没有交代，可以想见的是，九曲黄河万里沙，经过风簸浪激，能到天涯的，肯定少之又少。　　在《塔铺》里，刘震云用很多笔墨描写了农村生活的困顿，写出了农家子弟求学之不易。尤其是那个叫李爱莲的姑娘的遭遇，让人感慨良久。李爱莲算是“我”的初恋，俩人同命相怜，同心协力，想彻底改变命运，但临近考试，李却因父一场大病把自己的前途和身体卖了500元，彻底丧失了改变的机会，善意的欺骗只是为了不让“我”分心，真相大白，“我”奔到李的婆家，相顾无言惟有泪两行，李爱莲说“你是带我俩上大学的，无论在哪里，无论享福，还是受罪，你都带着咱们两个。”这样的话，真让人伤心落泪。造化弄人，刘震云尚未真正入世，便有极深体会，这对他以后的创作，有很大影响。这样的生活经历对一个来说，是刻骨铭心的，因而对小人物生活的述说，成了刘震云一以贯之的写作内容，他明白自己该为谁而写，为谁而流泪。　　塔铺的用写实手法描写小人物生存状态，按时间顺序推进，层层剥茧的叙述方法，细致入微的描写，平和淡然的意象，象老朋友聊天，娓娓道来，有波折起伏，却顺其自然。当然也有刘氏幽默存在