最近的汉口上班，每天中午都去卓尔书店午休，随手拿起一本书竟然是余秀华老师的《月光落在左手上》。在此之前我对余秀华老师是一无所知的，在网上看到的消息大多是谩骂以及那句广为流传的“穿过大半个中国去睡你”，这首诗骂声最高，知名度也最高。

在卓尔书店午休了一两周了每天看的书都是随机的，也不会深看，主要去那里的目的还是睡觉。毕竟每天的睡眠时间很短暂，根本没有什么8小时睡眠，很疲惫，必须要午休。翻看余老师的诗集也是一个随机的午后，澳门路上依旧是人来人往，我坐在书店的二层夹层，那里的座位最舒服，不会被人打扰没有陌生人对视的尴尬，沙发很软。我打开书看了，序言好像把她比作某位英国诗人，我没读过那个人也记不住她的外国名。我被余老师的才华打动了，天呐世上怎么有这么优秀且才华横溢的诗人，赤裸裸的把一颗不加隐藏的心裸露在你的面前，好像路过的每个人都能往上面插一刀似的。或是喜欢她的人或者是不喜欢她的人，都不打紧。我上次读诗还是高三读席慕蓉，我被那些广为流传的诗句洗脑，现在回头看看我大抵是不喜欢席老师的。我至今为止被诗人震撼的两次一次是读纪伯伦的沙与沫，第二次就是余老师的诗。

被震撼的一瞬间，就像看国家地理的摄影作品，感叹宇宙之大感叹万物之灵性。

昨天我看了余老师的微博，也看了一些其他人对她的评论，这种震撼顿时加倍了。这样一个才华横溢的诗人，即使身体有残缺也比普通人厉害万倍了，她的精神光芒思想高度，秒杀一众人群。她骂人的时候是自信的，写诗的时候是自信的，跟人交往的时候是自信的，光是这种自信真值得大部分女性学习。女性受周围的环境影响大部分是不自信的，外貌焦虑身材焦虑等。我们瑜伽老师身材那么好，只是剪个发型没有成功就突然很不自信，真是不该。她有轻盈的身躯，通透的身体，那么美好的事情真是一件值得自信的事情。

浅谈女性自信，其实我也是不自信的，我觉得自己胖，在工作上我也没有做到百分百的优秀。但是看到余老师和我们的朋友爱凌，这两位光芒万丈的人，真是很有启发。女性的美不应该千篇一律应该是多种多样的。力气大跑得快是种美，能扛能打，不至于遇见危险跑步的时候左脚把右脚绊倒（电视剧情节），白瘦幼是种美，饿死自己成全他人，普通也是种美，世上大部分人都是普通人，这些人构成了一个一个群体，一个一个群体构成了世界。如果可以拥有开挂的人生，估计所有女性都想要变成性感美丽有钱双商贼高的旷世奇才吧hhh

但是这个世界上大部分男性都是普通且自信的，同样的普通的女性一样这些男性也是四体不勤五谷不分，但是从小接受的教育就是你是leader你要创造和改变世界，造成了一部分妈宝，懒惰油瓶子倒了都不扶起来的样子。如果未来我有儿子的话我告诉他的第一个事情就是，不要让性别成为自己唯一的优势。不会做饭，不会赚钱，不是精英，不帅，肩不能抗，只会网上做喷子，真是只有性别优势毫无优势。

余老师respect，以后我是你的粉丝儿了。

我不再读诗，大概有五六年的时间了。 终日忙碌，工作学习，这些正当的借口背后藏着的真正原因，是我对诗歌渐渐死去的兴趣。
快节奏和永远满档的生活，把我宝贵的阅读切成了以分钟计时的碎片，我没有成段的时间来体会诗歌 。而在主观情绪上，我也宁愿选择思辨性更强的散文，或压缩了八方观点的评论。诗歌，是一无是处的抒情，是需要诚实面对自己的拷问，是一种看不到即刻回报的付出。它既消耗我的情感来体会每一个比喻、每一处拟人，还让我学不到任何可以用指尖数出的知识。忙着苟活的我，没有心情读诗。

某天无意看到余秀华的一首叙事诗，让我再次对诗歌拾起兴趣。诗很简短，短短的几句写尽了一个村妇不受自己掌控的命运：

和村妇命运一样贫瘠的，是诗人同样不加修饰的言语。简单，平直，一句句像拳头一样打到我的心口，让我为脑海里构造的悲剧场景里心痛了一场。

那一刻，诗歌以它毋庸置疑的魅力击垮了我长久建立起来的防备，用它的诚恳促使我继续翻页。我也意识到，过往对诗的避讳，其实最好地反映了我自己对“真实”一物的避讳。在我生活的美国环境里，真心真意地面对我的时间，我的情感，我的当下，是一种弱者的表现。所谓文化里褒奖的强者，都像是没有情感、高速运转的时代稻草人。我当然想做强者，于是和很多人一样，把忙碌当做夸奖，把鸿鹄之志当做常态。我避讳细腻的小心思，避讳风花雪月的时间，并对自己警告说，“那是可笑的小家子气”。

余秀华的诗歌仿佛一把扒开了我的伪装，告诉我，世界上真实的事情恰好就是形形色色的“小家子气”组成的。她是一介农妇，生活在世俗气很重的乡村里，写进诗里的都是卑微到尘埃里的事物：白云，死掉的狗，来回踏烂了的村路，和一个爱着却总受到伤害的男人。她的世界充满了失意和缺陷，而她的言语也如此诚实地把生活里的庸俗掀开给外人看，一字一句都是苦痛和天真酝酿出的陈年珍珠。据说，余秀华用“云里写诗，泥里生活”形容自己 。在没人理解、粗俗当道的普通生活里，余秀华不害怕地展示心里的诗意，这和贵族在粉红色的下午茶派对里，撩起袖子讲脏话一样勇敢。我自己没有写诗的勇气，但在她的白话里，我感到无处安放的小家子气仿佛有了归属，有了同伴。在她的坦诚下，我可以被爱情背叛，被生活无视，被梦想嘲笑，甚至被自己所拥有的当下感到失望。我在她毫不遮掩的真实里，看到了自己内心里沉睡的情绪，比如懦弱、自卑、邪恶、低贱。

面对梦想，余秀华写道，

即使脚踏着钢筋泥地，但我仿佛也和这个杨柏林里的妇女一样，现实潦倒，梦想的光却仍未泯灭。我并不在比较身世，因为那是永无止境的一场比较。我只知道，此刻我们在现实的柴米油盐里抬头写诗的愿望，是相似的。

这“浇不灭”的一束光，未必能得到所有人的喝彩。眼睛习惯久了黑暗，一闪亮光也呢会感到刺眼。让余秀华一夜走红的，正是一首名为“穿过大半个中国去睡你”的诗。她对情欲大胆的提及引起了很多不适，总有道德高地上的正人君子们批判她的“荡妇体”。而我刚读了开头，就被她诗句原生态的力量深深吸引了。她这么写：

写得多好啊，两性之间赤裸裸的灵性在她笔下有了生命。对于荡妇体的评论，余秀华的态度并不在乎，一副“荡妇体就荡妇体”的样子。我在心里暗暗叫好。在思想干枯的志士仁人面前，她没有必要解释自己。当下的华语文学里，把主流价值观和媒体关注剪拼成的作品泛滥，所谓的“名媛”和“才女”也下落成廉价的销售标签，已经有太多的人环游世界，兜售观点，向公众展示着让人羡慕的生活。我不觉得这有什么不好，只是，若我每天的生活里只有二十分钟的时间来阅读，我并没有读它们的欲望。在时间的限制下，我渴望言之有物的文字，渴望不加修饰的情感，渴望直击心灵的表白。

我想，大环境越是对健全人格和完美人生有不切实的要求，我们就越需要余秀华的出现。她对完美，道德高地，粉饰太平没有兴趣，所以她敢说，

荒谬是允许的，而风暴是生活的常态。她通过突兀的比喻，来表现一个被成功快车领导下的社会，选择性忽略的实话。她也不遮掩作为一个诗人与农妇间似乎矛盾的身份。在一个在乎结果，做事需要目标的主流价值观里，一个成年人该对自己的“玻璃心”感到羞耻。所以她也自嘲道，

我和她诗歌里的形象感同身受，因为我们承受着同样的压力和质疑。她有她的生活，我有我的路，但在本质上，我们都是饮梦为生的人。是一股骨子里的不甘心，一种与阶级属性不符的，神圣而渺远的情怀，让她的诗歌拥有了煽动我的力量。

我想象，一个村妇在田野里和鸡鸭打完交道后，回家伏案写作的样子。从前，和大部分人对写作的想象一样，我以为那是个灵感一泻千里的迷幻过程。直到我开始坚持写作后，我才发现，写作是一件与壮丽毫不搭边的，凌乱不堪的事。把自己的情绪摆成白纸黑字抚平，有时候甚至很痛苦。我无法想象，余秀华对爱情的追求、对情欲的肯定、对精神生活的痴迷，在一个没有听众的环境里，曾让她感到多大的孤独。我敬佩，是怀抱着多少对写诗的痴迷与虔敬，让她年年岁岁坚持了下来。

今天，作为一个专业读者和业余作者，我眼中的诗歌是天地之间最古老而执著的形式。文明的更新和人工智能的进程，都无法改变这原始的表达，无法改变这来自肺腑的诉说。甚至，在人工智能完全可以通过堆砌词汇来接手普通写作的近未来，余秀华式直言无忌的肝胆，想必将成为唯一的幸存者。名媛可以被复制，俏皮话可以被重写，但真实而生猛的文字，依然会有生命力。

读完余秀华的诗集，我从一家咖啡馆走出，有一种“不知魏晋”的灵魂出窍之感，像醉酒一般。我突然想到年初的一个夜晚，我和一个同样饮梦为生的朋友深夜彻谈后，从打烊酒吧里被赶出来的场景：霓虹满眼的路上寒风刺骨，我们拿出手套和围巾，把身上的大衣裹紧，挽手依偎着快步前行。 一路上，我们紧紧勾着对方的手臂，不说一句话，生怕先前把酒言欢里谈到的梦想，要被雪擦白了。

在抖音刷到余秀华老师自己读的诗，题目不知道，诗是这样写的。

常常在夜深的时候
刷到一个小丑不丑的歌唱者

带着小丑的面具

唱着一首首忧伤的情歌

虽然直播间不大

但是有一种清冷孤寂之感
谁又不是生活中的小丑

谁不是孤独的时候一个人在深夜里

喝着酒唱着悲伤的歌

谁的一生不是像小丑一样走在人生

这根孤悬在半空的铁丝上
其实，许多的人

骨子里就是小丑

却要打扮的像个谦谦君子

看，欺骗不了世人

只能骗骗自己
唉，这人间

谁又不是

可怜之人呐

我当时听着就心情沉重起来，很久不想说话。 此刻写着心情又沉重起来，不想继续写下去了！

曾几何时，我也是读着这样忧伤的诗， 忧伤的文章长大，在那个为赋新词强说愁的年纪 ，以为忧伤就是美丽的，就是该有的情绪。但凡生活有个风吹草动 ，都认为天地亦不复存在了，世界一片黑暗悲寂！

甚至一度很享受忧伤的感觉，把孤独忧伤视为人生全部的情绪，直到自己的情绪一落到底，沉底很久， 无法反弹，抑郁成疾！

当真正经历人生的无奈后，更是无法释怀这种坏情绪。

当我意识到以后 ，从谷底反弹而起， 用尽毕生的力气。之后，跳出来哪种忧伤的情绪后，我再听不得忧伤的东西，哪怕吵架 ，哭泣。

我现在常想，本来生活好好的，为何要无病呻吟！

即使， 我们都是生活的小丑，自己知道就好，何必渲染？何况，有时我们并不知道自己是一个小丑。

和一个文友今日探讨，他写的很沉闷，我说我不喜欢，我说我现在写的文章都是轻快的笔调，我不喜欢沉闷， 即使自己很苦，也应该把欢快带给别人，自己写着也欢快了， 别人看着也欢快了。

比如， 你本来不开心，看了别人写不开心，你会觉得啊，真的是不开心，原来大家都不开心，我不开心的有理，大家都这样， 你就会继续不开心下去。

如果你不开心，看了一篇文章，人家写的世界很美好，情绪带动你会开心起来 ，你会说，看，大家都很开心，没什么大不了的， 是不是我自己想不开，所以， 会自我调节 ，开心起来了。

人总说生活一地鸡毛， 可是 ，真是这样吗？其实 ，细细想来，生活中美好的事情还是大于不美好的事情 ，不然我们怎么还能活着老去？一地鸡毛也只是一段时间，总会过去！

当我回忆过往的时候，那些幸福的瞬间如一串珍珠，熠熠发光，那些悲痛只是几个沉重的节点，我已选择忘却，我把欢快带给别人。

文友说她研究历史文化 ，历史就应该沉重。我说我们的现在也是后人的历史，我们沉重了吗？唐宋沉重吗？不是说历史就该沉重，不是写历史就应该用沉重的笔调。 历史学家另当别论 ！暂不探讨 。单丛文学角度说 ，当年明月写的《明朝那些事》就是用很欢快的笔调写，才获得很多人的喜欢，我关注的一个抖博主，说古典文学也很欢快。

除了“国破山河在”的时候，诗人可以用沉重的笔调去写，其余应该都是欢快的笔调。“种豆南山下， 草盛豆苗稀。”多么幽默啊，戴教授说了，我要是种地种成这样，我那还敢把它写出来。

“我辈岂是蓬篙人，大笑一声出门去。”等等 幽默 ，欢快，豁达， 不好吗？

同感不等于一定要一直同感，生活已经有苦，就让文章和音乐一样给人带来一种美的享受吧！悲天悯人要有个度！

今天去早市买鸡蛋，卖鸡蛋的说你不怠出来我给你送过去就行，我说你可以送过去 ，我不一定怠穿衣下楼去取，隔壁卖豆腐的就打趣到说还是你服务不到位，应该直接送上楼去！我欣赏这样的人生，即使苦，也打趣乐观。又听得卖莜面的对卖韭菜的说早市结束了咱们去逛街吧！每天卖莜面烦躁的。卖韭菜的说，不逛了吧，不如回去睡觉。我问大白天能睡着？卖莜面的女人说能啊，我每天早上三点起来做莜面，五点出摊，九点早市结束还要去饭店送莜面 ，沿街再叫卖 ，给个枕头就能睡着，可今天就不想卖了，想逛街。我欣赏这样的人生态度，即使真的很苦 也不叫苦，打趣 ，逛街，自我调节！不要因为看了一篇文章突然觉得自己其实很苦，每天过的这么辛苦！

有的网友在评论余秀华很苦，允许她发泄出来。其实，我想的是这个世界上很苦的人很多 ，余秀华算幸运的 ，有父母的爱，有才华，有众星捧月般的爱戴，现在也收获了爱情，余秀华的苦是别人能看到的，有多少人是心里苦 ，或者人生不顺畅，却没有被人看到。但是，既然已经很苦了 ，何必继续去感染这种清绪 ？很苦了，就应该看片积极的文章或听首欢快的音乐 。就如童话， 长大后即使知道是假的，哪种美好的感觉还是在心底。

写一些积极欢快的！让痛苦不再痛苦 ，让欢快的生活更加欢快，特别是对青少年，多一些积极的影响吧！生活本来就没那么苦，你想，你细想，是不是欢乐大于痛苦！