却说小圣二郎，即唤梅山六兄弟--乃康、张、姚、李四太尉，郭申、直健二将军--聚集殿前道:“适才玉帝调遣我等往
花果山收降妖猴，同去去来。”众兄弟俱忻然愿往。即(原作“郎”)点本部神兵，驾鹰牵犬，踏弩张弓，纵狂风，霎时过了东洋大海，径至花果山。见那天罗地
网，密密层层，不能前进。因叫道:“吾乃二郎显圣真君，蒙玉帝调来擒拿妖猴者，快开营门。”一时，各神层层传入。四大天王就同李天王同出辕门迎接。相见
毕，问及胜败之事，天王将上项备陈一遍。真君笑道:“小圣来此，必须妖猴赌赛。列公将天罗地网重重密布，只请托塔天王与我使个照妖镜，住立空中。恐他一时
败阵，逃走他方，切须与我照耀明白。”
真君领着四太尉、二将军，连本身七兄弟，出营挑战，直到水帘洞外。见那一群猴，齐齐整整，排作个蟠龙阵势;中军里，
有一竿旗，上书“齐天大圣”四字。真君道:“那泼妖怎么称得起齐天之职?”那小猴见了真君，急报猴王。大圣即掣金箍棒，身穿黄金甲，足登步云履，按一按紫
金冠，腾出营门，睁睛观看，那真君的相貌，果是清奇。真生打扮:
仪容清俊貌堂堂，两耳垂肩目有光。
头戴三山飞凤帽，身穿一领淡鹅黄。
缕金靴衬盘龙袜，玉带团花八宝妆。
腰挎弹弓新月样，手执三尖两刃枪。
斧劈桃山曾救母，弹打椶罗双凤凰。
力诛八怪声名远，义结梅山七圣行。
心高不认天家眷，性傲归神住灌江。
赤城昭惠英灵圣，显化无边号二郎。
大圣见了，笑嘻嘻的将金箍棒掣起，高叫道:“何方小将，辄敢大胆到此挑战?”真君喝道:“你这厮有眼无珠，认不得我
么!我乃玉帝外甥，敕封灵显王二郎是也。今蒙上命，到此擒你这反天宫的弼马温猢狲!”大圣道:“我记得当年玉帝妹子思凡，配合杨君，生一男子，曾使斧劈桃
山的，是你么?你这郎君小辈，可急回去，换你四大天王出来。”真君闻言，大怒道:“泼猴!休得无礼!吃吾一刀!”大圣侧身躲过，疾举金箍棒，劈手相还。他
两家这场好杀:
昭惠二郎神，齐天孙大圣，铁棒赛飞龙，神锋如舞凤，左挡右攻，前迎后映。这阵上梅山六弟助威作风，那阵上马流四将传军令。摇旗擂鼓各齐心，呐喊筛锣都助兴。两个钢刀有见机，一来一往无丝缝。金箍棒是海中珍，变化飞腾能取胜;若还身慢命该休，但要差池为蹭蹬。
真君与大圣斗经三百馀合，不知胜负。那真君抖擞神威，摇身一变，变得身高万丈，两只手，举着三尖两刃神锋，好便似华
山顶上之峰，青脸獠牙，朱红头发，恶狠狠望大圣就砍。这大圣也使神通，变得与二郎身躯一样，嘴脸一般，举一条如意金箍棒，却就是昆仑顶上擎天之柱，抵住二
郎神。唬得那马、流元帅战兢兢，摇不得旌旗;崩、芭二将虚怯怯，使不得刀剑。这阵上，康、张、姚、李、郭甲、直健，传号令，撒放草头神，向那水帘洞外，纵
着鹰犬，搭弩张弓，一齐掩杀。可怜那些猴，抛戈弃甲，撇剑抛枪;跑的跑，喊的喊。好似夜猫惊宿鸟，飞洒满天星。
大圣正斗时，忽见本营中妖猴惊散，自觉心慌，收了法象，掣棒抽身就走。真君见他败走，大步赶上道:“走那里，趁早归
降，饶你性命!”大圣不恋战，走入洞中，正撞着康、张、姚、李四太尉，郭申、直健二将军，一齐挡住道:“泼猴!那里走!”大圣慌了手脚，就把金箍棒捏做一
个绣花针，藏在耳内，摇身一变，变作个麻雀儿，飞在树稍头钉住。二郎观见，就收了法象，撇了神锋，摇身一变，变作个饿鹰儿，抖开翅，飞将去扑打。大圣见
了，搜的一翅飞起去，变作一只大鹚老，冲天而去。二郎见了，急抖翎毛，变作一只大海鹤，钻上云霄来嗛。大圣又将身按下，入涧中变作一个鱼儿，淬入水内。二
郎赶至涧边，不见踪迹。心中暗想道:“这猢狲必然下水去也，定变作鱼虾之类。等我再变变拿他。”果一变，变做一只朱顶的灰鹤，伸着一个长嘴，与一把尖头铁
钳子相似，立在蓼汀之上。大圣见了，“扑”的一个虎跳，又冒在空中不见。
真君急纵身驾云，起在半空中。见李天王高擎照妖镜，与那吒住立云端，真君道:“曾见妖猴么?”天王道:“不曾上
来。”真君把那睹变化，弄神通，细说一番。李天王就把照妖镜四方一照，呵呵的大笑道:“真君快去!快去!那猴使个隐身法，往你那灌江口去也。”二郎听说，
即取神锋，回灌江口来赶。又听下回分解。
小圣霜翎异众禽，妖猴拒敌显神通。
观音法助二郎力，管教诸将建功成。
2作者简介:
吴
承恩(1500年-1582年)，字汝忠，号射阳山人。汉族，淮安府山阳县(今江苏省淮安区)人，祖籍安徽省桐城县高甸(今枞阳县雨坛乡高甸)，以祖先聚
居枞阳高甸，故称高甸吴氏。因随祖父迁徙至淮安府(今江苏省淮安市楚州区)。中国明代杰出的小说家，是四大名著之一《西游记》的作者。其故里江苏淮安东南
马甸乡二堡村有修葺一新的墓园，淮安市有其纪念馆。吴承恩一生创作丰富，但是由于家贫，又没有子女，作品多散失。据记载有志怪小说集《禹鼎记》已失传。吴
承恩的外甥孙丘度搜集其残存之稿，仅“存十一于千百”，编《射阳先生存稿》四卷，包括诗一卷、散文三卷，
吴承恩
吴承恩创作的长篇神魔小说《西游记》以唐代玄奘和尚赴西天取经的经历为蓝本，在《大唐西域记》、《大唐慈恩寺三藏法
师传》等作品的基础上，经过整理、构思最终写定。作品借助神话人物抒发了作者对现实的不满和改变现实的愿望，折射出作者渴望建立“君贤神明”的王道之国的
政治理想;小说借助唐僧师徒在取经路上经历的八十一难折射出人间现实社会的种种情况;小说想象大胆，构思新奇，在人物塑造上采用人、神、兽三位一体的塑造
方法，创造出孙悟空、猪八戒等不朽的艺术形象;全书组织严密，繁而不乱，语言活泼生动且夹杂方言俗语，富于生活气息，主题上冲淡了故事原有的宗教色彩，大
大丰富了作品的现实内容，具有民主倾向和时代特点;作品讽刺幽默，呈现出不同于以往取经故事的独特风格。
《西游记》的出现，开辟了神魔长篇章回小说的新门类，书中将善意的嘲笑、辛辣的讽刺、严肃的批判巧妙结合，直接影响了后世讽刺小说的发展。在《西游记》的影响下，出现了《封神演义》、《四游记》、《续西游记》等一批神魔小说，形成了明代小说史上神魔小说创作的高潮。
《西游记》是古代长篇小说浪漫主义的高峰，在世界文学史上，它也是浪漫主义的杰作。《美国大百科全书》认为它是“一
部具有丰富内容和光辉思想的神话小说”;《法国大百科全书》说:“全书故事的描写充满幽默和风趣，给读者以浓厚的兴味”。从19世纪开始，它被翻译为日、
英、法、德、俄、等十来种文字流行于世。

《小圣施威降大圣》 的课文全解是：在孙大圣与真君正在打斗激烈的时候，突然发现他的同伴猴子已经被惊散了，觉得心慌慌的，他把他的武器收拾好准备回家，这时候，真君走上前来拦着他不让他走。可是大圣不想打斗了，他想回家。准备跑到洞口的时候，他看见了几个厉害的人物也在拦着他，于是他更慌了，把金箍棒收藏到耳朵里面。摇身一变变成了一只麻雀飞出去。那几个人物发现突然不见了孙猴子就大声吆喝，这时候真君追到。真君发现了孙猴子变成了一只麻雀，他自己就变成了一只饿鹰追赶着麻雀。看到饿鹰，孙猴子又变成了一只大鹚老飞走，二郎神马上变成一只大海鹤追了上去。大圣此时变成一条小鱼儿潜入水中，此时二郎神又变成了一个鱼鹰儿。看到情况危急，大圣又变成一条蛇，接着二郎神又变成了灰鹤。接着孙猴子变成了一座庙，二郎神也发现了这一点，于是二郎神发现了，他捣他的门窗疼得大圣呀呀大叫。于是他趁机溜走为大妙。他干脆变成了二郎爷爷点差烟火。也被真君发现了。
《小圣施威降大圣》读后感写作分享如下：
在写《小圣施威降大圣》读后感的时候要注意结合全文进行艺术特征的分析，然后着重于这一章节的感觉分析。例如读后感可以这样开头：《西游记》主要是描写西天取经的故事。在这些故事里面，作者用生动活泼、简洁口语化的语言来表达人物的性格。对于动作的描写也是非常细致到位，例如说，在《小圣施威降大圣》中，描写孙猴子与二郎神之间的对打的过程。在小说中，作者列举了孙悟空变成麻雀、鱼儿、蛇、庙，又写了二郎神变成饿鹰、鱼鹰等与孙猴子打斗。这个“变”的细节，表达了作者的细节描写的功底以及达成的艺术效果。

认真品味一部名著后，大家心中一定有不少感悟，是时候抽出时间写写读后感了。千万不能认为读后感随便应付就可以，下面是我精心整理的《小圣施威降大圣》读后感范文，希望对大家有所帮助。

《小圣施威降大圣》读后感范文1

《小圣施威降大圣》是篇妙趣横生的小说，小说的情节曲折生动，本课所描述的打斗经过，紧张中透着诙谐。从“小圣施威降大圣” 这个题目中，可以读出小圣施威想要降服大圣；《西游记》中大圣有72变，小圣有73变，本文就抓住一个“变”字，大圣小圣赌变化、弄神通。在神威之变、地点之变、称呼之变、心理之变中，人物形象呼之欲出，可谓是精妙绝伦！这其中，小说语言是体会人物心理变化的抓手。

举例来说，当大圣变为麻雀钉在树上之时——小圣变做一只饿鹰。“收”“撇”“卸”“摇”四个动词，足以看出小圣变化之有条不紊、从容淡定，与孙悟空赌变化，感觉是小事一桩。当孙悟空居然径直到灌江口，变做二郎神，并现出本相时——二郎即举三尖两刃神锋，劈脸就砍。之前的从容镇定都不见了，恼羞成怒，恨不得一下子取了孙悟空的性命。而大圣被一齐率众挡住，于是，大圣变做个麻雀儿， “捏”、“藏”、“变”、“飞”、“钉”这一系列的动作，展示了大圣的随机应变和神通广大。而六兄弟前后寻觅不见大圣，慌慌张张的样子，恰恰反衬了大圣的沉着、镇定。当大圣变做二郎神时——竟然坐中间点查香火，多么地从容淡定；见真君撞进门，悟空被迫现出本相道：“郎君不消嚷，庙宇已姓孙了。”此时的悟空还有心戏谑二郎神，可见其大圣风范。透过语言，不难看出人物的心理也在经历着微妙的变化：小圣临危受命，降服大圣，越战越慌；大圣被迫迎战，戏耍小圣，越战越勇。

《小圣施威降大圣》读后感范文2

《西游记》主要是描写西天取经的故事。在这些故事里面，作者用生动活泼、简洁口语化的语言来表达人物的性格。对于动作的描写也是非常细致到位，例如说，在《小圣施威降大圣》中，描写孙猴子与二郎神之间的'对打的过程。在小说中，作者列举了孙悟空变成麻雀、鱼儿、蛇、庙，又写了二郎神变成饿鹰、鱼鹰等与孙猴子打斗。这个“变”的细节，表达了作者的细节描写的功底以及达成的艺术效果。