看起来很复杂，因为叙述者一直在变。一开始是以克洛伍德先生一个租客的角度来作为引子，引出呼啸山庄和画眉山庄的故事。正式讲故事的是贯穿整个故事的丁恩太太，而且在故事里面丁恩太太又有三个称呼丁恩，内莉，艾伦，一时不留意就会乱了。而且丁恩太太在讲故事的时候，对人物的称呼又时时变化，要很注意才能弄清楚，读起来要费一点精力。
　　这本书的故事情节有点复杂，还好最终是个好结局，不过这个结局读起来总是有点草草了事。希思克里夫是故事主人公，他的童年是那么不幸，他的爱情又是那么的不顺利，他一生都在盘算如何报复他的仇人，一个为报仇而生的人怎么会快乐呢?看到他那么粗鲁地对待埃德加，那么粗鲁对待伊莎贝拉，那么粗鲁对待他自己的儿子、哈里顿和小凯瑟琳，让人看了有点压抑。他粗暴的一面时常跃然纸上，每次写他的残暴，我都有种不忍再读的感觉。后来他说他总是看到凯瑟琳，我觉得他是想凯瑟琳想疯了。而最后他的饿死，好几次读到他吃不进东西的文字，还有他恐怖的眼神描写我都以为他要死了，谁知道看了好几页，才看到他在一个雨夜睁着狰狞的眼睛，露出恐怖的微笑，永远地不动了，才知道他真的是死了。对于哈里顿，其实他是爱他的，至少比对自己那个懦弱的儿子小林敦的感情要多，或许就是因为他在哈里顿的身上看到他年轻的缩影吧，虽然残暴对待他，可心里还是爱他的。而哈里顿，在希思克里夫死后，也是惟一一个为他流泪的人。读到这里，我不得不被哈里顿的善良打动。
　　凯瑟琳，说是小说的女主角，可是到书的一半，或许还不到一半就去世了。可是在我看来，去世对她来讲也是一件好事，是一种解脱。在埃德加和希思克里夫之间，她选择不了，如果说她不喜欢林敦先生，她就不会跟他结婚，就不会不想离开他。我想凯瑟琳对林敦是有感情的，虽然她瞧不起他的懦弱，可是心里还有他，还有这个家。凯瑟琳对希思克里夫的感情，虽然是爱情，可是我在书中却没有读到她对希思克里夫炙热的爱的字句，更多的是她的坏脾气，不是为这个吵，就是为那个闹，确实是一个疯婆子。我不喜欢这样一个讨厌的人物。
　　埃德加林敦，懦弱的代名词，什么都能忍的人，脾气最大的一次就是往希思克里夫喉咙上打的一拳，其他的时候，他身上体现的除了懦弱还是懦弱。对于妻子的不忠，就算怎么不愿意，还是给忍下来了，更多的是无奈，苍白，无力。

《呼啸山庄》
作者简介：
艾米莉·勃朗特在勃朗特家6个孩子中排行第五，哈沃斯牧师住宅及周围的自然环境对艾米莉·勃朗特的影响比其他孩子尤甚。艾米莉·勃朗特除了同其他孩子一样在牧师住宅里接受教育和影响之外，从天性说，她更是一个“自然之子”。她对荒野有一种特别的热受，基本上过着和作为她生活背景的沼泽、风雨摧残的荒野一样粗犷而毫无变化的生活，一种兴趣狭窄而感情奔放不羁的原始生活。房子周围的荒野以它原始的大自然力量刺激了她狂暴而巨大的想象力。她的心在荒野，远避尘寰，除家之外，与世无交。她也曾在外出学习，做过家庭教师，但是时间非常短暂。她的生活大多局限在牧师住宅及其周围的荒野。艾米莉·勃朗特有独立的思想，坚强、勇敢。她不是个性格外向的人，埋藏在她心底的感情秘密，即使是最亲近的人，都不可贸然触犯。她只愿意独自经营她的文学世界，不原与人分享。
艾米莉·勃朗特身上表现的“男性特征”很明显。
“她比男子更坚强、比小孩更单纯，她的性格是独一无二的。”
1848年12月，艾米莉·勃朗特濒死之时，表现出惊人的镇静。她既不求取同情，也不接受同情；她在痛楚或疾病面前，非到万不得已，绝不肯后退一步。艾米莉·勃朗特在静静地与疾病的抗争中有尊严的结束了自己的生命。她生命有限，但她生命的激情与光华却在短促之中爆闪出炫目的光彩。
勃朗德三姐妹曾创作过很多诗篇。她的诗带有悲剧意味和强烈的抗议性质。夏洛蒂承认，在三姐妹中，只有艾米莉的诗篇具有文学上的永久价值。在小说创作方面,艾米莉一生只留下一部小说《呼啸山庄》。这部书不属于它的时代的小说，它与同时代的小说几无共同之处。
《呼啸山庄》所表现出的作者的文学成就从本质上也是不同于她同时代的任何人的。艾米莉·勃朗特及其小说，不为当时的读者、论者所理解，遭到了普遍的冷落和贬抑，这是特立独行者常规性的际遇与命运。小说中桀骜不驯的人物性格，异乎寻常的强烈的爱、恨与复仇意识，为世人所难容，它们被指摘为阴森可怖、病态心理、不道德和异教思想。《呼啸山庄》以其思想内涵和表现形式的超越性以及现代形式，使其随着时代发展拥有了更大的阐释空间，也拥有了更为恒久的艺术生命。艾米莉·勃朗特仅以《呼啸山庄》便在英国文学史乃至世界文学史上占据了一席之地。
1、作品体现了女作家丰富的艺术想象力。
作品具有复杂而独创的情节结构。小说运用了一种不寻常的叙事手法。小说采用一系列第一人称的叙述，但并不远全按照直线型的时间迸进。
小说通过两个主要的叙事者和5个次要叙事者完成叙述，他们因观点不一致而相互补充，并且也不时转换时间和视角。
3作者塑了鲜明的人物形象。艾米莉笔下的几个主要人物都有血有肉，生动逼真，使读者感受到他们鲜明的个性和强烈的情感。
希思克利夫的残忍与冷酷，亨德利的骄横与专断，埃德加的软弱，凯瑟琳的自私和伊莎贝拉的痴傻均被作者描绘得栩栩如生，跃然如纸上。作者在塑造人物形象时，即不谴责他们，也不为他们开脱罪责，而是提示无情的事实，让读者用自己的目光去审视和评判人物的性格。
作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。艾米莉是大自然的骄子，她与大自然之间具有一种生命相系、彼此和谐相容的关系。因此，在她的笔下自然环境和自然意象的选择都与人物的塑造、主题的表达达到了和谐统一的程度。
第五、小说运用的是具有个性化风格的语言。艾米莉善于运用丰富多彩的语言来表现人物的思想情绪与个性特征，使语言成为小说中塑造人物性格、表现主题的有力手段。
希思克利夫专横、粗暴而又不连连续的语言风格
凯瑟琳临终前大段混乱无系统的呓语，恰到好处地表现了女主人所受到的心理煎熬
内莉庄重沉稳的口吻
小凯瑟琳活泼天真的嬉笑
小林敦胆怯而令人生厌的呻吟
老约瑟夫粗鲁的约克郡方言
哈里顿粗鲁馈乏的语言表达
构成了一个丰富多彩的语言的世界
6、《呼啸山庄》具有英国19世纪 现实主义小说的许多特征，又具有浓厚的浪漫主义色彩，某些艺术手法则近似于20世纪现代小说的风格。
在所有19世纪中叶的英国小说家中，艾米莉是最接近浪漫 主义的。小说中男女主人公那种超越时空、越过死亡、充满激情的爱情是女作家艺术想象的主观产物。然而，作品的悲剧情节又有浓厚的生活作为基础，是建立在艾米莉对于生活的悲剧性理解上的。她对人物的塑造和刻画具有极强的真实性和典型性。小说中对自然环境的典型描写都是作家对自己长感人肺腑生活的环境的再现。在作家非凡的想象力基础上所形成的作品的结构、叙述、语言、主题等方面所具有的超越性，都使作品呈现出“现代性”的特征。

花了一个星期，今天终于把《呼啸山庄》看完了。一个对爱情怀着无比圣洁的心情的人—希思克利夫，面对失去了这种圣洁的不幸，他采取了这人世间残酷的折磨，去报复他的对头，而且这种折磨居然伴随他度过了后半生。希思克利夫和凯瑟琳爱情，不够甜美，不够浪漫，但却是那样深刻，那样催人泪下。我最喜欢其中的几段话，于是就摘抄了下来：
“我爱他脚下的土地，他头上的天空，我爱他碰过的一切东西，他说的每一句话，我爱他所有的表情，他的一举一动，爱他的整个人，爱他的一切。”
这段话是当凯瑟琳•肖恩被丁恩太太问及为什么要答应埃德加•林敦的求婚时的表白，虽然我知道凯瑟琳爱埃德加远没有到这种地步，但是她的话还是令我感动。也许她这样的表白大概是说给希思克利夫的听的吧！
“我活着的最大目的，就是他。即使别的一切全部消亡了，只要他留下来，我就能继续活下去；而要是别的一切都留下来，只要他给毁灭了，那整个世界就成了一个极其陌生的地方，我就不再像是他的一部分了。我对林敦的爱，就像林中的树叶。我很清楚，当冬天使树叶发生变化时，时光也会使叶子发生变化。而我对希思克利夫的爱，恰似脚下恒久不变的岩石，它虽然给你的欢乐看起来很少，可是必不可少。”
这是凯瑟琳对丁恩太太说她对希思克利夫的爱时的表述，多么深刻！她的一切都是为了他，他的一切也都是为了她，可是他们却不能够在一起，这是多么可悲的一件事情。唯一令我欣慰的是，小凯瑟琳和哈里顿最终走到了一起，也算是一种补偿吧！以致于热衷于复仇的希思克利夫最终放下了举了20多年的手。在他生命快要终结的时候，他这样说：
“我那旧日的对头，并没有打败我，现在是我向他们代表人报仇的时候了，我可以这样做，没有人可以阻拦我。可是又有什么用呢？我不想再打人，我现在连举手也嫌麻烦。”
真正的爱情总是这么具有感染力，百合花在经历过盛夏、深秋和寒冬后，终于在春天又开了。

应该是在大约1847年左右，至今家喻户晓，世界文坛著名的勃朗特三姐妹中，年长的夏洛蒂·勃朗特和二姐艾米莉·勃朗特同时推出了各自不同寻常的小说。当时谁也没有想到，亲姐妹的杰作问世之后，命运却大相径庭。《简·爱》立刻受到热情地欢呼，是作者在一夜间留名于发展迅速的英国文坛，而《呼啸山庄》一开始就遭到评论界猛烈谴责。‘这部恐怖的，可怕的，令人作呕的小说，应改名为《枯萎山庄》’
将近半个世纪，《呼啸山庄》一直不为世人所理解，除了个别有见地的评论家外，一致认为小说的作者比起她姐姐夏洛蒂来说，差的太过于远。就连夏洛蒂本人对于艾米莉的非凡天才也不能说已有充分理解，1850年，在艾米莉依旧带着不被理解的寡言去世之时，她为妹妹辩护，语气中，仍略带歉意。
或许在当时的文艺领域，艾米莉早已远远走在其他人前头了。直到将近半个世纪以后，第一批刻薄的评论家大改观点“十九世纪，《呼啸山庄》是一位女作家所能写出最好的散文诗”二十世纪初，有人又开始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮丝更高，而《呼啸山庄》是比《简·爱》及《艾格尼丝·格雷》更伟大的小说。”即艾米莉·勃朗特，终究获得‘三姐妹中最伟大的天才’这一殊荣。而声誉蒸蒸日上，。
我个人认为，问题并不在于去争论艾米莉·勃朗特在英国文学史上该站什么地位，而是究竟该去怎样认识他的作品：这是说，问题不在于给与多高的评价，更重要的是怎样去深入理解。
《呼啸山庄》现实的永久艺术魅力，是仅仅包藏在书中的信息与谜，无论小说结构，人物形象，叙述技巧，一直都成为了西方学者钻研的对象，众说纷纭，层出不穷。
艾米莉从一开始就放弃了传统而平静的叙述手法，而是采用了顺叙和倒叙，故事在谈话和回忆中展开，第一人称的“我”，只是作为一个听众，引出了故事的渊源和历史。更多的是开头以一个客观的角度看到了相当于故事的中下段情景。
开头这一段，是“我”来到呼啸山庄的目睹，也是一段带有人情味的叙述，具有高度的象征意义。终年不断的北风，不容许山庄的树木向天穹延伸，强迫他们倒在一边。“树性”被狂暴的猛风扭曲。
这部作品里，树性就是人性的象征。呼啸山庄蔓延开的故事，人性同样终年不断的承受强暴的压力，被残酷的扭曲和摧残。
当看似主角的“我”闯进呼啸山庄，即从冰冷的自然环境闯进了同样严寒的人文环境。‘透过他惶惑的眼睛，我们看到了人类世界会变得多么凄厉、痛苦和不能容忍——当人一丧失他们美好的人性’悲哀的是，山庄这一孤独的人家，“人性”已经堕落到它的低点，不能够继续往下沉沦。
艾米莉用一个艺术家特有的锐利目光，超越曲折复杂的情节，和一般世俗的观念，去探索她最为关心的“人性”，可以说，人性的探索是贯穿全书的主线。
开头的三张，时间被划分为人性的冻结。真正的故事从第四章——“我”听管家纳莉讲述整个故事的时候开始，就是所谓的倒叙，然而在讲述的时候，故事还在渐渐发展，这种手法，称之为顺叙。
本书的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厉身上，视之为小说的核心和精髓，的确，无论哪一个读者读了这部小说，都很难忘得了他们如同暴风雨般的感情。但如果把这段戏剧性的生死之恋搁在一边，就更能够发掘出小说本身的轮回性和艾米莉的精湛，严密构思。
第二代哈里顿更像是希克里的翻版，却远没有那样可怕。希克厉被人称为魔鬼，他在通往地狱的路途中的确没有一次偏离过轨迹，这不同于《基督山伯爵》里的复仇，我们会惊讶的发现，本书的主题在爱与恨两个对立而并存的情感间盘旋着。希克厉的生命来源于没有爱的起点，复仇与堕落来源于对卡瑟琳由爱生恨的承接，结束于冻结的人性中一道宣告着复苏的光芒——亦是爱。