初看《堂吉诃德》，我认为它只是一部滑稽可笑的庸俗之作，主人公神经质的“勇敢精神”在书中表现得淋漓尽致，让人越发看不起他。但是细细品味，又觉得书中蕴涵了一种道理。人们的最基本的本质就是为了自己的目标不顾一切地去实现它。在实现的过程中，那位瘦骨嶙峋像根高梁杆儿似的游侠骑士，那位奇想联翩的绅士，时刻体现出他正直、善良的本性，这是人类最崇高的精神，因为过于单纯了，才闹出许多笑话. 书中的主人公原本名叫吉哈纳，年过五旬，是一位绅士，虽说是地位显赫，但家境却也不宽裕。由于生活的清闲，这位绅士爱上了骑士小说，而且已经走火入魔，到了手不释卷，废寝忘食的地步。别人读小说，都只当消遣，对小说的情节多持笑料态度，而吉哈纳绅士则截然不同，他对骑士小说中的的荒唐故事深信不疑，对小说中的骑士佩服得五体投地。渐渐地，他失去了理性，想入非非要去做个游侠骑士，全副武装，漫游世界，去克服一切的困难和险阻，消灭一切邪恶的，残暴的力量，锄强扶弱，见义勇为，名留千古。于是，他从老屋里找到了一件锈迹斑斑的祖传的一套盔甲，并异想天开地用硬纸做了一个面盔。可惜不太结实，他没办法，只好用铁皮条重新做了一个，这才将这面盔的事情算是完成了，接着，他又找来一匹老马，然后美其名曰驽马难得，趁着给马取名的东风，他又给自己取了个骑士般的名字，唐•吉诃德。然后又无比荒唐地请一个客栈老板为他受了封，就这样，他开始了他的游侠骑士之旅。
堂•吉诃德的骑士之旅可谓是滑稽透顶了，把风车当成巨人，把美丽的农家女当成公主，把一家普通的小客店当做被实施了魔法的堡垒。第一次出行被人打得动弹不得，被驮在驴背上回到村里；第二次出行最终以被人装在木牢里带回村里告终；第三次出行在被同村学士装扮的骑士打败后郁郁寡欢地重回故里，直到最终一病不起。
如果说堂•吉诃德的存在于他本身是一出悲剧，那么堂•吉诃德临终前的清醒则是对于我们所有人的悲哀。“去年的雀巢，今年没有鸟。我过去是疯子，如今头脑已经清醒；我曾经是台•曼•拉的唐•吉诃德；如今，只是好人阿隆索.吉哈纳。但愿我的悔悟和真诚能够换回诸位从前对我的尊重。……”唐•吉诃德的这番话出现在他生命的终点似是所谓的清醒却更像是他对现实的一种妥协，这其中包含了一切的辛酸与凄凉，讽刺与无奈。当唐•吉诃德的最后时刻终于到来时，他遗嘱的公证人刚好在场，他说，从未在任何一部骑士小说中看到过任何一位游侠骑士能像唐•吉诃德那样安祥而平静地死在自己的卧榻之上。然而事实上，他却是一对矛盾中极大的一个受难者，不平的冤魂。
塞万提斯在《堂吉诃德》中一方面揭露批判社会的丑恶现象，一方面赞扬除暴安良、惩恶扬善、扶贫济弱等优良品德，歌颂了黄金世纪式的社会理想目标。所有这些，都是人类共同的感情，它可以穿越时空，对每个时代，每个民族，都具有现实感。
我个人在觉得堂•吉诃德在滑稽之余，上文所体的追求梦想的精神，也的确是蕴涵在他的内心当中。对唐•吉诃德这个看法，在嘲笑之外却也带着一种淡淡的敬佩。毕竟再经受了重重挫折之后还能为了自己的理想不懈奋斗的人的确是百里挑一的。这种精神，唐•吉诃德如果运用得体，不去追寻什么骑士道，而去专注于其他的事业，我们也很难否定他不是一个成功人士。为此，笑过之后，却也为他深深的惋惜。
本书中一些所谓的配角也给留下了很深的印象。如浪子回头的费兰多。费兰多故事本可以诉说一下，但在这里为了节省篇幅，也就不再提及了。还有善良聪明的神父。高明睿智的参孙学士。以及同样傻但对主人忠诚的骑士侍从桑丘，桑丘算得上是本是中的第二大可怜人了，被堂•吉诃德的“花言巧语”骗得了桑丘的信任。使得桑丘答应做了唐•吉诃德的侍从。从那以来我们的桑丘就没少受苦，在客店里被人用毯子包起来扔来扔去的戏弄，又被大家一起把他蒙在鼓里把他当作一个笑料，但是桑丘却以惊人的毅力为了自己根本不可能得到的所谓堂•吉诃德口中的“海岛总督”而坚持着。就凭这份坚毅，我们不得不对这个小丑角色投去钦佩的一瞥。桑丘直到最后也被蒙在众人设计好的圈套里。他虽如愿以偿地当上了海岛的总督（实际上是一个小镇），但自始至终，因为唐•吉诃德给他开的骑士玩笑而被迫去做做一件件的荒唐事。
《堂吉诃德》每一个读者都会对堂吉诃德骑士的主观臆想和不切实际而哈哈大笑，然则，堂•吉诃德不仅仅具有令人发笑的地方，更有令人敬佩之处，每一个深刻的读者，都会在这位大名鼎鼎骑士的荒唐行为里，看到他的执着而公正的品质。他嫉恶如仇，总是正面向他的“敌人”发起不屈不挠的冲锋，他从不从背后捅刀子，更不用说用下流的中伤和恶意的诽谤来进行战斗了。然而，堂•吉诃德骑士这种令人敬佩的品质，在如今这个时代已经荡然所剩无几了，尤其是在人类社会一些非公开的场合，这种品质早已无影无踪，譬如，在令人眼花缭乱的网上，我以为就很难看到堂吉诃德“公正”的品质。

不知道第一部喜剧片是哪一年诞生的，不过喜剧片发展到今天，相信已经和恐怖片一样，成为免疫力最高的片种了。现在的恐怖片，无论是惊悚还是血腥，不搞点创新，肯定吸引不了观众。喜剧片也一样，无论是黑色幽默还是无厘头恶搞，不走点偏门肯定没人买账。《新乌龙女校》看片名就知道又是一套校园搞笑剧。乱了套的学校，邪了门的学生，不正经的老师，不靠谱的剧情，一拍还就是两部。有创新吗？我没有看出来。有走偏门吗？似乎有一点点。
　　
　　两部电影归纳起来就是讲述巴弗里（茱蒂·惠特克 饰）进入女校，融入团队，逐渐成长的过程。不用多想，走的路线也是极度套路的。巴弗里初入学校被其他人捉弄，之后参加了曲棍球队后展示了一些才能，逐渐被大家所接受，最后与师生们打成一片，共同参与了抵制教育部的查封、盗窃名画拯救学校债务危机以及寻找宝藏的“非法”勾当。这种主角“先倒霉，再起色，最终咸鱼翻身”的流程几乎可以套用在绝大部分的动作系或搞笑系的电影中，《变形金刚》里的山姆不就是先在学校遭米凯拉男友的嘲笑，后来借着大黄蜂俘获了米凯拉的芳心，最后通过英勇的表现让大黄蜂都甘心与其成为跨特种之交。《唐伯虎点秋香》里的唐伯虎不也是一开始混入华府受其欺压，后来逐步取得华夫人的信任，最终打败宁王和绝命书生，并娶到了秋香。
　　
　　与女生们个个身手矫健、才智过人、技能全面、好运常随相比，她们的对手就显得非常可怜，要么笨蛋、要么白痴、要么愚钝、要么无能，总之是无法对女学生们造成什么有破坏性的威胁。影片虽然也制造了很多看似惊险的桥段，比如国家展览馆里的保安在女生们潜入时突然出现，用缆绳横跨校际挑战赛现场屋顶时既出现失误又被人发现，女校被黑帮份子闯入，宝藏里的书卷又被坏人抢走之类的，但是由于双方“实力”相差的悬殊、加剧情的幼稚与俗套，以及影片搞笑轻松的基调，完全不会让观众感到紧张或牵挂，反而有些同情对手。当看着那一帮类似雇佣军的队伍闯入女校时被一群女生修理得屁滚尿流时，我心中竟不自觉地对这群大老爷们泛起了怜悯。这种感觉，像极了当初看《小鬼当家》时对那些笨贼傻盗的慈悲之心。
　　
　　电影虽然名为《新乌龙女校》，但两部电影的场景都是一半在校内一半在校外。第一部下半场移步国家展览馆。而第二部索性把舞台移到了世界各地，一上来就是海盗船开场，让人误以为是《加勒比海盗》的恶搞版，接着从墓地到耶·欧德男校再到莎士比亚环球剧院。“乌龙女校”已经不再单纯指一个地点、一个建筑物，而变成了一个团队的代名词。常言道：信凤姐，得自信。那么，信乌龙女校，得团队合作。纵观两部《乌龙女校》，无论是内部斗争还是外部抗争，没有一场戏不是靠团队合作完成的，哪怕是捉弄刚刚入伙的巴弗里，也是全校出动，同心协力。这与好莱坞所崇尚的个人英雄主义形成鲜明的对比。如果非要给这样一套基本上没有什么营养的电影里挖掘出一点内涵的话，好吧，团队合作算是一个。
　　
　　在现在这个连吸血鬼都可以进校园谈恋爱的时代，两部《新乌龙女校》居然都没有涉及到在校学生的谈情说爱，偷情寻欢，这不得不说算是走了个小小的偏门。其实如果导演想设计一段校园恋情是非常容易的。虽然是女校，虽然搞不了异性恋，但是想玩同性恋的话，机率还是很大的，搞场《穿制服的女孩》的同学恋版是极有可能的。如果觉得同性恋太前卫，那就异性恋吧。在女校想搞同学异性恋是不可能了，那不出校园，搞场像《男人四十》一样的师生暧昧恋也不难，毕竟学校里还是有男老师的。再说，硬是想搞同学恋吧，也不是没有可能，这不第二部里众姑娘们就去了趟耶·欧德男校吗？搞场像《我的野蛮女友》一样的跨校恋也可以。不知是《乌龙女校》的原著就是如此，还是奥利弗·帕克和巴纳比·汤普森不想让这部纯搞笑的电影落入青春剧的俗套，反正是没有安排这样的剧情，却是有一段老校长与老教育部长暧昧的黄昏恋，让人有些跌破眼镜。
　　
　　而《新乌龙女校2》另一个走偏门的亮点，就是狠狠恶搞了莎士比亚一把，不但把这位文坛巨匠改造成海盗之后，而且还是个女儿之身。被影片这么一调侃，历史上的莎翁是个“同性恋”的说法，反倒像是一面隐藏真实性别身份的幌子了。不过在这样一个论个人到“孔子”论时代到“三国”都能被恶搞的年代，又有什么不可能呢？如果把莎士比亚恶搞成外星来客，还会武功，能变超级赛亚人，并拯救过地球和其他星球，而且次数还不下个位，那这部电影走的就不是小偏门了，而是大偏门。
　　
　　《新乌龙女校》是又一个校园题材系列，又一个乌龙搞笑系列。观看这一类影片时，我们一定要坚定一个信念，那就是：别太认真，乐一乐就好。