第一篇：电影《失孤》观后感
　　去看《失孤》的时候，已经抱着了会被煽情的心情。但是没有，看完之后突然觉得心里一暖。影片最后看着雷泽宽骑着摩托车再度启程，画面褪去，就想起了刘德华在春晚上唱的《回家的路》。这首由刘德华自己填词的歌，或多或少的诠释了他对雷泽宽的理解。
　　回家的路 数一数一生多少个寒暑
　　数一数起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭
　　回家的路 数一数一年三百六十五
　　数一数日子有哪些胜负 又有哪些满足
　　在《失孤》里，有着丝丝悲凉酸楚的诉说，也有着挣扎呐喊的发泄，更有向天讨要公理的怒泣。剧情的推进从雷泽宽的一个线索开始，根据网友的提示在泉州有一个孩子和他的儿子情况很像，今年17岁，腿上有伤疤。一路波折雷泽宽最终来到了泉州，在这一段导演在叙述上略显不足，作为自己的荧屏处女作，在影片开头同时处理三条线索，让观众难以迅速带入，很多次疑问谁是谁的孩子?另一个女的又是谁?但是刘德华的演绎弥补了这一点，看到自己苦心寻找的孩子就在眼前，雷泽宽更多是犹豫，害怕，越想得到，越怕失去。相认之后知道并不是自己的孩子仍坚持让自己回去，想做一次亲子鉴定。很难想象这对坚持了15年的父亲是怎么样的打击。
　　通过影像，观众能时时体会到主人公撕心裂肺的悲痛与煎熬，还好，这时候曾帅出现了。这个4岁时被拐卖的年轻人，投出了试探雷泽宽那些欲解之谜的问路石。殊途同归的遭遇，让两颗受伤的心如父子般开始相互依靠、相互包容，也相互给予。
　　“曾帅!曾帅!”
　　“你要停下来为什么不告诉我呢?”
　　这是最让我感动的场景，两人走在路上，曾帅被街边的小店吸引，雷泽宽发现身边的曾帅不见了之后，着急的在街上寻找，那一刻雷泽宽真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母为什么在看到我们调皮之后，严厉的责骂，爱其实就是那份对你的小心翼翼。
　　在那个凉夜的街巷，曾帅在雷泽宽的怀里睡着了，雷泽宽细心地往曾帅的身上添加衣服。此刻，曾帅的眼角滑落泪水，他看似无意地往里面翻转了身子，把头深深地埋进老雷的臂弯，“相顾无言，惟有泪千行”，一个如默片般的镜头，看得令人心碎，也让我顿悟电影所释放的主题：失孤，既可以理解为失去了孩子，自己变得孤独，更可以理解为失掉孤独。主人公都曾被罪恶剥夺了完整的人生，如今彼此却在不同的生命缺口处得到了圆满的咬合，并谨慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。
　　作为女导演，彭三源有着女性细微的观察——在 《失孤》里，她没有刻意去传递愤怒的情绪，反而极大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放弃、有希望”的明亮主题。雷泽宽用那种明知眼前不是自己儿子却偏执请求“相认”的心酸绝望，来劝阻曾帅不要去和明知不是自己亲妈的“失子母亲”相见，因为错位的不舍只会令当事人最后的精神底线全然崩塌，雷泽宽不想让受害者尚留的希望被假象侵扰。这是一种高级的艺术表达，也是一种理智的现实诉求。害怕的不是失去，而是因为失去而失去更多。
　　回家吧 幸福
　　幸福 能抱一抱父母
　　说一说 羞涩开口的倾诉
　　灯火就在 不远阑珊处
　　“世上有那么多人，为什么偏偏是我?”
　　这是雷泽宽最后的追问。
　　而在我们中有大部分不是，换言之其实你已经是很幸福中的一个。我们能做的就是把握幸福，就像歌词里说的：幸福就是能抱一抱父母，说一说 那些羞涩开口的倾诉。
　　幸福，其实就在你不远的阑珊处。
　　第二篇：观看《失孤》有感
　　有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢?
　　而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父?
　　电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬;可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他;又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢?
　　血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
　　所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之;但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状;再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
　　雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。

符合作家导演彭三源往编剧作品向风格首部执导电影《失孤》拍精准细腻气没刻意苦情催泪却种真实悲怆溢满银幕没故作艰深或宏却番尘世唏嘘雷泽宽摩托车轮终绿色往前像命河流奔腾息寻海报迎风招展像京剧名背靠旗象征着肯妥协信念刻所寻找放弃执念、悔恨、焦急、绝望都随风散诗般容
往打拐题材同《失孤》角度表现拐卖童敏题材面父母锲舍刘德华饰演雷泽宽骑着摩托断行走询问探访历尽苦难15光阴春秋苦苦寻觅着消息另面则拐童存困境井柏饰演曾帅则位拐孩特殊身份没身份证能做火车、飞机谈恋能结婚内深处怀着童简单记忆：铁锁桥竹林母亲辫
影片通两邂逅、同行让父母孩特殊式相聚雷泽宽曾帅同行路渐渐产父、更胜父依恋论起吃霸王餐罚刷盘板娘调戏轻松刻泡澡并排躺着搞基幽默段落夜市都害怕彼走丢潜意识每铁锁桥旁共同面失落或打工洗车尽情玩耍都给题材带同往情体验写意鲜极具真实
除两外吴君饰演贩梁家辉饰演警察孙海英饰演失孤爹倪景阳饰演都市妈妈形形色色路志愿者都各角度各同状态组幅完整群像
本随便情节能煽泪现实主义题材拍戏剧、冲突类型化像《亲》曾经做彭三源却没做刘德华没演《失孤》坚守着作家电影基本格调通锦绣江山命禅意融入间悲剧哀伤悲凄抒发更深厚、更韵味情形贴抚慰送给些与亲失散父母孤
雷泽宽寻路挨打受饿摔跤却始终没放弃冥冥亲情召唤路才能受自父亲自我救赎曾帅则曾找亲父母困惑于养父姐姐情义父疏彼照影片现实思考
东情讲身体发肤受父母血脉深情骨肉相连亲离散面像雷泽宽苦苦寻觅凭其自道没错选择题片尾曾《支佬》《新少林寺》《贼》《墨攻》等影片悟刘德华再度释雷泽宽问僧我能能找啊着啊僧概意思说：找缘起找缘尽坚持便相见
佛家禅语智慧执着于具体答案亮雷泽宽再路行驶尽路渐渐隐入片尽命条路说没尽千山万水何尝种靠岸