当《超强台风》叫嚣着要把《后天》的特效PK掉的时候，绝大部分人都觉得冯小宁这次牛皮吹大了。即使是拍摄过《黄河绝恋》《红河谷》这两部卖座电影，敢跟好莱坞特技叫板，也是需要一定实力的。冯小宁及其制作团队具备这样的实力吗？

鸡蛋、烂番茄、骂声一片，凡《超级台风》上映过的影院里，场面一片狼藉。众人纷纷将矛头指向影片中幼稚粗糙的微缩模型、过分高调的主旋律剧情、刻板的情节设计等等，面对影迷的口诛笔伐，一开始还对影迷批评“爱理不理”的冯小宁也向媒体承认特技确有差距。抛开上述种种批评以及制片方的宣传策略不说，笔者认为冯小宁从题材选择以及在艺术立意上已经走入了死胡同，之后的炒作宣传反显得亡羊补牢。《超强台风》不过是一部披着灾难片外皮的东凑西拼的政治宣传片。

伪灾难片

无论是媒体炒作还是在冯小宁的“高谈阔论”之中，《超强台风》都被定义为一部中国的灾难类型片。但是，《超强台风》绝不能称为灾难片，因它缺乏灾难片所应有的几个关键因素。灾难片是讨论人与自然的关系以及从中挖掘更多深层次的人际关系的类型电影。它有惊人的灾难场面，有人类面对灾难自然流露的恐惧和惊慌，也有人们互相支持艰难求存的感人画面。尤为重要的是，灾难片一定会出现人类受伤甚至死亡的镜头，角色或是被动受害或是牺牲自我保全大局。但《超强台风》里竟无一人伤亡，即使是有卡车压人、鲨鱼偷袭等“好莱坞”式设计，角色全部安然无恙。

据制片方介绍，《超强台风》改编自2006年17级台风“桑美”袭击浙江的真人真事，当时，浙江确无一人伤亡。然而，一部只有经济损失的“灾难片“是不可能激发观众对角色遭遇的兴趣和同感的？在片中，我们看到了丈夫与妻子、市长与平民等各种关系，他们并没因台风引发的灾害而遭受直接的生命威胁。最万分紧急的情况竟然是一个婴儿的降生，由于台风突袭，孕妇所在的小岛只有一名没有接生经验的实习医生，小生命降生出现了危机。这种间接的危机弱化了17级台风的威力，一切因灾难而引发的人际关系不过是为了反映上级领导有方、人民生命财产得到保障等等政治话题。

电影力图用特技手法将台风的威力夸张化，冯小宁制作的微缩模型发挥了应有的作用：轿车被风吹到墙上紧紧贴着，渔船也被吹上了陆地，无数艘船艇被卷进了龙卷风之中。但模型的粗糙加上未尽完善的合成镜头，让观众一眼就看穿模型拍摄的手法，先入为主的虚假感也操纵了观众对影片非特技部分的观影过程。

过分地强调人的力量，用政治宣传手法来营造灾难片风格，让超级台风显得微不足道，观众与角色无法沟通情感，缺乏真实感的模型拍摄无法引起观众的恐惧情绪。《超强台风》已经偏离了灾难片的常规路线，那《超强台风》是否很好地表现了“政府关心群众”“军民一家亲”的主旋律主题呢？
主题模糊

早在2008年初，冯小宁接受记者采访时曾称“拍摄这部影片的最终目的就是警示人类，来呼唤人们的环境保护意识，让人们来深刻认识自身对于环境和生态的破坏”。到了片子上映之时，冯小宁则称这部电影是一部主旋律电影。从冯小宁所说的话来看，他似乎不知道自己在拍摄一部怎样的电影。

主题不明确是本片一个重大的失误。《超强台风》所叙述的故事相对宏大，涉及的人物较多，其中出现的戏剧矛盾也不少。例如，市长面对辛苦打造的经济开发区为是否开闸泄洪所做的抉择，气象专家因父亲之死遗留了心结，镇长被撤之后对前途未明产生的苦恼，加上那些可有可为的贩卖山寨手机的小贩、来自美国的追风老外等角色。片子试图利用一次台风来袭将这些形形色色的人都聚合在一起，反映一个庞大的“人与人”之间关系的命题。平均用力的人物刻画加上演员合格的表演，勾勒出清晰的角色轮廓，然而，角色之间缺乏内在的矛盾冲突，他们不过是为完成任务才走到一起。刻意设计的政治口吻的台词淡化了人与人之间最普通最真挚的感情。

即使是冯小宁费尽心机刻画的新时代的高官造型也饱受诟病：他时而混迹市场擒拿小偷，时而手拿木棒与鲨鱼搏斗，他既是政治家又是武术家。他身边的小偷和秘书也衬托了市长“无所不能”的光辉形象。这种理想化的设计脱离了现实情况，因而也没法与观众交流，没有成功塑造主旋律电影中的领导形象。

总结

《超强台风》没有成为中国的灾难片，也不是一部环保主义题材电影，即使将其看做主旋律电影，也暴露了生搬硬套东拼西凑的毛病。冯小宁敢于做吃螃蟹的人是一件好事，但是，一部失去了中心主题的伪灾难片是永远得不到观众的认同的。

怎样才能写好读后感呢？
从结构上看，一篇读后感至少要有三个部分的内容组成：一是要介绍原作的篇名内容和特点；二是根据自己的认识对原作的内容和特点进行分析和评价，也就是概括地谈谈对作品的总体印象；三是读后的感想和体会。即一是说明的部分，二是要有根据评价作品的部分，三是有感而发，重点在“感”字上。
首要的一点是“读”。“读”是感的基础，“感”是由“读”而生。只有认真的读书，弄懂难点疑点，理清文章的思路，透彻的掌握文章的内容和要点，深刻地领会原文精神所在，结合历史的经验、当前的形势和个人的实际,才能真有所“感”。所以，要写读后感，首先要弄懂原作。
其次要认真思考。读后感的主体是“感”。要写实感，还要在读懂原作的基础上作出自己的分析和评价。分析和评价是有所“感”的酝酿、集中和演化的过程，有了这个分析和评价，才有可能使“感”紧扣原作的主要思想和主要观点，避免脱离原作，东拉西扯，离开中心太远。
所以，写读后感就必须要边读边思考，结合历史的经验，当前的形势和自己的实际展开联想，从书中的人和事联系到自己和自己所见的人和事，那些与书中相近、相似，那些与书中相反、相对，自己赞成书中的什么，反对些什么，从而把自己的感想激发出来，并把它条理化，系统化，理论化。总之，想的深入，才能写的深刻感人。
第三，要抓住重点。读完一篇（部）作品，会有很多感想和体会，但不能把他们都写出来。读后感是写感受最深的一点，不是书评，不能全面地介绍和评价作品。因此，要认真地选择对现实生活有一定意义的、有针对性的感想，就可以避免泛泛而谈，文章散乱，漫无中心和不与事例挂钩等弊病。
怎样才能抓住重点呢？
我们读完一部作品或一篇文章后，自然会受到感动，产生许多感想，但这许多感想是零碎的，有些是模糊的，一闪而失。要写读后感，就要善于抓住这些零碎、甚至是模糊的感想，反复想，反复作比较，找出两个比较突出的对现实有针对性的，再集中凝神的想下去，在深思的基础上加以整理。也只有这样，才能抓住具有现实意义的问题，写出真实、深刻、用于解决人们在学习上、思想上和实践上存在问题的有价值的感想来。
第四，要真实自然。就是要写自己的真情实感。自己是怎样受到感动和怎样想的，就怎样写。把自己的想法写的越具体、越真实，文章就会情真意切，生动活泼，使人受到启发。
从表现手法上看，读后感多用夹叙夹议，必要时借助抒情的方法。叙述是联系实际摆事实。议论是谈感想，讲道理。抒情是表达读后的激情。叙述的语言要概括简洁，议论要准确，抒情要集中。三者要交融一体，切忌空话、大话套话、口号。
从表现形式上看，也有两种：一种是联系实际说明道理的。这是用自己的切身体会和具体生动的事例，从理论和实践的结合上阐明一个道理的正确性，把理论具体化、形象化，使之有血有肉，有事有理，以事明理，生动活泼。另一种是从研究理论的角度出发，阐发意义。根据自己的研究和理解，阐明一个较难理解的思想观点，或估价一部作品的思想意义。它的作用是从理论上帮助读者加深对原文的理解。这一种读后感的重点仍在“感”字上，但它的理论性较强，一定要注意关照议论文论点鲜明、论据典型、中心明确突出等特点。

怎样才能写好读后感呢？
从结构上看，一篇读后感至少要有三个部分的内容组成：一是要介绍原作的篇名内容和特点；二是根据自己的认识对原作的内容和特点进行分析和评价，也就是概括地谈谈对作品的总体印象；三是读后的感想和体会。即一是说明的部分，二是要有根据评价作品的部分，三是有感而发，重点在“感”字上。
首要的一点是“读”。“读”是感的基础，“感”是由“读”而生。只有认真的读书，弄懂难点疑点，理清文章的思路，透彻的掌握文章的内容和要点，深刻地领会原文精神所在，结合历史的经验、当前的形势和个人的实际,才能真有所“感”。所以，要写读后感，首先要弄懂原作。
其次要认真思考。读后感的主体是“感”。要写实感，还要在读懂原作的基础上作出自己的分析和评价。分析和评价是有所“感”的酝酿、集中和演化的过程，有了这个分析和评价，才有可能使“感”紧扣原作的主要思想和主要观点，避免脱离原作，东拉西扯，离开中心太远。
所以，写读后感就必须要边读边思考，结合历史的经验，当前的形势和自己的实际展开联想，从书中的人和事联系到自己和自己所见的人和事，那些与书中相近、相似，那些与书中相反、相对，自己赞成书中的什么，反对些什么，从而把自己的感想激发出来，并把它条理化，系统化，理论化。总之，想的深入，才能写的深刻感人。
第三，要抓住重点。读完一篇（部）作品，会有很多感想和体会，但不能把他们都写出来。读后感是写感受最深的一点，不是书评，不能全面地介绍和评价作品。因此，要认真地选择对现实生活有一定意义的、有针对性的感想，就可以避免泛泛而谈，文章散乱，漫无中心和不与事例挂钩等弊病。
怎样才能抓住重点呢？
我们读完一部作品或一篇文章后，自然会受到感动，产生许多感想，但这许多感想是零碎的，有些是模糊的，一闪而失。要写读后感，就要善于抓住这些零碎、甚至是模糊的感想，反复想，反复作比较，找出两个比较突出的对现实有针对性的，再集中凝神的想下去，在深思的基础上加以整理。也只有这样，才能抓住具有现实意义的问题，写出真实、深刻、用于解决人们在学习上、思想上和实践上存在问题的有价值的感想来。
第四，要真实自然。就是要写自己的真情实感。自己是怎样受到感动和怎样想的，就怎样写。把自己的想法写的越具体、越真实，文章就会情真意切，生动活泼，使人受到启发。
从表现手法上看，读后感多用夹叙夹议，必要时借助抒情的方法。叙述是联系实际摆事实。议论是谈感想，讲道理。抒情是表达读后的激情。叙述的语言要概括简洁，议论要准确，抒情要集中。三者要交融一体，切忌空话、大话套话、口号。
从表现形式上看，也有两种：一种是联系实际说明道理的。这是用自己的切身体会和具体生动的事例，从理论和实践的结合上阐明一个道理的正确性，把理论具体化、形象化，使之有血有肉，有事有理，以事明理，生动活泼。另一种是从研究理论的角度出发，阐发意义。根据自己的研究和理解，阐明一个较难理解的思想观点，或估价一部作品的思想意义。它的作用是从理论上帮助读者加深对原文的理解。这一种读后感的重点仍在“感”字上，但它的理论性较强，一定要注意关照议论文论点鲜明、论据典型、中心明确突出等特点。

这部电影不是很好看......太做作啦...叫人感觉好假...