不知是不是已知提名才看片，对闹米表演的期待自然提高了才会感到的失望，还是本身表演乏善可陈对不起提名？想了想，确实主要不是表演的问题，而是片子太烂。
一部商业灾难片，别说跟这两年的灾难片子的各方面水准来比较，就是跟十年前的任何一部同类型影片相比，这部也找不出什么亮点。片子只呈现两个部分的主题连接：海啸来袭+寻人。按照一部灾难片来说，除了展现灾难的视觉冲击力之外，但凡有点追求的制片，最重要的还是要表现灾难中人性的升华，人类真善美的选择，人与人之间关系的转变……总之，人的情感才是歌颂的标的。这片子当然也这样做，但是每一处让人觉得应该可以再渲染一下的主角情感转折处，导演和剪辑就戛然而止，情绪没有足够烘托就切走了！
影片从主角玛利亚的视觉来展现灾难，就是沃茨的角色，可是丈夫伊万中间出现后，这个视觉就生生切断了。不是不可以转换——因为躺在病床上的女主确实不可能还能引导父子四人在另一条线上进行寻人的情节的推进，但是切换得太不自然了，缺乏技巧。也就是大家上午有帖子讨论的闹米生生消失26分钟！这种生硬的割裂简直对一个要冲击提名的好表演来说是致命的，你倒是切几个闹米病床上随着创口感染在不同阶段心态不同、情绪不同、身体状况不同的小段落都好啊，也能很好地呼应起来啊！反而大儿子的角色丰满得多，展现了一个十来岁的大孩子从有点自私，到变得更加懂得分享，懂得拯救同类，懂得付出，有比较完整的线。
同时，全片在场景连续性，特别是化妆的连续性方面，可吐槽的地方很多，没有机会洗澡、没有条件吃好的食物，连续寻人三天的我们的性感伊万，居然后面比前面更干净，更精神。你可以说找到家人能够带来情绪的转变，体力也可以在精神的支持下继续撑得住，但衣衫、伤口都可以跟着变化吗？更有闹米在病床上与儿子互切的镜头中，出现闹米体位、手势的大变动，也就是说一正一反两次拍摄面对面的演员交流的时候，根本没保持住同一个姿势，一切换就在连续性上穿帮了，对好莱坞来说，这是多么小儿科的不应该有的低级错误啊。
还有一点我简直难以理解的就是玛利亚最后手术时，闪回了她被卷入海啸中的灾难镜头——用她在麻醉中的回忆来交代几处大伤口是怎么造成的。导演的处理是在这里展现画面美，用慢镜头十分诗意地展现女主在水中的沉浮卷曲，还用橙色漫光镜头给她一个飘过面画的特写，就像玉娇龙在竹枝上飘过那个著名镜头一样!最后拍了个好像花样游泳出水腾空的特写，水花、脸、甩发、呼之欲出的快跳小背心的胸部！导演***的在拍艺术MTV啊！这种表现手法对表现女主的情感有多大作用？已经快结尾了，原本从单纯展现灾难到升华到完全是展现人类情感了，这下又肤浅地跳了回去。并且，这种表现方式，是否对那场世纪灾难中去世的、受重伤的人、改变了的无数家庭有起码的尊重？经历过那场灾难的观众看这个场景究竟是种怎样难受的感觉——你导演居然去展现海啸中水的美丽！
最后重点说闹米的表演，这个角色给她发挥的空间实在是太有限了：就是面对灾难的恐惧、痛苦和灾难中继续鼓励教育儿子的良母形象，层次有一些，但是不多。按理说，这也够了，够发挥很多东西出来了，可是还是感觉处理得比较平，留个你的印象最多的恐怕就是腿还有一系列的尖叫：那条伤腿，在影片的前20分钟恐怕出镜率比她还高。导演和编剧也完全没有赋予这个角色职业专业感，除了她自己说做家庭主妇之前是个医生外，你看不出她受伤后有多少区别于常人的更多的医疗常识在身。等啊等，等着闹米好好发挥最高潮，终于来了——女主戏肉高潮——失散后全家重逢。正是这个段落让我觉得提名水了些，她的表现甚至逊于伊万！面对严重的胸部和腿部感染，玛利亚已经命悬一线，唯一支撑她挺住的就是对家人的思念，等待着丈夫和另外两个儿子还活着的消息。当他们奇迹般地同时出现在眼前时，玛利亚太平静了。也许你会说，巨大的反应反而是平静的，不是你想当然的歇斯底里。对此我当然理解——她哪里还有什么气力大叫“卖糕的，感谢上帝你们还活着”！但是眼神呢，眼神哪里去了？那种重逢的巨大喜悦，以及她自己怀疑自己死了是在做梦，然后被丈夫证实是活着，那就应该鼓励自己必须挺过手术关活下来的强烈信念，我没有看出来，没有传递给我。再对比印象中灾难片女主的表现，实在是不觉得高得过《龙卷风》中的海伦亨特，更别说《沉船鸳鸯》中的肥温。那广播、工会到学院念念不忘地给沃茨这个表演的提名，是在证明今年是多么小的一个女主小年吗？可是明明有玛丽昂和薇姿的极具竞争力的表演在选择范围内啊？提名，谁都想要一个，当然要恭喜闹米，差不多时隔八年了吧，才再一次提名，但是关键是明年的《戴妃》才是个冲提名的料，想要连提对任何女演员来说都是谈何容易啊？今年凭这样一个谈不上多高超的表演拿了提名，那还不如不要，留着气力明年冲奖，也少留一个以后别人说提名很水的口实。所以我才说，以奥斯卡提名的女主竞争激烈度，这次提名很怕败了她人品啊，真不知是福是祸。再说一次，表演本身不错，我说的那些不太到位的地方也是见仁见智，但是提名奥斯卡实在不是“不错”就够了的。更坏的是片子烂，实在没有顶得住一个女主提名的像样的片子质量。不像《女魔头》，也一个女主提名，但人家片子本身就亮一个表演，不至于是要拿其他奖项的，没毛病就好，可这片子，毛病很多啊！

自然灾害，包括人造灾害，都是人们最大的敌人。自然灾害有许多，比如，地震、酸雨、温室效应、台风等。人造灾害有火灾、水土流失等。远在古代，人们没有防范意识，都是求神拜佛保佑平安。随着社会的发展，人们懂得用科学道理、实用的方法来保护自己，减少灾害威胁到自己的生命。据调查，全国有许多地方发生大地震，如1514年云南大理大地震，1975年辽宁海城大地震，1605年海南琼州大地震，1786年四川康定南地地震，1976年唐山大地震……如此多灾害，损伤惨重，特别是唐山大地震，有20多万人死亡和受伤。其实，有些灾害是可以预防的。地震发生前，会有些预兆。比如马等牲畜会挣脱缰绳，并疯狂地往外跑；正在冬眠的蛇会涌出洞外；蜜蜂会惊飞、逃窜；狗会狂吠，还有一些家畜会出圈，到处窜跑；老鼠成群结队搬家……这些预兆可以让人们提前知道将发生地震，如果发现这些动物有这些反常现象，须先辨别真假，再向地震局报告，以防在先，及早撤离。地震发生了并不是就必死无疑，其实，还有很多自救的方法。例如：地震了，你被压在废墟的底下，这时候，你不要盲目乱动，要冷静，先把手抽出来，慢慢地挪动废墟，先保持呼吸顺畅，再想办法呼吸，喊人员来救你。如果发生地震时你在家里，必须马上钻到坚硬、并且没有倒塌的小房间中躲避，以免砸伤。还有，要贴着坚固的墙壁或在门口蹲着，在房子倒塌后，再求生，要避免被弄伤。如果在野外，一定要避开陡崖，防止掉下山。还有要预防山体滑坡，以免滑下去。如果在学校，一定要听从老师的指挥，躲到课桌下，注意保护头部，如果在上体育课，要避免高大的建筑物，不要被砸伤。如果在电影院，要躲在观看椅底下避震，要避开挂在天花板上的灯、空调的悬挂物，用东西保护头部，听从指挥人员指挥撤离现场。在商场发生了地震，要避开玻璃柜，避开货物、广告牌、灯等物品。如果在公共汽车内，要躲在椅子底下或蹲下，要稳住重心，扶好扶手。其他自然灾害不像地震一样不可避免，有时是完全可以控制的。酸雨，被人们称为“空中死神”，因为人们的工厂排放出的废气，（硫化物）飘到空中，一下雨，便和雨一起下来，就成了酸雨。酸雨会导致湖水变酸，鱼虾类死亡；森林渐渐衰老；农田变贫瘠；一旦滴到文物古迹，珍贵字画上，马上会被腐蚀烂……可见，酸雨对人们的危害有多大！温室效应的危害也不小，会导致很多人丧失生命，尤其是老人和小孩子。温室效应会使人得哮喘病等肺病，还会引发许多疾病，如脑炎、高烧。并会造成干旱、洪水，粮食减少，许许多多地方财物损失重大。还有许多自然灾害，其中有许多是人类自己的“杰作”。所以，我们要有这方面的知识，不要自己害了自己。不止自然灾害，还有人造灾害。如火灾、泥石流、水土流失等，都是人类自己砍伐树木而造成了不必要的损失。
　　所以，我倡议大家做好以下几点：
1、 保护森林，种植树木，保护水土。
2、 工厂不要排放太多废气，多用取之不尽的太阳能。
3、 要保护臭氧层，汽车不要排放废气。
4、 小心用火，不乱丢烟头。
5、 要多学防震、防灾方面的知识，有防范意识。
6、 节约用水，珍惜每一滴水。
　　如果先做好了这几点，会减少灾害的发生，或者一旦灾难发生时会挽回不少人的生命。保护我们的家园——地球，便是保护自己。让我们行动起来

本片丰富而又精致的细节描绘，极大的增强了电影的艺术感染力和表现力，并以此来放大在灾难发生后不同的人对于生命不同的看法。亨利一家来到泰国本想欢度圣诞，却遭逢了始料未及的海啸，理想和现实的悬殊构成了极致的戏剧冲突；影片开始卢卡斯拿上又放下的那瓶可乐又再次回到了他的手中，前后呼应，解决了身处危境中无水可饮的难题；玛利亚医生身份的设定，不仅让她和儿子的自救显示出说服力，更为角色增加了一重人性光辉，除了母爱使然，她在自己承受苦难的同时，亦不忘叮嘱卢卡斯对他人施以援手；手术前，玛利亚依稀望见丈夫的身影，却无能为力；手术中，潜意识里海啸的来袭、尖锐的树枝、碎落的石块如梦魇般定格在脑海中，挥之不去；红色的沙滩球牵引了彼此寻找的目光，成为骨肉重逢的关键道具；而结尾处，飞机徐徐启动，卢卡斯扯下写有自己名字的便签，回想起与母亲分离后的所见所闻；父亲拿出瘸腿男人给的纸片，寻亲路上的遭遇还历历在目；母亲的镜头落在手臂上的名字，医院里的她曾经与死亡抗争；父亲打开纸片，鲜红的字迹写着“We are at the beach”，可纸片上两个名字的主人却湮没于人世，无从寻得。此时，稍嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，那些支离破碎的片段、线索和伏笔终于在这里汇集、完结，平铺直叙的镜头、简单的眼神和表情，伴随着悠扬的钢琴和弦乐声，用最返璞归真的方式将其娓娓道来，劫后余生中折射出了灾难中的万象。 除了丰富而精致的细节外，影片始终保持着一种客观的态度。虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，但更是一次抚平伤痛的慈悲救赎。观者通过此片了解到在灾难之中人性的美好与善良，但正因为基于事实，影片并没有像《2021》一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问，而是以客观的态度表现出人性的美善。当伊万·麦克格雷格饰演的丈夫亨利想要借用手机时却被无情地拒绝，而后来却有一位主动地将手机借给他，并鼓励安