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《惊尘溅血》 （又名：《萝卜白菜》）、 《寒潭鹤影》《雨过桃花》、《隔岸芳烬》、《红映残阳》《苍穹之怒》、《月冷寒玫》（星月湖系列之一，又名《朱颜血·紫玫》）、《凄凉三叹〉〉《朔月房心》（星月湖系列之二，又名《朱颜血·雪芍》）《杏娇疏雨》（又名《朱颜血·丹杏》）古艳系列之一《修罗校园·第一部》（《修罗校园》为《修罗都市》系列之一）《星天旋转·皇赫·居桓篇》（《星天旋转》又名《亡国三部曲》，计划中为一系列作品，《皇赫》为其第一部，而《居桓篇》又为《皇赫》九篇之一）历史系列之一《六朝清羽记》（六朝系列之一，署名龙璇，与罗森合作）《血魔夜宴》（吸血鬼系列之一）《修罗校园·第二部》《六朝云龙吟》（六朝系列之二，署名龙璇，与罗森合作）

紫狂的作品名录：《苍穹之怒》，《隔岸芳烬》，《寒潭鹤影》，《红映残阳》，《惊尘溅血》，《雨过桃花》。《凄凉三叹》，《朱颜血·紫玫》（作者：紫狂、浮萍居主），《朱颜血·雪芍 》（作者：紫狂、浮萍居主，接朱颜血·紫玫），《 朱颜血·丹杏 》（作者：紫狂）
ps:除了《隔岸芳烬》还没看之外，其余的我全看了，看完后只有二个反映：
1，文章写的很好，文笔很好，特别是一些细节描写和受害者的心理描写；
2，我想去死，或干掉作者后再死，文章太黑暗了，人性根本就不能去相信。
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第一篇洁梅篇的情节很平淡，文笔很一般，更算不上是黑暗。整篇文章充斥的主题就是报复，本来是为了给丈夫报仇，后来却发现残害自己一家并且毁掉自己名声的仇人是在向自己的丈夫报复。兄弟的背叛，妻子的堕落，三角恋，母子反目，都是很平常——并非不是罪恶，但都没有深度。
母阴泽的出现有些画蛇添足了。一个好的人物形象，应该有他不可替代的地方，但母阴泽的出现纯粹是作者为虐而虐，他的手法也无非是毒虫、毒药、虐杀之下的精神虐待，除此之外母阴泽的形象并无任何突出的地方。母阴泽的名字甚至可以换成任何一个张三李四，效果完全一样。私以为如果母阴泽的事由袁慰亭来做，效果会更好。将对兄弟的仇恨转移到其他人身上，再加上对失去准妻子的不甘，对白洁梅说不清道不明的迷恋，袁慰亭的人物形象会更丰满一点。
惟一的“黑暗”是乱伦，母子的乱伦。心理描写很粗糙，内心挣扎也不够细腻，白洁梅的心理转变更是过于突然——如果道德伦理是一次强迫就可以突破的，那道德也就不能束缚人类这么多年了。只是最后白洁梅被儿子唾弃，加深了女性的悲剧意味。
但洁梅篇还是比夜莲篇好一点，起码有一个不错的故事。夜莲篇真是神经病之作。用了第一人称，却是第三人称的视角，看得相当别扭。
情节也没有什么出彩的地方。开头没有留意，还以为是一篇鬼故事，但是看到女主身上一直发生诡异的事情的时候，我就猜到是所谓的大师在捣鬼了——毕竟已经给了女主心理暗示，以现在的技术搞点幻象也不是什么难事。读到最后又发现还是一篇鬼故事，崩溃。
吃胎儿，人兽交，变性，乱伦。好吧我承认对于我这样一直在研究人类学和社会学最近还刚刚研究了暴力学的人来说，这些东西实在够不上黑暗。
从女主对自身遭遇的叙述中，我看到的是影子般存在的观众们——他们不做，只看，从这里所有的黑暗和变态中求取内心压力的释放。有心理学家研究过为什么有些人喜欢看恐怖片，结论自然是众说纷纭，但我一直觉得这就跟人们为什么喜欢看美女爱英雄的故事一样，没什么好讨论的。人们看一部戏的时候会很自然地把自己代入，有时候是像英雄一样行侠仗义，也有时候需要发泄一下内心深处的阴暗。
所谓大师和台下的观众们都喜欢看到那些人前光鲜亮丽的贵妇们，在自己面前做出种种淫贱的行为，其实就是想要把一个不可企及的高度放在脚下狠狠践踏吧。就像鲁迅笔下那样，欺负了小尼姑，阿Q是“十分得意地笑”，看客们也会“九分得意地笑”。
芙蓉篇写的是母女俩，唐月芙和聂婉蓉，爱上了同一个男人。挣扎在情欲与亲情之间的母亲，为了情欲而不择手段的女儿。唐月芙是自私的，她为了那个既是儿子又是情郎的男人一而再再而三地意图害死亲生女儿，然而最终她还是良心未泯，做出了痛苦的抉择。相较之下聂婉蓉的心狠手辣就显得可恨了，为了那个既是弟弟又是情郎的男人，她毫不犹豫地杀了母亲。可怜之人必有可恨之处，然而可恨之人也必有可怜之处。聂婉蓉知道母亲一度想杀自己，也知道为什么——谁能忍受这种亲情的背叛？即使知道母亲最终放弃了害死自己的想法，谁又能保证她忽然哪一天变了主意？她不想终日活着在惶惶不安之中。
然而悲剧的是，两个人的勾心斗角却是被人完全地算计了。看了开头我就知道燕无双肯定没死，而且他肯定还特会来事儿，果然聂炎是被他附身了。
整体来说这篇比前两篇好很多，不只是为虐而虐，它揭露了人心的复杂和人性的黑暗，尽管不那么深刻。
红棉篇明显上升了一个高度。红棉和冰柔姐妹俩给我的感觉很真实，可能也是故事设定在现代的原因吧。为了给父亲复仇，一个在明一个在暗。这篇文章最大的亮点是她们的母亲唐羚——一个为了财可以不要家庭不要羞耻不要伦理甚至不要母性的女人。母性的泯灭恐怕最让人无法接受，毕竟这该是女人与生俱来的天性。或许是因为家庭变故的原因，总之我想她曾经也是善良过的，不然怎么可能养出一对这么坚强勇敢的女儿？然而我无从推测她究竟是如何堕落的，故事没有交代。或许在冰柔偷窥到那难堪的一幕时，她便已经是堕落的了？那冰柔这么多年的愧疚真是白费了。
一开始就看出唐羚在两个女儿面前受辱是设计陷害的，但是没想到是她自编自导自演。这个女人也真够可以的。
与前面几篇不同的是，这篇文章没有把女人放在弱势的地位——冰柔和红棉姐妹俩无论是权势还是心理，都是绝对的女强人，即使被那样蹂躏了，心理上也没有堕落。而文章本身更是在描写女性的欲望，所有的男人，无论是强奸、算计、贩毒，在唐羚面前都显得微不足道了。
紫玫篇很长，但作者驾驭得很好。飘梅峰诸人的先后被擒，星月湖里如地狱般的景象，形形色色的虐待手法简直让人眼花缭乱。宫主慕容龙胸怀大志，并联合江湖黑道以图壮大自己的势力。不像前几篇那样只是一个社会角落，紫玫篇勾勒出一个宏大而复杂的江湖。星月湖诸将性格迥异，功夫也各不相同，让人想起《水浒传》和《三国演义》。更难得的是作者并没有止步于表面的描写，而是有着对慕容龙的变态心理的挖掘。
玄妙子被妻子背叛从而对女人深怀恨意，成为星月湖女性低贱地位的源头。慕容龙从皇子一下子变成阴姬的性奴，长期的肉体和精神虐待导致心理变态，报仇和复国成为他活下去的动力。星月湖远离江湖，不受诸般规矩的约束，自然可以为所欲为。听阴姬说了兄妹交配以保持血统的故事，他执意要与亲妹妹成亲生子。面对功力高于自己而且绝不屈服的雪峰神尼，他因为恐惧而更加仇恨。暴力循环、社会接触、不同文化、无规范、性别歧视、施暴者恐惧、权力控制等等诸般理论在慕容龙身上得到了完美的体现有木有。
除了雪峰神尼从未屈服，三位师姐被药物控制或者精神折磨，彻底沦为奴隶之外，慕容龙和慕容紫玫的母亲萧佛奴在儿子不断的强暴和白氏姐妹的污辱之下终于崩溃，心甘情愿地成为儿子的“小妾”。白氏姐妹则被仇恨和嫉妒冲昏了头脑，从一对单纯善良的姐妹花逐渐变成媚上欺下的贱婢。就连慕容紫玫，虽然复仇的愿望时时支撑着她，但她心里还是慢慢地接受着现实——事实上，从师父雪峰神尼被捕的那一刻，她的意志就在一点一点地倒塌。如果不是机缘巧合练成了神功，她迟早也会像母亲一样的。
斯德哥尔摩综合症体现到极致了有木有。
而当慕容紫玫终于冲破万难从魔宫里逃出来，却得知自己和亲人受到众人的唾弃。一个惨遭折磨的弱女子帮他们清除了最大的障碍，让他们坐收渔翁之利毫不费力地清除了武林的公敌之后，他们反过来站在道德高地指责她不知羞耻。
这才是最大的悲哀吧。
真心不喜欢苍兰这篇，从文笔到情节都无聊加白痴。于是跳过。
雪芍篇是紫玫篇的后续，作者也是同一个人。好吧看完这篇文有俩感受：一是这篇文章的主角明显不是雪芍而是静颜，二是这篇文章温馨得简直不像黑暗文而是救赎文。
龙朔是紫玫篇里星月湖屠杀八极门时侥幸存活下来的，也是雪芍篇的主线。惨遭灭门之祸并目睹母亲被淫辱的龙朔，活着就只为了复仇。然而龙朔或者说龙静颜一生何其幸运，柳鸣歧虽然后来对他百般凌虐，但在这之前毕竟收养了他并待他如亲子，而柳静莺也是真心对他好；之后被梵雪芍所救，并收他为义子；师父周子江、师母凌雅琴，不但传授他武功，还无微不至地照料他；在别人面前心狠手辣的白家姐妹始终关心爱护着他，后来的夭夭和晴雪更是全心全意地爱着他。淳于家三姐妹对他不错，甚至菊芳院不知情的娼妓们也对他或她不无同情。
可是龙静颜为了复仇，亲手把青梅竹马的柳静莺、视自己如亲子的义母师父师母、淳于姐妹送入地狱，甚至曾下意识地想利用晴雪作为复仇的工具。内心善与恶的斗争似乎并没有太激烈，毕竟复仇就是龙静颜全部的精神支柱，如果放弃了复仇，她不知道自己要做什么——然而作者在这篇文章里并没有让人性彻底沉沦，他一直在试图挽救，静颜一直在挣扎，最后决定带着一妻一妾回家，并决心不把仇恨传给后代。这种设置和作者的另一篇文《红映残阳》倒是蛮像的。或许是这种设置，我在看的时候始终没觉得有多么的难过。
作为前一篇的主角，慕容龙的戏份极少，只在最后出现了一下，让静颜复仇失败。他没有杀了静颜，而是扬言等着静颜来复仇，这倒是很符合慕容龙的心理。而且龙静颜怀了慕容龙的孩子，为第三部续集埋下了伏笔。慕容龙和龙朔（或者龙静颜）太像了，幼逢巨变，一直生活在无穷无尽的折磨中，性格也是一样的坚忍，龙静颜简直就是慕容龙的翻版。
无论男主怎样的变态疯狂，他们都始终是为了心里的一个信念。对于慕容龙，这个信念是血统，所以尽管星月湖的女人全部为奴，也有三个女人是除了他谁都不能碰的；对于龙静颜，这个信念是为亲人复仇，所以她可以放弃一切，最终却放不下晴雪和夭夭。
而紫玫，被砍去四肢，成了终身的残废。设计陷害她的，却是她的师姐纪眉妩，她全身心爱着的人。她们陷害她的原因，是嫉恨。
是的，嫉恨的种子早在紫玫篇就已经埋了下来。紫玫在被阴长野玷污之后，就明白了师姐看自己时眼中的异样。说到底，她们所受的种种摧残都是因紫玫而起，虽然即使没有紫玫她们也未必就能逃过这场劫难，但她们还是把怨气发泄在紫玫身上。纪眉妩最终还是尽心地照顾小师妹，雪峰或者艳凤就很让人无语凝噎了。在紫玫篇里她还是坚贞不屈，但在雪芍篇她成了星月湖的神将之一艳凤，将自己的好友梵雪芍砍掉四肢做成舍利胎喂养血蚕，费尽心思地想要练成凤凰宝典，目的竟然是想得到慕容龙的宠爱，跟自己的小徒弟争宠。（所以说真心觉得梵雪芍就是一打酱油的啊）
斯德哥尔摩综合症又一次发挥到极致了有木有。
最后提一下我印象很深的凌雅琴。在凌雅琴身心惨遭凌虐并被迫嫁给白痴宝儿（沮渠展扬和沮渠明兰乱伦的产物）后，她发现宝儿却是真的把自己当老婆。在被那个黑暗的世界抛弃之后，宝儿对她还是一如既往，于是凌雅琴死心塌地地跟从了这个“夫君”。这情节真心畸形啊，但宝儿是凌雅琴在这个如地狱般的世界上惟一的温暖了。
海棠篇是一个民国背景下官匪勾心斗角的故事，女主海棠从小就被白天德或者白富贵折腾惨了，留下了心理阴影，而不是其他篇那样半路里杀出一个恶魔。白天德对于征服海棠有着一股变态的执着，大概是儿童时期自尊心受挫留下的心理阴影。如霜的戏份和地位都和海棠差不多，但就是感觉她是个酱油，跟其他的各种配角没什么差别。
顺便说一下结尾处银叶被白天德剥皮。虽然早就知道水银剥皮，但在这个系列中第一次出现，也算是虐待手法上的创新吧。
如果说紫玫篇构造了一个真正的江湖，那丹杏篇无疑刻画了一个真正的官场。草菅人命的官府，勾心斗角的朝廷，还有东厂、三司、白莲教、六扇门这些作为背景，使得小说带了些野史的味道。紫狂大人果然是大手笔。
但是丹杏实在是让人无语。比起紫玫备受折磨后的斯德哥尔摩综合症，她是一开始就什么都知道了但是自愿的往火坑里跳，甚至在何清河破了案子想要还她清白的时候主动把罪名揽在自己身上，为白天羽开脱。看到这里我只能哀其不幸怒其不争了。大女儿雪莲虽然一身功夫兼性格刚烈，但实在单纯得让人想撞墙，也难怪薛霜灵会那么恨她了。白天羽的功夫本来不足以制住她，如果她早点越狱可能这些杯具都能避免。
白天羽是到现在为止惟一一个有强烈的心理冲突的男主。同样是幼逢巨变（为什么大家都喜欢以此作为男主堕落的原因 = =+ 果然是一岁看大三岁知老么），家族的女人被卖为官妓，到最后丹杏她们也被卖为官妓，形成了一个诡异的轮回。丹杏说自己是不祥的女人，其实白天羽才是不祥的男人，因为他的经历让他的价值观变得扭曲，对利的追求超越了世间的一切，甚至于对温暖的渴望也被生生压下，即便是曾经短暂得到的温暖，也是用了扭曲的方式来享受。然而毕竟是渴望温暖，所以他才断绝了一切后路，不着痕迹地利用了封德明一把，以几个女人的身体为代价把她们留在身边。
丹杏的儿子英莲被改造成了女孩子莺怜，神啊，莫非又是一个龙静颜？