如果说陶渊明《桃花源记》描述了一个超然的人间仙境的话，与我们现今追求的都市生活和心境是不同的。他笔下的桃花源不仅仅呈现自然的美态还呈现出人悠然自得的田园心情。

　　在我的理解里《桃花源记》里的桃花源更多的是自然之景，基于此我在创作的一部长编小说《蒲伋传说》里有关于“桃花源”和另一处“人造”的奢华对比，并以此对比来阐述人的心境和对生活的追求、人生的真谛等等。或许每个人的心中都有一处桃花源，“真我”沉睡在其中，而它在沉睡的梦境中是全部的宇宙。

　　这或许是我的私心，或我对自我构筑的“桃花源”有更多的期待，而自我的构造在不经意间便成为“人造”的奢华。所以当我进驻景区看到这里展现的“桃花源”的形态的时候，有一种失落感。它不是我心中的那片桃花源，甚至连桃花都比较少，也不是陶渊明《桃花源记》里记述的那样：“夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”我陷入人文与自然的困惑中，陷入自己心境的误区。

　　当我静下心，当我仔细观察的时候，这里呈现的正是《桃花源记》的全部内容，除了“黄发垂髫”不见之外，“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻”一应俱全，当然这些都是人文的结构或人造的景观，当然这些是《桃花源记》所展现的外在，我终于顿悟，这些外在需要自我填充内涵，而所填充的内涵不是自然之景而是每个人的内心。

　　或许心中有“佛”才能看到“佛”，你我心中有“美”才能发现自然或人文中存在的美，你我心中有一片属于自己的“桃花源”才能看到桃花源真正要表现的。或许这样才能在这片“桃花源”中“怡然自乐”，这是一种美的追求。

　　而景区用“平述”的方式直白的展现，那些瓦舍和农田，那些用“稻草”扎成的农耕或生活的场景，或更多的用这些作为“引子”让人体味到真正的“桃花源”是最质朴的自然。或许最返璞归真的才是最美的，而你我的心境在返璞归真时便能找到“真我”，它用一草一木勾勒的人文线条是一幅完整的画，而这幅画需要用心来体会，如果能够体会，相信我们用相机记录下来的画面是一幅真正的“桃花源”。