古诗词诗歌和现代古风歌词最主要的区别就是格律和用典，这是由于不同的社会环境造成的，并不影响作品的优秀性，大家自然接受就好。

中国诗歌的发展起于诗经，我们现在看到的诗经是经过大幅度修改的，孔夫子将其中过分直白的情爱表述都给删掉了，后来历朝历代都根据自己的统治需求做过修改和阐发，中国先民的浪漫性和开放性并不输于西方社会国家。

诗经中我国古代出现诗歌体系的格律要求，每句字数追求统一，结尾押韵，不过并不严格，先秦两汉时期的诗歌大多如此，到了唐朝时期，中国诗歌的画风有了极大的转变，规范为律师、绝句的文章体系，对于押韵的要求更加严格。

宋朝词曲虽然看起来是长短句相间，但是也受到唐诗格律的影响，填词的要求很高。

元曲在内容上更加放宽，字数不再成为内容的限制，及至明清时期，就是小说的天下了，诗词的影响力依旧强大，但是优秀的作品产出较之唐宋是差了不止一星半点。

古诗词诗歌最重要的一点就是用典，这是中国文化体系传承的结果，文人喜欢将复杂的事情用一个大家熟知的简短词语来代替，历史故事和成语就成为最好的选择，典故也成为文人文化水平的代表，如“芳草年年绿，王孙归不归”，其中就是用典，从“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来，移情入境，增加诗作含蓄的文化内涵。

现代诗歌与中国古代诗歌有一个文化断代，经历清末民国的战乱和西方文化的入侵，打乱了中国传承数千年的诗歌体系，随着社会的稳定，中国古文化又被重视起来，越来越多人开始传唱古风歌曲，但是大多都是附庸风雅，在格律和用典上毫无建树。

现代古文歌词也有不少优秀的作品，如盛唐夜唱，其中涉及到的历史典故多达数十个，而且韵脚也不错，但是他选择的典故大多比较浅显，因为受众群体的文火积累对于典故的数值并不多，知道拿破仑的很多，但是知道裴明将军的却很少，所以现代古风歌词会选择一些大家熟知的历史人物来进行创作，信息面小了很多。

韵律上现代古文歌词还是比较追去韵律的，因为这种感觉最直观，比较容易被听众所接受，要求上没有古典诗词那么严格。

对于现代诗歌还是古典诗歌我们的态度应该是一视同仁，社会是发展进步的，适应社会的才能够留存，我们没必要追捧古代而贬低现代，只要是能够陶冶情操表单观念的作品就是好的作品。