梅里尔、布鲁克斯和安蒙斯对于当代诗人不断增长的意义是以1979年去世的伊利莎白·毕肖普为榜样的。

她的作品蔑视了其后形成的有关她的时代的大部分抽象概括；它里面没有扩展的序列，也没有史诗的结构，借用罗伯特·洛厄尔的话说，却具有一种单纯的“使偶然完美”的能力。

自从她过世后，她的描述策略、逸事趣闻以及对自己的类比所做的持续不断的怀疑，都对20世纪晚期和21世纪初期诗歌产生了最为重要的影响。

在我们能从中觉察到受惠于毕肖普作品的诗人中，丽塔·德芙、罗伯特·品斯基、简·肯庸、简·肖尔、凯希·宋和毕肖普的朋友詹姆斯·梅里尔（在他最后的诗集《盐的分散》中）仅仅是很少的一部分。

她的作品所提供的另外的功课是矫正了形式主义者与反形式主义者之间在1990年代形成的区分。

我们现在回顾那个时代的诗人的作品，我们看见，有多少人像毕肖普一样在传统形式中进进出出，有的，如梅里尔，大胆地更新了十四行诗；有的，如安蒙斯、布鲁克斯、品斯基或者路易斯·格吕克，非常敏锐地意识到诗歌在韵律和形式上的特性，但却没有被传统的形式所束缚。