几乎一夜之间，诗人余秀华成为公众讨论的热点，她的诗作被无数懂诗的和不懂诗的人，掀起一波转发热潮。余秀华，这位家住湖北钟祥市石牌镇横店村的农民诗人，真的火了。湖南文艺出版社负责人表示，就算没爆红，还是会出这本诗集，哪怕亏本也要出。
　　
　　2019年11月10日，诗刊社的微信公众号以“摇摇晃晃的人间， 一位脑瘫患者的诗”为题，选发了余秀华的诗，阅读量超6万次。其中一首《穿过大半个中国去睡你》，被朋友圈刷屏无数。当然，随后业界也有声音说，“仅就诗歌而言，写得并不好”，“没有艺术高度”……
　　
　　在社交媒体病毒式传播的范式下，余秀华和她的诗歌因着“脑瘫患者”的标签风生水起。有两点是肯定的：一则，网络的狂欢与评论界的沉默，构成了余秀华现象中的一个鲜明矛盾。诗歌界的低调，草根舆论的热捧，加深的是诗歌与生活长期以来的裂痕。二则，这几年，现代诗的每次公共议题，似乎都有着浓郁的解构意味。“梨花体”、“羊羔体”，诗歌像是个被玩坏的皮球，瘪着气，被茶余饭后的消费主义随意踢。
　　
　　这能怪谁呢？现实本就如此凌乱而不堪：2008年，山东省作协副主席王兆山以一首“纵做鬼，也幸福”震惊世人，以致中国作协主席铁凝都公开表态“不妥并让人遗憾”；2019年，我国首位女航天员刘洋回乡扫墓省亲，林州市政府官网刊发当地诗人崔复生所作诗歌《刘洋甜甜地笑》，“我从视屏上第一眼就看到/全国/全世界的人都看到/你在笑/甜甜地笑”，被网友评价“又重新界定了一下诗歌的定义”。此后，是鲁迅文学奖得主周啸天的诗歌名句，迄今还在微博热门话题榜上“打擂”。这些体量惊人的所谓现代诗，与余秀华们的诗歌比对，不谈高下立现，起码后者也不至于辱没了诗歌二字。
　　
　　更难得的是几个容易被忽略的细节：一是余秀华被学者沈睿誉为“中国的艾米丽·迪金森”，不过，对此称谓，余秀华却说，“我不认识这个人。”二是对于眼下长枪短炮的热闹，她说，“我不想这样被关注，我的生活终归平淡，我的诗歌没你们说的那么好。”三是问及为什么写诗，余秀华说是因为不会打麻将……这些言语，如诗歌一样动人。