平仄是诗词格律的一个术语：诗人们
　　把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，
　　就是不平的意思。

　　凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声
　　是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大
　　类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单
　　调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重
　　要因素。

　　平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
　　⑴平仄在本句中是交替的；
　　⑵平仄在对句中是对立的。
　　这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
　　例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
　　金沙水拍云崖暖，
　　大渡桥横铁索寒。
　　这两句诗的平仄是：
　　平平｜仄仄｜平平｜仄，
　　仄仄｜平平｜仄仄｜平。

　　就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟
　　着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着
　　的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，
　　是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，
　　是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

　　关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在
　　先谈一谈我们怎样辨别平仄。

　　如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南
　　人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但
　　平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。
　　这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴
　　上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄
　　清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你
　　在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方
　　言里的声调，就更好了。

　　如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方
　　言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是
　　属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。

　　如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入
　　声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上
　　声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由
　　入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的
　　地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字
　　典或韵书来解决。

　　注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、
　　贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。

　　总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消
　　除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留
　　着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。

凭甚么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵” [1]，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

（1）平仄在本句中是交替的；

（2）平仄在对句中是对立的。

这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。

例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：

金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

这两句诗的平仄是：

平平│仄仄│平平│仄，

仄仄│平平│仄仄│平。

就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

现在谈一谈我们怎样辨别平仄。

如果你的方言里是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就很容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。

如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。

如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。

注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。

总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

唐诗的平仄
平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。
平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏。作家依照汉语声调的特点，安排一种高低长短互相交替的节奏，就是所谓"声律"。《文心雕龙o声律》篇就谈到这个问题。中国文人很早就有意识地运用声调的交互，主要是平仄的交互，来寻求声律的美。但是，平仄的交互作为一种规则固定下来，则是从近体诗开始的。
相传南朝沈约发明了四声，甚至有人说平仄的区分也是沈约在他的《四声谱》里规定了的。这种说法是错误的。声调在古代汉语里是客观存在的，不是由谁主观创造的。至於沈约等人有意识地运用声调的交互来写诗，那自然是可能的。但是我们也应该承认：声调的交互是中国历代诗人们长期创作所积累的艺术经验，决不是少数文人所发明的。远在魏晋时代，诗人们可能就已经探索用声调的交互作为一种艺术手段，沈约等人不过更积极更有意识地提倡罢了。
平仄的交互成为诗的格律要求以后，其影响是很深远的。不但近体诗用平仄，连某些古体诗也用平仄，这就是所谓入律的古风（见下文）。不但诗用平仄，连词律和曲律也离不了平仄。懂得了近体诗的平仄，对於词，曲的平仄也就迎刃而解了。
平仄的掌握不是很困难的。拿普通话来说，阴平、阳平都是平声，上声、去声都是仄声。古代的入声字，现在转到上声、去声的，也不成问题，因为反正上、去、入三声都是仄声。只有从入声转到阴平、阳平的字，才需要记一下，而这类字是有限的。吴方言、闽方言、粤方言、湘方言、赣方言等区域的人辨别平仄更加容易，因为他们的方言里仍保存着入声。普通话区域像河北省、山西省、内蒙古自治区等，也有许多地方还保存入声。因此，经过一定的学习，各地方的人辨别平仄都不是很困难的。

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【用韵】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 楸树馨香倚钓矶，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 斩新花蕊未应飞。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 不如醉里风吹尽，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 可忍醒时雨打稀。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 又如第二首：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 门外鸬鹚去不来，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 沙头忽见眼相猜。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 自今以后知人意，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 一日须来一百回。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 酒渴爱江清，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 余甘漱晚汀。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 软沙倚坐稳，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 冷石醉眠醒。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 野膳随行帐，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 华音发从伶。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 数杯君不见，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 都已遣沈冥。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【四声】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以t，p，k收尾的入声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5一画：一
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5二画：七八十
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5三画：兀孑勺习夕
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5四画：仆曰什及
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5五画：扑出发札失石节白汁匝
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5九画：觉（觉悟）急罚
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十六画：橘辙薛薄缴激
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十七画：擢蟋檄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十九画：蹶
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5二十画：籍黩嚼
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 清秋幕府井梧寒，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 独宿江城腊炬残。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 永夜角声悲自语，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 中天月色好谁看。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 风尘荏苒音书绝，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 关塞萧条行路难。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 已忍伶俜十年事，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 强移栖息一枝安。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 又如《夜宴左氏庄》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 风林纤月落，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 衣露净琴张。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 暗水流花径，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 春星带草堂。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 检书烧烛短，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 看剑引杯长。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 诗罢闻吴咏，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 扁舟意不忘。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 无家对寒食，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 有泪如金波。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 斫却月中桂，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 清光应更多。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仳离放红蕊，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 想像颦青蛾。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 牛女漫愁思，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 秋期犹渡河。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【律句】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5或
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄仄平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平平仄仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【粘对】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5下句就是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5同理，如果上句是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5下句就是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5平起：平平仄仄平
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5仄起：仄仄仄平平
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5一、仄起首句不押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平（韵）
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5二、仄起首句押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平（韵）
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5三、平起首句不押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5四、平起首句押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平（韵）

平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。
平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏。作家依照汉语声调的特点，安排一种高低长短互相交替的节奏，就是所谓"声律"。《文心雕龙o声律》篇就谈到这个问题。中国文人很早就有意识地运用声调的交互，主要是平仄的交互，来寻求声律的美。但是，平仄的交互作为一种规则固定下来，则是从近体诗开始的。
相传南朝沈约发明了四声，甚至有人说平仄的区分也是沈约在他的《四声谱》里规定了的。这种说法是错误的。声调在古代汉语里是客观存在的，不是由谁主观创造的。至於沈约等人有意识地运用声调的交互来写诗，那自然是可能的。但是我们也应该承认：声调的交互是中国历代诗人们长期创作所积累的艺术经验，决不是少数文人所发明的。远在魏晋时代，诗人们可能就已经探索用声调的交互作为一种艺术手段，沈约等人不过更积极更有意识地提倡罢了。
平仄的交互成为诗的格律要求以后，其影响是很深远的。不但近体诗用平仄，连某些古体诗也用平仄，这就是所谓入律的古风（见下文）。不但诗用平仄，连词律和曲律也离不了平仄。懂得了近体诗的平仄，对於词，曲的平仄也就迎刃而解了。
平仄的掌握不是很困难的。拿普通话来说，阴平、阳平都是平声，上声、去声都是仄声。古代的入声字，现在转到上声、去声的，也不成问题，因为反正上、去、入三声都是仄声。只有从入声转到阴平、阳平的字，才需要记一下，而这类字是有限的。吴方言、闽方言、粤方言、湘方言、赣方言等区域的人辨别平仄更加容易，因为他们的方言里仍保存着入声。普通话区域像河北省、山西省、内蒙古自治区等，也有许多地方还保存入声。因此，经过一定的学习，各地方的人辨别平仄都不是很困难的。

四声与平仄

四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。

古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

⑶去声。这个声调到后代仍是去声。

⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。

古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。

入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急疏藏。

这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。

四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。

什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：

骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。

思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。

誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。

污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。

数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。

教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。

令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。

禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。

杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。

有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。

辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。

平仄

知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

⑴平仄在本句中是交替的；

⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方言里的声调，就更好了。

如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。

如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。

注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。

总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【用韵】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 楸树馨香倚钓矶，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 斩新花蕊未应飞。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 不如醉里风吹尽，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 可忍醒时雨打稀。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 又如第二首：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 门外鸬鹚去不来，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 沙头忽见眼相猜。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 自今以后知人意，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 一日须来一百回。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 酒渴爱江清，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 余甘漱晚汀。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 软沙倚坐稳，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 冷石醉眠醒。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 野膳随行帐，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 华音发从伶。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 数杯君不见，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 都已遣沈冥。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【四声】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以t，p，k收尾的入声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5一画：一
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5二画：七八十
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5三画：兀孑勺习夕
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5四画：仆曰什及
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5五画：扑出发札失石节白汁匝
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5九画：觉（觉悟）急罚
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十六画：橘辙薛薄缴激
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十七画：擢蟋檄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5十九画：蹶
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5二十画：籍黩嚼
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 清秋幕府井梧寒，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 独宿江城腊炬残。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 永夜角声悲自语，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 中天月色好谁看。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 风尘荏苒音书绝，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 关塞萧条行路难。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 已忍伶俜十年事，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 强移栖息一枝安。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 又如《夜宴左氏庄》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 风林纤月落，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 衣露净琴张。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 暗水流花径，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 春星带草堂。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 检书烧烛短，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 看剑引杯长。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 诗罢闻吴咏，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 扁舟意不忘。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 无家对寒食，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 有泪如金波。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 斫却月中桂，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 清光应更多。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仳离放红蕊，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 想像颦青蛾。
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 牛女漫愁思，
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 秋期犹渡河。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【律句】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5或
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄仄平
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平平仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平平仄仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄仄平平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5【粘对】
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5下句就是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5同理，如果上句是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5下句就是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5平起：平平仄仄平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5仄起：仄仄仄平平
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5一、仄起首句不押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄平平仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平仄仄平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5二、仄起首句押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5三、平起首句不押韵：
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 平平平仄仄
◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5 仄仄仄平平（韵）
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◎一5路5文5缘5网(http://www.YLWY365.COM)5四、平起首句押韵：
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在现代汉语中，阴平、阳平皆为平声，上、去为仄声；古代时，平声不分阴阳，上、去、入皆为仄声。在通行现代汉语中，已没有仄声（方言，尤其是岭南方言中还有部分入声字）。

古代四声，各分阴阳。现代汉语中，平声依然分为阴平和阳平。而上声和去声不再分阴阳，同属于仄声。古代的入声，分派到其他三声里了。

作为国测员，笔者在普通话水平测试第一线，经常碰到应试人“读单音节字词”时，出现读错声调的情况。不少见于阴平声与去声之间的交错误读，也有阴平声与阳平声之间的交错误读，还有去声与上声之间、阴平声与上声之间、阳平声与去声、阳平声与上声之间等等的交错误读。

　　声调误读，有人以为是小问题，其实不然。单字通常由一个音节来表示，这个音节的声母、韵母发得正确，如果附于其上的声调发得不正确，那么整个音节的发音就是错的。普通话只有4个声调，和21个声母、39个韵母相比，一个声调的权重明显高于一个声母或一个韵母的权重。因而学习普通话，受测普通话，必须重视音节中声调发音的准确性。

　　声调误读，主要原因是受母语方音干扰所致，也有的是测试心理紧张所致，还有的是媒体误导所致。下面举例性列出普通话水平测试中较常出现的声调误读“单字”例，以帮助应试人减少声调误读，提高普通话水平测试成绩。

　　瞟：错读成piāo， 应将阴平改读上声。

　　瞥：错读成piě， 应将上声改读阴平。

　　绕：错读成rǎo， 应将上声改读去声。

　　穴：错读成xuè， 应将去声改读阳平。

　　绢：错读成juān， 应将阴平改读去声。

　　榻：错读成tā， 应将阴平改读去声。

　　鬓：错读成bīn， 应将阴平改读去声。

　　羹：错读成gěng， 应将上声改读阴平。

　　捞：错读成láo， 应将阳平改读阴平。

　　癖：错读成pì， 应将去声改读上声。

　　驯：错读成xún， 应将去声改读上声。

　　砌：错读成qǐ， 应将上声改读去声。

　　屑：错读成xiē， 应将阴平改读去声。

　　法：错读成fà， 应将去声改读上声。

　　昭：错读成zhào， 应将去声改读阴平。

　　踹：错读成chuāi， 应将阴平改读去声。

　　刷：错读成shuà， 应将去声改读阴平。

　　秸：错读成jié， 应将阳平改读阴平。

　　蔗：错读成zhē， 应将阴平改读去声。

　　铀：错读成yòu， 应将去声改读阳平。

　　踱：错读成duò， 应将去声改读阳平。

　　市：错读成shī， 应将阴平改读去声。

　　颇：错读成pǔ， 应将上声改读阴平。

　　卯：错读成máo， 应将阳平改读上声。

　　眯：错读成mǐ， 应将上声改读阴平。

　　髓：错读成suí， 应将阳平改读上声。

　　儒：错读成rǔ， 应将上声改读阳平。