民间艺术是原始艺术的主流！中国传统图形很大一部分来自民间艺术的洪流。民间剪纸作为中国传统图形的重要组成部分，是中国民间生活中最常见、最活跃的艺术形式。在中国，从南到北，从东到西，都有它的数字。

民间剪纸是源于黄河的造型艺术形象长江、长江两大流域的古代文明押韵产物，两大流域南北文明的碰撞与交融，我国南北民间剪纸派系主要被两大流域分割开来。民间剪纸作为传统的图形形式之一，由于地域文化的不同，表现出不同的语义、构图和风格特征。南北剪纸图形特征的异同，可以从一个侧面反映一个民族的历史、文化、社会风俗、思想感情和审美取向的异同。

2008年北京奥运会申办成功后，中国平面设计进入了崇尚“设计民族化”、“本土化”的时代。各种具有浓郁民族色彩的传统图形几乎成为各种设计理念的首选。设计师在各种形式的平面设计中使用这些图形元素。通过传统文化与现代文化的交流、碰撞、融合，新的观念、新的表现形式，提高了作品的文化历史附加值。

民间剪纸作为中国传统图形元素之一它经常用于设计工作。人们对传统图形越来越感兴趣。重新审视中国传统艺术，或将传统图形元素驱动的设计“本土化”，是一件好事。但正如张艺谋先生所说，表面上的叫嚣“没有进一步考虑其理论问题，很少有理论研究能够看到全局的整体性和全面性。”“至于历史研究、国外研究和纵横比较，我们在很多方面还处于空白状态，“图形特征的形成不是一种机械的分割和组合，它必然与整个文化体系相配合。传统图形符号的概念不仅从艺术的角度遵循了严格的“传承”和“统一”的概念，而且具有广泛的文化意义。

它反映在衣食住行交通精神的物质世界，它包含了几千年来中华文明的文字、图案、建筑、工艺、食品、器皿等图形符号。在这些符号中，既有审美趣味的特点，又有代表传统文化的独特语言模式和内在意义。

民间艺术是从原始艺术的源头中流出的主流!。中国传统图形有相当一部分来自于民间艺术的洪流，民间剪纸作为中国传统图形的组成部分，是我国民俗生活中最普遍、最活跃的一种艺术形式。在中国广裹的土地上，从南到北从东到西，都有它的身影。

民间剪纸这一意象造型艺术是来自黄河，长江两大流域古代文明韵产物，南北文明在两大流域碰撞交融，我国南方与北方的民间剪纸的派别也主要以这两大流域来划分。

民间剪纸作为传统图形形式中的一种，因地域文化的不同，而呈现不同的语意性，构成方式与风格特征。南北方剪纸图形特征的异同，可以从一个侧面反映一个民族的历史文化，社会风俗，思想情感与审美取向的异同。

2008年北京奥运申办成功之后，中国平面设计全面迎来了崇尚“设计民族化”“本土化”的时代，各种带有强烈民族色彩的传统图形几乎成为各类设计创意的首选，设计师们将这些图形元素运用于各种形式的平面设计中，借助传统与现代文化的交流、撞击及融合之后产生的新概念，新表现手法提升作品的文化和历史附加值。

民间剪纸作为人们所熟知的中国传统图形元素之一，理所当然的被频频用于设计作品之中，人们对传统图形兴趣越来越浓厚，这无论是对中国传统艺术的再审视，还是基于以传统图形元素带动设计的“本土化”，都是好事。

但是正如张道一先生所说，表面的热闹“并没有进一步考虑其理论问题，能够统观全局，带有整体性和综合性的理论研究，为数很少。”“至于研究历史，研究外国，作纵向和横向的比较，在许多方面我们还处于空白状态。”图形特质的形成不是机械的分裂与组合，它必然与整个文化系统发生作用。传统图形符号的概念不仅仅是从艺术角度出发，遵循着“传”而“统”之严格的概念，而是具有广泛文化意义的。

反映在物质的衣食住行和精神世界中，包含中华民族几千年文明中凡具有形态的文字、图案、建筑、工艺、饮食、器物等等的图形符号。在这些图形符号当中，既存在审美趣味的特征，更存在着代表传统文化的独特语言方式和内在含义。