《日常的奇迹》是一部由刘宽执导，黄灿然主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《日常的奇迹》观后感(一)：日常的执着

　　在码字人书店观看。纪录片中的黄灿然并不太像诗人，而更像是一位工人，尤其在搬家的部分。由于书太多了（70多箱），一来一去的时候，他都赤膊上阵地清点，手上带着白色的劳保手套，深色的皮肤外加嶙峋的身体，活脱脱的搬砖工的模样。他倒是谈到自己曾在牛仔裤工厂工作过。也许身上那非标准作者的特质就是从那时得来的。

　　我最有感触的是黄灿然谈及为何选择翻译作为自己的职业。他说人生，一始一终间的空隙，总要选一样东西来填补嘛，最好的情况是选择既能服务他人又让自己开心的事做，哪怕是骗自己也好（并非原话）。对黄灿然自己来说，翻译就是这样的工作。他对时间也十分珍惜，认为自己不应该在无意义的事情上耽搁，具体到翻译上来说就是只翻译最好的作品。

　　第一次强烈的感受到手机的生产工具属性，黄灿然使用它去进行翻译工作。不需要mac，不需要咖啡，仅仅一个手机和任和地点。真正需要的是对喜爱之物的执着。

　　《日常的奇迹》观后感(二)：看了完整版

日常的场景去拼接，但是好像并没有什么不自然，就像接受了对方的话，先笑了，但不知道因果，这并不影响什么。部分固然是画面高清的缘故，让人知道是真实，另一方面是双方的干净。我相信，大多数内容，之后在国庆节去看望黄老师的时候已经提起：

需要找到一种极具辨识度的声音，敢于放到千万份其他的作品中，盖掉名字。

“死后见”、造芯片

去干什么，取决于机会成本，去干另一些事是浪费的

将在香港的片段穿插在一起，一些同事、老朋友、做服务的人，回忆之前：做工人、大公报翻译、走夜路。

必然要将诗歌配以图画，最好是高清的，加上黄老师的亲口解释，会好懂一点的。那舒缓的语调，看起来口头说出的，然则是极具辨识的，也就是说其他人好像不是这样。

也必须给观众展示人物的作品，简单的展示颜色，流畅的动画，明亮的书皮，令人肃然起敬。

然后你就可以再穿梭回洞背村，你甚至不知道哪条才是主线，这里有一些朋友，街坊的，还有孙文波、张尔老师

　　《日常的奇迹》观后感(三)：诗人的日常与诗的奇迹

　　文 杜鹏 原载于《中国三峡》2020年3月号

　　我也曾像你一样是地狱人，但后来像移民那样，变成了人间人， 再后来变成了天堂人，但为了一个使命而长驻人间， 偶尔我也回地狱，像回故乡。 ------摘自黄灿然（天堂、人间、地狱） 黄灿然这个名字对于中国的诗歌爱好者来讲并不陌生。作为一名译者，黄灿然在三十年时间内翻译了大量的国外大师像卡瓦菲斯、聂鲁达、米沃什等人的作品，我想从一个文学爱好者书架上找不到一本黄灿然译的书几乎是不可能的。作为一名诗人，他的诗集《奇迹集》在诗歌市场如此低迷的今天，自2019年正式出版以来 ，已经重印了多次，这对于一个非畅销书作家的诗集来讲，堪称是奇迹。在2019年，黄灿然辞去了在香港《大公报》的普通职员工作，搬进了深圳的洞背村，开始全职进行翻译和写作。这部由青年导演刘宽拍摄的纪录片《日常的奇迹》通过记录黄灿然在脱离了繁忙的都市生活之后的一种新的工作和生活状态，为观众展示一个诗人兼翻译家如何是从日常生活中捕捉他心目中的“诗意”的。 但凡是和“诗”有关的电影，在我看来最难把握的一点就是如何在“陌生”与“日常”之间保持一种平衡。很多导演为了刻意追求一种“陌生”的效果，刻意去用镜头语言寻找一些看起来很“诗意”的事物或者让被拍摄者摆拍出“诗人般”的状态，反而丧失了“诗”所特有的独立性。而这部《日常的奇迹》给我印象最深的一点就是导演在记录一个诗人的时候保留了诗人所特有的“粗粝感”，而这种粗粝感不仅是来自记录者的镜头语言的原始思考，更来自被记录者的思想状态与记录者的镜头之间的直接对话后产生的火花，而这种火花本身就是一种“日常的奇迹”。 这部片中有一个场景，让我印象颇为深刻，就是有一片非常美的海滩，有好几对新人在海滩上拍婚纱照。原本计划黄灿然也在那里拍几个读诗的镜头，但是此时导演的声音出现了，她说：“黄老师，回来。这里感觉不对。”然后黄灿然就像立刻明白了什么，二话没说的离开了那片海滩。也许观众看到这里的时候会有一个疑问，就是为什么又是大海又是蓝天, 又有海风吹着黄灿然这么一个诗人，如此“面朝大海”读诗的“诗意”场景怎么会“感觉不对”呢？我理解就是，这不是一种“记录”而是“摆拍”，作为一名“纪录片导演”而不是“都市爱情剧导演”，对“摆拍”保持警惕是一种天然的反应。黄灿然在片中有句话就是：“你只要小心不要文艺腔就行。”而这句话也像是对导演这种“拒绝摆拍”的拍摄原则的肯定。 在片中，黄灿然说：“诗歌这东西不一定跟现在人们所认同的现实有关，但对于后代读者来说，它有可能就是真正的现实。”就像这部片子所拍摄的那样，黄灿然的生活除了书房的书多些之外，别的和普通人的生活没什么区别。黄灿然也逛菜市场，也坐地铁，也会在家里光着膀子出一身臭汗的搬东西，也会像大学生那样和女朋友拉着手逛街。黄灿然既没有像人们心目中的古代诗人那样骑马仗剑走天下，也没有像人们心目中的现代诗人那样都是放浪不羁的疯子。 而黄灿然的精神世界，又与普通人不一样。他思考着一种“未来的现实”，一种或许和“永恒”有关的“现实”。而这部纪录片在某种意义上来讲提前展现了这种“未来的现实。”而这种“未来的现实”既是一个诗人的日常，同时也是诗的奇迹。