《外出》是一部由张正道执导，韩惠珍 / 金美京 / 金泰勋主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《外出》影评(一)：女性在事业和家庭中的选择

　　夺泪啊 这部片子是将婚姻、职业女性带孩子、老人带孩子围绕起来。因为女主妈妈为了让女主爸爸不要联系女主，在孩子侑奈睡着后就出门给女主爸爸钱了，在被女主爸爸扬手打的时候发病了（老年痴呆），记不得回家的路了。（这里的扬手就犯病与后来男主妈妈责怪孩子的死是因为女主妈妈，耐女主妈妈犯病才让女主突然醒悟原来自己的妈妈生病了）（醒悟生病又与之前与同公司的下属妈妈给她带孩子生病死掉但是下属不知道妈妈生病了和女主在长椅上的谈话相呼应）孩子睡醒后就爬上窗户掉下身亡了。女主本来已经回家走上电梯了，但是刚刚给妈妈打电话的时候妈妈说感冒了，为了不要传染给孩子，她又出去买药了。印象深刻的是救护车开车， 姥姥和妈妈之间的对视，镜头的变黑和转换，真的太揪心了。这部剧凸显了几个矛盾。一个是婚姻矛盾，男方让女性在家庭中付出是理所当然，没有想过有一点在家庭上的付出。二个是家庭矛盾，如果女性还要在职业上打拼，究竟谁来带孩子。姥姥来带孩子，没有功劳，反而孩子意外死亡的时候所有人都要怪到姥姥身上。姥姥前后的外貌和精神的变化真的太大了。其实孩子死亡，姥姥比妈妈还痛苦。妈妈永远最心疼的是自己的孩子，姥姥家密码是妈妈的生日，姥姥在男主妈面前维护女主。女主一开始就怀恨母亲，对母亲的态度让母亲身不如死。到最后才慢慢释怀。三是职场的残酷。女性在事业和家庭的选择。那么努力的上大学，工作，却让一个孩子就让这些灰飞烟灭，成为家庭的牺牲者。女性的结果为什么都是家庭呢？ 要不要结婚，有没有条件结婚，和什么样的人结婚，对方家庭情况，男方的态度，要不要孩子，谁来带孩子，孩子以后的教育怎么办。看完这部剧真的是恐小孩了。女性真的太辛苦了。偏见对女性真的很不友好。

　　《外出》影评(二)：两集拍完三代女子悲剧，外婆催人泪下，这些因素却很鸡肋

　　《外出》和《82年生的金智英》有着类似的聚焦实现，但前者在将近两个半小时的体量中分散颇广，主旨叙述线铺展更单薄。

　　女主母亲（金美京饰）每一帧画面都让人唏嘘不已、泪流难止，然而，剧作中敏锐的女性身份痛点、极端的悲剧面相，却又在某种程度上被过度蔓延的支线稀释。

　　纵向看，这是一家祖孙三代母女的不幸故事。

　　横向看，这家公司中有着女主角、前同事、新实习生三位不同的女性困境。

　　女主的婆婆、小姑子等等角色，在故事中也同样拥有姓名。

　　角色线索太多，导致很多核心问题都如同蜻蜓点水一般隔靴搔痒。

　　诸多配角们的戏份和设定，甚至显得高度套路化、程式化。

　　此外，剧作几度反转的叙述方式略显花哨，对于沉重严肃的生死议题而言，略有负面的“叙事手法影响故事质感”效果。

　　一个患有阿兹海默症的老母亲，帮困于职场的女儿看孩子，被混账前夫勒索钱财，出门付钱试图息事宁人，却在车水马龙的街头突然发病，找不到回家的路。

　　这段时间里，独自在家睡觉的小朋友不知何时醒来，不慎从高楼坠亡。

　　非常让人窒息的故事。

　　这个故事本身，就有千斤重的力量，以扎实、朴素、细腻的方式，讲好故事，或许就是最动人的方式。

　　如今剧作在叙述中倒叙、插叙再反转的结构，悬疑剧剖开真相之后反转再反转的模式，某些时候让人觉得冗余、过犹不及。

　　一，悲情角色的代入感。

　　剧作中女主角和母亲两位，都痛失人生中最重要的珍宝。

　　一个没了女儿，一个没了外孙女。

　　两位女演员的表现，有几个类似的阶段、但显示出的质感非常不同。

　　一个真正演出了“人虽然活着、魂已经死了无数次”，另一个所有的痛不欲生表现、表演痕迹都太重。

　　不论是麻木到心如死灰、表现如同行尸走肉，还是崩溃之后嚎啕大哭，类似的表演模块中，女主母亲都特别有代入感、看她一眼就让人觉得眼泪止不住。

　　相对来说，女主角的表现，在代入感和感染力上似乎有些欠缺。

　　不知道是因为角色设定还是演员演技的问题，剧中她承受了常人难以想象的莫大痛苦、理应一举一动都让人心碎，但剧中真正让我心碎的却是她母亲，对比之下她本人的悲情戏份显得表面化、甚至呆滞。

　　（你能看出截图是笑是哭吗？你能get到这是她面对人生巨大悲剧和疑似“骗局”吗？）

　　某些画面，一度让我想到杨姓演员失去孩子时表演的面无表情瞪眼名场面。

　　表现震惊是浮夸瞪眼，表现悲伤还是瞪眼，表现愤怒依旧是瞪眼。

　　《外出》的核心源头，是失去孩子的莫大悲剧感。

　　因为这份悲剧感，女主角如何迁怒身边人、如何疯魔都在可理解的范围之内，但女主角在第一步悲剧感的表现上就出了很大问题，这让人对她的疯魔和苛责也难以真正共情。

　　这也导致《外出》两位女演员呈现出的质感相当割裂，女主角母亲的每一滴眼泪每一次茫然都让人心碎，她本人歇斯底里的表演却有些让人出戏。

　　二，主题线过多，主旨大过肌理。

　　《外出》开局部分，很容易让人误会这是一出关于“现代女性在职场有多艰难”的剧作。

　　女性不带孩子被骂残忍，放下孩子去工作、在职场又面临歧视，让家中母亲代为看孩子、又被骂“让年迈的母亲操劳，换取自己的成功机会”。

　　这样的议题，每一条都很能戳中当下痛点。

　　剧作的呈现，面面俱到，但每一面似乎都停留在套路的浅层。

　　女主角公司三位女同事，一个怀二胎之后不得已放弃工作，一个为了工作和家人产生嫌隙、最终离婚。

　　剧作没有足够的时间、也没有有分量的重要细节，具体呈现她们的困境，这导致配角们目前的表现就像是剧情大纲一般，所有的艰难处境都用对话来轻描淡写带过。

　　（除却一场葬礼，大部分内容都是通过两位和女主角谈心对话来表达的）。

　　缺乏有密度的有冲击力的细节，两位女同事就很像工具人，功能化的意图高过具体可感的肌理。

　　为什么细节重要呢？

　　《82年生的金智英》里拍了很多让人印象深刻的细节，比如女主带着女儿回娘家，抱着孩子又拿着礼物坐地铁，孩子尿尿了她都毫不知情、邻座的大妈好心提醒她才知道。

　　连上个厕所都无比简单。

　　那些满手拿不下的包裹，那份路上的无助和焦躁，远比空洞抽象的对话“我很难”有冲击力。

　　《外出》主线上也有类似的细节，某些部分很细腻，比如女儿和母亲陷入冷战中，终于在她生日之时回去探望，发现她的种种举止都很异常，冰箱里只有一个苹果、苹果还烂了好大一块。

　　这一个腐烂的苹果，充分体现出老母亲浑浊腐烂的心境，效果非常直观。

　　相比之下，配角戏份完全如同角色内容大纲，非但没有细节、连故事线都被积压得很平庸，抽象效果很平淡。归根结底，这是在有限的叙述体量中、塞入太多叙述野心的结果。

　　三，解谜反转模式的双刃剑效果。

　　故事从女主事业家庭兼顾的艰难局面讲起，最终走向“忙着女儿忘了妈妈”。

　　通过几次“小孩子坠楼时你为什么不在的”反转又反转，才终于讲清楚母亲之所以不在，是因为她有阿兹海默症。

　　然而这一点，日常和她生活在一起的女主却丝毫不知情。

　　她关心自己的女儿，远远超过关心自己的母亲。

　　从某种程度上说，她甚至是通过压榨老母亲的方式，来供养自己的女儿。

　　从内容本身的角度来说，这一点很震撼、很让人唏嘘；但从剧作表现形式的角度来说，则显得略有失控之感。

　　对于事实本身的反转揭露，是一个不断绕圈的倒叙结构，这其中女主又反复回忆时间线更久远的结婚、买房等事件。

　　线性的事件叙述线有些凌乱，过去现在之间来回颠倒、剧作又时常插入不同配角的故事线，零碎的质感对于核心悲剧感来说、未尝不是某种程度上的削弱。

　　选择倒叙模式，显然是要有终极一击的震撼摧毁力量，但手法不够圆融。

　　这种零散又冗余的叙述节奏，加上女主角表演上的“努力够但没够到”之处，整体有些叫人遗憾。

　　女主上一秒怨恨母亲、连她的电话号码都不知道，下一秒又心疼母亲、愿意为她对抗全世界，再下一段戏中又仇视母亲。

　　剧作为她疯癫一般的情绪波动，备注了非常清晰的逻辑链条：她失去孩子、她迁怒她自责她发疯。

　　但是女演员的表现，总有些生硬的隔膜感。

　　故事本身很动人，但讲故事的手法未必成熟；关注的议题很值得重视、很让人唏嘘，但展开的模式值得商榷；女主角的表演会让我很有隔阂感，但老母亲每一帧画面都很打动人。

　　整体而言，主旨高于肌理。但关注女性的困境，提出问题本身，就已经很值得尊敬和鼓励。

　　《外出》影评(三)：职场女性的痛，两集讲完

　　生孩子，会影响女性职场前景吗？ 在回答这个问题之前，不如先思考一下： 有多少公司愿意招收一个备孕的新员工？愿意提拔产妇老员工？又为什么时不时就会爆出女子怀孕遭公司解雇的新闻？

　　现实，很残酷。 孩子，让不少女人把曾经的梦想、飒爽的职业装、以及在办公室脚下生风的斗志昂扬……永远锁进衣柜的角落。 最近新出的韩剧《外出》，就聚焦了“职场妈妈”这个群体。 女性，尤其是妈妈们，在职场所面临的不公平，被集中呈现在短短两集的故事中。

　　0 1

　　妈妈和职场女强人不能两全

　　女主静恩是公司高管，工作狂一枚。 生娃之后依旧战斗在一线，找来亲妈（姥姥）帮忙带孩子。

　　一天晚上，因姥姥外出，梦醒的女儿爬上阳台，不慎坠楼身亡。 晴天霹雳。

　　崩溃的静恩，对没有照看好孩子的姥姥，每天加班对家不管不顾的丈夫，全力拼事业的自己……都充满了怨气。 可是，孩子死了，回不来了，怨人、怨己都没用。 一场极致的家庭悲剧，直指职场妈妈的困境：要不要给孩子和家庭更多时间？要不要为娃让步，收起事业心？

　　这样的选择，对大部分职场女性来说，意味着让出阵地，甚至是，彻底退出职场。 那个在工作中努力奋进，聪明能干的自己，将逐渐退化。 充满成就感的日子，和社会的紧密连接，将可能中断……

　　孩子，让女性的生活从“如何自我实现”的单一命题，瞬间变成多线并进的人生课题： 儿童成长、夫妻感情、家庭和谐、赡养老人、事业发展…… 在多重任务的裹挟下，没有哪个妈妈是轻松的。

　　经济条件许可的家庭可以请保姆，把家务和育儿外包给专业人士。 但更多的妈妈，恐怕只能请来公婆、爹妈帮忙，并逼迫自己成长、榨干自己的精力，成为时间管理大师。

　　0 2

　　成为牺牲品的妈妈们

　　剧中，和静恩一样想要兼顾事业和育儿的女性还有好几个。 静恩的同事，一位年轻妈妈，不得不把孩子放在姥姥家，平时拼命加班，只为周末能抽出时间回去陪娃。 在办公室接家里电话都会压低声音，偷偷摸摸生怕别人知道她已经有娃，从而判定她工作能力差、没上进心。

　　怀二胎的公司中层，因为亲妈去世，婆婆又要帮嫂子带娃，她没有别人可以依靠，只能选择辞职。 她说，不知道自己努力上大学找工作是为了什么，这么喜欢上班却不得不告别职场。

　　而在静恩的男同事眼中，以孩子为借口辞职的女性都是不靠谱的员工。 甚至宣称：“女人工作就是不行啊，老拿家里的事当借口”。

　　男同事的看法，也代表了很多企业用人时对妈妈们的偏见、犹豫： 工作效率低、无法长期出差、喜欢请假、不值得晋升、不如年轻人好用……

　　有些企业为了控制人力成本，招聘时还会警惕可能生二胎的女性。 总之，职场妈妈左右不是人，如果加班不管娃就是“狠心”，如果两边兼顾早点下班回家就是工作态度有问题。

　　如果选择做全职妈妈呢？“不劳而获”的大帽兜头兜脸就扣下来。 就像前阵子爆火的电影《82年的金智英》里，金智英遛娃喝咖啡，上班族在一旁嘲讽： “我也好想用老公赚来的钱买咖啡喝，整天到处闲晃……妈虫还真好命……我一点也不想和韩国女人结婚……”

　　世界对无私“母爱”赞美的背后，隐藏着深深的嫌弃。 市场竞争中的“妈妈”们，也总是最容易成为牺牲品。

　　0 3

　　成为妈妈，约等于主动降薪

　　“妈妈”在职场遭遇的不公平，最直接体现在收入上。 在中国，2019年张玉萍与韩怡梅曾发表论文，她们研究了结婚生子对两性收入的影响，发现无论城乡，未婚或没有小孩的两性收入没有显著差异。 可生完孩子差距就明显了，城镇妈妈比城镇爸爸低35%，农村妈妈比农村爸爸低32%。

　　在美国，圣路易斯联储2019年的一项研究显示，已婚男性47岁达到收入巅峰，年收入8.6万元；而同龄已婚女性的收入为5.1万美元。 当然，也许家庭财富的实际掌管者是妈妈，但个人收入会很大程度上影响人的自信心、自我价值感和家庭话语权。

　　传统价值观认为，男性负责挣钱养家，女性负责做个好妈妈、好妻子。 然而，谁都喜欢公平的关系，为了共同利益迫使妻子在职业前景上让步，并不是长久之计。 尤其是特别有事业心的女性，可能会越来越不开心。

　　更何况，有些男人作为老板、上司时，会希望女下属加班干活；作为丈夫时，却又希望上班的妻子还能管好家、管好娃、做好饭。 为什么不能男女一起挣钱，在做家务和带孩子上也分工合作呢？ 男性小时候也要当值日生，为什么结婚之后就可以不承担共同生活空间里的生活事务了，天天葛优瘫在沙发上？

　　丈夫多分担些家庭工作，职场妈妈就会有更多时间、精力投入到工作中。 更合理的分工，也会让职场妈妈不那么焦虑，夫妻双方幸福感都会提高。 现实中，爸爸投身家庭的例子越来越多。 在瑞典，推着婴儿车拿着咖啡杯的男人随处可见，爸爸们必须休满3个月产假。 北欧奶爸，快成了一道世界级风景。

　　家庭是夫妻共同的家庭，家庭事务是夫妻共同要承担的责任。 社会应当降低对妻子作为“妈妈”的期待，更新对“理想父亲”和“理想男性”的期待。 男性如果真的希望家庭和谐，认同男女平等，理解女性对事业的追求和自己同样重要，就应该把做家务和带孩子也当成自己的责任。

　　像《坡道上的家》和《82年的金智英》一样，韩剧《外出》聚焦了女性成为妈妈之后的身份转变。 虽然，本剧想讲的东西太多，过多的观点塞在短短两集里，故事拼凑感很强，削弱了感染力。 但，其现实意义不容否认，它为人们了解当代女性生存困境，提供了很好的切入点。

　　剧中，我最喜欢的设定是，电视剧没有像不少同类剧集一样对“丈夫”只有批判，而是给他们反省改过的“机会”。 孩子出事前，静恩的丈夫只会抱怨她，学校排号拿晚了是她的错，生孩子太晚也是她的错。

　　出事后，随着对事件真相的了解，丈夫慢慢改变了自己的态度和行为。 他理解了丈母娘的辛苦，并撮合丈母娘和静恩和好。 他意识到了自己的错误，还早早到家招呼静恩吃饭……

　　迟，是有点迟了。 但毕竟，改总比不改好。