《横冲直撞大逃亡》是一部由史蒂文·斯皮尔伯格执导，歌蒂·韩 / 本·约翰逊 / 迈克尔·萨克斯主演的一部冒险 / 犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《横冲直撞大逃亡》精选点评：

　　●令人啼笑皆非的感觉啊，年轻的夫妻俩跟缺心眼的孩子一样闹腾了一通，其实就像那位已经有了斯德哥尔摩症状的小警官说的，他俩并不坏，可是孩子没见着，倒是见了上帝了。最后的闹腾劲颇似倒扣的王牌，两个平民竟然有那么多警察追捕，两个小娃子数了差不多200辆车，堪称壮观啊！

　　●这就是传说中猪一样的女人。这种类型的片子在美国并不算新鲜，不知是不是因为根据所谓真实故事改编的原因，主要人物刻画上并不算成功。但几个小人物的描写上还是挺用心的，让故事的趣味性上增添了不少。

　　●Clovis跟Lou Jean看著窗外電影院播放嗶嗶鳥與大野狼的卡通，大野狼開槍打嗶嗶鳥，卻墜落懸崖（但觀眾跟Clovis都很清楚卡通人物不會死）的畫面，映在窗玻璃上與Clovis從開心看電影到逐漸拉沉了臉的並置關係，對應結局，或許是全片最耐人尋味也總結童真／成人對立主題的一段。

　　●三星半。开头部分以为是斯达舒版《雌雄大盗》，往后发展又像《热天午后》，但是影片既没有前者的痛快，也没有后者的深度，还是平庸了一些。

　　●斯皮尔伯格真正意义上的处女作，保守且看出俩劫持犯实际就是俩充满童心的大人的公路巡警警长尽力保全，然而代表成年人思维的当地政府对目标的掉包让一路欢脱的闹剧以悲剧收场。原本没心没肺、怯懦到老打退堂鼓、几乎忘了孩子存在的年轻父亲一路上扛起大任、心思缜密，而念叨孩子、目标明确、敢想敢做的年轻母亲却在路上似迷失于声色犬马、最后关头丧失理智不听劝告断送了丈夫生命。尽管不如之后一年上映的《热点午后》更有社会表达，但已体现出斯皮尔伯格童心内核的故事风格和对父亲角色的期许。

　　●那伙警察可真蠢。

　　●史蒂文·斯皮尔伯格的公路片，也是他第二部大银幕之作。影片根据一宗真实的新闻事件改编而成，感觉有点受《雌雄大盗》的影响。本以为是部动作片，没想到还有些喜剧元素，同时也带有一些温情元素，夫妇两个和警察人质在劫持途中互相理解，居然相处的这么好。那么多警车实在是太壮观了。

　　●斯皮尔伯格充满了亡命浪漫色彩的早期作品，整体已经相当成熟，隐隐可以看见后来在大场面上的调度自如。

　　●I'ts a sad story〒_〒 高兴到忘形的后果只有悲，赢回了孩子，失去了丈夫。其实，生活还有很多种选择，这对小夫妻缺选择了一个最极端的方式，于是脱离正轨，愈走愈远。露·简是一个好妈妈，可不是一个好妻子。

　　●用一颗童心去拍惊险飞车公路片，是不是有点过分。

　　《横冲直撞大逃亡》影评(一)：给你宠爱

　　男主角确实爱他的妻子

　　无奈妻子确实是个巨婴

　　年轻的警察和严肃上尉确实心地善良

　　在公路上展开的闹剧，似乎是一场对人权的追逐

　　影片传递的价值观中家庭重要性似乎超过了理性

　　场面调度在现世的审美眼光下，也算是比较流畅大气

　　整个故事情节比《决斗》要丰满一些，有些讽刺当局政治的味道，差一点点深度。

　　最后也不得不对男主角为这份沉甸甸的爱付出生命代价的行为表示十分钦佩

　　真男子汉大丈夫是也！

　　《横冲直撞大逃亡》影评(二)：天哪，他们两个还是孩子。

　　看了这部影片印象最深的，就是警长说的那句话，“天哪，他们两个还是孩子。”男主角父母早亡，没有受过良好教育，只好以偷窃为生。女主角母亲早亡，父亲非常老，管不了她。女主角有过很多男朋友，然后她和现在的这个男朋友相爱，并生下了小孩。他俩都因为偷窃又各自坐牢了。他们的小孩被强制送给私人收养。养父母非常有钱，也非常老，在影片中看起来没有一丝人情味。斯皮尔伯格先生肯定也是反对这样送小孩的。被劫持的警察也充满了人情味，在最后时刻他竭力阻止男主角去白白送死，可是男主角还是死了。故事情节跌宕起伏，喜中有悲，悲中有喜，最后以男主角的死亡悲剧收场。小孩子肯定还是被别人收养了。

　　《横冲直撞大逃亡》影评(三)：They're just kids.

　　“They’re just kids.”

　　一开始看这部片子是因为想看回老斯一开始的作品，没想到这部sugarland express一下子就打动了我。

　　一切看起来都是那么的幼稚、荒谬。随便装扮一下就瞒过看守人走出了劳改所，随便就抢走了车，还甚至挟持警察驾着警车只为去到sugarland接回自己的孩子。他们只是孩子，认为世界会绕着他们转，手上两支枪和警察作为人质就可以轻易地接回孩子。其中他们因为找到了更好的车子而开心，看着无声动画而雀跃，一切看起来是多么的美好。

　　整部电影对我而言最荒谬的大概就是那堆警车跟随在他们身后的场景了吧。“我只要回我的孩子！” 她是一名母亲，也其实只是个孩子。像个孩子一样为了想要的东西大吵大闹，可是她还是个母亲啊。大骂着老公的无能却换来了牺牲，到最后她被包围着也无力了，仿佛在那个时刻突然了解到：是时候长大了。

　　看着警察们把那么多的枪对着他们感到很心痛，可是最心痛的，这部电影竟然是真实事件改编。

　　“He took my gun but he wouldn’t gonna use it” 最后警察无力的控诉着他们的善良，却也改变不了什么了。

　　《横冲直撞大逃亡》影评(四)：《横冲直撞大逃亡》：斯皮尔伯格的导演初体验

　　“那部电影的导演是多年来最伟大的少年天才。”

　　——比利·怀尔德，1974年《横冲直撞大逃亡》试映会后

　　《横冲直撞大逃亡》，是世界级大导演史蒂文·斯皮尔伯格导演生涯第一部影院长片。在被签约公司环球影业磨炼之后强制拍摄了多部精彩的电视作品之后，年轻的天才导演终于有机会为大影院拍摄第一部真正的电影。

　　这是一部紧张刺激的公路电影。在此之前，斯皮尔伯格已经拍了一部技惊四座的电视公路电影《飞轮喋血》，从好莱坞电视圈脱颖而出，成为备受瞩目的新星。

　　好莱坞评论人赞叹：“斯皮尔伯格绝对是电影界的神童，24岁的年纪，看起来却像14岁的孩子，而谈论电影时的老成熟稔又仿佛跟约翰·福特同龄，好像拍了一辈子电影。”

　　《飞轮喋血》标志着斯皮尔伯格一夜成名，可以与一些世界级大导演比肩，也为他打开了好莱坞电影导演之门。

　　也许是影像表达情绪过于急切又被抑制太久，斯皮尔伯格将少年时代父母的离异对他造成的伤害，通过一场发生在破败苍凉的美国德克萨斯州土地上的公路追逐，滑稽又伤感地呈现出来。

　　一对年少轻狂的夫妻，疯癫、幼稚、不负责任，他们各自入狱，又为了被福利院夺走的孩子而一起越狱，途中挟持了一个善良的警察，踏上别开生面又危机四伏的逃亡之旅。最后，歇斯底里的妻子与身负重伤的丈夫，没能见到自己的孩子。

　　斯皮尔伯格认为“女主人公卢·珍的行为像个被宠坏的小孩，用性别优势操纵丈夫克洛维斯顺从她的突发奇想，并最终用小孩般的闹脾气，迫使丈夫走入了警察设下的陷阱，她对孩子的需要与其说是母爱的伟大，不如说是她对自己孩子不负责任的延续。”

　　某种程度上，斯皮尔伯格在心底一直认为自己家庭破裂的主要责任人是母亲，一个永远长不大的任性小女孩。而这种永恒的童年破碎阴影，以及父母动荡紧张的关系一直弥漫在斯皮尔伯格从《横冲直撞大逃亡》直到《辛德勒的名单》等多部作品中。

　　这对亡命鸳鸯在警察的追捕中疯狂逃向最终的目的地：Sugarland。这也象征着这对长不大的夫妻对世界的认知是那么的幼稚与孩童化，这似乎也代表美国70年代文化的稚嫩化。

　　那时的美国民众仍处于越南战斗的失败与尼克松水门事件丑闻造成的信任坍塌危机中，他们渴望安全感，期待真实的抵抗，并讴歌平民英雄。

　　卢·珍和克洛维斯被新闻大肆报道，被所到小镇上的人们视为英雄，他们在街上对他们夹道热烈欢迎，不断往他们的车上塞入各种礼物，将这两个孩子当做反对独裁政权的代表。

　　媒体的煽动，一路追逐不舍的记者，让这次疯狂逃亡变得有些荒诞与讽刺。卢·珍甚至担心新闻记者拍到她的照片不上镜，而要求在逃亡之车上梳妆打扮，为这一辈子都未曾有过的关注而心花怒放。这便是典型的“幼儿全能自恋”的潜意识呈现。

　　“导演在解释自己的创作意图时说：我拍摄《横冲直撞大逃亡》是因为它道出了美国造梦机器很重要的一点，影片想指出的是人类生存的现状，不容乐观的现状。”

　　这毋庸置疑是一出沸腾的惨剧，活在梦幻中的巨婴们向往着美国梦的童真与甜蜜，却对即将到来的生存危机毫无警戒心。

　　这辆逃亡之车上，唯有正直善良的警察对这个社会存在真实的感知。面对警察布下的陷阱，他本能地识别出来，并提醒克洛维斯不要下车，那是个圈套。可是最终，克洛维斯还是经受不住卢·珍歇斯底里的逼迫，打开车门，走向了死亡之路。

　　幼年父母离异对斯皮尔伯格的影响，使他有意识地将女主人公卢·珍在母性驱使下做出的歇斯底里的命令与强求看作是无知的、具有巨大破坏力的，而对在她的控制下表面凶悍实则软弱的男性角色表示了更多的同情。

　　《横冲直撞大逃亡》作为导演的第一部影院长片，叫好不叫座，也许是其中展现的过多的负面暗示让只愿意享受美梦的观众难以接受。

　　沉浸在美国梦中的观众依旧闭着眼睛向往着沿街可见的麦当劳、廉价汽车旅馆、塑料玩具乐园以及轻松一笑的爆米花娱乐。

　　孩子，是时候长大了。

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