《五月傻瓜》是一部由路易·马勒执导，缪缪 / 米歇尔·皮科利 / 米歇尔·迪绍苏瓦主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《五月傻瓜》精选点评：

　　●真好看。@电影资料馆

　　●恬静的乡村环境消解了“五月风暴”的意义；手风琴演奏若隐若现的以及附近高中扬起红旗少年七零八落唱出的《国际歌》，则在一定程度上重新建构了这次“革命”。所有人的嘈嘈切切在几个令人惊叹的群像场景里优美从容地铺展开。想起《芬妮与亚历山大》。坐在座椅上看得骨头酥软，手松能给五星。（资料馆

　　●是否华语电影缺一部六月白痴呢？

　　●老爷子功力深厚，吃饭的几场戏，怎么从插科打诨递递面包倒倒酒，就把人物职业背景全介绍了，又如何转到分财产，镜头上的处理，怎么打隔断，好玩。值得细拉。（中国电影资料馆）

　　●哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈马勒真是太对我胃口了（还好这个马勒不用充值信仰【

　　●里面有一头很会演戏的黑猫，还有一头寻回犬。

　　●一样是借革命之名发癔症，一样是扛着大旗集体宣泄性欲，资产阶级是守财，无产阶级是要命。五月多轰轰烈烈，跟前南的狂癫一比都是小打小闹了。18.6.23 @中国电影资料馆

　　●被蜜蜂蛰了自然知痛，年轻人总是太急，老年人总是蠢蠢欲动。此片处处隐藏着小聪明，但又丝毫不过分，马勒老师太有喜剧天分了。温特伯格？呸！你也只配拍家宴这种货色的了...

　　●虽然布努埃尔编剧操刀确实有点布氏风格，但马勒把这出群戏拍出了田园悠闲剧般漫长美好的周末，很舒服

　　●特别典型的法国家庭，还挺欢乐，围着尸体开爬梯也就法国人干得出来

　　《五月傻瓜》影评(一)：五月傻瓜

　　路易马卢的《五月傻瓜》（Milou en mai／May Fools）是法国五月电影节目的开幕电影。到我打定主意要看看今年有什么好看时，只能买到第一行的位子。

　　副领事来致辞，不打官腔，而是碎碎念的说此片很有意思，不是歌颂不是批评，是由衷感动的观后感，话似乎比较多，也有点辞不达意，但没问题，有HEART就不会令人觉得不耐烦。

　　主持人说以68年的5月风暴做专辑主题有点担心，因为政治题材不叫座，不过事实证明法兰西在小众圈子有魔力，高达的《中国人》（The Chinese）我就买不到票了1。主持人说他们本来想用高达来做开幕电影，显然也是考虑票房反应，但最后还是选了《五月傻瓜》。

　　五月似乎是热血青年摇旗上街的日子，教人燥动不安。《五月傻瓜》虽然比较抽离，却没有故作超然傲物，电影是几乎没有主角的群戏，每个人都有自己的革命。

　　IFC的第一行实在太近荧幕，还好我坐的是近中央而不是旁边，还好电影真的如副领事所言，淡淡然却甚有意思，看得人愉快的笑了出来。

　　那些隐喻，那些内涵，我自然是不懂。

　　但一听到音乐响起，差点想叫了出来，一定是Stephane Grappelli，他的爵士小提琴只此一家。电影的音乐由他主理，除了小提琴，还有他同样拿手的钢琴。

　　先不说演员，《五月傻瓜》里有一头很会演戏的黑猫，还有一头寻回犬。所以呢，其他都不用说太多了，电影对我来说已一定好看，我庆幸最后有买这第一行的单丁位。

　　演Milou的男演员很面熟，后来一查，才确认他是《青楼红杏》（Belle de Jour） 中演Henri的Michel Piccoli 2。

　　再查一下，原来我买的唱片《Legrand/Grappelli》，当中也有一首〈Milou en mai〉。尽管如此，我还是乖乖的上网订了电影的OST。

　　原文刊于：

　　http://blog.age.com.hk/archives/784

　　《五月傻瓜》影评(二)：天高气不爽，五月人惆怅

　　【故事简介】

　　故事的背景是1968年五月，对，那个暴乱的时刻。但故事的地点是一个乡下小镇。米鲁的母亲，也就是一家之主溘然辞世，她的几个孩子们匆匆赶来参加葬礼。平时从来都宁静的家里忽然热闹不少，但每个人都有自己的如意小算盘。在一次家庭聚餐上，米鲁的女儿率先提出均分遗产的事，其他人议论纷纷，但基本都不反对，只有米鲁不同意。他喜欢这个生活了许久的老房子，还有宁静的树林，小溪。可没有办法，他一个人无法反驳所有人，只能默许。当一大家子都开始忙碌起清算家具财产时，公证人突然拿出了老母亲一年前的信，信中说明要将财产的1/4给照顾了她许多年的女仆阿黛尔。一大家子又乱了好一阵子。好不容易停歇了一会儿，一天晚上，米鲁的侄子，乔治的儿子皮埃尔突然从巴黎回来。就餐时，他激动地向众人说明了5月风暴的热烈与不可阻挡，并号召大家要将思想开放，要make peace and love。一开始大家或多或少觉得那是个笑话，可渐渐的到处都传来革命的讯息。为了适应这样的风气，这一家人开始慢慢接受皮埃尔的说法。除了大胆地讨论性和政治，他们还在行为上刻意迎合时代，不仅随便交换伴侣，还尝试在公共场合袒露身体来追求自由。忽然，戴高乐离开了巴黎，无数的迹象表明又一场大革命即将到来。为了避免被当做资本家，他们一行人纷纷离开了家躲入了山里；可没有几天，阿黛尔找到了他们，说戴高乐已经控制了巴黎城，一切又将恢复正常。第二天，他们终于顺利举办了葬礼，并将财产进行了清算。忙活了这些天后，米鲁回到了家中，看着破乱不堪的老房子，他忽然看到自己的母亲活了过来。他们热切地跳起了舞，无拘无束。

　　【成有话说】

　　路易·马勒在拍完《再见，孩子们》后，立即开始拍摄另一端历史的敏感时期——68学运。那是一个众说纷纭的时代，以至于整整一代人被影响。马勒并没有正面讲述那个时代的故事，而是用一个新老交替的分遗产故事来影射那段历史。如果就故事本身来说，其实是一个非常常见的故事，可是放在那个年代之下便意味深长。其中每个人的态度都能体现出那个年代不同的人对于革命的态度：米鲁和乔治的妻子莉莉对于革变迁持欢迎的态度，但事实上他们并不非常理解其本身的意义；米鲁的女儿卡密尔则对这场变革持灵活的态度，虽然她不喜欢，但只要不影响自己顺利应得遗产便无所谓（事实上是她父亲的）；养女克莱尔则非常欢迎这个变革，事实上，她也是最积极响应这场变革的人；乔治带着记者的敏感对整个事件非常关注，但总体上他并不信任那些革命家。

　　整部影片的前一半和后一半基本可以看做是两个故事：前者是一个如何分遗产的闹剧，后者是一个如何应对（社会变迁）遗产的喜剧。在略带喜感的音乐衬托下，一家人始终在与遥远的巴黎风暴相呼应，而途径便是来自收音机中的声音——那声音总是充满了宣言，有的甚至荒诞无比（比如“足球属于足球队员”等）。举着红旗和黑旗的年轻人洋溢着青春烂漫的笑容，衣服上是格瓦拉的“为了胜利，直到永远”的字眼。暴风夜来的很快，只要停电就能预见到发生了可怕的事。总而言之，这是一个大变动的时代。遗产已经不适用了，只有新的价值观才能存活。年长的一代虽然最终获得了胜利（戴高乐最终回到了巴黎，恢复了城市秩序），但就如同米鲁最后回到的家里一样，已经是一个烂摊子了，再也回不到过去。人们只有硬着头皮向前进，将半途而废的变革调转方向。只是，真正的劳动者大概无法理解这些叫嚣着革命的家伙们真正的用意。那个挖坟墓的老头儿呆呆地望着这一家疯癫癫的人，所有的辛苦还得自己来做。事情就是这样。

　　最后，我想文革的时代大概也能讲不少有趣的故事吧？不过就目前而言，不用太多的期待，再过些年，那些记忆大概都会模糊起来，连电影也会模糊。事情就是这样。

　　《五月傻瓜》影评(三)：真有点相信温哭得不成样子

　　5月13日地震抢救现场上午直播

　　群里的一个记者在地震抢救现场给我们上午做的直播

　　绮梦 10:07:29

　　现场简直不能看了

　　绮梦 10:08:33

　　年过花甲的总理已经哭得不成样子了

　　绮梦 10:10:16

　　刚刚挖开的地方又塌方了

　　绮梦 10:11:24

　　这倒霉天气还在下雨，现在一线的军人已经被下达死命令，必须冒雨解救

　　绮梦 10:11:30

　　我就在现场

　　绮梦 10:11:56

　　我现在是在都江堰市

　　绮梦 10:13:24

　　交通已经瘫痪了，人员和物资很难运进去

　　绮梦 10:13:47

　　汶川现在还不让我们去

　　绮梦 10:15:21

　　汶川的交通完全封闭了，现场到底怎么样我不知道，不过早上总理指示军队不管有多大代价，必须进城

　　绮梦 10:16:03

　　倒霉天气在下雨，飞机几次都不能降落，伞兵马上就要起飞了

　　绮梦 10:17:36

　　飞机在汶川空投物资了

　　绮梦 10:20:06

　　被压在废墟下的300多学生现在很危险啊，刚才一次的营救又失败了，现在总理在现场组织再次营救。

　　绮梦 10:20:47

　　啊 总理摔到了，

　　绮梦 10:21:35

　　照片我正在传给北京，不经过审核的是不允许发布的

　　绮梦 10:22:21

　　我和几个同行现在开了9台电脑，同时在传消息

　　绮梦 10:22:37

　　这个QQ在关键时候传的真慢

　　绮梦 10:23:39

　　突击队又上了

　　绮梦 10:25:04

　　如果你现在看见老爷子的样子，你马上就会哭的

　　绮梦 10:26:40

　　老爷子的手臂受伤出血了，他把要给他包扎的医务人员推开了

　　绮梦 10:27:09

　　好消息，发现一名学生了

　　绮梦 10:28:00

　　总理跑到塌方点了，在帮忙呢

　　绮梦 10:28:13

　　向峨乡中学

　　绮梦 10:28:33

　　拖出来了，医生在抢救

　　绮梦 10:28:56

　　部队上来的人还不是很多

　　绮梦 10:29:07

　　交通太困难

　　绮梦 10:29:42

　　现在还不一定，这个看样子看活着，吊瓶氧气都挂上了

　　绮梦 10:31:06

　　啊，又塌了

　　绮梦 10:31:28

　　突击队一个人被埋进去了

　　绮梦 10:31:40

　　等等，我到前面看看

　　绮梦 10:36:24

　　我回来了，抢救出来了

　　绮梦 10:37:16

　　最新消息，彭州被困的10万群众危险！！！

　　绮梦 10:38:49

　　由于大雨的影响，工程兵几次架桥失败，附近已经出现泥石流迹象，电话直接是叫通总理的，情况很危险！！！

　　绮梦 10:39:19

　　由于桥梁倒塌，彭州市10万群众被堵在山中，救灾人员和物资无法运入。已经出现泥石流迹象

　　绮梦 10:41:11

　　总理电话里大喊，我不管你们怎么样，我只要这10万群众脱险，这是命令。他把电话摔了

　　绮梦 10:41:33

　　头一次看见老爷子这么厉害

　　绮梦 10:41:54

　　汶川现在还没通知去，估计情况不是很好

　　绮梦 10:42:16

　　我现在在通讯帐篷里

　　绮梦 10:43:54

　　汶川最新消息，雨开始小了，空投物资已经扔下去了，空降兵已经在外围机场登机了

　　绮梦 10:45:19

　　现在所有的国外记者都在关注号称中国最精锐的特种部队首次公开亮相

　　绮梦 10:46:50

　　总理现在和登机部队领导说话

　　绮梦 10:47:41

　　总理说，我就一句话，是人民在养你们，你们自己看着办。

　　绮梦 11:11:00

　　大家好，我现在是在军用直升机上，头一次坐这种飞机，很紧张。

　　绮梦 11:12:51

　　我现在在直升机上，估计一个小时后就到什肪了

　　绮梦 11:34:40

　　最新消息，汶川的映秀、漩口、卧龙三镇通讯信号很弱，至今也无法联系。估计三镇有将近两万多人被困，余震不断，大雨连绵，情况非常严峻，由于能见度太差，无法判断准确情况。总参命令，当空降部队到达汶川上空时，如果条件不允许，就不惜代价强行伞降！

　　绮梦 11:36:38

　　没有，飞机要进入雷区了，我要关机了，等会再和你们聊。

　　《五月傻瓜》影评(四)：《五月傻瓜》：停电之后：从革命到反对革命

　　原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5388.html

　　107分钟的电影，最后却停在了103分21秒：米卢和外甥女弗朗瓦茨在河边拥抱着告别之后，独自一人回到了家，他正走向屋里的时候，画面停滞了，老人的身影成了最后的定格。未完的电影，未展开的结局，似乎是一种技术上的阻碍。从网上找到的资源下载，在不是会员的下载过程中，这部10.9G的电影一直处在龟速下载中，但至少下载的进程还在行进，但是当下载了99.04%的时候，它却不再继续，0K的速度一直保留在下载列表醒目的位置。

　　只是一个0.96%的尾巴，却无法将下载的临时文件变成影音文件，下载了这么漫长的时间而无法观看，岂不是一种折磨，还好想到了“边下边看”这一功能，点击播放，果然可行，心里想最后一组镜头或者对电影整体不会产生多少影响。但是遇到的另一个问题是没有字幕，搜索了相关的网页，均无法找到中文字幕下载资源，于是只能退而求其次，将里面的字幕提取出来，然后在网上进行翻译，逐字逐句拷贝进去，再逐字逐句复制出来，最后终于顺利完成了“翻译”，然后异常艰难地一边看左边的画面，一边看右边的字幕。

　　机器翻译的直白性、机械性以及错误，也只能克服一下，还好，对话基本上还是简单的，但是当花费了大量的准备工作而观影，最后却终于在103分21秒成为了“不可能完成的任务”，卡在那里是一个老人的背影，是一幢房子的孤寂，当家里人参加完葬礼之后，到底会发生什么？留下的一个悬念在搜索豆瓣的剧情时得到了答案：据说当米卢返回家中的时候，他忽然看到了已经下葬在自己家雪松下的母亲又活了过来，于是他们热切地跳起舞来——最后是剧终。

　　一个老人参加完葬礼竟然看到了死去的母亲？一个已经下葬的遗体如何和儿子跳起舞来？当画面停滞，一切都变成了被文字激活的想象，而想象永远是虚构，它根本无法传递电影特质，一个句号被划定，只不过变成了贫乏的幻影。而当这一部关涉1968年“五月风暴”的电影以如此方式被观影，在另一个意义上，是不是也成为对于电影主题的一种另类解读：当这一场在五月风暴中发生的葬礼结束，并非是平静地回归现实，当以超现实主义的方式上演最后的激情，在一种幻觉意义上也是对五月风暴的注解：它是一些东西的死亡，也是一些东西的复活，它是一个现实，也是一种幻觉，就像“五月傻瓜”这个片名一样，它是五月爆发的革命，却可能在那些生活在所谓微风、阳光的五月被理解为一种愚蠢。

　　法国乡下，这是距离五月风暴中心的一种边缘存在，在这里一切都是宁静的，即使那个老太太过世，也绝不会掀起什么波澜，正像她临死之前正在听广播，正在做菜，广播里是五月风暴的报道，有车辆被烧，有警察被打，有学生被捕，像一个传说，绝不会改变老太太午饭做什么菜的计划，甚至做菜的声音也覆盖了广播的声音，而且，镜头前的老太太看上去像是流泪，仿佛是对于巴黎这一场“暴力骚乱”的痛心，但其实只是因为她在炒洋葱。而当老太太感觉自己身体不妙的时候，她异常艰难地走上了楼梯，但是却唱着歌，最后倒在了楼梯间的沙发上，结束了自己的生命。

　　流泪不是对五月风暴的内心反应，临死之前不是表现身体的痛苦，当洋葱和歌声取代了这一切，预示着这一场所谓的革命是遥远的，是被传说的，甚至是被戏谑和解构的。的确，当老太太过世之后，这一事件也只是在家庭成员内部成为一件大事，他们回来的最大目的不是安葬老太太，而是如何处理她的遗产。按照老太太的子女情况，遗产是要分成三分：大儿子米卢和二儿子乔治，另外一个儿子早已经在一次乘船事故中死去，所以留给了他们的女儿克莱尔。但是在分遗产的过程中，产生了矛盾，米卢的女儿卡米尔带着丈夫丹尼尔、女儿弗朗瓦茨和双胞胎儿子赶来，卡米尔似乎就看中了这一份遗产，所以在分遗产的过程中她表现地最积极，她早就列好了清单，还拿走了据说是老太太两年前给她的那个祖母绿戒指，但是米卢对于变卖家产后平分的做法不同意，他认为，这个家的一切都不能卖掉，他愤怒地说：“房子让我们团结在一起，没有它，我们就像流浪的吉普赛人。我也要死在这里，因为这是我的权利。”

　　这似乎是一种对于根的守护，这里有他的记忆，有他的感情，所以他反对将一切货币化。当然，卡米尔和其他人争着将所有东西折现平分，是一种利益诉求，在这个不是他们居住的地方，他们是现实的一派，而米卢提出的反对意见，看起来是站在人文主义的立场，但其核心也是一种利益驱动，他担心自己再没有地方可去。但是在舆论普遍的声音里，他也只好妥协。在遗产分隔过程中，还出现了一个插曲，律师打开了一年前老太太给他的信，信里交代的是将遗产的四分之一分给佣人阿黛尔，当大家听到这个消息告诉阿黛尔的时候，正在树上摘果子的阿黛尔瞬间成为了“女继承人”，惊喜中从树上跌落了下来。

　　一个老人逝世，似乎曾经的一切都变成了物质，变成了财富，变成了可以分割的数字。财产分割有矛盾，最后也积极在推进，如果顺利的话，这个家庭内部的事物将随着老太太入土为安而终结。但是这一幕葬礼的特殊性就在于它发生在掀起革命风暴的五月，于是，这一家人的内部事务便演变成了时代背景中充满闹剧的故事。革命已经如火如荼，它的影响力开始辐射，卡米尔和丈夫开车回来的路上，遇到了罢工的人，他们正在路边散发传单；克莱尔和同性恋人玛丽开车回来，半路却没了油，而且附近的加油站也关闭了，他们只好从私人那里购买了6法郎的汽油；卡米尔的丈夫一到家里就要离开，因为巴黎那边因罢工影响而要处理的事物太多……一家人的生活受到了极大的影响，而广播里也在播放着菜场关闭，银行关闭，物价上涨等消息。

　　最关注收音机里革命动态的是乔治，他是报纸的记者，11年的职业生涯让他具备了某种敏感性，而正是广播里不断传出的消息，将巴黎的革命风暴和普通百姓的生活联系在在一起。但是这依然是一种传说，他们急于参加老太太的葬礼，急于分割家产，对于革命，基本采取不闻不问，甚至否定的态度，卡米尔接到了传单，说了一句：“他们是一群小丑，这只是不工作的借口。”没人去理解巴黎的革命，即使村子里出现举着红旗的孩子高喊着革命口号，即使乔治保持着职业敏感，即使他们的生活或多或少受到影响，他们也只是在旁观。

　　但是这个和我无关的旁观态度被转变，从那次停电开始。当家里变得漆黑，一种秩序就被打乱了，而这正是这场风暴的直接影响。在这个家里，发生了两起停电事故，而这两次事故以不同的方式让风暴介入了生活。第一次停电之后，他们发现有车灯在外面亮起，回来的是乔治的儿子阿兰，他从巴黎搭乘卖西红柿司机吉尔伯特的卡车回家的，吉尔伯特是蔬菜市场的运输工，因为罢工，市场被关闭，车上的西红柿便没有了销路而他来到村子后开始免费送给这里的村民。这次停电的最直接影响是，因为掘墓工人也罢工，所以第二天的葬礼无法进行，无可奈何之际，米卢做出决定，在自家的雪松下现场掘墓。

　　这是革命对生活的直接影响，但是阿兰回家之后，他让大家开始从正面认识巴黎的那场革命，额头上有伤，身上有狠，是因为阿兰参与了罢工，也目睹了那场愈演愈烈的政治风暴，他开始向大家介绍巴黎的动乱，他的核心词是：自由。他说大家在街上公开接吻，追求自己想要的东西。这就是一种自由，一种革命之后的自由，阿兰的现身说法让大家充满了期待，“人们真的到处做爱？”乔治甚至这样问他，而米卢听到之后搬出了伏尔泰的那句名言：“我决定要快乐，因为它对我的健康有益。”于是在这种革命的自由主义号召下，大家开始谈论女性的高潮，避孕的药丸，谈论婚姻是爱情的坟墓。这的确是一种个性解放，是一种自由精神，而在每个人听说之后的行动中，打着革命旗帜的实践就慢慢变成了一场闹剧：米卢说：“我30年没有这么年轻过了。”他释放了自己，和乔治的妻子莉莉到了地下酒窖，两个人接吻；米卡尔回忆起小时候的桔园和存放橘子的仓库，接着便和律师一起躲开了众人的目光；和克莱尔一起来的玛丽热爱芭蕾舞，但是总是被克莱尔控制着，在阿兰的影响下，她终于向阿兰表达了爱意；而受到伤害的克莱尔也靠近了吉尔伯特，海当众让他摸自己的胸部，甚至在大家坐着的时候，还脱掉了衣服，准备公开做爱。

　　爱自由表达，爱付诸了实践，爱甚至成为了表演，这是一种对革命的误解？而当第二次停电之后，这种革命性需求又转向了另一个极端，门再次被敲开，布特罗先生和夫人来了，他们告诉大家的是，随着巴黎革命的烽火越烧越旺，他们的工厂被关闭，工头被锁起来了，所以他们是逃出来投奔到这里的，而一开始还对革命有着憧憬的他们，开始担心自己：因为有着一笔巨额的遗产在，他们无疑是“资本家”，无疑是革命的主要对象，所以他们感觉到了危险，于是所有人开始了逃生，他们带着行李离开了家，只留下阿黛尔和死去的老太。就像米卢曾经说过的那样，没有了家就是流浪的吉普赛人，他们穿行在树林里，只能吃随身携带的食物，而一队伐木工人他们更是看成了武装分子，于是丢弃了东西继续逃亡，他们淋着暴雨，他们忍受饥饿，他们露宿洞穴，他们摔倒受伤，所以他们开始讨厌革命，他们害怕革命，米卢甚至在山顶上只能遥望下面的村子，“我在看妈妈，她就在下面。”

　　从曾经对革命的向往，甚至付诸实践来“革命”，到走上害怕被革命的反对革命之路，两次停电很有寓意地折射了在中心之外的他们对于革命的误解，革命是一种传说，革命远在天边却近在咫尺，而所有这些对于革命的态度最后都变成了讽刺，而其中最没有受到影响的只有三个人：死去的老太太，她一如既往地躺在床上，闭合着眼睛，看不到这里发生的一切；老太太生前最亲密的黑猫，它也一直不离不弃地陪伴着她，在老太太逝世的时候，它舔着她的脸，在分割家产的时候，它跳上桌子像是阻止，当被律师赶下去的时候它身上的毛竖立起来像是在反抗；另一个则是年幼的弗朗瓦茨，它以一种无知的方式和他们隔绝着：当她看见死去的老太太时，只有她和她说话：“你是去了天堂还是地狱，如果是地狱，请你睁开眼说话。”当她看到克莱尔把玛丽赤裸地绑在床上时，好奇地问米卢：“人为什么要绑起来睡觉？”

　　在革命的转变中，在风暴的漩涡里，他们是真实的，而这种真实正衬托了普通民众在革命中的盲目性、从众性，而这种不同的态度也正体现了路易·马勒对于五月风暴的审视，革命正在发生，革命不可回避，而革命的真正意义在哪里？它不是逐利的工具，不是政治的砝码，否则，不管是扛着革命的旗帜满足欲望，还是在轰轰烈烈的革命中成为逃避者，最后都是一种幻影，在如103分21秒的停滞中，成为一个不可能完成的任务。