《关不住的春光》是一部由王为一 / 徐韬执导，赵丹 / 王人美 / 凤子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《关不住的春光》精选点评：

　　●7.5

　　●

　　●想不通那会儿的电影审查怎么那么宽松。再次强化了我的印象：半个世纪前的电影人，是文化人，左翼尤其理想主义色彩浓厚，不管左右都是素养比较高的（反正流传下来的老电影给人感觉如此）；现在的视像娱乐业从业者，一声叹息。

　　●已经快人到中年的王人美，感觉已没了“小野猫”的野性，和赵丹相比看上去老了，难得看见赵丹的反派。浓重的左翼电影风格，有点过头。两个不同的阶级的斗争，春丽是一个进步的知识青年女性，警之就像是一个魔鬼把她关在了山洞里，只有不怕黑暗，不屈不挠才可以重见光明投向自由。就只剩四首歌曲。

　　●（影外话）有时候我就在想，我国几千年含蓄的传统是一种虚假的含蓄吗？是一种对人性压制而非自我的结果吗？不然为什么，电影语言和风格这么棒的影片，意识形态和说教意味这么强。还是说，那个时代真的是现代人无法想象的狂飙突进，是可以把艺术激发成这个样子的时代（那也太可怕了……）

　　●凯恩和苏珊

　　●莫名觉得好看的中国版娜拉出走。。

　　●其实还是小资产阶级反抗片，而且对白的话剧味道好浓啊。战后劫收让小资们失望了，要不他们会反抗吗？他们不反抗就没有前途了吗？可笑一些小资还以为如果他们不吭声的话新中国新世界就没希望了呢，这种人受改造是少不了的。中国电影公司西安628在75年7月复制的，这个版本有意思。

　　●阶级仇恨的煽动

　　●又名：关不住的阔太太之—太太想去乡下玩泥巴……涉及到了女性独立意识这一点，然后就是如何把女明星改造成“人民艺术家”的故事了，“害虫”的比喻也过于直白，虽然是政治宣传但还是有理想主义的气息在，还挺不错的……

　　《关不住的春光》观后感(一)：狂乱， 有血性。

　　很多镜头对于当时的电影又是让我意外，目前看过的民国电影7，8部 还没有一个让我失望的，总有有意思的地方。

　　这个片有相当多有意思的细节。。可以说很独特。 当然了片子作为整体倒是有个明显不合常理的，为什么不离婚？

　　即便在的当时，我想离婚也是 说的过去。赵丹又不是什么名门望族，只是个投机生意者，离婚也不丢面子。

　　这正因为此，我感觉赵丹这个角色也算是有家庭观念的好男人了。。别说我对于资产阶级抱有幻想。鹅哈哈

　　《关不住的春光》观后感(二)：“野猫”的新生

　　王人美因为在《渔光曲》中成功扮演了“小猫”而获得了“野猫”雅号，她的形象也改变了人们传统观念中的美女形象，健康充满活力和野性。她与电影皇帝金焰的婚姻也曾轰动上海滩，然而这段婚姻终以失败告终。王人美在主演这部《关不住的春光》时，刚刚与金焰离了婚，也许与剧中人物在心态上有了一定的映射，尤其是影片结尾，春丽获得了新生，王人美又何尝不是呢？

　　看金焰的电影，实在是很喜欢这位肌肉发达，充满阳刚之气的帅哥，但他在生活中的大男子主义，后期酗酒打人的行为实在让人无法接近，王人美获得了新生，而秦怡却从此陷入了不幸的生活。人生如戏，他们的这些恩恩怨怨何尝不是一部好电影？

　　《关不住的春光》观后感(三)：1948王为一《关不住的春光》

　　一种画外音叙述，一种倒叙。这么一种设除了设置悬念外，更大的作用是影片通过倒叙式的回忆与忏悔，让人明白，爱情是根植于人民、根植于尊重、根植于自由的。

　　影片中梅春丽女性形象的塑造。春丽这个名字本来就富有活力。影片中的春丽正是如此。春丽对爱情对家庭充满期待，她期待一份自主的夫妻关系，能够继续从事自己的事业，能够继续为人民唱歌。她在面对吴警之的“损害我的自尊”之类责备话时，她说“我爱的是家庭的家，不是家属的家。”她打开窗户，瞭望窗外，感叹自己已是以至囚鸟。但现实却是吴警之越演越烈，他操办她的服装，她接过干妈给她的手镯，她在外不能不穿高跟鞋，她完全沦为一个必须听话的妻子，他即使在梦中也不忘对春丽的控制，但他却在外人面前装成一个尊重妻子强调自由的丈夫。这是一个有思想强调女权之人，但她会为了婚姻为了爱情妥协和抱有幻想，所以这个女性角色是“人”和妻性结合的。

　　影片中雷雨的设置。在春丽和吴警之争执时，雷雨加剧紧张气氛。在春丽出走时，它的出现更显示了春丽逃出樊笼、奔赴人民的决心。

　　影片中爱情与人民道路的同构，女主人的爱情交付与人民联系在一起。

　　影片中春丽与警之的关系是被占用与占用的关系。而林尔文与她姐姐不仅是夫妻关系，也是合作者。这种对比关系的出现，有利于更加鲜明的说明问题，只有立根人民的爱情与婚姻，才能有真正的爱情 有真正的女性自主，有真正的幸福。

　　《关不住的春光》观后感(四)：电剧院中 003 ｜ 一个家庭的左与右之战

　　春神与魔鬼的交战，

　　为那减不灭的自由的光华。

　　——《关不住的春光》（Spring Scenery Can't Be Shut Up），王为一&徐韬，1948

　　《关不住的春光》这部讲中国版“蓝胡子”故事的电影，是作为1948年的贺岁片在1月1日正式上映的，尽管当时还没有这个颇具营销思维的概念，战后民营电影公司中的左派阵地昆仑对它的重视可见一斑。

　　这是一部表现“人的恐怖”的家庭惊悚片，虽然有《夜半歌声》等恐怖片珠玉在前，该片因细节堆积而汇聚起的心理恐怖仍然令人提心吊胆。这是一种人心的恐怖，而不是“鬼魅”的造作惊吓。在封闭的家庭内部空间，一种难以摆脱的幽闭气氛像秋雾一般遍及黄金打造的雀笼，梅春丽被戴上了家的枷锁，从在乡间路边吐露芬芳的野玫瑰沦为了一只特供丈夫的金丝雀。这种窒息感，是借助生活的细节、光影和音乐的累积逐渐加强的，一步一步揭示着这个家庭监牢的本质，也让观众对女主人公的绝望心境感同身受。

　　不得不提的是，该片的配乐对恐怖氛围的加持，这部电影的作曲是右知名电影音乐家王云阶先生完成的。从主题歌《关不住的春光》到李小姐演唱的淫词艳曲《郎啊郎》，每一首都恰到好处地贴合着主题，执行着其或呼应人物命运或揶揄嘲讽的功能。最精彩的纯音乐配乐，出现在“春丽夜缒”的高潮段落，逐渐加强的鼓点和节奏与骤雨狂风相得益彰，并加强了春丽从雨夜的乡下别庄出逃的紧张感，令人过耳难忘。据说，王云阶的儿子王龙基——也就是昆仑出品的另外一部左派电影《三毛流浪记》中的“三毛”——也在该片中出演了农场上的一个小朋友。

　　这部电影也显示出昆仑的影片深受苏联蒙太奇手法的影响，尤其是普多夫金的《母亲》中将罢工与破冰的河流相并置的“联想蒙太奇”的影响。该片的导演王为一和徐韬，都是左翼电影运动的支持者，他们和赵丹、朱今明、易烈等人在抗战时期为了经新疆赴苏联学习电影，还曾落入“新疆王”盛世才的圈套，被关押过五年。由此可见，该片的主创人员对苏联电影的拥护。一个再明显不过的例子，梅春丽说服丈夫陪自己去实验农场，在前歌咏队队长对她讲了他正在创作的歌舞剧《关不住的春光》的故事后，梅春丽的身心仿佛重获了自由，她说着她要飞就拉着队长飞奔向田野，下一个镜头紧跟着的是看似不相关的一群白鹅下塘的场面，然后是风摇花动、牡丹盛开等自然空镜的一系列快速剪辑。这种与正在进行的故事并不相关的诗意的蒙太奇手法，显然是借鉴于当时的苏联电影。 这在一定程度上也显示了昆仑影业公司在意识形态上的左倾。

　　作为一个对每个角色的塑造都有追求的演员，赵丹的演技也为影片的成功添了一重筹码。他将一个手段毒辣的专制丈夫，诠释得相当到位，每一个坏笑和逼视，都能在观众心中唤起一种惊吓的感觉。王人美是作为“本色派”演员步入影坛的，她自己也在自传《我的成名与不幸》中承认，每一次扮演都更像是自己，谈不上什么思考和理论。在这部影片中，其实她也是在演自己——一个歌舞团的歌舞演员，而且刚和同样大男子主义的金焰离婚没几年。婚后，她也退出了影坛，做一位全职太太。离婚是因为抗日期间两人两地分居，王人美在桂林坚持要去美军基地做打字员，金焰觉得伤害了他男性的自尊。是赵丹在看了剧本后，坚持要邀请王人美出演，也许是阅历增长的原因，王人美也自认在该片中她的确下了不同于以往的功夫。

　　如同战后影坛的许多电影都增加了政治的隐喻色彩一样，《关不住的春光》也可以看作是一个有关民族的寓言。这是一个家庭中的左与右之战——心念大众福利的妻子梅春丽与利己主义的奸商丈夫吴警之，在各种观念上的龃龉，以及他们背后的支持力量的较量，活像一幅浓缩的时局图。在这个被截出的国民党统治晚期的社会风情画中，官商勾结进行投机倒把，糜烂的上流社会的肮脏交易，卑躬屈膝的仆人、致力于大众福利的科学家、贫穷的歌舞团团员和贫苦的农民，都齐齐登场，在历史风云的舞台上狭路相逢，就像一幅“携起手来灭害虫”的农业科学科普漫画。实验农场里最后的决斗，手持手枪的吴警告之，最终被农民群众的锄头和镰刀包围，不得不灰溜溜地逃走了，我们可以将这一幕看成一个关于国家未来政治前景的精准预言。