《两个人》是一部由大林宣彦执导，石田光 / 中岛朋子 / 尾美利德主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《两个人》精选点评：

　　●最不好评价的部分，就是大林宣彦作品里常有的特效，片中就是假假的负片冲印，前 CG 时代的画面合成，出戏，打乱你的沉浸共情。包括那场过于像老天设计陷害的意外死亡，更像是逃不脱的宿命打劫。但雨中弹奏舒曼，广岛尾道市貌，乱糟糟又有通透阳台的少女房间，无一处不是最美的青春恋歌。不止是少女在消化死亡（青春何尝就不是有某种东西在身体里面永远死去），譬如闺蜜父亲毫无征兆地去世等等。家中妈妈爸爸也在用成年人的方式，被击倒或想逃脱，感受着死亡的伤害。平成年初果然是泡沫经济高峰，“去更多更远地方”的豪言壮游，而永远像在梦呓旁白的少女却说：当我闭上眼睛的时候，我可以去任何时代或任何地方。

　　●恋姐情结，久石让

　　●青春片的最高形式也许是以洁癖一样的膜拜心理，拍出思春期少女的哀感烦恼，伴随青葱懵懂的环境诞生的身体之美，情谊之依恋，所有孤单时刻自言自语的白日梦，哪怕失去手足家庭裂隙这样残酷的事情，也以一种理想主义的情怀周到圆满地给出回味无穷的省略号，大林宣彦导演的《两个人》无疑是超五星杰作。

　　●幽灵姐助妹成长记，淡淡的忧伤~

　　●一直看爸爸的演员觉得眼熟，看他出轨后说“我只是回馈她的感情”的渣男样时才反应过来他好像屈中恒！渣男典范！电影里有好几处泪目的地方，特别是小真出现的时候，有这样的一个挚友真的是太幸运了。青春啊，真的是这样残酷又温柔的感觉。不知不觉中，我们就忽然长大了。

　　●那个时代的演员都很漂亮啊！

　　●呃..姐姐的死法也忒drama了..姐妹和父女間都有些曖昧看著怪怪的,可能小說會好一點吧.. 長谷部真子真是模範好朋友啊!!太羡慕了星星眼~~ 原來編劇是鬼怪屋的桂千穂,難怪情節這麼詭異XD 妹妹最後換了髮型真的好像姐姐!!

　　●看石田ひかり整整3小时也不会厌

　　●少女的成长的过程，从稚嫩到成熟，贯穿始终的是对于死亡和人际的一次又一次认识。姐姐不仅仅是少女的憧憬，也是大人的期盼，而期盼换来的是少女得以保存稚嫩的条件，这是第一次死亡的果。初中的毕业并不象征着少女的毕业，只是愿望得以美满的如常的实现的一次庆贺的仪式。而真正实现少女的毕业的，是无情的推进的时间下无可奈何的现实逼迫下，人必须面对的关乎亲情，关乎爱情，关乎友情，关乎社会关系，最终是关乎个人意志的判断和抉择，于是，她一次次背离姐姐，最终甚至命令姐姐，而她也能够保持理智。最后她凝视镜中的姐姐，正式宣告了自己的成长，在结尾，她将笔提起，是她可以正面认识自己的仪式，走过那条伴随着成长的坂道，她目光坚定脚步平稳，画面定格于这一刻，褪去色彩，响起贯穿全片的乐曲，而这音乐已然从最初的憧憬变成了人生的礼歌。

　　●惊了，大正的气质却突然出现特摄剧一般的特效…音效却比不上同时期的台湾…女主讲话声音永远是在同一个位置…都不知道是否是故意设计。总之，气场太过特殊，这样的青春电影大概是再也不会有了

　　《两个人》影评(一)：皆月

　　40岁的桥梁建筑师谢取，是一个电脑迷，生性胆小、长相普通。有一天他的太太纱夜子带走他们所有的现金、存折及信用卡不告而别，只留下一封信，上头写着:“大家都是月亮！我已经忍无可忍，再见！”纱夜子的弟弟花田明是个小流氓，虽然他很愿意帮他的姊夫一起找他的姊姊，但却又带着姊夫去嫖妓。遇到一名叫玲子的妓女，谢取和玲子也因为这样的因缘际会而彼此关心起来，并且同居。有一天谢取、玲子、花田明来到了一个面对日本海的小渔村皆月， 同时纱夜子也和她的情人一起到了皆月…..

　　《两个人》影评(二)：野草视频在线观看，两个人的房间BD高清在线观看一直

五子魔还是中年修士虽然对青铜狮的远程攻击不太在乎

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但却对此兽的近身大有忌惮之意，身形个个飘灵之极，尽力不敢让这两只傀儡兽凑上来。实在躲不过去了，只有暂且放弃对手，而给此兽狠狠一击。

但两只青铜狮浑身青野草视频在线观看光灿灿，仿佛刀枪不入，无论被灰气还是飞剑击中后，除了倒退几步外，根本毫未伤的样子。

这一层白光也有些古怪，在表面上竟不时有银色电弧闪动，无论谁一旦接近边缘处，光幕上立刻雷鸣声一响，密密麻麻电弧如同下雨般的齐击而下。

虽然似乎五子魔，还是有那古怪骨环护身的中年修士接下这些电弧都毫无问题，但谁也不想平白挨上此凶狠攻击。

如此一来，让光幕中的争斗就更加激烈了。

“这是什么，难道是斗兽场野草视频在线观看吗？”竝看到这一

禁叹了口气。

他一眼就看出，只是元婴中期的中年修士，若是不依仗护身的那件诡异骨环，早就被五子魔扑近身来，吸干了精血。而那两只青铜巨狮看起来凶恶异常，但毕竟只是两个无人操纵的傀儡，中年修士和乾老魔只是无心分神与它们罢了。否则一旦缓过手来，二人中任何一人收拾它们都是轻而易举的事情。

　　《两个人》影评(三)：《两个人》大林宣彦：尝一道人间烟火

　　每一位导演都是在用镜头丈量人生，在他们的镜头里，我们可以看见旖旎的世界，可以看见独特的人文风情，还可以领略到很多细腻的情感。第一次看大林宣彦的电影是在两年前，那个时候还不曾领略到属于他的影像魅力，印象最深的是《鬼怪物》。很难评价《鬼怪物》是一部怎么样的电影，里面有丰富的元素和夸张的表演，虽然是一部恐怖电影，但是，它呈现出来的方式却非常独特。而这部电影也将大林宣彦的个人风格表现的非常明显，诡异的美学风格，先锋性的电影语言以及超前的故事情节等等。

　　大林宣彦是一位多产的导演，在他的作品中，最优秀的就是1985年拍摄的《寂寞小仙》和1991年拍摄的《两个人》。这两部作品以大林宣彦的家乡尾道市为背景，在这两部电影中，各种妖怪以及幽灵纷纷登场。听起来有些神秘，其实，依然是关于成长的故事。

　　在尾道三部曲中，大林宣彦除了讲述这些暖心的故事之外，还将尾道的城市风景拍摄的非常完美，家乡的小路，古老的街巷，石头堆砌的码头等等，电影中弥漫着浪漫的诗情画意。

　　《两个人》是大林宣彦的代表作，关系非常好的姐妹一起上学，姐姐因为一场意外去世，幼小的妹妹不得不面对新的人生。当她遇见很多麻烦的时候，姐姐就会出现，帮助她处理这些问题，使她慢慢建立起自信。这部电影看起来就好像是一部幻想型的喜剧，抛开这层外衣，其实，是一个很现实的故事。每个人的生命中都会有些人突然离开，面对措手不及的悲剧，只能硬着头皮去生活。而大林宣彦的电影就好像是一面镜子，通过这面镜子，每个人都可以看见成长中的自己。

　　日本很多导演都有自己的影像风格，在大林宣彦的电影中似乎可以看见很多大师的影子，在他的作品中，我们常常可以看见生和死的纠缠，死者往往是很年轻的少女，导演似乎在通过这样的设定，告诉人们，成长的艰难和生活的不易。

　　大林宣彦喜欢以小城为故事背景，尽管他的故事都有些微妙的沉重，但是，如果让角色置身于山水之间仿佛可以减少悲伤。从这一点上来看，可以说大林宣彦吸收了小津安二郎和山田洋次的风格，以影像为契机，缅怀逝去的美好。

　　大林宣彦非常迷恋早期电影，尤其是默片时代，它电影的剪辑风格和幽默特点其实就是来源于早期的默片。在前人的基础上，他将日本戏剧的表演方式融入到电影中来，让略带夸张的表演来完成整部电影。

　　比如，《两个人》中的妹妹总是有些邋遢、可笑、大林宣彦在表现这些特点的时候，一方面是通过屋子里乱七八糟的陈设，另一方面则是通过演员本身的肢体表演。在运动会的那场戏中，姐姐和妹妹同时出现在赛场也是非常有戏剧性的一幕。尽管夸张，但是，整部电影依然有着浓浓的诗意，少女的成长，和成人世界的对抗，矛盾的凸显等等，让成长变成一种仪式。

　　《两个人》作为大林宣彦的代表作品，其最大的特色就是淳朴，而大林宣彦的很多作品都带有这种淳朴。相比较人性的复杂，大林宣彦的作品更接近生活的真实。

　　《两个人》影评(四)：两个人的视频全免费观看 3分钟免费观看视频

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“那是精神方面的问题，过些时候就会很顺利，不必急。”

“我的问题全是精神力面的。”直子说。“倘若我一辈子都不湿。一辈子都不能做爱，你还会水远爱我么？你能永远忍受只有手和嘴唇的性爱么？抑或你跟别的女人七林来解决性问题？”

“我在本质上是个乐观的人。”找说"

直子从床上坐起来，套上T恤，两个人的视频全免费观看穿上法兰绒衬大和蓝色牛仔裤。我也穿回大衣。

“让我好好想一想。”直子说。“你也好好想一想吧。”

“我会的。”我说。“还有，你吹笛子的技巧不错。”

直子有点脸红，嫣然一笑。“木月两个人的视频全免费观看也这样说。”

“我和他在意见和兴趣方面十分相投哪。”说看。我笑起来。

然后我们在厨房的桌子相对而生，一边喝咖啡一边谈往事。她逐渐可以谈一点木月的事了。她零零星星地选择词语来说。雪时下时停的。三天里从末见过晴空。分手之际我说我三月会来，然后隔看厚大衣抱看吻她。“再见。”直子说。

一九七0年翩然来临，我的十多岁年代完全打上休止符，走进二十年华。然后我又踏入新的泥沼。期末考试，我比较轻松地通过了。因我无所事事，天天上学，不需要特别用功就轻睡松松地通过考试了。

宿舍内部发生几件纠纷。加入学派活动那伙人在宿舍里藏起头盔和铁棒，为这件事而跟舍监锺爱的体育系学生互相冲突，造成两人受伤，六人被赶出宿舍。那件事留下很长的手尾，几乎每天都有小冲突。宿舍内笼罩看一股沉重的空气，大家都神经过敏起来。我也因此受到3分钟免费观看视频牵连，差点被体育系那班家伙打一顿，幸好永泽进来调停才解决了。不管怎样，这是我搬出宿舍的时机。

考试告一段落后，我开始认真地找房子。花了整个星期时间，终于在吉祥寺郊外找到一间便宜的房间。虽然交通不太方便，庆幸的是烛立一间，可以说被我捡到便3分钟免费观看视频宜货了。这间类似守院子小屋的房间孤零零地养在一大片它的角落上，跟正堂之间隔看一个相当荒芜的庭院。屋主使用正门，而我使用后门出入，可以保留隐私。一房一小厨房和厕所，还附设一个超乎想像的大壁橱。甚至面向庭院有个套廊。房租相当便宜，条件是房东的孙儿明年可能上东京来，到时我得搬走。

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屋主是一对脾气很好的老夫妇，不会挑剔什么，叫我随意做自己喜欢做的事。

　　《两个人》影评(五)：青春里的幽异气息

　　大林宣彦的最佳作品，由此爱上了尾道。通篇镜头唯美，尾道市貌，室内布景，服饰都是旧时代昭和的味道。山阳线的电车，锈迹斑斑的立交桥，千光寺的风景，濑户内海的骑行线，通往向岛的轮渡，海上的音乐厅。千津子穿上学校制服也太好看了吧。泡沫时代的日本民众的家居装饰和洋结合，极为耐看。雨天和式寺院里弹钢琴也是极美。配乐及其出色，其中草の想い着实太美，是久石让谱曲，导演自己填词的，电影里反复出现，实在是为电影增色不少。其实这首歌早在大林宣彦的《转校生》中就已经出现了。电影里录音机磁带的版本一直没找到，可惜。

　　实加和好友真子相约去听贝九，画面白光晃动，电闪雷鸣。两人遇到了姐姐千津子的男友神永智也，谈及姐姐去世的事情。两姐妹上学，实加迷糊懵懂，相比千津子冰雪聪明是母亲的好帮手，实加心下不快。千津子出门时停顿了一下神色异样，其实是来了月事，但又只说了句“おかさん、新聞”，提醒母亲要取报纸掩盖了过去。半路上，实加发现姐姐的脚上有红色的丝线，不知是赌气还是什么，来了句“还以为是血呢”，这大概就是血光之灾的先兆吧。行至坂道上不幸发生。千津子是因运原木的车去世的，在大林宣彦的《他的摩托，她的岛》里，赛车手的女友也是因为运原木的车去世的。导演大概是有相关的生活经历吧。

　　诗一般的镜头语言，描绘了少女的烦心事。母亲受不了千津子去世的打击，变得神经质，父亲出轨；自己对神永智也的爱恋；同学们的嘲笑嫉妒使坏；同学万里子家破产，母亲自杀，好友真子的父亲也突然间去世。安静的尾道，美丽的少女，忧愁哀伤却也如影随形。青春的美好，成长的感怀，温柔随性的自言自语，梦一般的画面。两个半小时的观影体验，很美很物哀。

　　但电影的不足的地方就是跑步时的迷之特效。不同意打断共情、审美角力的说法；也不能说导演审美阴郁怪诞，好端端地就要加一些奇怪的东西，因为导演通篇都在营造一种幽异的氛围，毕竟千津子就是幽灵，死亡、哀伤的阴影也贯穿整部电影。但跑步五毛特效坏在过于生硬着意，诙谐不是诙谐，灵异不是灵异，或许是受限于技术，或许有意为之，导演在这一点上是没有把握好的，与电影气质不相符。

　　相比之下，千津子房内悬挂的人偶、实加没有距离感的配音、跑步比赛时的灵车、姐姐遇难前脚上的红丝线、恍恍惚惚的白光就做到了与电影气质符合。拿人偶来说，人偶的笑声是声音触发的（弹钢琴时怎么办），可以看出千津子是一个喜静的人，与实加乱糟糟的房间相比死者的房间是压抑安静的，电影也平添一股阴郁的气息，这就比较符合电影气质。顺带提一句，大林宣彦的《穿越时空的少女》里也有一个和式白脸人偶，地震时人偶拧过头来也着实瘆人。总的说来，日本文化里其实有着如同孩童般幼稚的一面却又幽玄哀怨。

　　细究起来，电影怪异的地方还在于其若隐若现的恋父情结。电影前段，实加去上钢琴课，同行送父亲出差，神态亲昵得有点不像一个女儿；洗完澡出来，湿漉漉的头发，只穿了衬衣，父亲看到后，神情略有失态，更像是一个男子被女子迷住的感觉。母亲此时的表情也很值得玩味，她看到丈夫的神态，有点诧异又半带醋意，赶忙支开女儿说同学打来电话。不仅如此，大林宣彦的电影中还总有俄狄浦斯情结，在导演的《寂寞的人》中，母亲健在，但酷似母亲年轻时样貌的鬼魂突然出现，陪伴在青春期的儿子身边；而在他的《幽异仲夏》中，中年的儿子和年轻时的母亲单独待在一起，母亲取柜子上的东西时不慎跌倒，儿子把母亲搂在怀里，气氛也着实暧昧。

　　最后千津子离开以后，实加也一改往日的随性，收拾整洁房间，穿上姐姐的制服。从光线微暗的房间里看去，妹妹在放满绿植阳光通透的阳台上写作的一幕太美了。实加也终于释然，放学时从姐姐的事故地点经过，与开头和父亲共行，绕路上课形成呼应。开头结尾的黑白片部分，姐妹两还是孩子；结束时的黑白片部分，实加酷肖千津子往坡道上走去，镜头定格，意味悠长。 两姐妹都很可爱，但相对来说更喜欢千津子。 p. s. 中嶋朋子年轻时真的太美，后来太瘦了。