《爱的替身》是一部由唐晓白执导，成泰燊 / 梁静 / 杨舒婷主演的一部剧情 / 家庭 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《爱的替身》精选点评：

　　●摄影真心棒棒 故事不喜欢

　　●冲着成老师给三星。

　　●我预感这片这次要拿奖，虽然拿传媒大奖真不算是什么荣誉。

　　●还是成泰燊噢。剧情真狗血。点太多，弱化了主线。

　　●三星半。唐晓白需要多磨练，拍个两三部就能出来了。

　　●三星半 黎耀辉太靠谱没得说 编剧的局限让故事只能到这一步了

　　●从哪里可以看，有没有大神给个网址

　　●开场前十分钟没赶上 比起本片 我更喜欢唐晓白那句“我不知道你们这个奖是什么标准” 哈哈

　　●女性题材电影，非常好看

　　●一个悲剧导致的错误 命运的无常，情感的复杂，非当事人是很难理会的，不错的电影

　　《爱的替身》观后感(一)：独立人格

　　唐晓白是个落落大方，谈吐间从容自信的人。在她率领的爱的替身主创亮相香港国际电影节的首映时，其谦虚的态度和对女主角杨舒婷的不吝赞誉，让这位女导演看起来分外可爱。

　　片子拍得行云流水，剧本中如此狗血的人物关系，在运镜中毫不庸俗，不落窠臼。唯一的不解，在“本片似乎与计划生育并非有太大关系”（在观众Q&A环节中由一香港观众提问），唐晓白解答，其实在乡下的梁云珍生了壮壮后，已经没有了生二胎的权利，因不堪全村人的指责和流言，遂去结扎，失去了再次怀孕的可能。至于为何取消这层因果，导演没有再解释，但是这点补充，对于理解全篇十分重要。

　　片子有两处惊喜，即使观众很容易猜到成永贵和李巧鱼一定会发生点什么。

　　第一处，从李巧鱼怀孕进城那一刻开始，片子开始变得主动。首先，李巧鱼第一胎生女儿丫丫，因此被何满嫌弃和控制；其次，何满撞车瘸腿无钱医病，李巧鱼独自扛起家庭重任并接受来自成永贵一家的指责；最后，成永贵偷溜进屋强暴了李巧鱼。所有一切都在着力塑造李巧鱼的卑微和被动，像足了李玉、娄烨等电影中压抑的濒临崩溃的女性人物。但是李巧鱼放下丫丫，独自进城找到成永贵，表示愿意把孩子生下来，当还他家一条人命的时候。不得不说，这一点有点令人惊讶，但仔细一想也在情理之中。李巧鱼开始摆脱何满和丫丫，挣脱原本家庭的束缚，去做她认为的道德上正确。

　　第二处，最后一场，何满、云珍都知道了事情的真相。两个家庭面临着崩塌或重组，到底是聚是散。结尾是怎样，会真真切切的反映导演的价值取向。在火车站台上，导演再一次聪明的化解了这出闹剧，巧鱼把新生儿轻轻的抱在怀里，脸上挂着甜甜的笑容，上车的人络绎不绝，巧鱼把新生儿递给成永贵，提起行李，如释重负的走上火车坐下，火车启动开走，窗外的成永贵却依依不舍的盯着消失的列车，一句话都说不出来。

　　云珍没有跟成永贵闹，何满也没有狂躁的咒骂巧鱼，巧鱼没有怨谁恨谁，一切都淡淡的处理不张扬不戏剧化，可是内里却充满了张力和悬念。内容和形式的戏剧化，导演很清楚的分辨开来。巧鱼的孤身离开，彰显了一种意识的觉醒，不管是丫丫还是新生儿，她都没有再去执着，从一个生育工具，蜕化出了独立人格。

　　令人欢欣鼓舞。

　　.S

　　乡村和城市两个空间的构建不甚明晰，却有着蜻蜓点水的聪明表现。乡村非主流的小姑子也是一个出色的角色，情节上连接了何满和巧鱼，在人物性格上也颇有时代感。

　　片尾字幕实则没有必要，正如杜琪峰的《窃听风云》在大陆上映时，因为结局虽大圆满却不甚合法，因此才有字幕解释后续。但此片字幕提出成永贵因强奸罪判刑六年，有点败兴致，破坏了最后一场长镜头的悠远。

　　《爱的替身》观后感(二)：现实上了***床

　　看现在国产电影，能够产生观影快感多是重口味，而这种重口又源于挑战到了影迷娱乐至死的心态。往往打着喜剧爱情的幌子讲讲青年犯二的苦逼经历、利用特效包装强推视觉冲击、搭载网络热议事件畅谈背后槽点，像多年前《活着》、《秋菊打官司》那样质朴且怀有浓郁现实主义的片子少了。当然，他们现在看来也确实老套，而《爱的替身》在故事质感上完成了像导演张艺谋、王全安那样的社会诉求，在镜头呈现上又表现出女导演特有的细腻敏感与情感冲突，很显然是部剑走偏锋白描社会浮世绘的影片。如此判定，或许会有丝丝沉闷之感，其实不然，它“法斯宾德式”的剧情触动的是带有禁忌味道的强奸生子之事。

　　成永贵很娇宠独生子壮壮，上学也想送到市里最好的重点小学。却不想在受到入学邀请书的当天，儿子因为车祸意外死亡。这黑色讯息让本身看起来就凶狠的成永贵彻底遁入阴暗。借着醉酒，他闯入肇事者何满的家庭，强奸了何满的妻子李巧鱼“你杀死我的儿子，你得赔我一个”。这魔鬼的冲动致使之后两个家庭的毁灭。成永贵一时极度的愤泄愤，或许是对妻子梁云珍因结扎不能怀孕的报复。其实这种报复更来源于何满的破罐子破摔——当成永贵去医院讨个说法，已经因交不起手术费、腿伤溃烂的何满放空的说“要赔，让我媳妇给你生一个”。这种说法刺激到男人最根本的欲望（报复与生育）。放大的说，两人从上下属关系到敌对关系滚大的雪球就是人性“恶”的迅速膨胀。被仇恨主导的个体行为与[革命之路]是何其的相似，爱波与邻居发生性关系，也无非是报复丈夫的不坚定。但有别的是后者相信真爱，并为此执着；前者则单纯干脆的意识不到罪恶的豪取强夺。

　　不过也正是这样的姿态，循循善诱地引导了影迷谅解。李巧鱼那么坚强，她变卖家中财物，一点一点凑理赔金；她固执，为丈夫苦苦哀求医生能先手术后交费用；她隐忍，没有憎恨施暴者，还保护无辜的腹中婴儿；她果敢，在丈夫发现事态后，努力的追求幸福。用母性包容所有普通人都不能够承担的爱与恨，蕴育新生的同时，暗生出强大地动力磁场，给予影迷爱的能量。但她又太可悲，遭受这样的社会境遇。不过导演一直紧收的情绪处理，增添了说服力，李巧鱼没有真的憎恨成永贵，但她同样没有原谅他。当成永贵在楼梯上请求她留下，镜头上毫不犹豫的默然的离开是最好的回答。所以反观李巧鱼的前后转变，展现出的是母亲在处理事情上的坚韧与宽容，是对社会的反哺，是酷似大地般的海纳百川。

　　影片踩中社会的小尾巴，带来的现实刺痛感犹如成永贵上了李巧鱼的床，任何解读都难能说明我爸强奸我妈生下我这件背离道德、人伦的罪恶事儿。如果没有结尾处那画蛇添足的字幕，更开放式的留下悬疑，或许它将成就比入围柏林电影节主竞赛单元更棒的佳绩。

　　《爱的替身》观后感(三)：狗血之事

　　《北京遇上西雅图》时，我认为电影同时满足了三大要素：钱、真爱以及下一代，成功获取了女性观众的好感及热泪。钱，表现为被电影包装成的风光异国梦；真爱，一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔；下一代，孩子最大，主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西，什么小三毁三观、演员拿腔作势，一点都不重要了。 相同的三要素放在《爱的替身》，形势大变。因为无心之过，一方失去孩子，两个家庭陷入了困境，原来正常的生活也不复存在。一方有钱一方缺钱，围绕电影核心冲突的事情也与真爱无关。结果，解决问题的关键又回到了下一代身上。只要有下一代，那么，罔顾法律道德人伦的事情都可以被允许和容忍。人们总认为，电影可以高于生活，游走在现实的边界。可实际上，生活中的狗血之事，往往没有什么前因后果，那恰是电影所无法概括的，也是创作者要表现的。 如此说来，《爱的替身》是一部关于孩子的电影，也在探讨着这个社会的未来。影片贴近了当下现实，又放大了一个女性的生存困境，她的婚姻情感在生育面前变得毫不重要。 与《动词变位》和《完美生活》相比，唐晓白这部新作少了以往的生涩感，也没有了独立电影的刺头劲。故事通俗流畅，类似题材放到电影频道播放，一样合适。影片重叙事而轻人物，若想了解人物的过去，恐怕有些困难。当故事给人以狗血的感觉时，电影必须通过人物的表现进行压制，让观众信服。可惜在这方面上，《爱的替身》还缺圆润，不少地方还可以再完善。 即便加入一些包工头讨薪之类的桥段，但观众还是不可能一看成泰燊就知道他的过往。放弃对人物性格的深入挖掘时，《爱的替身》把同情都放置在了女主人公身上，同时令两边的人物变得过于表象。有人说，她能在结尾放下包袱，并不容易。但反过来想，除了放下，她还能怎样？这样一个被动型的人物，你不可能寄希望于她能真正抗争。 一些评论人还把视线落在了计划生育上，认为这个故事有中国特色，是不可复制的鲜活案例。实际上，如果援引其他一些代孕租妻的电影，那么，《爱的替身》恐怕只是表现得“更中国”，而不在它的批判力度。而且，恐怕也只有中国人才如此需要和介怀下一代的存在，他们往往以培育不一样的下一代为理由，主动设下了重复的圈套。 计划生育是冰冷粗暴的，这点没错，它被形容为片中的强暴桥段，一次意外的、无计划的生育。不料，由于孩子（下一代）的突然出现，《爱的替身》把粗暴扭转为温柔，好似绝处逢生，同时还道出了一个事实：这两个人好像成为了法律以外的夫妻，享受着从未有过的“婚姻生活”——即便它很快会被证实为是一种假象。结尾字幕会一般观众摸不着头脑，影迷却可以自动过滤。从港片的净身到过审的默契，这种添加修改成为了默认许可。 逆来顺受自然是有趣的心理分析，也是中华民族的“传统美德”。男女主人公要遭受内心冲击不假，但事实上，孩子才是最无辜的存在。黑户不说，它的出生竟然是充当一个交易品，而且更是另一个小孩的替代品。由此可见，《爱的替身》描写了何等自私的普通底层人物。自然，他们有苦衷不说。然而，面对一桩悲剧的发生，他们去做的，竟然是去制造另一个潜在的悲剧。如果做更多联想，虑及创作者的经历背景，或许，这个故事还有某种弦外之音。只是，此时与彼时，它们所代表的身份阶层早已不同。局外人看客，只能像面对这部电影一样，徒留一声叹息。 早在三月份的香港国际国际电影节，看过《爱的替身》就私下把杨舒婷列为值得期待的新人女演员，她的表现会在今年的电影评选奖项中得到认可。在2019年度，同样出色的年轻演员大多来自青春爱情片，有一定的年龄跨度和剧烈的内心变化，而像她这样的人物出场和完整演绎却是少有的，值得留下一笔。【北京青年报】

　　《爱的替身》观后感(四)：以子之名的强奸

　　这是一卷没有尽头的残酷的浮世绘，无路可走的现世报，让母亲成为献祭的对象。唐晓白导演并参与编剧并导演的《爱的替身》，将镜头对准极度有中国特色的计划生育政策导致的“失独家庭”，只有男人对子嗣偏执的诉求，而无有对任何女人的爱，女人不过是为奴隶、生殖机器的资格，情感的缺失导致本来可积极向上的《清明上河图》花卷，成为冷色调的“清明上坟图”，即便活着的角色，都匆匆忙忙的奔向下一步。步步惊心的无辜者，一而再再而三的被极端的命运，逼向被侮辱和被损害的传统结果里。思想的种子，可以改编人生的剧本，也可以改变他人的命运。她和她即将分娩的孩子注定是要贡献，作为牺牲收获无可逆转的命运。

　　这是中国电影史上最痛苦的一次分娩，以子之名的强奸，直接将失独家庭的悲哀困境表现出来。杨舒婷饰演的李巧鱼，她的人生在30岁时是最悲催的巧遇。丈夫何满的货车爬上了一个男孩，车翻了，男孩死了。在平庸的世俗社会里，如成泰燊饰演的成永贵，唯一的希望也就是苛求儿子通过“知识改变命运”，然而一场车祸，将所有的梦想、幻觉成为虚空里的泡沫。梁静饰演的梁云珍，早就结扎，不能再生育。愤懑的成永贵斥责瘸腿的何满时，后者慌不择言说“要赔，让我媳妇给你生一个。”冲动之下，成永贵强奸了无能为力的李巧鱼。在这个故事中，李巧鱼最为无辜，她遭遇的境地，再坚强也无法还清法院的判决，又不能救治丈夫，直面被强奸的命运，她选择了隐忍。

　　从这个选择中，我们可以盘点出当前社会诸多恶意、恶政策。计划生育政策的实施，令独生子女家庭一旦出现意外就难以补救。对于普通老百姓而言，社会保障体系的脆弱，令许多大病、意外的当事人，完全无法承受，更不用说诸多外来务工人员。庸碌无能的成永贵，在李巧鱼和梁云珍面前都是强权者，他凭借着传统的生殖繁衍欲望带来的报复心理，“以牙还牙、以物易物”的夫权观念将女性物化，坦然或迷狂的判决对她们身体的使用权，并且在错位的“代孕”过程中，试图留下被侮辱者。杨舒婷演来在真实的边界，以母亲的本能来包容事件的进展，承受着不可思议的荒诞，爱和恨都既关系着整个社会又锁闭到具体个人，星空之下、红尘之间、燥热的空气里，她行走在不伦的路线上，而观众却又难以“怒其不幸，恨其不争”，坐着说话不腰疼的我们，无法去体味这个人的灼伤感，生活的压力和存在感的虚无，归于实在的“新生命”降临之后的审判。

　　显然，性别的角斗在《爱的替身》中，男人都获得了当然的成功。成永贵又有了儿子，何满斥责妻子，梁云珍短信里说“离婚”，而李巧鱼放下孩子转身就上火车远离。这次分娩的结果，是恶意的满足，也是不能宽容的注定下场。四个人组成的活生生的话剧，舞台上的形象，没有一个能够坦荡荡直面自己的内心，施暴者、受难者，本来都可以改变故事的走向，而不是将故事变成失控的股市，第二个儿子出生以后，所有人都被钉在了耻辱柱上，这个社会也是如此。社会救济体系的似有还无，法律观念的单薄如纸，养儿防老积谷防饥的现实必要性，认命的朴素价值观，一场意外拖垮一家人，都让不冲动、不泼辣、不撒手的李巧鱼步步心惊的迎接社会观察者唐晓白给出的命运轨迹。李巧鱼是一部分女性的代表，大海般的母性宽纵了男权暴力性的言行举措，值得同情但不能鼓励，她们要学会走新路，很难，也未必有人教，也或许就无从去学。无论如何，李巧鱼这一次分娩的过程，献给被侮辱和被损害的母亲，一如《盲山》、《苹果》、《左右》、《北角》、《万箭穿心》等等电影中中国女性所承担的磨难。

　　再说回计划生育政策，刚刚执行推广之时，中共中央国务院做出过承诺，政策执行三十年，到期限再做研讨。如今时间已经到了，然而基本上没有大的改变，而中国是生育率早到红线以下，仅仅超过1.0的水准，是完全达不到世代更替的需要。而中国人的晚婚晚育和抚养儿童成本高企的趋势，在未来三五十年内显然也不可能有减轻的可能性。从全球范围内看，东亚东南亚地区已然是生育率最低，内地与港澳台尤其严重。而在内地也有几个地级市长期以来实行双胎化实验，生育率甚至已经低于全国平均数，这就说明二胎化并不能导致全国生育率的上升。根据很多研究机构以各种模式做数据推导，目前即便全面放弃计划生育政策，全国生育率回升到2.1都是不可能的任务。当前，北上广的生育率都在0.8-0.9，处于高度危险状态，不过是凭借外来移民补充缺失的人口，这又导致三四线城市和广大农村地区的空心化，未来社会体系将难以保全。爱与家庭最重要的体现，便是孩子，即便是贫二代、多代，也有指望，否则连孩子都没有的弱势家庭最不匮乏的就是绝望，从这个角度上看，成永贵的罪尤其缘由。（搜狐特约上海电影节影评）