《匆匆》是一部由朱晓伟执导，贾雨萌 / 张国柱 / 刘寅迪主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《匆匆》精选点评：

　　●#SIFF17# #SIFF# 建议导演拍电视剧。

　　●选冷门片子就要做好片子真的很冷的心理准备 关于1989年的上海机场出现交通银行ATM机这种高大上玩意儿的情况 只能呵呵了 连拿赠票来看片的大叔大妈都接受无能各种吐槽了 影片Bug太多 明明都不用90分钟就能讲明白的事生生扯出160分钟来 唉

　　●【SIFF2019】三星全给诚意 很用心在拍 不过真的太多硬伤 台词是最大的 还有演员的选择欠妥当 奶奶和长大的建国都很做作 女主年轻和中年时期的表演没有区别 有些镜头知道导演要表现什么但是拍的实在有些弱 不过这场的观众大都是中老年人 应该从中收获很多感触

　　●海峡两岸两代人的骨肉亲情，四十年漫长的等待与守候。

　　●诗意的镜头语言，讲述一对父女长达四十年分隔海峡两岸的情感故事。

　　●平实朴素，现在与回忆自然交替，剧情没有什么创新，很多点甚至刻意文艺，不禁觉得狼狈。然而纵观女主经历的悲惨的一生，辛酸感也油然而生。色调清新，对光的表现极其敏感。喜欢在车里的那一幕，手摩挲着上衣，局促似乎想寻找安全感，路边景色倒退，光影在手上显出，交替着变。让人思考文革的片子。

　　●这是一部让人能静下心看的电影，导演比较有思想，镜头也很美，推荐大家看

　　●时间虽有一些拖沓，但是整体还是比较讲究，光效的运用到位，节奏柔软

　　●还算是一部优秀的电影，看过原小说，不知道会不会完全呈现小说里的情节，听说要上映了，期待一下~

　　●听过小说，期待电影！

　　《匆匆》观后感(一)：时间只是经过

　　时间只是经过，并不曾刻意为谁停留，所有痛苦的、愉悦的、不舍放手的、令人沉湎的，都只不过是我们生命里的，匆匆。电影《匆匆》改编自女作家竹林的长篇小说《挚爱在人间》，由朱晓伟编剧、执导，贾雨萌、张国柱领衔主演，以情感、记忆、离散、命运四个篇章，讲述一对分隔在海峡两端的父女在经历了四十年的久别之后由重逢再次走向离别的故事。其主题并不复杂，大时代的洪荒使人陷落，继而漂泊，但对于家乡、祖国的眷恋与羁绊却是生命里永远无法淡去的情怀，正如电影中的林翎父女，命运将他们冲散，但最终还是因为血液里那份无法稀释的牵绊而重逢。纵然生命如此困顿、颠沛，然而只要家还在，心就从未失去前行的方向……这部片子的叙事并不只在单向的时间轴上前行，而是以现在与过去相交织的手法完整、清晰地勾勒出了故事发展的轮廓：回忆的此端，女主人公林翎自小寄人篱下尝尽了人间冷暖，一次次地被推向生命的边缘。唯一疼爱她的奶奶去世后，林翎主动加入到了上山下乡的队伍之中接受时代洪流的拍打与荡涤。丰富、坎坷的人生经历加之本身不俗的文学功底促使林翎开始了长篇小说的创作，她要用文字永远地记住生命里那段布满了辛酸与阴霾的晦涩青春；而回忆的彼端，从未在林翎的生命里留下丝毫蛛丝马迹的亲生父亲在和她失散了四十年之后终于通过相关部门找到了女儿的下落。时间仿佛将他们隔得很远，精神上的重逢或许遥遥无期，初见时的笨拙与碰撞使两人的关系一度陷入僵局，然而毕竟血浓于水，言语不能表达的爱与思念终将因为血液里无法消弭的热情与本能而冲破岁月漫长的阻隔使他们最终紧紧相拥…… 值得一提的是，故事在叙事时的时间安排，一切从“最终”开始：1990年3月，当观众仍然浸泡在女主人公苦涩的泪水之中时，镜头忽然回到了一年以前，1989年3月，那是一段关于重逢的记忆，在迎接父亲从机场回到住处的出租车上，黑夜同回忆一样漫无边际，就好像他们走过了生命里太多的未知终于来到了彼此身边，只是此刻，他们并肩，但却无言……导演娴熟地运用电影语言，以冰冷萧索的冬夜里空旷寂寥的高速公路作为衬托，父女俩长时间的沉默并没能让这次相隔40年的重逢碰撞出丝毫火花，反倒备感局促和不安。但也正是这个先抑后扬的开头让观众对于故事后面的发展多了一份期待。同时，关于重逢的点滴仅仅是回忆的一个层面，在表现父女二人由陌生到逐渐亲近的过程中，故事还时常穿插进女主人公与父亲相遇前的人生遭遇与成长历程，此外又在女主人公自身的经历及其创作的长篇小说之间来回跳跃，情节在虚与实、回忆与现实、过去和现在的来回摆荡之中慢慢交错推进，不仅使得剧情更加丰满而富有张力，同时也将女主人公林翎没有爱、渴望爱，得到爱又失去爱的苦难人生表现得淋漓尽致。 影片着重表现了父女俩的三段相处的时光，他们从互不了解的陌生人到一步步感受骨肉亲情的温暖，一些细节的处理令人印象深刻，比如，父亲一边回忆年轻时贫乏的物质生活一边严厉地责备女儿伙食太差不懂得照顾自己；听父亲回忆离家久别的思乡之情，林翎看着年迈的父亲已然不再挺拔的背影，想要伸手安慰的冲动盘踞在心底，良久，良久……这些细节很细碎但却非常真实、温暖。他们是那么的笨拙而又真诚，这些用爱的点滴凝集成的回忆为影片结尾时父女两人的诀别添上了令人无法释怀的伤感与唏嘘。

　　《匆匆》观后感(二)：时间只是经过——电影《匆匆》观后感

　　时间只是经过，并不曾刻意为谁停留，所有痛苦的、愉悦的、不舍放手的、令人沉湎的，都只不过是我们生命里的，匆匆。电影《匆匆》改编自女作家竹林的长篇小说《挚爱在人间》，由朱晓伟编剧、执导，贾雨萌、张国柱领衔主演，以情感、记忆、离散、命运四个篇章，讲述一对分隔在海峡两端的父女在经历了四十年的久别之后由重逢再次走向离别的故事。其主题并不复杂，大时代的洪荒使人陷落，继而漂泊，但对于家乡、祖国的眷恋与羁绊却是生命里永远无法淡去的情怀，正如电影中的林翎父女，命运将他们冲散，但最终还是因为血液里那份无法稀释的牵绊而重逢。纵然生命如此困顿、颠沛，然而只要家还在，心就从未失去前行的方向……这部片子的叙事并不只在单向的时间轴上前行，而是以现在与过去相交织的手法完整、清晰地勾勒出了故事发展的轮廓：回忆的此端，女主人公林翎自小寄人篱下尝尽了人间冷暖，一次次地被推向生命的边缘。唯一疼爱她的奶奶去世后，林翎主动加入到了上山下乡的队伍之中接受时代洪流的拍打与荡涤。丰富、坎坷的人生经历加之本身不俗的文学功底促使林翎开始了长篇小说的创作，她要用文字永远地记住生命里那段布满了辛酸与阴霾的晦涩青春；而回忆的彼端，从未在林翎的生命里留下丝毫蛛丝马迹的亲生父亲在和她失散了四十年之后终于通过相关部门找到了女儿的下落。时间仿佛将他们隔得很远，精神上的重逢或许遥遥无期，初见时的笨拙与碰撞使两人的关系一度陷入僵局，然而毕竟血浓于水，言语不能表达的爱与思念终将因为血液里无法消弭的热情与本能而冲破岁月漫长的阻隔使他们最终紧紧相拥…… 值得一提的是，故事在叙事时的时间安排，一切从“最终”开始：1990年3月，当观众仍然浸泡在女主人公苦涩的泪水之中时，镜头忽然回到了一年以前，1989年3月，那是一段关于重逢的记忆，在迎接父亲从机场回到住处的出租车上，黑夜同回忆一样漫无边际，就好像他们走过了生命里太多的未知终于来到了彼此身边，只是此刻，他们并肩，但却无言……导演娴熟地运用电影语言，以冰冷萧索的冬夜里空旷寂寥的高速公路作为衬托，父女俩长时间的沉默并没能让这次相隔40年的重逢碰撞出丝毫火花，反倒备感局促和不安。但也正是这个先抑后扬的开头让观众对于故事后面的发展多了一份期待。同时，关于重逢的点滴仅仅是回忆的一个层面，在表现父女二人由陌生到逐渐亲近的过程中，故事还时常穿插进女主人公与父亲相遇前的人生遭遇与成长历程，此外又在女主人公自身的经历及其创作的长篇小说之间来回跳跃，情节在虚与实、回忆与现实、过去和现在的来回摆荡之中慢慢交错推进，不仅使得剧情更加丰满而富有张力，同时也将女主人公林翎没有爱、渴望爱，得到爱又失去爱的苦难人生表现得淋漓尽致。 影片着重表现了父女俩的三段相处的时光，他们从互不了解的陌生人到一步步感受骨肉亲情的温暖，一些细节的处理令人印象深刻，比如，父亲一边回忆年轻时贫乏的物质生活一边严厉地责备女儿伙食太差不懂得照顾自己；听父亲回忆离家久别的思乡之情，林翎看着年迈的父亲已然不再挺拔的背影，想要伸手安慰的冲动盘踞在心底，良久，良久……这些细节很细碎但却非常真实、温暖。他们是那么的笨拙而又真诚，这些用爱的点滴凝集成的回忆为影片结尾时父女两人的诀别添上了令人无法释怀的伤感与唏嘘。

　　《匆匆》观后感(三)：（转发）电影《匆匆》影评 坎坷与苦痛无法延长的生命

　　这是一对被长期分隔在海峡两岸的父女生离死别的故事。故事是沿着两条叙事脉络进行交错叙述的，从1989年父女初次相逢开始，其中穿插倒叙至1949年为止。在新旧岁月的交错纵横中，能够看到女主人公林玲年少时候无父无母的那种刻骨铭心的失落感贯穿在她生命里，而这种失落感经历历史的颠颠簸簸，却因与父亲的相逢而一点点被重新填满……

　　故事分为两条须事线，第一条线索是从女主人公小时候开始说起的，病重的奶奶和淡漠的姑姑充斥了她整个的家庭生活。奶奶想要尽全力疼爱与抚养她而终归是力不从心，姑姑却只是将她作为一项负担和麻烦，从不给予爱。在这样一种家庭环境中，她一直追问自己的父母、而被告知自己是孤儿的时候，将所有的依赖归属于她爱的、像兄长又像亲人的青梅竹马的男孩建国身上。这种归属使得两人的关系与情感显得复杂且缠绵悱恻。林玲的失落感是与生俱来的，父母的缺失成为她整个生命乃至她整个命运基调的始作俑者。这条叙事线采用的是“娓娓道来”的方式，不紧不慢，详略得当，一点点地揭露她成长的每个重要的步伐——下乡，接受生活落差，被主任欺负，成为编辑，成为作家，性格倔强，与领导抵抗……儿时的环境让她成为了一个独立坚强并且不依赖任何人的女孩儿。在与建国为数不多的再次相遇中，建国的体贴、担当以及对她的关爱一点点渗透入观众的心，所以他的牺牲便成为了一股骤然的疼痛撕裂林玲的情感世界。虽然经历了亲人离去，工作的大波大折以及被人欺凌的辛酸苦楚，林玲年轻的生命并没有显得漫长和难熬，大时代是左右了她的命运，却无法左右她那颗永远在努力挣扎着的心。

　　而另外一条故事线索，直接切入到“现在”时空。在这个时空里，我们看到的是历经四十年波折的面色憔悴却宠辱不惊的林玲，而她此时波澜不惊的平静生活却被生命中那个“父亲”的角色打破——如同梦幻一般、她从未奢求的父亲骤然出现在她生命里，这个男人本应该能够解释她在命运漩涡中挣扎的所有艰辛，可是两人之间最初的生疏与本不应当在亲人之间出现的客气却显得好像是暴风雨前勉强维持的平静。终于，一个突发事件——林玲不小心把五千块钱丢在了出租车上，父亲劝她不必去找——这样一个事件打破了两人之间勉强维持起来的和谐，父亲在台湾的生活很显然十分殷实，与林玲在大陆半生的坎坷和至今的克勤克俭形成了一定的对比。生活习惯、价值观与待人接物态度的不同催化了两人间的矛盾，也让林玲说出了从未说出口的话。而既然话从口出了，两人的关系渐渐开始从冰点开始融化。随同父亲回乡交还烈士骨灰的一路上，林玲逐渐了解了父亲的难处与属于那个年代的心酸与力不从心。而父亲之后发自内心的关怀就如同他送来的羊毛毯一般，在寒冷的冬日逐渐温暖了林玲对于亲情冷却了四十多年的心，让她重新成为了那个有父亲疼爱的女孩。虽然时光倒置，父女间的爱却回到了最初的起点。但是毕竟人抵不过时光的消磨，刚刚拾回的父爱因父亲的骤然离世戛然而止了。

　　导演将这两条故事线进行重叠，巧妙地交错，比起平铺直叙来，更能使人感叹时代的更迭与命运交错的沧桑感。这种沧桑感有着时代赋予的沉重，并且潜藏着人性的温暖。更重要的是影片的题目《匆匆》如点睛之笔，昭示着人一生的短暂与匆匆逝去。洗尽铅华，人终归要孤独一人。带着悲剧主义色彩，我们在影片故事下看到的是历史的厚重斑驳与亲人间的血脉相连的温暖。

　　李晨曦 浙江大学广播电视研究生

　　由中共浙江省委宣传部、浙江省广电局主办，浙江大学国际影视发展研究院、杭州师范大学人文学院、浙江在线、《青年时报》共同承办的“青春•电影•梦想”——“我心目中的好电影”影评征文活动三等奖

　　《匆匆》观后感(四)：希望，仍在不远的地方等着我们

　　一、人生两条线，现实生活的苦涩，憧憬理想的美好，交织并行。

　　“将来”一词，在中文里具有美好和希望之义，属褒义词。但，事实果真如此么？我们可以在电影《匆匆》中寻找一下答案。

　　可否把电影《匆匆》的故事结构人物关系，看成是两条并行线？一条是现实、苦难、孤独、厄运；一条是理想、憧憬、未来、美好。

　　影片主人公林翎，她的童年，当别人在谈论爸爸妈妈时，她不明白为什么自己只有一个祖母？后来，她只知道自己是个孤儿。孤儿，必定孤苦，在她童贞花季时就遭遇了姑妈的冷眼，姑妈给自己的小孩吃早点，只掰给她一点点油条，不过，好在她还有祖母，和祖母有着温暖相依为命的亲情。这亲情，是她的寄托和希望。

　　后来，祖母故去了，可这时她有青梅竹马的建国呀！她在雨檐下跟建国说，她想攀缘着雨柱爬到云彩上去，有建国，她就拥有一种童幻的天真，拥有一种情感寄托和美好梦想，希望，就在前边。

　　终于，林翎从童年的梦幻中成长了知青年，赶上了知青下乡的年华和年代。她响应祖国号召，来到了乡下。乡下的生活是艰苦的，但，她有自己的希望和憧憬，她梦想着自己笔耕有收获，可以在报上发表，可以进入杂志社做她喜爱的文字编辑工作。

　　果然，梦想有望成真，公社主任（这是电影故意这样叫的，那时更多地是叫书记，但“书记”一词，似有所指之嫌。这也是影片导演高明之处。）成了她的伯乐。但，她哪里想到，这个“恩人”是要向她索取代价的，原来他竟是披着人皮的色狼。林翎选择了还是坚守自己信念、人格和贞洁，她只好放弃憧憬，走入向征黑暗现实的车站，凭由命运的铁轨把她再带到农村去，一切都破灭了，她要回到原点。但是，就在她连车票钱都没有，忍受着候车室里的清冷、生活的严酷，面对这样苦涩的前途时，一位陌生人居然留给她一个苹果，这一个小小的苹果，依然让她，也让观众，看到了人性的善良、生活的美好，当然，希望也还在啊！

　　回到她破旧的房子里，她此时的希望就只有寄托在建国身上了。那是一个多威武的恋人啊，红星红领章，让她感到社会因他对自己连带的接纳；正值她沉疴在身榻，高烧不退时，意中人突然出现在她高烧的病床前，那么年轻英俊，那么体贴入微！所有的情感所有的爱，不用说，都可以给了这个男人，这个可以依靠的将来，她的后半生有着落幸福指日可待了！此时她，生活在贫苦当中，但却是世上最幸福最理想的女人！有在这样的理想憧憬和幸福，还有什么苦不能忍受呢？

　　然而，1979年，自卫反击战的枪声，打破了她的美梦，她没有收获婚姻爱情幸福，收到的却是建国烈士的遗物。她只好人鬼情未了，寄希望于来世了。对于爱情婚姻的企盼，最后只能幻做她笔下悲苦命运和凄美爱情的创作素材。

　　终于，严冬已逝，天暖花开，创作的春天到来了。她也从农村调到了某编辑部，有理想的编辑工作，但是，曾经的理想，很快就变成现实的不幸，编辑部主任和一些同事，对她百般刁难，横加阻拦，一种人性的丑恶，在同事同行间的竞争和忌妒中绽露出来。可以说公社主任和编辑部主任，一出一辙，是丑恶人性的两个方面。去北京改稿的梦想被他们恶毒的指责和无理的阻拦，给撕毁了。

　　那么，这时的她还有希望么？有，那是一种人间温情的希望，四十年前去台湾离散的父亲从台湾匆匆而来，找到了她，给她的心灵带来了温暖和希望，她的委屈她的依靠和她的情感，终于有了归宿。那厚厚的挂毯，不正是这种心灵筑巢的镜头语汇外化表达么？然而，梦幻又一次破灭，父亲匆匆离世，使一个四十岁的，饱经社会风霜的女人，终于委顿于电报局的柜台之下，两行清泪挂在了她美丽的脸颊上。

　　二、为什么生活的苦涩与期望的美好同时存在？谁造成的？

　　不可否认，该片虽具有明显的文艺片风格，细腻、内敛、含蓄，文艺片所具有的元素，它都具备，但是，它所反映的历史跨度，特别是在这四十年中，上世纪五十年代至九十年代所发生的重大历史转折和事件，影片都力图涵盖其中，而且一定程度上，也确实从不同侧面有效或有力地表现了这一创作意图。应该说，这一点影片做的非常成功。该片不是小资，不是玩情感的卿卿我我，而是将一个女人悲苦命运放在了漫长且重大的历史进程中，在表现个人厄运、内心悲创的同时，也一定程度上引起了观众对那四十年的回忆、反思，这就使作品被赋予了厚重的社会历史命题和深入细腻的哲思探讨。因之，我们再单纯地将其视为文艺片，恐怕就不能涵盖作品庞大的社会主题和深刻的思想内容了。

　　应该说古今中外，文学作品表现一个人的悲苦命运之作，并不鲜见。但是，《匆匆》却有其独特之处，它不同于很多作品，把悲苦的源头，归于某人某事某种社会制度，而是独具匠心，另有深意。我们看过《匆匆》后，首先会发现，林翎的苦难命运，并不是哪个人哪件个人恩怨的小事造成的。那么，在这部影片中，矛头所向，源头所指，究竟何？林翎与生俱来的厄运，究竟应该怨怼于谁？是谁造成的？罪魁祸手究竟何是谁呢？

　　首先，影片启示我们，一个人的命运，往往是与一个民族的命运紧紧联在一起的。个人的是经历，民族的是历史，个人的是偶然，民族的则是必然。

　　林翎与父亲的天各一方，就是国共历史造成的。由于这样的历史，使是这个小姑娘一出生，就变成了孤儿，而这种家庭出身，又给她日后的人生道路带来了种种麻烦和不幸。

　　林翎与建国阴阳两隔，则是中越关系历史所致。人，总要在大的历史环境中生存，谁能脱离环境呢？这就有去台湾和奔赴自卫反击战前线的偶然。那么，公社主任的乘人之危和编辑部主任的横加阻拦呢？如果说是时代的罪衍，可是他两人并非一个时代呀，一个是文革时代，一个是后文革时代，但两人的想法做法却如出一辙，心一样的坏！由此看来，影片还向我们揭示了一个道理，人心的好坏，有时候不一定或不全是由于时代造成的，一个最简单的事实和道理就是任何时代都有好人坏人。那么，怎么样才能在时间线的任意一点上，让好人更多一些，让良知、正直、善良、同情更多一些呢？这不能完全靠外在的形态，恐怕还要靠社会灵魂的塑造完善，中国古代所说的教化也好，西方文明所倡导的宗教也好，都是针对人的灵魂，其实，一个社会，物质艰苦些也许不算什么，灵魂，整体社会的灵魂，才能保证社会更大程度上的善良、公平、正义，和美好。人，毕竟更多时候是生活在精神世界中，生活在希望、憧憬、期盼里。而这，除了宗教的努力外，恐怕也是文学艺术所肩负的社会责任。影片《匆匆》的主创者们正是在致力于这样一种工作，他们力求让自己的作品在更大程度上，感染启迪每个观影者。客观地说，《匆匆》确实起到了对观众灵魂净化和情操升华的效用。

　　特别需要肯定影片的一点是，虽然，这部影片所表达的主题和讲述的故事，沉甸甸有份量，并不轻松，蒙罩着一层苦涩悲凉，有着很浓郁的悲剧意绪，通过闪回的时空序列艺术手法，让主人公的理想，一个又一个幻灭。但是，林翎是执着的，影片创作者是挚着的，这从，结尾出又闪回到林翎去机场接父亲，从她那双美丽的充满希冀、期盼、憧憬的大眼睛中，就能看出来。我认为这样处理结尾，是有寓意的，人类，什么时候能放弃希望呢？即使在一个个希望相继破灭之后，希望，也仍在不远的地方等着我们。