《梦里的一千道墙》是一部由王小棣执导，莫允雯 / 徐钧浩 / 黄河主演的一部惊悚 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《梦里的一千道墙》精选点评：

　　●烂片，还有台独

　　●一颗星给徐钧浩。既不惊悚也不恐怖，剧情拖沓，煽情泛滥，全部感情戏都尴尬的爆炸。几个人演技飘忽不定，只有徐晓帆一个人物有说服力

　　●有点懂湾湾的恐怖游戏为什么效果是这样了。

　　●開始一開始的鋪陳蠻吸引人的，尤其是阿龍那條線，但從第二集開始整個敘事混亂，場景跳動不連貫，讓觀眾抓不到導演要傳達的意思，可惜了這個題材

　　●四星不到三星又太少。「每個人都是多面體」這是最大的感受。

　　●。。。

　　●4 / 拍飞了

　　●铺垫过长，线路多。以至于有些线路收不住，最后没有结局，感觉多余。台湾同性合法，所以就硬塞同性路线吗？场景剪辑切换过于生硬，刻意为之东西多，把好好的故事给拍差了……但我还是挺喜欢这部剧，虽然它不够好

　　●这套剧集，絮絮叨叨一大堆并没有起到任何铺垫的作用，最后情节推进都是用一些生硬的匪夷所思的桥段。鬼在这个剧集里被设定为最没有用的观察者，其实就像一本日记。作为灵异主题的定制，有点随便了。

　　●三星剧情，植剧场系列

　　《梦里的一千道墙》观后感(一)：三生三世十分辛苦

　　这部剧不像之前的《天黑请闭眼》、《积木之家》，逻辑有很大的漏洞，故事也讲的不太明白，可是没关系，依然阻止不了我很喜欢它，是那种很喜欢很喜欢的喜欢！

　　梦里的一千道墙，说的是隔阂，明明最亲近的人，靠的那么近，却像是隔了一千道墙。晓青一直做噩梦，还想想进入她的梦帮她，却进不了。而晓青和沈启光，又何尝不是隔了一千道墙，困难重重。晓青还要画一千个房间。其实不管隔了多少道墙，只要下定决心拆掉那些心里的墙，日子就还是有希望的。

　　《梦里的一千道墙》观后感(二)：观后感想

　　这部剧看懂了就戳心窝。它不光表达了人生在世的各种说不清道不明一个一个复杂的人，一件一件复杂的事构成了一个人行为的来来回回，这是人性啊，复杂的人性。 这个故事也通过鬼神来传达活人和死人的纠葛。“不舍，让阴阳两隔的世界风吹草动。”这是在最开头沈启光的独白。活人总会想起那些逝去的亲人、朋友、爱人，那那些逝去的人呢？事实上，我们不知道他们还有没有思想，不知道他们有没有想念我们，有没有像还想守护徐晓青，龙凤胎鬼娃娃守护植物人母亲，鬼母亲为保护小孩宁可万世不得投胎做人那样守护着我们。 还有“平行世界”“建筑”“烧毁的家具”这个概念，不就是表达的思念吗？随着人年龄的增长，时光带走了身边的人和物，房屋也随着城市建设不断发生改变，旧建筑旧家具提醒着我们童年已经逝去，有些人有些物没有就是没有了，回不来了。 同性恋的这条支线只是关于阿龙的人生轨迹进行着，林文浦和雨霏的故事在还想和阿龙的对话里随着交代了，造成徐晓青和沈启光在上一世（也就是林文浦和雨霏）的悲剧的根本原因不就是林文浦父母对雨霏爸爸是个gay而不满意，进而不同意儿子和一个同性恋的女儿结婚？感觉现在的台湾剧总会出现同性恋的线，这是之前一直在为同性恋婚姻合法而做的努力吗？反正不管怎么样，爱就是爱，没有区别的。要努力爱，勇敢爱。 最后一点。导演的好多镜头真的好漂亮。阿龙家的砖砖瓦瓦更是提供了故事感。配乐很加分，情绪渲染做得好棒！

　　《梦里的一千道墙》观后感(三)：[劇。]夢裡的一千道牆

　　「夢裡的一千道牆」完結了。短短六集，小棣老師照例塞了好多議題：目睹兒、躁鬱症、更生人、筋疲力盡的照顧者、婚姻中的男同志、形婚等等，透過生者的疲憊與亡魂的牽掛，帶出各種人世關係的糾葛。

　　劇中的阿龍，是個男同志，卻因為父親的期望與愧疚，躲進宗教與家庭的儀軌中，當作藉口。

　　反觀看似執著的文樸，對阿龍說：「不要躲在家庭的隊伍裡，不敢面對自己。」他對愛情的執著令他徘徊塵世為鬼，卻也讓他領悟最終解脫的真義——相信愛情，因愛情而勇敢，成全。

　　啟光的逃家，讓我想到小棣老師那一個世代，所經歷的共同成長經驗——「逃家」——逃離各種外在的期望與束縛，真誠面對自己的感受與所欲，因此勇敢自立。放回現今的同志議題或自我追尋的課題，依然適用。

　　本戲最後一集，久久難忘，所有的鋪陳，交織成層次豐富的寓意。小棣老師不只是導演，也是編劇，面對生死議題，相信是她現在的人生經驗中，有諸多感觸與體會的；所包涵的折射，讓人非常感動，也回應了時下的社會議題——究竟誰可以成家？家的意義是什麼？宗教與家庭如何不成為一種束縛，如同二個人的結合，最終應更誠實地面對自己？

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　　《梦里的一千道墙》观后感(四)：万物有灵

　　通常我们都将鬼与恶相连，人人避之不及甚至讳莫如深。为何如此惧怕它们？除了认为它们是害人索命的不祥之物以外，则是它们已经亡故所以阴气重重，即使自身毫无害人之意，也会令活人折损。

　　所以大多数涉及鬼的故事都是厉鬼冤魂弑人夺命，极尽阴森恐怖之感。

　　当然也有鬼以稍微正面或含有隐情的形象出现，可往往都是点到即止。

　　鬼其实是很有深意的，因为它们都曾是人。

　　我不迷信，但我喜欢超现实的存在，这样世界才更多元，更神秘，更有希望，更不绝望。

　　逝去之后，意识尚存，以另一种形式游荡世间，虽然再无肉身的享乐，但至少可以留在所爱身边。

　　不愿离开，无非是放不下人情。成了鬼，只为延续着身为人的眷恋。

　　所以鬼只不过是人的一种变体而已。正如讲述人的故事基本都是美好积极的，那么鬼也该有这样的待遇。

　　记得人生中看的第一部鬼片是大年初二在舅舅家过年，下午大表姐带着我去租影碟，因为她是鬼片爱好者，所以就租了一部香港鬼片。

　　名字早已忘记，但是部分情节记忆尤深。一群城里年轻人不知何故而去到一个村庄，接着一个个惨死，他们了解到村里的一段往事，知道是女鬼在报仇，男女主角决定解开女鬼的冤屈希望她不要再继续害人。印象特别深的是最后好像是男主去湖底给女鬼的尸首戴上一个手镯，似乎这样就能镇住她，但是没用，所有人都死光了。

　　这个电影看得我很不舒服，当时一直难以释怀，因为它充满了负能量，也因为情节恐怖，所以后来的几年中哪怕稍稍想起都心有余悸。

　　那么多清白无辜的路人被莫名害死，而害人的女鬼又身负那么大的冤仇，最致郁的是最后也没有一个好结局。

　　然而这几乎是所有鬼片的套路定律。

　　鬼片就一直以这样的反面形象示人，会看它的无非是一些纯粹找刺激的人，几乎没有人会觉得它其实也可以很有深度。

　　我小时候喜欢跟着表哥表姐看鬼片，基本都是香港产，除了之前提及的那类恐怖系外，多数都是僵尸片，恐怖与喜剧并存，再就是一些香港式的喜剧鬼片，打打闹闹无厘头。

　　之后看了一些亚洲鬼片，恐怖纯度高，怨念指数更高，我唯有退避三舍。

　　再后来我自己无聊时的看片首选就是欧美恐怖片，这类片子基本都是小成本碟片，制作与情节都较随意，因为主角多为年轻人，剧情以轻松玩乐为主，虚张声势为辅，我都当青春片看。

　　所以至少在我的观影生涯中，除了《小岛惊魂》外没有见过高质量鬼片，即使有，那也是人类主角如何智斗恶鬼最终胜利，鬼依旧是个被打倒的反面形象。

　　《小岛惊魂》令人称赞之处不在于它的扑朔迷离猜不透的身份与反转结局，而是终于有一部实打实的鬼片，却把他们当人拍出来。他们为什么发不现自己的转变？因为鬼与人无异啊。

　　前段时间看的《魂魄唔齐》是难得有人情味的鬼片。我指的不是那段生不同衿死同寝的爱情，我也是没有想到在嘻哈疯癫了九十多分钟基本被我盖章烂片后班主的出场会让整个片升华。

　　Miko一直想见鬼，和其他青春期猎奇少女没什么不同，可等她终于见到鬼了，却颠覆了她的整个世界。

　　不是恶鬼缠身，而是你最不想离开的人，他变成鬼与你告别离去了。

　　人生如朝露，何处无离散。

　　她在幕后哭着唱完这段词，根本无暇顾及未来的路会有多难走，此刻即使心如绞痛万般不舍，她也别无选择，能做的唯有让爸爸放心离开。

　　铺垫那么多，开始谈本剧。

　　开篇语：这是一个对鬼不友善的世界，父亲的亡魂于是挣开我的手，四处漂泊。虽然我们的存在，像是隔了一千道铜墙，但是我清楚的感觉，他每天都在看着我。不舍，让阴阳两隔的世界总有风吹草动。

　　本剧的第一个情节就极为触动人心。亡夫历经艰险才赎来与爱人相见的一刻，可是她已有新欢，即使仍有心供奉旧爱，却无意再见一面。

　　眷恋得不到相应的回复，唯有绝望陨灭。被遗弃的人，连鬼都做不了。

　　然而还有忘记了自己是谁，却依然执着不灭的无形，我称之为灵。

　　第一个出现的无形被眼镜鬼吃掉了，后面一直缠着阿龙与跟着鬼家族的应该是同一个，后来大家叫他还想。

　　一开始他也差点被鬼爷爷吃掉，鬼女孩救下他，他在哭，眼镜鬼说你怎么回事，你要想办法知道自己到底还想干嘛。想不出来，就熄了吧。

　　鬼爷爷接过他说，你呀，要是什么都想不起来，就只想要哭，那你就去找一片树叶，在上面等，天将亮的时候，你如果有善缘，神明就会让你看到你的前世，如果什么都没有要让你看到，你的眼泪，就会化成露珠，还能养一些地气，这样就解脱了。

　　明明是幽蓝的阴森色调，几个形容可怖的野鬼，演出来的却是那么温情脉脉的一出戏。

　　这是该剧目前最让我惊艳之处。它既遵循了传统鬼的可怕面目，又保持了他们身为人时的本性。

　　并且那些关于自然法则的设定，也是于传统规矩中提炼出唯美的方法。

　　开篇亡夫的前情与结果：虽然经过刀刮油泼这些痛苦的过程，才可以来到这一刻，可是能不能相见，也要看活人有没有这个意愿。活着的人此刻没有这个意思，她的眼不会开的。

　　为了重回阳世与爱人相聚，鬼一定要经过残酷的历练，可是到了人那里，却只看她的意愿了。

　　可悲的是他的妻子已经开始新的生活，如非此般，人则能越过生死，重见日思夜想的亲故爱人，多么美好。

　　后来阿龙习惯了还想的存在，告诉了他自己的身世。

　　在得知阿龙的父亲每天去庙里诵经拜佛开了天眼后，还想激动的把阿龙引到佛堂，阿龙知道了他也想修行，以解开自己的迷惑。

　　于是阿龙告诉他如何积功德，还想就开始帮蜘蛛结网，带蚂蚁觅食，将蒲公英与种子吹向远方。

　　一次同阿龙诵经时，还想修出了一个婴孩模样，双手合十端坐的形态犹如一个小沙弥。

　　晶莹剔透的还想再一次来到荷叶上，向着生出的露珠伏拜，他从那看到了自己的过去。

　　他是在乡间的祖辈身边长大，阿公阿姆给予了他朴实而欢乐的童年，深沉的重音一键键随着那些闪现的画面逐步升调极具感染力，多次回旋之后却减速降音趋近于无，正如他伸过手去，露珠却破碎了。

　　他从一个漂浮无形的光体修成人形灵体，又因而得知自己的前尘过往，这一切无非是他帮助了那些渺小的众生繁衍。

　　世间万物皆有自然灵性，每一物都可影响另一物的消长盛衰，如此规则，简单又至美。

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　　植剧场的剧之前只看过《天黑请闭眼》，我觉得他家的优点是制作精良，摄影音乐电影级别，气氛很文艺。缺点则是节奏慢，善埋包袱却不填坑。

　　《天黑请闭眼》限定的角色和场景都能拍的略拖，更别说本剧的双线多人物了。

　　而且本剧目前看来非常喜欢玩高深，多处不明所以。

　　截至第一集本剧的气氛深得我心，蛰居乡间的通灵父子俩，到处游荡的鬼家族，繁忙都市的压抑生活，这种种元素结合得自然巧妙，就像在看一本都市玄幻文，只是剧情展开的太过缓慢。

　　这类故事理想的路线应该是，前期你可以慢慢铺垫，但是后期你得给我一个惊人的突破点，随之而来是必不可少的刺激情节。

　　我可以肯定本剧不会如此：）因为它走文艺路线……大概后期就是揭露还想与女主的纠葛，最终还想得到救赎，女主也获得新生。过程则是一众角色不时谈论人生彼此治愈。

　　我虽然也吃这套，但还是更想看到惊险的故事啊。比如片尾暗云涌动一个个黑影从大厦冲出，鬼家族慌乱不已的回家不成只好躲避，恰逢女主等人赶着去交报告却遇上大塞车唯有步行，这难道不是一个撞鬼的好时机？并为那些让鬼家族如此惧怕的抓鬼黑影提供了酷炫不可挡的出场方式，完美！

　　结果只是女主把还想撞碎了……然后还想知道她和自己有关系了……然后男主呢……是一个半长卷发的眼镜文青。

　　这个造型真是永不过时啊……可我真觉得娘炮……

　　下集预告简直一团糟，第一集搞这么多角色支线还不够，随着男主的出场又带出一大堆，真烦。

　　我为了子硕小天使而看，结果他的戏份还没有蓝黄多！而我喜欢的情节，估计又要被挤得支离破碎了。

　　另外姐弟的角色海报语太邪性了！

　　姐姐：如果你问我，还想要什么愿望？我会说，还想太奢侈了。其实只要能跟弟弟在一起就好……

　　弟弟：就算被世界拒绝，谢谢没有被放弃。所以还想准备一个家，只要咱们姐弟俩就好……

　　其他人的台词都没有提及别人哦只有姐弟俩一个只要和弟弟在一起就好一个只要有个和姐姐一起的家就好嘤嘤嘤嘤嘤而且这话说的就像这俩人不被全世界认可只求和对方在一起一样QAQ姐弟邪教再也出不来了(○’ω’○)

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　　这剧太散了OTZ

　　线穿插配乐吊诡，差不多已经乱七八糟了，比如基佬嬉闹时还想为毛那么激动，男主被打昏在野路上那个野鬼碰他一下是在干啥，莫名其妙的地方太多基本不顾情节纯随编剧情绪走→_→现在只看姐弟&还想部分。

　　虽然是无形，可是还想一直在勤奋的为自己刷存在感，无奈执念太深意志又薄弱，差点形神俱灭。

　　厉鬼袭来的那夜，雨落院中石板地，这剧才终于找回了一些第一集营造的乡野鬼事感。

　　【沦为执念，无形无状，机缘缥缈。为求形体，你要受经文焚引，在炼狱酷刑中修道，油泼，火爆，千刀万剐，在腐肉中行禅。单日你要赴地心给油锅添炭，双日你要往极地捧海水造冰山。】

　　还想走上了第一集开篇那个亡夫的老路。实在很奇怪他和女主到底是什么关系，那场车祸看起来就是在现代发生的，而女主失去的是母亲，离别的父亲又健在美国，他到底是和女主有什么关系能有如此执念？关键是女主对他好像一无所知。

　　女主也是倒霉，一群鬼盯上她了要吓破她的魂(っ °Д °;)っ 生活中又摊上两个精神障碍者。未来有发展的男主是个那么优柔有心理阴影的弱质男子……弟弟又是躁郁症，感觉这俩人碰上了弟弟那个暴脾气又要犯病了OTZ