我觉得挺多的，我是被调剂的，一看到这个专业蒙了，来了之后才知道，不是要求你的写作水平多高，而是你的理解力和表达力的提升，重要的还是自己文学素养的培养，希望你好好努力，不论干那一行，努力了就会有收获的，好好深入下去，慢慢你会发现这个专业有它的魅力所做，你会喜欢的，可能就是毕业工作很难找啊

是要背很多，汉语言文学基本上没有不背的科目，只有英语或选修课不背，其它像现当代文学、文艺理论、古代文学、外国文学、逻辑学、现代汉语、古代汉语等，很多啊。不过一般大学都有考试秘籍，像上一届请教，考前复习1个月，应该就不会挂科

当然不是纯背了，如果是纯背的话，那么好几本书，你能背得过来吗？
根据我的经验，学汉语言重要的是融会贯通。因为它的各科目之间的联系都是很大的。这个专业，是个越深入越好学的专业（大学英语除外）。当然，如果你对中国古代文化或者文学类的东西不感兴趣，那么你就不要学这个专业，你会被搞得一头雾水的。
至于就业嘛，这是个适应面很广的专业。做独立撰稿人，记者，编辑，文秘都行！但也就是因为适应面广，所以也常常显得没有自己的特色或长处。
如果你没有一定的背景或者自己的学业不是特别硬，想以这个专业找个特别好的工作，那是很不容易的事！简言之，找碗饭容易，吃好点困难！
供你参考，祝你好运！
但愿能帮到你，希望采纳......

当然要背，但我觉得还是理解。死背的东西不会转变成能力。

关于新时期小说创作与评论是一个永远说不完的话题，藕断丝连，纠缠不清。原来我一直关注中国当代文学创作情况，也有以此为终身职业的念头。后来由于种种原因，自己远离学院之外。近来我转而关注五四民国时期的史料和中国古代历史和古典作品，长篇小说较少阅读，使得我对中国当代文坛越来越疏远和隔膜。原来让我说说新时期长篇小说创作的情况，因为自己已经不是学院中人，没有这个精力和能力，所以一直感觉底气不足，只能给大家谈一些野狐禅性质的东西。亲身经历或者体验的文学创作，肯定比上几节所谓的文学理论课强得多。体制内的教材都是机械化的记忆，没有任何独创之处。我们学的都是死板教条的知识，不够灵活，在实际生活中是用不上的，除非你考研或者将来当大学老师。要当一个称职的文学评论家，都必须从头再来，从读作品开始。有的同学获了不少奖学金，分数考得也不坏，可是，离真正的能力还很远。很多同学读书完全是为了考试，书上的条条框框背得很熟，某某作家写过什么作品、他的风格如何、文学史上的价值与定位，等等，都一清二楚。可他是听老师讲而得来的，死背课本得来的，原著他根本没读。这样的学生，跟他谈文学、谈思想有可能吗？在一双双克隆的眼睛之后，我们看到的是克隆（复制）的思想。所以这也是很多高校不让自己学校的毕业生留校，以防止学术上“近亲繁殖”的原因。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，说得就是这个道理，邯郸学步，学术不会有创新。我跟大家一样，也是从大学出来的，知道教材是什么样的东西，它是普及读本，主要目的是讲一些学术史或者线索性质的东西。所以，大学的老师，我们可以叫他教授或老师，但很少称之为学者或思想家。要谈“独立之精神，自由之思想”，在高校讲坛上一般是谈不到的。关于文学评论或者说作家创作，下面粗浅谈谈我的几个观点：1、建立在众多阅读的基础上，不能泛泛而谈。比如我曾给大家做了个“新时期优秀长篇小说”的书目，那些“鬼主意”，也不是一下子想出来的，是建立在我自己阅读的基础之上。比如前段时间网络上讨论王小波，我也参与了，文章还被选入了讨论专题。这跟我对王小波这个文化异数感兴趣有关。我把他比做齐天大圣，是因为我认为他与孙悟空一样，身上都有一种追求自由和寻找真理的精神。还有李傻傻的《红x》，我为什么选它呢？余华我为什么选择《许三观卖血记》而不是《活着》或者《兄弟》或者其他？都有我的道理，尽管你或许并不同意，其实文学评论本身就是爹说爹有理、娘说娘有理的事情。没有一家之言的定论，这就叫做百花齐放、百家争鸣。我可以不赞成你的观点，但我支持你说话的权利，说得就是这个道理。文革已经过去三十年了，没有人会为此给你扣帽子、抓辫子、打棍子，放开胆子自由言说，这是你的权利。2、好的评论家是自己既写又评的作家型评论家。学院式评论家是站着说话不要疼。山西有个作家叫做韩石山，临猗人，号称“文坛刀客”。卯足了劲的出书，如《韩石山社会批评集》《韩石山演讲集》《徐志摩传》《少不读鲁迅，老不读胡适》《谁红跟谁急》等。他有一句很著名的话：小说写不动了写散文，散文写不动了写评论，评论写不动了做学问，学问做不动了做讲演。大概就是文学写作在前、文学批评在后的意思。韩先生也说过另外一句很有意思的话，是在山西大学做学术演讲时说的，后来发表在他主编的《山西文学》上，原话是：青春作赋、中年治学，晚年修史（整理乡邦文献）。“青春做赋”大概就是要趁年轻时写作的意思。青春时期有激情，文学需要激情的火花去点燃。而治学术或者说做文学评论，需要更多的理性，年龄大了，或许看事情更为客观、澹定。只有你早年有创作的经验，才能为你的文学评论打好强有力的基础。在此种意义上说，我喜欢苏童、余华他们写得那些谈论阅读外国文学之后的随感，它们比一打论文纲领要强得多。所以大家从现在就要开始写，不要等自己将来考上研究生文学院毕业了，单刀直入，直接就去写评论，这样的终南捷径并不可取。3、用好网络这个媒体。现在有很多网络写手，水平很高，文字都不错，比如痞子蔡的《第一次亲密接触》，当年明月的《明朝的那些事儿》等书，都是靠网络起家。网络论坛上发表作品，不像纸质媒体那样，门槛比较低，没有投稿投不中的心理压力，众多的跟帖也会给你以鼓励，让你更快捷地了解自己的长处或者弱点，从而进一步提高自己。虽然并不是我们每一个人都能成名成家，成名成家的人毕竟是少数，但学校本来也不是培养作家的地方，它的初衷是通过教育让你掌握一技之长，将来更好地从事某一种相关职业。像师范院校，它的目的是培养教师，中文系，它的目的也是培养中学老师或者新闻文秘等专业人才，而不是培养作家，只不过中文系与作家的距离更接近罢了。所以我们要用好网络这个媒体，放下包袱，去练习，去学习。4、出手要快。也就是说要思维和文字跟得上。当代文学作品出版的速度非常快，走马灯似的，你跟得上这个节奏。人的思维，带有不固定性，面对快速变化的文学现象，我们中文系学生，要做出比别人更敏感的反应。当然，文学评论不是一条跟着作家作品跑的疯狗，作家贾平凹说：蝌蚪跟着鱼儿浪，最后浪得连一条尾巴也没了。就是这个道理，你不能一味地跟着别人跑，如果这样，给你的最终是找不着北的感觉！5、平常要多练习写作。不要空手套白狼，停留在“社会主义初级阶段”，光说不练，光看不写。长时间不写，下笔就有枯涩的感觉。不要把毕业论文当成你的“处女作”，到快毕业的时候才开始锻炼写，到时毕业后用得着就迟了，临时抱佛脚的态度并不可取。6、作为中文系学生，文学是重要的，但作为一个未来的社会人，文学只是你生命中的一部分而已。所以你如果不喜欢学文学，可以学写其他方面的东西，捡到篮里的都是菜，不要不喜欢就跟自己赌气，耍大牌，结果四年啥也没学会，除了一身坏脾气。你可以写公文、写新闻、写时事评论，也影评，写八卦舆论，没什么的。我严重支持你们。只要学习，什么都能成功。连玩网络游戏都能玩出高手，挣了大钱。你可以把你的文学天赋利用发散到生活中的四面八方。我们中文系学生，没什么特长，就是认识的字多，这就是你的特长，社会上所有的印刷品都是文字码出来的。你的所有板砖，什么时候都用得着，砸着谁算谁，天鹅、麻雀，打到的都是菜！7、语言就是生产力。大家知道讲《论语》的学术超女于丹吧，大家看她在百家讲坛的演讲，还有和凤凰卫视陈鲁豫的访谈，那家伙，口才那是相当好，简直太有才了！如江河流泻，汩汩滔滔，正如他引用余光中写李白的那句诗一样：“绣口一吐就是半个盛唐。”所以我们写文学评论要学会运用语言。没有语言，所有的文学评论都是空的。我们身边有很多这样的人，口头表达能力特别强，但不能诉诸于文字，只能把文章停留在“口头文学”这个层面。作为中文系的学生，达到这个层面是远远不够的。这是若干年前江湖艺人，那是勾栏瓦肆说书人的水平。过去有许多说书、唱戏的艺人，都不会读书看报，不识字，全靠死记硬背。况且许多说书人是盲人，当时也没有盲校教他读书。你也许说，摆地摊和天桥也能出个侯宝林、郭德纲什么的……那我没话说！这样的概率相当于买彩票中彩，有点太不靠谱了。那么，什么是好的文学呢，如何鉴赏一部文学作品呢？我看，主要是看文字是否精彩，看作品是否能够真的震撼你，打动你，感染了你，这才行。好的作品是靠作品本身来说话的，而不是看文学评论家的隔靴搔痒的评论文字。不要老看作品是否上了畅销书书排行榜，也不要老盯着那些所谓的权威文学评论家的评论。现在的批评有很多腐败，如红包批评、名人批评等。真正独立的学术批评，能洞察小说命门的文学评论家相对较少。很多人是为了大学里评职称和房子写论文的兄弟姐妹们，一些是为自己圈子里的兄弟姐妹们叫好喝彩，还有一些是为本地域的写作的兄弟姐妹们鼓劲喝彩。你多翻上几本文学评论的书，就能看见作家和读者的微妙关系。或者看一些评论家给某作家写的序言，更直白，不是他的哥们，就是本地的作者，而写评论的就是本地区的作家协会主席或者文联主席什么什么的。大家如果不信，可以有空找几本书仔细看看。文字 + 你的感受 + 一点专业知识 = 一篇精彩的评论（根据在某大学中文系的演讲所整理）

中文系学生必读书目
有些，多，哈哈，但是咱中文系学生就得读啊
一、中国古典文献 （25种）
1.《论语》（结合读《孟子》、《乐记》）
2.《易经》（选读）
3.《庄子》
4.《老子》
5.《诗经》
6.《楚辞》（《离骚》《九歌》《天问》）
7.《史记》（如《李将军列传》、《廉颇蔺相如列传》、《项羽本纪》、《报任安书》等选读）
8.《昭明文选》（选读）
9. 刘勰：《文心雕龙》（选读）
10.《李白诗选》、《杜甫诗选》
11.《唐宋八大家散文选》
12.《唐诗三百首》
13.《宋词选》
14.《古文观止》、《今古奇观》
15.《中国十大古典悲剧集》（上、下）上海文艺出版选
16.《中国十大古典喜剧集》（上、下）上海文艺出版选
17. 刘熙载：《艺概》（选读）
18. 鲁迅：《中国小说史略》
19.《水浒传》
20.《西游记》
21.《儒林外史》
22.《三国演义》
23.《聊斋志异》
24.《红楼梦》
25. 郭绍虞主编：《中国历代文论选》上海古籍出版社1979年版

二、外国文献 （20种）
1. 亚里士多德：《诗学》
2.《柏拉图文艺对话录》
3. 莎士比亚：《罗密欧·朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》
《李尔王》、《威尼斯商人》
塞万提斯：《唐·吉诃德》
4. 歌德：《少年维特之烦恼》、《浮士德》
5. 斯丹达尔：《红与黑》
6. 巴尔扎克：《高老头》、《欧也妮·葛朗苔》、《幻灭》
《夏倍上校》、《贝姨》
7．雨果：《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》
8．果戈理：《死魂灵》
9．冈察洛夫：《奥勃洛莫夫》
10．《契诃夫作品选》
11．列夫·托尔斯泰：《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》、《复活》
12．高尔基：《海燕之歌》、《母亲》
13．法捷耶夫：《毁灭》、《青年近卫军》
奥斯特罗夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》
14．萧洛霍夫：《被开垦的处女地》、《一个人的遭遇》
《静静的顿河》
15．易卜生：《玩偶之家》
16．《拜伦诗选》、《雪莱诗选》、《普希金诗选》
17．屠格涅夫：《贵族之家》、《罗亭》
18．《中外著名中篇小说选》北京文艺出版社 1984年版
19．《中外微型小说精品鉴赏辞典》 江苏文艺出版社 1991年6月版
20．伍蠡甫：《西方文论选》（上下）

三、中国现代作品（6种）
1．鲁迅：《鲁迅文集》、《彷徨》、《呐喊》、《故事新编》、《野草》、《朝花夕拾》和
《杂文集》
2．郭沫若：《屈原》、《女神》、《沫若文集》
3．茅盾：《茅盾文集》、《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》
4．巴金：《巴金文集》、《家》、《寒夜》、《随想录》
5．老舍：《骆驼祥子》、《四世同堂》、《茶馆》
6．曹禺：《日出》、《雷雨》、《原野》

附：田汉：《关汉卿》 丁 玲：《太阳照在桑干河上》
梁斌：《红旗谱》 周立波：《暴风骤雨》
杨沫：《青春之歌》 柳 青：《创业史》
《白毛女》 杜鹏程：《保卫延安》
《艾青诗选》 《田汉诗选》

四、马列文论 （5种）
1．《马恩列斯文艺论著选读》
南京大学等五院校编，江西人民出版社
2．《毛泽东论文艺》、《周恩来论文艺》、《邓小平论文艺》
3．周扬编：《马克思主义与文艺》
4．《高尔基文学论文选》
5．《鲁迅论文学与艺术》

五、参考书 （5种）
1．朱光潜：《西方美学史》 人民文学出版社
张少康：《中国文学理论批评发展史》 北京大学出版社
2．郭维森等主编：《古代文化基础》 岳麓书社 1995年版
3．张岱年主编：《中国古代哲学思想精萃》上海人民出版社 1989年版
4．袁野、许霖主编：《古代文学多功能手册》江苏教育出版社 1992年版
5．包忠文主编：《现代文学观念发展史》 江苏教育出版社 1992年版

个人建议读的一些书目，仅供参考。
文学理论赏析方面：
1.王国维 人间词话
2.王国维 宋元戏曲考
3.闻一多 唐诗杂论
4.叶嘉莹 小词大雅
5.冯友兰 中国哲学史
6.钱钟书 谈艺录

文学名著
1.小王子 驯养，
2.道连格雷的画像 王尔德
3.霍乱时期的爱情、情人
4.围城 钱钟书
5.少年维特之烦恼 歌德
6.失乐园 欲死而生
现当代
1.王小波 黄金时代
2.余华 许三观卖血记 活着
3.张爱玲 倾城之恋 一座城的沦陷
4.苏童 米、妻妾成群

《史记》《六国论》《陈情表》 这些都可以的