妃子多，相对皇后年轻，漂亮，而且不如皇后正式，皇后比妃子高贵，不能整天胡来，所以感情不如妃子来得直接。===========================================================古代宫廷中有许多妃嫔等待着皇帝去宠幸，多得连皇帝也记不清，所以不在性问题上加强管理是不行的。这种管理，到了明代达到了一个相当严密与制度化的程度。　　　　这种管理，首先是对皇帝性生活的管理。明朝管理皇帝卧房事务的机构称为敬事房，最高的负责人称为敬事房太监，其任务是安排、记载皇帝和后妃的性生活。在皇帝和皇后性交时，敬事房太监必须详细记录年、月、日，以作为受孕的证据。皇妃和皇后不同，皇帝所宠爱的妃子都各有一张绿牌，即末端染绿的名牌。在皇帝吃晚饭时，敬事房太监会把十几张或几十张名牌置于大银盘中，和晚餐一起端到皇帝面前，等皇帝餐毕，他就跪在皇帝面前听候指示，如果皇帝无意找哪个妃子过夜，说一句退下即可。如果皇帝要找哪个妃子过性生活，就把这个妃子的名牌翻转过来，放回银盘。敬事房太监退下后，把名牌交给别的太监，他则通知这个被选中的妃子香汤沐浴，做一切必要的准备工作。皇帝就寝的时间到了，敬事房太监就脱去妃子全身衣服，用羽毛制成的毛衣裹住她赤裸的身体，背她入皇帝的寝宫。这是为了防止有人暗藏武器带入皇帝寝宫所采取的安全措施。然后，敬事房太监和另几个太监就守候在皇帝寝宫外面，等候皇帝的性生活结束，如果规定的时间到了，太监就会高呼时间到了，皇帝如果没有回声，他就再次呼叫，如此反复三次，就一定要把妃子背回去。同时，敬事房太监要记录年、月、日、以作为日后受孕的证据。生孩子与否，对妃子日后身份的高低有很大影响。　　　　明朝的这种制度，很难考证是从何时开始的，直到清朝，还承袭着这种制度，因为清世宗认为这种制度对查清子女是否确凿地出自皇帝血统，从而对皇位继承问题有很大关系，同时也可对皇帝纵欲有一些限制。　　　　由此看来，敬事房太监在这个问题上权力很大，虽然从表面上看，皇帝的性生活决定于皇帝的意志，但是在名牌放置、准备工作、运送妃子、掌握时间、档案记录等具体环节上都可以钻空子，做手脚，妃子们如果得罪了敬事房太监就可能倒大霉，所以她们对敬事房太监都很巴结，常给太监们一些好处。此外，在后宫中，皇后具有发言的权利，皇帝不能随心所欲地去妃子的住处，须事先有皇后的文件通知那妃子，文件上还要盖皇后的印信才算有效。如果没有这个文件，皇帝即使到了妃子门外，也不能进入妃子的房间。在后宫中，皇后对皇帝和妃子的来往拥有否决权。　　　　这些制度似乎较为严格。被誉为明朝中兴之主的明孝宗，因为未纳皇妃，许多贵族和大臣都极力劝谏，希望他能仿照古制，设立12个皇妃，以使子孙孳衍繁盛。　　　　当时，孝宗虽然同意，但最后因囿于皇后的限制而未能纳妃。所以历代皇陵中，都葬着许多皇妃，而只有孝宗陵中只葬着夫妻两人。这种事是绝无仅有的，明代学者在叙述此事时有褒有贬。 (选自刘达临《中国古代性文化》)================================================================妻不如妾■　易中天--------------------------------------------------------------------------------《东西南北》2006年第7期　　文摘类期刊-两性在中国传统家庭中，妻扮演的不是单一的角色，而是一个“多重角色”，任务至少有四种：辅佐丈夫、孝敬公婆、教育子女和管理家政。与此相对应，角色要求也有四种：贤妻、良母、佳媳、严妇。　　这四个角色都不好扮演，即便当好了，也不怎么样。道理很简单：夫唱妇随，会把她变成跟屁虫；规劝进言，会把她变成唠叨鬼；恭谨守礼，会把她变成呆木头；善于理财，会把她变成铁算盘；严于治家，会把她变成母夜叉。又有谁会喜欢跟屁虫、唠叨鬼、呆木头、铁算盘和母夜叉呢﹖更何况，一个十几二十岁的女孩子，又是在什么样的条件下来学习扮演这些角色啊�年龄幼小，环境陌生，孤立无援，众目睽睽。在这样的条件下，做好要求她的这一切，已属不易，哪里还谈得上与丈夫“产生爱情”﹖又更何况，在所有的这些角色设计中，根本就没有“情爱”的内容。既没有，她又该如何去做呢？　　显然，明媒正娶的妻，尽管地位最高，但同时负担也最重，获得爱情的希望也最小。妻的尊贵地位，是以牺牲爱情为代价换取的。相比较而言，妾的负担要小得多。　　妾不必“规劝”丈夫，她没有这个资格；妾不必“侍奉”翁姑，她没有这个地位；妾不必“当家理财”，她自己只是一个被管理的对象；妾甚至不必“抚育子女”，因为教子乃是妻的职责。妾的任务只有一个，就是满足丈夫的要求，让丈夫开心。任务不但单一，而且相对较好完成。妾多半都有几分姿色，能让丈夫开心，自然也能让丈夫更爱自己。除了会引起妻和其他妾的嫉妒外，别人是不会来说三道四的，因为那原本是她的任务。妾让丈夫高兴疼爱，只能说明她“尽责”。　　那么夫与妾打得火热，就不怕被说成是“玩物丧志”吗﹖不要紧的。因为一般地说，有资格纳妾者，大多“功成名就”，有资格“欢愉余生”了。过去读书人一旦金榜题名，做了朝廷命官，往往要干四件事：“备他一顶轿，起他一个号，刻他一部稿，娶他一个小。”这都是摆谱的事，而纳妾即在其中。如果功不成，名不就，也和妾颠三倒四，那就是妻治家不严，倒霉的还是妻。　　说起来，这似乎倒也公平：封建礼教既然没有给妾那么多“礼遇”，妾也就用不着守那么多“规矩”。至少是在丈夫面前，用不着装模作样一本正经，作淑女状。白天在老爷、太太面前，自然要低眉垂目，屏气静声，然而晚上在丈夫面前，却无妨一“浪”。同样的，丈夫在妾面前，也不用拘礼�妾无资格“受礼”　，同样可以放浪形骸。这样一来，夫与妾的性关系，反倒更加轻松如意，可以尽兴。所以，尽管妾大多不被当做人看，但有些妾，却可以得到真正的爱情。她们往往是先被丈夫看中，动了情，才被收为妾的。所以丈夫如果真爱她们，就会甚于由父母挑选的妻。比如《红楼梦》里贾琏把尤二姐弄到手后，便“越看越爱，越瞧越喜，不知要怎么奉承这二姐儿才过得去”。甚至对尤二姐说：“人人都说我们那夜叉婆俊，如今我看来，给你拾鞋也不要。”所谓“妻不如妾”此即证明。　　在中国古代，夫之于妾，都只是玩弄甚或只是泄欲。但即便是玩弄，较之妻那种“例行公事”、“行礼如仪”，也总要多点私情，多点趣味吧？所以，夫更喜欢妾，是完全可能的事。何况妾一般都比妻年轻，比妻漂亮，在争宠方面，就更占优势。古人云：“娶妻娶德，纳妾纳色。”就连孔夫子也说：“吾未见好德如好色者也。”

很少看剧，但【清平乐】画风太美，演员王凯和江疏影又全都颜值在线，本以为是一场惊艳的宫斗戏，不想却是一个考验文学功底的伦理官斗大剧。没点儿文学功底，你还真看不懂这部剧。

再加上剧里的台词也是动不动就是让后代大段背诵的宋词，文学造诣好的就连上奏的扎书也引得皇帝说：文采真好，是可以记入史册的。

取景摄像每一帧都那么赏心悦目。服装配饰100%还原了宋代文人墨客清雅的风采，各个方面看都是难得的科学，艺术，人文具为高分的古装剧……

曹皇后江疏影一出场，让我感觉这个女子似乎寄托了人世间的所有美好于一身。灵动，可爱，顽皮，能文能武，博学又有情义，当命运将皇后的位置抛给了她。大臣，女眷甚至剧外的看官包括我，都觉得非她莫属。皇后位置的归属难得获得了的高度统一。

然，她赢得了所有人的心，却唯独没有皇帝的，皇帝只以为众大臣给他找了一个德才兼备的丑老婆，因为太丑没人要，做皇后的位置也不至于妖魅惑君。连看也不看一眼，大婚当晚变让皇后守了空房。

而皇后在入宫前也对皇帝多有仰慕，当愿望成真时，本应是这个女子一生最美好的归宿，不料却成为她一生的转折，不幸的开始。

从时间上纵观全剧，曹皇后一生虽然性情温和，才华横溢，宋仁宗并不是不喜欢她，而两人之间总有一层隔阂，始终无法相互信任，就这样曹皇后被冷落，一生都没有一儿半女。

因太心疼皇后，日日思君不见君，却将感情深藏在自尊和身份里，用皇后的身份困住了自己原本天真烂漫的个性，成为了一个活在皇后的名号下的悬丝傀儡，隐忍规矩的活过了一生。。。

是夜，入梦，皇后曹丹姝招我进殿

皇后：听闻媛姐最近日日研修心理，颇有所得，可否请先生分析一下，

看官请注意了，但凡涉及到缘何的问题，都是在找归因。下面，我就从归因的分类给大家分析一下皇后与官家的姻缘~~

遇到问题与不解，人们往往从自己的角度去找原因？但往往陷入了单一归因，并没有看全面，所以往往得到的答案也就失了公允，并不能还原事物的原貌。

那若从全面归因，我们应该注意哪些方面呢？

一般说来，我们要从 生理、心理和社会 三个方面来看。

从生理看，又可以从身体健康状况、男女差异、年龄去看。官家与皇后身体都正当壮年，性取向也都正常，自然不是身体健康出了问题。

当第2天，皇帝出于礼节，来和皇后曹丹姝一起吃饭时，发现曹皇后并非像韩尚书所言，面貌丑陋，反而艳压群芳，心里窃喜，嘴角上扬。眼睛也不停偷瞄皇后。此时皇帝的心里是后悔和羞愧，尴尬溢于言表，。是生怕皇后多心生她气的。。

于是两人同桌吃饭的现场，不经意的成了“相亲现场”，皇帝赵祯的眼神中，透出的是真惊喜、真心虚、真紧张和真意外，不禁让人猜测，皇帝当时的想法就是发配韩琦去充军

这一切逃不过曹皇后智慧的双眼，可是她并不打算给皇帝一个台阶下，相反，她保持一个皇后该有的端庄和品行的同时，委婉地拒绝了皇帝。

这是两个人第一次过招，虽说试探试探也有助于探清对方的心思，但也埋下了两人交往的模式：过于拘于礼节，不敢表达真心。把心门关上了

后来皇上自知理亏讨好，但无心的一句话楞把送分题变成了送命题，让皇后误以为他喜欢之前“会点机械”的陈姑娘，而自己只是那个陈姑娘的替代影子

这让全心全意爱着官家的皇后心生计较起来，笑容渐无，又一次关上心门，客客气气的把皇帝送走了。自己躲起来暗自神伤。。。

皇后以为自己知道了“真相”，所以皇帝娶她不是自愿，而是被迫无奈。并不喜欢自己，从此，是真的将自己心门关上了。

越是喜欢，越是会计较。越不愿让皇帝看轻自己

女人心，海底针，讲自己的心思藏的严严实实的皇后，自然更不会让官家明白她的心思。

官家眼里越是只见作为皇后的完美，捕捉不到作为人的，特别是作为一个女人的情和欲。皇后就这样给吊在了空中，上去了，下不来。

是的，准确的说，是原本作为女人的曹丹姝，被皇后的地位和宫中的规矩吊了起来，上去了没下来。

当她面对自己的夫君，也就是皇帝的时候，因心里没了那份皇帝对自己的喜欢，也就没有底气，事事小心，顾全大局，却全然忽视了自己作为一个女人的感受。

她不敢撒娇，不敢有情绪，不敢乱了规矩。。。

于是就从皇后的位置上下不来，回不到作为一个女人该有的娇媚上，能上能下，才是一个人心理健康的标准。

（未完待续）

因为皇上对皇后可谓是情根深重，真正爱一个人是不会在意一个人的过去的，会珍惜和她的未来。

帝后这条线真的惊艳到我了！录的立意是呼吁女性在时代中拥有独立平等的地位，帝后这段简直是升华主题的神来之笔:女人也可以因为自己有能力有野心而受男人欣赏而不是因为柔媚温顺。这段颠覆了帝后囿于权柄之争的刻板印象，夫妻之间不必总是男人强过女人有能力的妻子是值得得到丈夫一句你放手去做鼓励的。

因为皇上是真心喜欢皇后。真心喜欢的人是不会在乎对方的出身以及过去。而且皇后也曾经救过皇上一命。